氓
"君与白云邻，生涯久忍贫。姓名高雅道，寰海许何人。
幸曾趋丹墀，数得侍黄屋。故人尽荣宠，谁念此幽独。
"洪炉炽炭燎一毛，大鼎炊汤沃残雪。疾影随形不觉至，
北固临京口，夷山近海滨。江风白浪起，愁杀渡头人。
岸草知春晚，沙禽好夜惊。风帆几度泊，处处暮潮声。"
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
访泊随烟火，迷途视斗牛。今宵越乡意，还取醉忘忧。"
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
氓拼音解释:
.jun yu bai yun lin .sheng ya jiu ren pin .xing ming gao ya dao .huan hai xu he ren .
xing zeng qu dan chi .shu de shi huang wu .gu ren jin rong chong .shui nian ci you du .
.hong lu chi tan liao yi mao .da ding chui tang wo can xue .ji ying sui xing bu jue zhi .
bei gu lin jing kou .yi shan jin hai bin .jiang feng bai lang qi .chou sha du tou ren .
an cao zhi chun wan .sha qin hao ye jing .feng fan ji du bo .chu chu mu chao sheng ..
wei zhong yi gong .si yan shi tong .ren zhi zui wo .yu wo yan bin .
fang bo sui yan huo .mi tu shi dou niu .jin xiao yue xiang yi .huan qu zui wang you ..
ping jun wei bao qun xu dao .mo zuo xun zhou ci shi kan ..
.zi yun lou xia qu jiang ping .ya zao can yang mai long qing .
nian hou xiang mi yuan .peng lai se geng xian .ming sui tu di gui .wei zhu shui quan qian .
译文及注释
译文
李白的诗作无人能敌，他那高(gao)超的才思也远远地超出一(yi)般人。
初次和她相见是在田(tian)弘遇之家，侯门(men)的歌舞演起来真像繁花。田弘遇把会演唱的她献给将(jiang)军，只等将军来娶就送上油壁香车。她的家本在姑苏浣花里(li)，小名叫圆圆衬上罗绮更娇丽。她曾在梦里到当年夫差的宫苑里游嬉，被宫娥拥簇进去君王正身起。她前身真应是西施采莲女，门前也正临横塘水清碧。横塘里双桨摇动船去快如飞，哪家豪门硬要把她强买回。这时谁知不是薄命。这时只有泪湿褛表。田弘遇将陈圆圆送入宫中，可明眸皓齿的她竟没有获得君王怜惜。从宫掖里领回来仍留在田弘遇家，让她练好时兴歌曲来倾倒(dao)贵客。责客们传杯宴饮直到日暮，哀弦中她的心曲向谁倾诉。只有平西伯这位白净英俊的少年，拣中了花枝对她频频回顾。该早点把她这娇乌带出牢笼，要等什么时候才能把银河飞渡。只恨军书拼死地催(cui)促，只好留下信约把人耽误。相约恩深但相见可难，一朝蚁贼拥满了长安。可怜她本是思妇楼头的杨柳，却被人当作天边的杨花相看。像索取绿珠那样围住了内宅，硬是她叫出了雕栏。如果不是将军大获全胜，哪能用匹马载她归还。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩(cai)，又有罗含宅中的香味。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞庭波兮木叶下的诗情。
谁说闲情逸致被忘记了太久？每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
再为我弹几曲，怎么样？在花前送你一杯酒。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
魂魄归来吧！
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
注释
临邛：唐代郡县名，蜀中商业重镇，今四川邛崃。《史记·司马相如列传》：临邛的富豪卓王孙之女卓文君新寡，司马相如以琴心挑之，因私奔相如。故古代诗文多以临邛为花花世界。
21逮：等到
⒃居、诸：语助词。
⑹杳杳：深远无边际。
得：能够。
②标：标志。
天孙：指传说中巧于纺织的仙女，即织女。
赏析
本诗背景广阔，具有典型的北国特色，可与南北朝民歌《敕勒歌》相媲美。
黄庭坚是著名的书法家，对《中兴颂》素有研究，且上文已明陈“半世看墨本”，于是下文不再具体写碑，不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹，也不评颜真卿字体如何苍劲有力，却一连用十六句，倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱，唐肃宗收拾残局，使唐中兴事，所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政，宠用安禄山，终于酿成国变，自己逃入西蜀，大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事，说他匆忙即位，徼天之幸，得以战胜，明皇成了太上皇，局促不安地回到京城。又次四句，写唐明皇在南内苟活，内被张后欺负，外受李辅国颐指，日子十分难过，自高力士被赶走后，处境更加困难。末四句，写臣子元结、杜甫等忠君报国，但世人都不理解，只欣赏他们优美的文辞(wen ci)。这十六句，是本诗的主体，写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看，黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示(biao shi)批判，又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗，黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论，说他急于登上皇帝的宝座，逾越了本分；又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定，人民仍然生活在水深火热之中，肃宗也不是个好皇帝。言下之意，对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法，在当时及后世都引起过争论，元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好，全诗“精深有议论，严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴，但以诋骂肃宗为谈柄”，使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍(chen yan)《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的(shu de)百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中，作者对他们采取了赞美和褒扬的态度。管仲相齐，凭借海滨的有利条件，发展经济，聚集财物，使国富兵强，与百姓同好恶。他善于“因祸而为福，转败而为功。贵轻重、慎权衡”，内政、外交功名垂著。他辅佐桓公，一匡天下，使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世，节俭力行，严于律己，三世显名于诸候。二人虽隔百余年，但他们都是齐人，都是名相，又都为齐国作出了卓越的贡献，故合传为一。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间，祭者身份等，紧接着“呜呼”一转，直呼亡妹，为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着，简洁叙述妹妹的死因：“以一念之贞，遇人仳离，致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经，“爱听古人节义事”，说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文，使她饱受苦难，英年早逝。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
黄庭坚是著名的书法家，对《中兴颂》素有研究，且上文已明陈“半世看墨本”，于是下文不再具体写碑，不说碑文经风沥雨所留下的沧桑痕迹，也不评颜真卿字体如何苍劲有力，却一连用十六句，倾吐由碑文内容而引起的怀古之思与感慨。《中兴碑》是记平定安史之乱，唐肃宗收拾残局，使唐中兴事，所以诗以唐明皇为中心。前四句写安史之乱的缘起是由于明皇失政，宠用安禄山，终于酿成国变，自己逃入西蜀，大臣们纷纷投靠新主。次四句写唐肃宗恢复事，说他匆忙即位，徼天之幸，得以战胜，明皇成了太上皇，局促不安地回到京城。又次四句，写唐明皇在南内苟活，内被张后欺负，外受李辅国颐指，日子十分难过，自高力士被赶走后，处境更加困难。末四句，写臣子元结、杜甫等忠君报国，但世人都不理解，只欣赏他们优美的文辞(wen ci)。这十六句，是本诗的主体，写尽了玄宗、肃宗二朝的史事。从所举史实及所作评论来看，黄庭坚既对唐明皇荒淫失国表示(biao shi)批判，又对他晚年的不幸遭遇表示同情。对唐肃宗，黄庭坚以“何乃趣取大物为”一句作诛心之论，说他急于登上皇帝的宝座，逾越了本分；又举元结文及杜甫诗来说明当时社会并不安定，人民仍然生活在水深火热之中，肃宗也不是个好皇帝。言下之意，对“中兴”二字持否定态度。黄庭坚对肃宗的看法，在当时及后世都引起过争论，元刘壎《隐居通议》称赞这论点说得好，全诗“精深有议论，严整有格律”。宋范成大《骖鸾录》批评说诗“不复问歌颂中兴，但以诋骂肃宗为谈柄”，使后来不少人跟着他走入歧途。陈衍(chen yan)《宋诗精华录》也认为诗“议论未是”。
题目是“《雪》罗隐 古诗”，诗却非咏《雪》罗隐 古诗，而是发了一通《雪》罗隐 古诗是否瑞兆的议论。绝句长于抒情而拙于议论，五绝篇幅极狭，尤忌议论。作者偏用其短，看来是有意造成一种特殊的风格。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话，那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸，深昧险绝”的险奇美作映衬，再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出，投空下数十尺”，凌空而泻，气势非凡。“沫如散珠喷雾，日光烛之，璀璨夺目，不可正视”，壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角，从缺口中遥望远山，“台当山西南缺，前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合，形成了一幅主次层次感丰富的图画。“一峰独秀出，而数百里间，峰峦高下，亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点，用傍晚和清晨两个不同时间的景观，构思两幅图画，进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山，余光横照，紫翠重叠，不可殚数”，突出的是色彩绚烂美；清晨“白云满川，如海波起伏，而远近诸山出其中者，皆飞浮来往，或涌或没，顷刻万变”，凸现的是云海的变幻美。这样，在作者详尽描述的(shu de)百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
“八阵图名成卧龙，《六韬》书功在非熊。”则是说明诸葛亮和吕尚的丰功伟绩，进一步表现他们两个作为英雄所做出的功绩。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活，用语平淡无奇，叙事自然流畅，没有渲染的雕琢的痕迹，然而感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
写景之后便自然地转入最后两句，抒写了诗人一人独游的感叹。这首诗抓住“新晴”，“水涨”的特点，描写南湖的傍晚景色，因而写得有自己的个性，不流于一般。
这是管仲、晏婴两位大政治家的合传。在这篇列传中，作者对他们采取了赞美和褒扬的态度。管仲相齐，凭借海滨的有利条件，发展经济，聚集财物，使国富兵强，与百姓同好恶。他善于“因祸而为福，转败而为功。贵轻重、慎权衡”，内政、外交功名垂著。他辅佐桓公，一匡天下，使桓公成为春秋时期第一个霸主。晏婴事齐三世，节俭力行，严于律己，三世显名于诸候。二人虽隔百余年，但他们都是齐人，都是名相，又都为齐国作出了卓越的贡献，故合传为一。
本篇故事新咏诗，与晋唐朝诗风格调有异，一是重整体脉络而不作具体描绘，二是叙述以议论出，语意出新取胜，虽诗晚出，然极富新意，体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》，则自创新格，以议论为特点，浓缩陶渊明诗意，精炼词句，独造名句，运思谋篇上胜过了前人。
文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间，祭者身份等，紧接着“呜呼”一转，直呼亡妹，为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着，简洁叙述妹妹的死因：“以一念之贞，遇人仳离，致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经，“爱听古人节义事”，说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文，使她饱受苦难，英年早逝。
考场失意，千百年来就是读书人心中永远的伤痛，无数士人在仕进之旅中尝尽辛酸。古往今来，不知有多少文人墨客将这种情绪诉诸笔端。常建的《《落第长安》常建 古诗》和无名氏的《杂诗》就充分刻画了金榜无名的失望和痛苦，无颜归家的无奈与悲伤。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
创作背景
这是一首吟咏芍药风情，描写扬州景物的咏物词。
青玉案·凌波不过横塘路
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
化合讴谣满，年丰鬼蜮藏。政源归牧马，公法付神羊。
兴与谢公合，文因周子论。扫崖去落叶，席月开清樽。
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
"一上高楼醉复醒，日西江雪更冥冥。化风吹火全无气，
一来田野中，日与人事疏。水木澄秋景，逍遥清赏馀。
鹧鸪天·送人
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
徇客随时自圆转。酒胡五藏属他人，十分亦是无情劝。
"郡僻人事少，云山常眼前。偶从池上醉，便向舟中眠。
"草中误认将军虎，山上曾为道士羊。（《题怪石》八句，
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
夜深露湿簟，月出风惊蝉。且尽主人酒，为君从醉眠。"
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
"人间几日变桑田，谁识神仙洞里天。
忆秦娥·情脉脉
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
"西塞名山立翠屏，浓岚横入半江青。
嗟予淮海老，送子关河遥。同来不同去，沉忧宁复消。"
寓形齐指马，观境制心猿。唯借南荣地，清晨暂负暄。"
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
风物聊供赏，班资莫系情。同心不同载，留滞为浮名。"
香炉紫烟灭，瀑布落太清。若攀星辰去，挥手缅含情。"
吾道亦自适，退身保玄虚。幸无职事牵，且览案上书。
鹤冲天·黄金榜上
吊往兼春梦，文高赋复新。琴弹三峡水，屏画十洲春。
久来从吏道，常欲奉空门。疾走机先息，欹行力渐烦。
"吾悲子云居，寂寞人已去。娟娟西江月，犹照草玄处。
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
"江上风欲来，泊舟未能发。气昏雨已过，突兀山复出。
"草履初登南岳船，铜瓶犹贮北山泉。
"洞房脉脉寒宵永，烛影香消金凤冷。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
如何却向巴东去，三十六盘天外盘。"
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
馀食施庭寒鸟下，破衣挂树老僧亡。"
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
中夜卧山月，拂衣逃人群。授余金仙道，旷劫未始闻。
锵锵济济赴延英，渐近重瞳目转明。
可惜吴宫空白首。"
洞箫赋
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
"列宿回元朝北极，爽神晞露滴楼台。
东山妓乐供闲步，北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见，
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
水痕侵岸柳，山翠借厨烟。调笑提筐妇，春来蚕几眠。"
"为郎复典郡，锦帐映朱轮。露冕随龙节，停桡得水人。
臧哀伯谏纳郜鼎
楼上美人相倚看，红妆透出水晶帘。
"杀声沈后野风悲，汉月高时望不归。
素帟尧门掩，凝笳毕陌长。东风惨陵树，无复见亲桑。
纳凉每选地，近是青门东。林与缭垣接，池将沁水通。
时升翠微上，邈若罗浮巅。两岑抱东壑，一嶂横西天。
"不随黄鹤起烟波，应笑无成返薜萝。看尽好花春卧稳，
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
羽人在丹丘，吾亦从此逝。"
归园田居·其五
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼，未忘龙阙致波涛。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客，采药春畦狎老农。
"昔年嫖姚护羌月，今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归，
"世事何反覆，一身难可料。头白翻折腰，还家私自笑。
"百戏罢，五音清，解红一曲新教成。
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
禁钟春雨细，宫树野烟和。相望东桥别，微风起夕波。"
题都城南庄
"云霄路竟别，中年迹暂同。比翼趋丹陛，连骑下南宫。
"石林媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，峰峰遥隐见。
来保江南一片天。古树着行临远岸，暮山相亚出微烟。
细丽披金彩，氛氲散远馨。泛杯频奉赐，缘解制颓龄。
独上郊原人不见，鹧鸪飞过落花溪。"
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
郢客相寻夜，荒庭雪洒篙。虚堂看向曙，吟坐共忘劳。
庐江主人妇
"乐广亡来冰镜稀，宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹，
只知送恨添愁事，谁见凌霄羽蜕功。"
尔其保静节，薄俗徒云云。"
《零陵总记》）
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗，北阙晴云捧禁闱。
松孤不易立，石丑难安着。自怜啄木鸟，去蠹终不错。
想应敷对忠言后，不放乡云离太阳。"