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少年游·参差烟树灞陵桥

未知 / 谢正蒙

孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
似濯文君锦,如窥汉女妆。所思云雨外,何处寄馨香。"
终期白日青云路,休感鬓毛霜雪侵。"
"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
少年花蒂多芳思,只向诗中写取真。
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜,客路虚弹贡禹冠。
"独上黄坛几度盟,印开龙渥喜丹成。
"山在水滔滔,流年欲二毛。湘潭归梦远,燕赵客程劳。
"信来淮上郡,楚岫入秦云。自顾为儒者,何由答使君。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇,柳垂寒砌露千条。
"密雪松桂寒,书窗导馀清。风撼冰玉碎,阶前琴磬声。
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
三星自转三山远,紫府程遥碧落宽。"
君看将相才多少,两首诗成七步间。"
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,


少年游·参差烟树灞陵桥拼音解释:

gu hong lai ban ye .ji xue zai zhu feng .zheng yi pi ling ke .sheng sheng ge shui zhong ..
si zhuo wen jun jin .ru kui han nv zhuang .suo si yun yu wai .he chu ji xin xiang ..
zhong qi bai ri qing yun lu .xiu gan bin mao shuang xue qin ..
.xiang xiao yun ning jiu seng jia .seng sha can deng bi ban xie .
shao nian hua di duo fang si .zhi xiang shi zhong xie qu zhen .
bi xiao wu lu que ni pan .gong che wei jie wang sheng wa .ke lu xu dan gong yu guan .
.du shang huang tan ji du meng .yin kai long wo xi dan cheng .
.shan zai shui tao tao .liu nian yu er mao .xiang tan gui meng yuan .yan zhao ke cheng lao .
.xin lai huai shang jun .chu xiu ru qin yun .zi gu wei ru zhe .he you da shi jun .
liang yue yin qin bi yu xiao .ping yi gu chuang shan liu shan .liu chui han qi lu qian tiao .
.mi xue song gui han .shu chuang dao yu qing .feng han bing yu sui .jie qian qin qing sheng .
feng jing ren jian bu ru ci .dong yao xiang shui che ming han ..
san xing zi zhuan san shan yuan .zi fu cheng yao bi luo kuan ..
jun kan jiang xiang cai duo shao .liang shou shi cheng qi bu jian ..
.yuan shu ping chuan ban xi yang .jin cheng yao bian li wei qiang .xian si sheng shi duo yi hen .

译文及注释

译文
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
  太尉执事:苏辙生性喜好写文章,对此想得很深。我认为文章是气的外在体现,然而文章不是单靠学习就能写好的,气却可以通过培养而得到。孟子说:“我善于培养我的浩然之气。”现在看他的文章,宽大厚重宏伟博大,充塞于天地之间,同他气的大小相衬。司马迁走遍天下,广览四海名山大川,与燕、赵之间的英豪俊杰交友,所以他的文章疏放不羁,颇有奇伟之气。这(zhe)两个人,难道曾经执笔学写这种文章吗?这是因为他们的气充满在内心而溢露到外貌,发于言语而表现为文章,自己却并没有觉察到。
走到家门前看见野兔从狗洞里出进,野鸡在屋脊上飞来(lai)飞去。
你(ni)贤惠啊,为路过你家的客人缝补衣服。
昨天的夜晚,风雨交加, 遮窗的帐子被秋风吹出飒飒的声响,窗户外传来了令人心烦的风声雨声,整整响了一夜。蜡烛燃烧的所剩无几(ji),壶中水已漏尽,我不停的多次起来斜靠在枕头上。 躺下坐起来思绪都不能够平稳。
现在才是农历七月十三的夜晚,圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候,到了十五、十六日夜晚你再看,那才是最好的。
  从道州城向西走一百多步,有一条(tiao)小溪。这条小溪向南流几步远,汇入营溪。两岸全是一些奇石,(这些石头)有的倾斜嵌叠,有的盘曲回旋,不能够用言语形容(它们的美妙)。清澈的溪流撞击着岩石,水回旋而流,激水触石溅起高高的浪花,激荡倾注;岸边美丽的树木和珍奇的青竹,投下的阴影互相掩映。  这条溪水如果在空旷的山间田野,就是很适合避世隐居的人和隐士居住的;如果它在人烟密集的地方,也可以成为都会城镇(市民游览)的胜地,仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来,至今也没有人来欣赏和关(guan)爱(它);我在溪水边走来走去,为它(景色秀丽但无人知晓)而惋惜!于是进行疏导开通,清除掉杂乱的草木,建起了亭阁,栽上了松树、桂树,又种植了鲜花香草,来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面,便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上,明白地告诉后来人。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
青苍的竹林寺,近晚时传来深远的钟声。
漂亮孩子逗人怜,扎着小小羊角辫。才只几天没见面,忽戴冠帽已成年。
我住在北方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。

注释
相辅而行:互相协助进行。
23.辛夷:木名,初春升花。楣:门上横梁。药:白芷。
[3]落魄:穷困潦倒、不得志貌。
⑼絺(音吃):细葛布。 绁袢(xiè pàn):夏天穿的亵衣、内衣,白色。
38.缘:沿、循。大江:指长江。

赏析

  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的(zhong de)诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去,昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒(yi dao)不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃(ri ze)以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷的现实,其《有会而作》序云:“旧谷既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来,始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可(zheng ke)与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷不阿的“穷士”啊。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  然而从“空令”二句起,诗的情绪转入了低沉悲凉,紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的,江淹这首拟作也如此。事实上,刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干,而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝,内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向,再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照,以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会,故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
  揭傒斯的五言短古,在很大程(da cheng)度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在(dong zai)布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。
  刘琨是西晋末年的(nian de)爱国将领,也是诗人。现存刘琨诗仅《扶风歌》、《答卢谌》等三首,都写于他后期同少数民族入侵者的斗争中,反映的是他立志报国的雄心及壮志难酬的悲愤心情。钟嵘《诗品》说他的诗“善为凄戾之词,自有清拔之气”。刘勰《文心雕龙》也说他的诗“雅壮而多风。”强烈的报国愿望与严酷的现实环境使刘琨诗呈现出慷慨悲凉的风格特征。在当时诗坛上,他的诗是独树一帜的。江淹这首拟作试图再现刘琨的这一风格特征。
  “谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更著人。”后两句进一步写出王大娘超乎常人的力量与神妙绝伦的技艺。“谁谓”的反问语气更突出了人们的惊讶诧异,增强了情感的表达效果。
  颈联运用成语,描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手,壮士解腕”,本意是说,毒蛇咬手后,为了不让蛇毒攻心而致死,壮士不惜把自己的手腕斩断,以去患除毒,保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开,有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名,离别何足叹。”尾联两句,总束前文,点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向,为达此目的,甚至不惜“解腕”。那么,眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了,根本不值得叹息。
  这首诗用的是汉代乐府诗的题目,有意学习乐府诗的传统,但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象,更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
  紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样,那里是衔枚急走,不闻人声,极力描写自然;而这里极力渲染吹笛伐鼓,是堂堂之阵,正正之旗,突出军队的声威。开篇是那样奇突,而写出师是如此从容、镇定,一张一弛,气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热,而这里写军事也是同一作风,将是拥旄(节旄,军权之象征)之“上将”,三军则写作“大军”,士卒呐喊是“大呼”。总之,“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的,好象一百二十面鼓,七十面金钲合奏的鼓吹曲一样,十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”(徐嘉瑞《岑参》)于是军队的声威超于自然之上,仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌,巍巍阴山亦为之摇撼,这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
  全诗通过描写杨氏兄妹曲江春游的情景,揭露了统治者荒淫腐朽作威作福的丑态,从一个角度反映了安史之乱前夕的社会现实。诗分三段,先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛,引出主角杨氏姐妹的娇艳姿色。次写宴饮的豪华及所得的宠幸。最后写杨国忠的骄横。全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。
  《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题,内容大都比较靡艳,形式则均为七言四句,两句换韵。李白此篇,不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活,形式上也作了大胆的创新。
  第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的,从同题另一首(“多情却似总无情”)看,彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”,这一首却重在赞颂对方的美丽,引起惜别之意。第一句就形容了一番:“娉娉袅袅”是身姿轻盈美好的样子,“十三余”则是女子的芳龄。七个字中既无一个人称,也不沾一个名词,却能给读者完整、鲜明生动的印象,使人如目睹那美丽的倩影。其效果不下于“翩若惊鸿,宛若游龙;荣耀秋菊,华茂春松”(曹植《洛神赋》)那样具体的描写。全诗正面描述女子美丽的只这一句。就这一句还避实就虚,其造句真算得空灵入妙。第二句不再写女子,转而写春花,是将花比女子。“豆蔻”产于南方,其花成穗时,嫩叶卷之而生,穗头深红,叶渐展开,花渐放出,颜色稍淡。南方人摘其含苞待放者,美其名曰“含胎花”,常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花正是这种“含胎花”,用来比喻“十三余”的小歌女,是形象优美而又贴切的。而花在枝“梢头”,随风颤袅者,当尤为可爱。所以“豆蔻梢头”又暗自照应了“娉娉袅袅”四字。这里的比喻不仅语新,而且十分精妙,又似信手拈来,写出人似花美,花因人艳,说它新颖独到是不过分的。一切“如花似玉”、“倾国倾城”之类比喻形容,在这样的诗句面前都会黯然失色。而杜牧写到这里,似乎还是一个开始,他的才情尚未发挥尽致。
  这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”,所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野,田家也开始了春耕,平整土地,喂养耕牛,整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士,春耕之余闭门谢客,体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。

创作背景

  宣和二年(1120),周邦彦曾任顺昌知府,这首词或许是这个时期所作。暮春之时,词人登高远望,看到天空中万里无云,地下芳草萋萋,远处的林外又传来杜鹃的啼鸣,触发了词人的惜春伤怀之情,于是写下这首词。

  

谢正蒙( 未知 )

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简 介

谢正蒙 谢正蒙,字中吉。惠来人。明神宗万历十六年(一五八八)举人,授安乡知县,擢御史,升河南参议。有《疏草》。清道光《广东通志》卷二九四、清雍正《惠来县志》卷一四有传。

清平乐·检校山园书所见 / 鲜于芳

不是求心印,都缘爱绿珠。何须同泰寺,然后始为奴。
绿场红迹未相接,箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚,
堕巢因木折,失侣遇弦惊。频向烟霄望,吾知尔去程。"
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。
荆州一见桓宣武,为趁悲秋入帝乡。"
红莲幕下紫梨新,命断湘南病渴人。 今日问君能寄否,二江风水接天津。
"云别青山马踏尘,负才难觅作闲人。
蓝衫悬竹桁,乌帽挂松枝。名占文章重,官归谏宪迟。


贞女峡 / 子车艳玲

"来时健笔佐嫖姚,去折槐花度野桥。
独立蒹葭雨,低飞浦屿风。须知毛色下,莫入鹭鸶丛。
"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。
青门一瓢空,分手去迟迟。期君辙未平,我车继东归。"
"微烟已辨秦中树,远梦更依江上台。
谷响寒耕雪,山明夜烧云。家家扣铜鼓,欲赛鲁将军。"
檐前依旧青山色,尽日无人独上楼。"
访古碑多缺,探幽路不真。翻疑归去晚,清世累移晨。"


寄令狐郎中 / 哀访琴

"淼淼万馀里,扁舟发落晖。沧溟何岁别,白首此时归。
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
忠言未见信,巧语翻咨嗟。一鞘无两刃,徒劳油壁车。"
"钱唐岸上春如织,淼淼寒潮带晴色。淮南游客马连嘶,
偃蹇松公老,森严竹阵齐。小莲娃欲语,幽笋稚相携。
初霁独登赏,西楼多远风。横烟秋水上,疏雨夕阳中。高树下山鸟,平芜飞草虫。唯应待明月,千里与君同。
"去觐毗陵日,秋残建业中。莎垂石城古,山阔海门空。
且说近来心里事,仇雠相对似亲朋。"


金缕曲·赠梁汾 / 云翠巧

满山寒叶雨声来。雁飞关塞霜初落,书寄乡闾人未回。
六州蕃落从戎鞍。霜中入塞雕弓硬,月下翻营玉帐寒。
苔新禽迹少,泉冷树阴重。师意如山里,空房晓暮钟。"
"句曲旧宅真,自产日月英。既涵岳渎气,安无神仙名。
"上人今去白苹洲,霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出,
雷公解劚冲天气,白日何辜遣戴盆。"
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
"学古既到古,反求鉴者难。见诗未识君,疑生建安前。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 光青梅

鹧鸪声向旧山闻。孤猿夜叫三湘月,匹马时侵五岭云。
只将愚直祷神祇.三吴烟水平生念,宁向闲人道所之。"
暗室未可居,碧霄未可趋。劝君跨仙鹤,日下云为衢。"
不须倚向青山住,咏雪题诗用意劳。"
日见帝道升,谋猷垂景钟。寰瀛纳寿域,翔泳皆冲融。
迢递夜山色,清泠泉月光。西风耿离抱,江海遥相望。"
空有缄题报亲爱,一千年后始西归。"
"晏来知养气,度日语时稀。到处留丹井,终寒不絮衣。


好事近·风定落花深 / 伟靖易

隋家不向此中尽,汴水应无东去声。"
天下底平须共喜,一时闲事莫惊心。"
秦人昔富家,绿窗闻妙旨。鸿惊雁背飞,象床殊故里。
焦桐谁料却为琴。蒿莱讵报生成德,犬马空怀感恋心。
江南仲蔚多情调,怅望春阴几首诗。"
"伊人卜筑自幽深,桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字,
蕴微道超忽,剖镫音泠泠。纸上掣牢键,舌端摇利兵。
"汉阳抱青山,飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤,绿树藏鹦鹉。


上阳白发人 / 巩芷蝶

"风露凄凄秋景繁,可怜荣落在朝昏。
惜堪充凤食,痛已被莺含。越鸟夸香荔,齐名亦未甘。"
"万里风来地,清江北望楼。云通梁苑路,月带楚城秋。
城角为秋悲更远,护霜云破海天遥。"
只有三张最惆怅,下山回马尚迟迟。
"零叶翻红万树霜,玉莲开蕊暖泉香。
曾约共游今独去,赤城西面水溶溶。"
断续殊乡泪,存亡满席珍。魂销季羔窦,衣化子张绅。


寄李儋元锡 / 乌孙诗诗

"晓钟催早期,自是赴嘉招。舟泊湘江阔,田收楚泽遥。
"书剑功迟白发新,强登萧寺送归秦。
"面南一片黑,俄起北风颠。浪泼巴陵树,雷烧鹿角田。
"来往天台天姥间,欲求真诀驻衰颜。星河半落岩前寺,
古来隐者多能卜,欲就先生问丙丁。"
悄悄空闺中,蛩声绕罗帏。得书喜犹甚,况复见君时。"
投刺皆羁旅,游边更苦辛。岐山终蜀境,泾水复蛮尘。
"水晚云秋山不穷,自疑身在画屏中。孤舟移棹一江月,


咏柳 / 乌孙杰

进犹希万一,退复何所如。况今辟公道,安得不踌躇。"
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
"寂寥思隐者,孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟,云山僧说深。
此心不向常人说,倚识平津万户侯。"
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。
最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"
"同家楚天南,相识秦云西。古来悬弧义,岂顾子与妻。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 伯岚翠

"飞轩危槛百花堂,朝宴歌钟暮已荒。中散狱成琴自怨,
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,
"晋国风流阻洳川,家家弦管路岐边。曾为郡职随分竹,
今来独在花筵散,月满秋天一半空。"
何方济了岸,祗仗慈航力。愿与十八贤,同栖翠莲国。"
虚戴铁冠无一事,沧江归去老渔舟。"
"君家在河北,我家在山西。百岁本无业,阴阴仙李枝。
陋巷贫无闷,毗耶疾未调。已栽天末柏,合抱岂非遥。"