田园乐七首·其三
月白风高不得眠，枯苇丛边钓师魇。"
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
龙藏琅函遍九垓，霜钟金鼓振琼台。堪嗟一句无人得，
若非禅中侣，君为雷次宗。比闻朝端名，今贻郡斋作。
又从幢节镇金陵。精神一只秋空鹤，骚雅千寻夏井冰。
肠断人间白发人。
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
"青霄一路少人行，休话兴亡事不成。金榜因何无姓字，
登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶，赫赤高居混沌端。
白桑红椹莺咽咽，面揉玉尘饼挑雪。
一握黳髯一握丝，须知只为平戎术。
田园乐七首·其三拼音解释:
yue bai feng gao bu de mian .ku wei cong bian diao shi yan ..
bu kan hui shou cang jiang shang .wan ren lu feng zai yao ming ..
long cang lang han bian jiu gai .shuang zhong jin gu zhen qiong tai .kan jie yi ju wu ren de .
ruo fei chan zhong lv .jun wei lei ci zong .bi wen chao duan ming .jin yi jun zhai zuo .
you cong chuang jie zhen jin ling .jing shen yi zhi qiu kong he .sao ya qian xun xia jing bing .
chang duan ren jian bai fa ren .
zhuo shi chang qing cheng shi nv .jin jiang yu lei xian shan chuan ..
.qing xiao yi lu shao ren xing .xiu hua xing wang shi bu cheng .jin bang yin he wu xing zi .
deng shan lin shui yao wu kan .guang ming an ji xi yi ding .he chi gao ju hun dun duan .
bai sang hong shen ying yan yan .mian rou yu chen bing tiao xue .
yi wo yi ran yi wo si .xu zhi zhi wei ping rong shu .
译文及注释
译文
就在它还没有修建(jian)之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋(xie)在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人(ren)在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。
五原的春天总是姗姗来迟，二月之间，垂杨尚未发芽。
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
多想跟你一块儿去呀，只怕是形势紧急，军情多变。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
又像去年那样，窗外云淡风清，藕香侵槛。闭门倚枕，无限情思。院中衰柳上寒蝉数声，令人魂销。这首词通过景物描写，抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征，着意描绘，写得婉转含蓄，情思绵绵。
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？
世事炎凉，黄昏中下着雨，打落片片桃花，这凄凉的情景中人的心也不禁忧伤。晨风吹干了昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，却不能够办到，只能倚着斜栏(lan)，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。难、难、难。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
南人张助在田里种庄稼，看见一个李核，想把它带回去 ，又回头看见根部枯空的桑树里有土，所以就种了进去，用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子，以为是神，就互相转告，有一个眼痛的病人在树下乘凉，说：李树使我的病好了，我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病，自己也会痊愈，众人盲目符合，说是失明的人重见了光明，远近轰动，在边上下车马的常有数千，李树旁摆满了酒肉，过了一年，张助从远处回来，看见了惊讶地说："这算什么神呀，这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
环绕滁州的都是山。那西南的几座山峰，树林和山谷尤其优美。一眼望去树木茂盛，又幽深又秀丽的，那是琅琊山。沿着山路走六七里，渐渐听到潺潺的水声，看到流水从两座山峰之间倾泻而出的，那是酿泉。泉水沿着山峰折绕，沿着山路拐弯，有一座亭子像飞鸟展翅似地，飞架在泉上，那就是醉翁亭。建造这亭子的是谁呢？是山上的和尚智仙。给它取名的又是谁呢？太守用自己的别号（醉翁）来命名。太守和他的宾客们来这儿饮酒，只喝一点儿就醉了；而且年纪又最大，所以自号“醉翁”。醉翁的情趣不在于喝酒，而在欣赏山水的美景。欣赏山水美景的乐趣，领会在心里，寄托在酒上。 至于太阳的升起，山林里的雾气散了；烟云聚拢来，山谷就显得昏暗了；朝则自暗而明，暮则自明而暗，或暗或明，变化不一，这就是山中的朝暮。野花开了，有一股清幽的香味；好的树木枝繁叶茂，形成一片浓密的绿荫；风高霜洁，天高气爽，水落石出，这就是山中的四季。清晨前往，黄昏归来，四季的风光不同，乐趣也是无穷无尽的。 至于背着东西的人在路上欢唱，来去行路的人在树下休息，前面的招呼，后面的答应；老人弯着腰走，小孩子由大人领着走。来来往往不断的行人，是滁州的游客。到溪边钓鱼，溪水深并且鱼肉肥美；用酿泉造酒，泉水清并且酒也清；野味野菜，横七竖八地摆在面前的，那是太守主办的宴席。宴会喝酒的乐趣，不在于音乐；投射的中了，下棋的赢了，酒杯和酒筹交互错杂；时起时坐大声喧闹的人，是欢乐的宾客们。一个脸色苍老的老人，醉醺醺地坐在众人中间，是太守喝醉了。 不久，太阳下山了，人影散乱，宾客们跟随太守回去了。树林里的枝叶茂密成林，鸟儿到处叫，是游人离开后鸟儿在欢乐地跳跃。但是鸟儿只知道山林中的快乐，却不知道人们的快乐。而人们只知道跟随太守游玩的快乐，却不知道太守以游人的快乐为快乐啊。醉了能够和大家一起欢乐，醒来能够用文章记述这乐事的人，那就是太守啊。太守是谁呢？是庐陵欧阳修吧。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
听说要挨打，对墙泪滔滔。
太史公司马迁说：学者(zhe)多称赞五帝，久远了。然而最可征而信的《尚书》，记载的独有尧以来，而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝，又涉于神怪，都不是典雅之训，所以当世缙绅们都不敢说，不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》，虽称孔子所传，但儒者怀疑不是圣人之言，所以不传以为实。我曾经西至崆峒山黄帝问道于广成子处，北到黄帝尧舜之都涿鹿，东到海，南到江淮，我所经历的地方，所见过的长老，往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化，固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的，也或者可以为证。总之，大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》，这两篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著，验之风俗教化固然不同一般，都是事实，一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了，岂能因为它缺亡而算了呢？它所遗失的，像黄帝以下的事情，就时时见于其他的传说中，如百家《五帝德》之类，都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难言，儒者不传，而不选取了呢？非好学深思，心知其意的人，不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序，选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
等待千年才等到与你相遇，你又为何独自前往？
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
注释
⑷无山河：谓秦中平原没有高山大河。际天：连天，一望无际。青波：指麦浪。
32.冥搜：用尽心思搜索。冥：深。
九泉：指人死后埋葬的地方，迷信人指阴间。
15.“非……孰能……者乎？”句：
⑤衣带渐宽：指人因忧愁而消瘦。
赏析
这四句没有作者的直接评语以明其爱憎，然爱憎之情已蕴于叙述之中。“何戈与祋”，显出其职微官小、勤劳辛苦，寄予一片同情；“三百赤芾”，则无功受禄位、无能得显贵，谴责、不满之情已溢于言表。此章可以说是全篇的总纲，下面诸章就在此基础上展开，进一步抒发感慨，以刺“彼子”为主。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中(jing zhong)来点染了。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空(de kong)寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋(liao qiu)爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
第二首
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象(yi xiang)之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
在诗歌中，如果能在真实描摹客观景物的同时，又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中，使读者从思想上受到感染，艺术上得到享受，这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情，达到情景交融的艺术境界的佳作。
此诗前四句写离情。“凄凄去亲爱”，诗人与朋友分离，感到很悲伤。诗中以“亲爱”二字相称，可见彼此友谊很深，一旦分别，自然依依不舍。但船终于启行了，一会便飘荡在迷茫的烟雾之中，友人的身影虽已消失，诗人还不停地回望广陵城。正在这时，诗人忽然听到广陵寺庙里的钟声，从朦胧的烟树中隐隐传来，他的心情更觉难过。
第一句是运用绝句中“明起”的手法，从题目的本意说起，不旁逸斜出而直入诗题。句中的“一双”，点明题目中的“二小松”。这一句，有如我国国画中的写意画，着重在表现两株小松的神韵。诗人用“幽色”的虚摹以引起人们的想象，以“出凡尘”极言它们的风神超迈，不同凡俗。如果说这一句是意笔，或者说虚写，那么，第二句就是工笔，是实写。“数粒秋烟”，以“秋烟”比况小松初生的稚嫩而翠绿的针叶，这种比喻是十分新颖而传神的，前人似乎没有这样用过；而以“粒”这样的量词来状写秋烟，新奇别致，也是李群玉的创笔，和李贺的“远望齐州九点烟”的“点”字、有同一机杼之妙。张揖《广雅》：“松多节皮，极粗厚，远望如龙鳞。”诗中的“二尺鳞”，一方面如实形容松树的外表，其中的“二尺”又照应前面的“数粒”，切定题目，不浮不泛，点明并非巨松而是“小松”。首二句，诗人扣紧题目中的“二小松”着笔，写来情味丰盈，以下就要将“二小松”置于“书院”的典型环境中(jing zhong)来点染了。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空(de kong)寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋(liao qiu)爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
第五首写在春光明媚的宫殿，帝与妃子相信相爱。“罗绮自相亲”是全诗中心句。首二句写宫廷门户，曙光初照，风香日暖。风香实为花香。三四句写阳光照耀，百花争艳，池草碧绿。“争”、“暗”是诗眼。争，见花之鲜艳繁多，暗，示草长疾速，为人不觉。五六句写鸟歌人舞，自然景象与人类活动相媲美。“昭阳”句总括以上六句，为下句作陪衬。“罗绮”句为全诗主旨。综上，全诗八句，前六句全是写景，第七句总括前六句，修饰限制帝妃活动的时令环境。前七句都是为最后一句作陪衬的，但分两层。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
第二首
平王东迁，许国也是坚定的拥立者之一，因而东周初年，甫侯申伯为王贤相，齐、许列为诸侯，霸于中国。然而，好景不长。自东周迁都以来，王室势颓，恃强凌弱，巧取豪夺成了国与国之间的家常便饭，诸侯连周王室都不放在眼里，更遑论其座下的犬马小国。
《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇，情感之强烈，意象(yi xiang)之幻丽，形成夺目的文采与批判锋芒，在贾宝玉创作中堪称高峰，置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格，十分醒目。唯其如此，它的出现让人甚感突兀，且与晴雯身份地位不大相称。对此，历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴雯对黛玉的影写的角度来解释。
“散关三尺雪”句是全诗的承转之辞，上承“遇雪”诗题，给人“乱山残雪夜，孤灯异乡人”的凄凉飘泊之感，同时，大雪奇寒与无家寄衣联系起来，以雪夜引出温馨的梦境，转入下文。读者不妨这样联想，也许因为大雪封山，道路阻绝，作者只能留宿散关驿舍。伤痛倦极，朦胧入睡，睡梦中见妻子正坐在旧时的鸳机上为他赶制棉衣。“回梦旧鸳机”，情意是十分真挚悲切。纪昀云：“回梦旧鸳机，犹作有家想也。”用“有家想”反衬“无家”丧妻的痛苦，以充满温馨希望的梦境反衬冰冷严酷的现实，更见诗人内心痛苦之深。至于梦中与妻子相见欢娱的情景和梦后倍觉哀伤的愁绪便略而不写，留在纸外，让读者自己想象思索了。
创作背景
《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。
杜耒( 宋代 )
收录诗词 (1686) 首
简 介
杜耒 杜耒lěi（？——1225），南宋诗人。字子野，号小山，今江西抚州人。尝官主簿，后入山阳帅幕，理宗宝庆三年死于军乱。其事迹见于《续资治通鉴》卷一六四。
唐多令·秋暮有感
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看，裴回满架何珊珊。
业王如云合，头低似箭驱。三清徒妄想，千载亦须臾。
帟幕还名俭，良医始姓秦。军雄城似岳，地变物含春。
男子怀胎岂等闲。内丹成，外丹就，内外相接和谐偶。
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
优游邦之直，远矣踵前烈。立俗忘毁誉，遇物遗巧拙。
古来贵重缘亲近，狂客惭为侍从臣。"
毕竟拟何求，随缘去住休。天涯游胜境，海上宿仙洲。
春中喜王九相寻 / 晚春
"一宿兰堂接上才，白雪归去几裴回。黛青峰朵孤吟后，
曾随云水此山游，行尽层峰更上楼。九月登临须有意，
冷烟濛古屋，干箨堕秋墀。径熟因频入，身闲得遍欹。
水国云雷阔，僧园竹树深。无嫌我衰飒，时此一相寻。"
"沐浴前朝像，深秋白发师。从来居此寺，未省有东池。
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
吟狂鬼神走，酒酽天地黑。青刍生阶除，撷之束成束。"
常饮三毒酒，昏昏都不知。将钱作梦事，梦事成铁围。
咏牡丹
到处自凿井，不能饮常流。
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
"箬溪朝雨散，云色似天台。应是东风便，吹从海上来。
"游，愁。赤县远，丹思抽。鹫岭寒风驶，龙河激水流。
（章武赠王氏鸳鸯绮）
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
此别不能为后约，年华相似逼衰容。"
衷情欲诉谁能会，惟有清风明月知。"
对酒
身非王者役，门是祖师徒。毕竟伊云鸟，从来我友于。"
去住闲人看，晴明远蝶来。牡丹先几日，销歇向尘埃。"
"茅氏常论七真记，壶公爱说三山事。宁知梅福在人间，
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
过片晴云淡，消残暮雪虚。岳阳多异境，搜思勿令疏。"
早晚从我游，共携春山策。"
"跣足拄巴藤，潺湲渡几曾。尽权无着印，不是等闲僧。
斯言犹影响，安得复回穴。鲧瞍诞英睿，唐虞育昏孽。
悲陈陶
坐听无弦曲，明通造化机。都来二十句，端的上天梯。"
绕屋寒花笑相向。寒花寂寂遍荒阡，柳色萧萧愁暮蝉。
骏如健鹘鹗与雕，拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动，
"二子依公子，鸡鸣狗盗徒。青云十上苦，白发一茎无。
心常名宦外，终不耻狂游。误入桃源里，仙家争肯留。
自隐玄都不记春，几回沧海变成尘。玉京殿里朝元始，
"朝衣闲典尽，酒病觉难医。下世无遗恨，传家有大诗。
纵使秦驱也谩劳。珍重昔贤留像迹，陵迁谷变自坚牢。
送别 / 山中送别
"岚光叠杳冥，晓翠湿窗明。欲起游方去，重来绕塔行。
宽容民赋税，憔悴吏精神。何必河阳县，空传桃李春。"
还丹功满未朝天，且向人间度有缘。拄杖两头担日月，
度有流光功德收，金河示灭归常住。鹤林权唱演功周，
牛羊龁荆榛。飞鸟好羽毛，疑是绿珠身。"
有事，辄云待钱来，后果以钱镠代之。此上钱镠句也）
"洪炉烹锻人性命，器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通，
且盼蓬壶近，谁言昆阆遥。悠悠竟安适，仰赴三天朝。
新嫁娘词三首
"莘野居何定，浮生知是谁。衣衫同野叟，指趣似禅师。
罗浮南海外，昔日已闻之。千里来游览，幽情我自知。"
伊余自乐道，不论才不才。有时鬼笑两三声，
窥穴龙潭黑，过门鸟道危。不同巫峡女，来往楚王祠。"
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
"莲花为号玉为腮，珍重尚书遣妾来。
前溪更有忘忧处，荷叶田田间白苹."
有孩有童，愿以名垂。何以字之，薛孙薛儿。"
之广陵宿常二南郭幽居
时人若拟去瀛洲，先过巍巍十八楼。
乱世今交斗，玄宫玉柱隳。春风五陵道，回首不胜悲。"
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
"居游正值芳春月，蜀道千山皆秀发。溪边十里五里花，
"落日倚阑干，徘徊汨罗曲。冤魂如可吊，烟浪声似哭。
何妨舒作从龙势，一雨吹销万里尘。"
山遥晴出树，野极暮连空。何以念兄弟，应思洁膳同。"
一颗水精绝瑕翳，光明透满出人天。
酬刘柴桑
粗眉卓竖语如雷，闻说不平便放杯。
相逢相遇人谁识，只恐冲天没处寻。
清净遥城外，萧疏古塔前。应随北山子，高顶枕云眠。"
路沿湘树叠，山入楚云层。若有东来札，归鸿亦可凭。"
"藓浓苔湿冷层层，珍重先生独去登。气养三田传未得，
"月斜寒露白，此夕去留心。酒至添愁饮，诗成和泪吟。
依依远人寰，去去迩帝乡。上超星辰纪，下视日月光。
高谈哂朝列，洪辩不可际。终秉鸾凤心，翛然已遐逝。"
司马将军歌
运心常宽广，此则名为布。辍己惠于人，方可名为施。
傍涧蕨薇老，隔村冈陇横。何穷此心兴，时复鹧鸪声。"
松风静复起，月影开还黑。何独乘夜来，殊非昼所得。"
资持全固道根株。石梁低翥红鹦鹉，烟岭高翔碧鹧鸪。
"毛骨贵天生，肌肤片玉明。见人空解笑，弄物不知名。
"亲采匡庐瀑布西，层崖悬壁更安梯。
茫茫欲火欲烧人，惆怅无因为君说。"
剑起星奔万里诛，风雷时逐雨声粗。