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寓言三首·其三

明代 / 彭绩

同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
空中卓羽卫,波上停龙螭。踪舞玉烟节,高歌碧霜词。
庭橘低攀嗅,园葵旋折烹。饿乌窥食案,斗鼠落书棚。
月中珠母见,烟际枫人出。生犀不敢烧,水怪恐摧捽。
"野茶无限春风叶,溪水千重返照波。
"清苦月偏知,南归瘦马迟。橐轻缘换酒,发白为吟诗。
边士不好礼,全家住军城。城中鼓角严,旅客常夜惊。
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
枯木猿啼爽,寒汀鹤步闲。秋来关去梦,几夜度商颜。"
兹岑信灵异,吾怀惬流玩。石涩古铁鉎,岚重轻埃漫。
"漏移寒箭丁丁急,月挂虚弓霭霭明。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
如将月窟写,似把天河扑。着树胜戟支,中人过箭镞。
娇歌无遗音,明月留清光。浮云易改色,衰草难重芳。
公子醉时香满车。万里丹青传不得,二年风雨恨无涯。


寓言三首·其三拼音解释:

tong shi jiang nan han ye ke .yu mao dan bao dao liang wei ..
kong zhong zhuo yu wei .bo shang ting long chi .zong wu yu yan jie .gao ge bi shuang ci .
ting ju di pan xiu .yuan kui xuan zhe peng .e wu kui shi an .dou shu luo shu peng .
yue zhong zhu mu jian .yan ji feng ren chu .sheng xi bu gan shao .shui guai kong cui zuo .
.ye cha wu xian chun feng ye .xi shui qian zhong fan zhao bo .
.qing ku yue pian zhi .nan gui shou ma chi .tuo qing yuan huan jiu .fa bai wei yin shi .
bian shi bu hao li .quan jia zhu jun cheng .cheng zhong gu jiao yan .lv ke chang ye jing .
.bu cai gan xia di .jun zi jian he zhong .xiang song kun ming an .tong kan tai bai feng .
ku mu yuan ti shuang .han ting he bu xian .qiu lai guan qu meng .ji ye du shang yan ..
zi cen xin ling yi .wu huai qie liu wan .shi se gu tie sheng .lan zhong qing ai man .
.lou yi han jian ding ding ji .yue gua xu gong ai ai ming .
ping ju zhi yin jin ri lang .di xie du wei ye lai feng .
ru jiang yue ku xie .si ba tian he pu .zhuo shu sheng ji zhi .zhong ren guo jian zu .
jiao ge wu yi yin .ming yue liu qing guang .fu yun yi gai se .shuai cao nan zhong fang .
gong zi zui shi xiang man che .wan li dan qing chuan bu de .er nian feng yu hen wu ya .

译文及注释

译文
树叶从枝头飘然而下(xia),落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低(di),飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
如此寒冷的霜天,本是众人(ren)相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓(nong)厚。
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
美好的时光啊不可多得,我姑且悠闲自得地徘徊游逛。
来欣赏各种舞乐歌唱。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
您是刚从我们(men)家乡来的,一定了解家乡的人情世态。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
忧愁烦恼催短催白了头发,憔悴的容颜凭借酒力发红。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
力量可以拔起大山,豪气世上无人能比。但时局对我不利啊,乌骓马跑不起来了。
乌孙来汉(han)朝朝聘后,取消王号,对汉称臣。边远地方停息了战争,战争的烟(yan)尘消散了,到处充满日月的清辉。

注释
6.含滋:湿润,带着水汽。
6.寄意寒星:语出宋玉《九辩》:“愿寄言夫流星兮”。宋玉以流星比贤人。这里的寒星从“流星”转化而来。寄意寒星,是说作者当时远在国外,想把自己一片爱国赤诚寄托天上的寒星,让它代为转达于祖国人民。
(21)而后王斟酌焉:而后由国王仔细考虑,付之实行。
忽微:极细小的东西。
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
⑶思田里:想念田园乡里,即想到归隐。

赏析

  这种富有神秘色彩的宁静,很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转,将湘君、湘夫人的神话传说,融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说,舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山,就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句,诗人在仿佛之间虚写一笔:“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧?”再以比拟的手法轻轻点出:“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山,很像镜中女仙青色的螺髻。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  汉朝卓文君和司马相如的恋爱故事是很动人的。据说,司马相如穷困时在临邛富豪卓王孙家作客,在饮宴中偶然见到卓王孙新守寡的女儿文君很美貌,于是弹奏《凤求凰》表达自己的爱慕之情,挑逗文君。文君果为所动,当夜与相如私奔成都。相如是个贫苦文人,生计无着,过了一阵只好同文君回到临邛开个小酒店。就开在卓府对面。卓文君当垆卖酒,卓王孙大为恼怒,不忍爱女抛头露面为人取笑,只好分一部分财产给她。司马相如后来到京城向皇帝献赋,为汉武帝赏识,给他官做。司马相如在京城想娶茂陵女为妾,卓文君听到此消息,写了这首《白头吟》卓文君 古诗表示恩情断绝之意。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点(te dian),但却不像(bu xiang)后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  “凉州七里十万家,胡人半解弹琵琶。”这是随着月光的照耀,更清晰地呈现了凉州的全貌。“凉州”,有的本子作“梁州”(今陕西汉中市)。这是因为后人看到“七里十万家”,认为甘肃凉州没有这种规模而妄改的。其实,唐前期的凉州是与扬州、益州等城市并列的第一流大都市。“七里十万家”,正是大笔淋漓地勾画出这座西北重镇的气派和风光。而下一句,就更见出是甘肃凉州了。凉州在边塞,居民中少数民族很多。他们能歌善舞,多半会弹奏琵琶。不用说,在月光下的凉州城,荡漾着一片琵琶声。这里写出了凉州城的歌舞繁华、和平安定,同时带着浓郁的边地情调。
  “虱处裈”用阮籍《大人先生传》语:“夫虱之处于裈中,逃乎深缝,匿乎坏絮,自以为吉宅也。行不敢离缝际,动不敢出裈裆,自以为得绳墨也”,“然炎邱火流,焦邑灭都,群虱死于裈中而不能出。汝君子之处区内,亦何异夫虱之处裈中乎!”此句承上诗,谓往昔己之于世,如虱之处裈,穷达皆命也。“龙门”,《艺文类聚》引辛氏《三秦记》言鱼跃龙门,“上者为龙”,后因以科举会试中式为登龙门。句谓己欲乘翌年顺天乡试,一跃而除士子之服也。“许多同辈矜科第,已过华年逐水源”云者,谓诸多同辈以科举而炫耀,而己已过青春年华,始追逐水源以求一跃也。
  “长江巨浪征人泪,一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪,同时妙用夸张;第四句以浪花比喻白发,把长江拟人化,手法新奇!
  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
  诗一开篇,写一个女子用自豪的口吻在描述她的丈夫。“伯”本是兄弟间排行的第一位,也就是老大,这里转用为妻子对丈夫的称呼,口气中带着亲切感。这位丈夫值得骄傲的地方在于:一则他长得英武伟岸,是一国中的豪杰,同时也因为他非常勇敢,充当了君王的先锋(由此看“伯”身份,当是贵族阶层中的武士)。而骄傲的来源,主要恐怕是在后一点上。假如“伯”虽然长得高大英武,在战争发生时却畏缩不前,妻子就没什么可以公然夸耀的了。——其实,一般人所知道的光荣,也就是社会所认定的光荣,个人在这方面是没有多少独立判断的能力的。
  与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗,在一首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里,虚唱歌词满六宫”句。这说明,张祜的这首诗道出了宫人的辛酸,讲出了宫人要讲的话,当时传入宫中,曾为宫人广泛歌唱。
  此诗可分成四个层次。
  《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗,这首诗是写初秋时节,自己艰难的人生经历,由景入情,反映了艰辛的社会生活。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝的特点。
  首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨,使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中,暗示这位女性所处的环境极其险恶,抗争的过程也将相当曲折漫长,次二句“岂不夙夜?谓行多露”,文笔稍曲,诗意转深,婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明,即使强暴者无中生有,造谣诽谤,用诉讼来胁迫自己,她也决不屈服。“谁谓雀无角?何以穿我屋?谁谓女无家?何以速我狱”四句是正话反说,表示:雀虽有嘴而无穿我屋之理,你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙;而“虽速我狱,室家不足”两句则是正面表态,斩钉截铁,气概凛然。第三章谓:鼠虽有牙而无穿我墙之理,你已有妻则无使我遭诉讼之理,但你若欲陷我于诉讼,我也不会屈从你。句式复沓以重言之,使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲,格调高昂,从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
  这篇文章以方仲永的事例,说明人受之于天虽异,但还得受之于人,否则就将复为众人,进而说明未受之于天者,本来就是众人,如果不受之于人,恐怕连作“众人”也难,而且强调了后天学习的重要性,表现了王安石早期朴素的唯物主义思想。
  开头三句,将成王的艰难处境如实叙述,和盘托出,并强调其“嬛嬛在疚”,无依无靠。国君需要群臣,嗣王更需要群臣的支持,成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援,于示弱示困示艰难之中,隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴,这一点在下面即逐步显示出来。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和(ting he)思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  如果说,忧愁可以催人衰老,它首先带给人们的,则是憔悴和消瘦。“离家日趋远,衣带日趋缓。”诗中的主人公,正因为飘泊异乡、离家日远,被愁思消磨得茕茕骨立了。但诗人却不肯明言,而是巧妙地运用“衣带”之“日缓(松)”,以反衬主人公身躯的日见消瘦,写得含蕴不露而哀情深长。一位形销骨立的戍卒,就这样独伫于塞外荒漠,默默无语地遥望着万里乡关:“心思不能言,肠中车轮转。”——他不是无语可说,而是心中塞满了愁思,纵然有千言万语,也难以表达。要描述这样一种痛苦之状,笔墨是难以胜任的。但人们在极度痛苦之中,想象力就往往特别活跃,笔底口中便常常跳出奇语。《卫风·河广》的主人公,在眺望黄河彼岸的故国时,思归心切,就唱出了“谁谓河广,一苇杭(渡)之”的奇句。而这首歌的主人公,为抒写胸中难以排遣的痛苦,竟想出了“肠中车轮转”这一奇喻。用滚滚车轮在肠中的转动,写主人公无可言传的曲曲愁思,真是形象得教人吃惊。也正因为如此,戍卒那离家万里的痛苦怀思,才以更强的力度震荡了读者的心弦,使人不能不为之悚然动容。

创作背景

  裴迪是王维的好友,两人同隐终南山,常常在辋川“浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”(《旧唐书·王维传》)。此诗就是他们的彼此酬赠之作。

  

彭绩( 明代 )

收录诗词 (6732)
简 介

彭绩 (1742—1785)江苏长洲人,字其凝,又字秋士。品格孤峻,绝意科举,并力为诗,穷而客死。有《秋士遗集》。

闻雁 / 严澄

"一饭仍难受,依仁况一年。终期身可报,不拟骨空镌。
况闻山简在襄阳。杯倾别岸应须醉,花傍征车渐欲芳。
白刃杀我穷生为。或闻蕃将负恩泽,号令铁马如风驰。
南北几何,丈二加五。偶楹当闲,载尺入土。
短鬓看成雪,双眸旧有花。何须万里外,即此是天涯。"
朱幡响丁东,相公清斋朝蕊宫。太上符箓龙蛇踪,
曲槛霜凝砌,疏篁玉碎竿。已闻三径好,犹可访袁安。"
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,


春词 / 汤中

静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
束竿时倚壁,晒网还侵户。上泂有杨颙,须留往来路。"
鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
"从容心自切,饮水胜衔杯。共在山中长,相随阙下来。
管氏包霸图,须人解其缚。伊余采樵者,蓬藋方索寞。
心迹所便唯是直,人间闻道最先憎。"
"朝市山林隐一般,却归那减卧云欢。堕阶红叶谁收得,
累累圹中物,多于养生具。若使山可移,应将秦国去。


焚书坑 / 林逢

空窗闲月色,幽壁静虫声。况是离乡久,依然无限情。"
"往年疏懒共江湖,月满花香记得无。霜压楚莲秋后折,
野田青牧马,幽竹暖鸣禽。日日年光尽,何堪故国心。"
林萝碍日夏多寒。众山迢递皆相叠,一路高低不记盘。
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
几伤行处泪,一曲醉中歌。尽向青门外,东随渭水波。"
古往天高事渺茫,争知灵媛不凄凉。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。


寄全椒山中道士 / 周光岳

"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
江上春寒酒易醒。多少系心身未达,寻思举目泪堪零。
山水清音喜独闻。上国共知传大宝,旧交宁复在青云。
从此暂辞华表柱,便应千载是归程。
仙翁白石高歌调,无复松斋半夜听。"
"大河平野正穷秋,羸马羸僮古渡头。
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"
"生身便在乱离间,遇柳寻花作么看。老去转谙无是事,


吊屈原赋 / 杨庆琛

如非一神守,潜被蛟龙主。蛟龙若无道,跛鳖亦可御。"
皎镜山泉冷,轻裾海雾秋。还应伴西子,香径夜深游。"
木坠凉来叶,山横霁后岚。竹窗深窈窕,苔洞绿龛弇.
"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
感知肺腑终难说,从此辞归便扫门。"
饮之融痞蹇,濯之伸拘挛。有时玩者触,倏忽风雷颠。
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
"陶家五柳簇衡门,还有高情爱此君。


鱼游春水·秦楼东风里 / 黄经

豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"
蔡家新妇莫嫌少,领取真珠三五升。
却闲思洞穴,终老旷桑麻。别访栖禅侣,相期语劫沙。"
朝随鸟俱散,暮与云同宿。不惮采掇劳,只忧官未足。"
"波光杳杳不极,霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊,
"心如山上虎,身若仓中鼠。惆怅倚市门,无人与之语。
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"


葛屦 / 彭镛

"亭午头未冠,端坐独愁予。贫家烟爨稀,灶底阴虫语。
鹤林太盛今空地,莫放枝条出四邻。"
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥,俯看四极如中庭。
"孤舟欲泊思何穷,曾忆西来值雪中。珠履少年初满座,
还有杖头沽酒物,待寻山寺话逡巡。"
渡水傍山寻绝壁,白云飞处洞天开。
乞食羞孤凤,无衣羡八蚕。系帆留宿客,吟句任羸骖。
"高楼怀古动悲歌,鹳雀今无野燕过。树隔五陵秋色早,


采桑子·九日 / 王济之

满筐山岳动神祇.疲牛舐犊心犹切,阴鹤鸣雏力已衰。
四知美誉留人世,应与干坤共久长。"
"古贤高尚不争名,行止由来动杳冥。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。
黑须寄在白须生,一度秋风减几茎。
冰封岩熘断,雪压砌松欹。骨肉嗟名晚,看归却泪垂。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草,月落孤城角啸风。
"梁宋追游早岁同,偶然违别事皆空。年如流水催何急,


诉衷情·小桃灼灼柳鬖鬖 / 章纶

"白蛇初断路人通,汉祖龙泉血刃红。
乃知烟霞地,绝俗无不得。岩开一径分,柏拥深殿黑。
河分中野断,岳入半天寒。瀑布冰成日,谁陪吟复看。"
夜木侵檐黑,秋灯照雨寒。如何嫌有着,一念在林峦。"
供承童子闲无事,教剉琼花喂白驴。
荣枯尽在是非中。今朝犹作青襟子,明日还成白首翁。
百四十年庭树老,如今重得见诗人。"
"身闲唯爱静,篱外是荒郊。地僻怜同巷,庭喧厌累巢。


唐铙歌鼓吹曲·战武牢 / 梁逸

当路好花疑有情。一梦不须追往事,数杯犹可慰劳生。
有琴不张弦,众星列梧桐。须知淡澹听,声在无声中。
忽枕素琴睡,时把仙书行。自然寡俦侣,莫说更纷争。
南华落笔似荒唐,若肯经纶亦不狂。
"故人居谪宦,今日一书来。良久惊兼喜,殷勤卷更开。
无言鬓似霜,勿谓事如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
莫话伤心事,投春满鬓霜。殷勤共尊酒,今岁只残阳。"
吟为紫凤唿凰声。