田家
九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高（和）。"
"当时得意气填心，一曲君前直万金。
今来老劣难行甚，空寂无缘但寄诗。"
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
园林将向夕，风雨更吹花。（以下见《吟窗杂录》）
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
舜琴将弄怨飞鸿。井边桐叶鸣秋雨，窗下银灯暗晓风。
共向长安定是非。有路未曾迷日用，无贪终不乱天机。
"默然如大道，尘世不相关。青桧行时静，白云禅处闲。
村遥红树远，野阔白烟平。试裂芭蕉片，题诗问竺卿。"
清朝扫石行道归，林下眠禅看松雪。"
田家拼音解释:
jiu qu sheng ren he lao lao .chang an tu jin huai gen gao .he ...
.dang shi de yi qi tian xin .yi qu jun qian zhi wan jin .
jin lai lao lie nan xing shen .kong ji wu yuan dan ji shi ..
.ren jian jin yu feng sao jiang .niao wai zeng feng xin yin shi .
yuan lin jiang xiang xi .feng yu geng chui hua ..yi xia jian .yin chuang za lu ..
.lang kuo bo cheng qiu qi liang .shen shen shui dian ye chu chang .zi lian xiu tui wu hu ke .
shun qin jiang nong yuan fei hong .jing bian tong ye ming qiu yu .chuang xia yin deng an xiao feng .
gong xiang chang an ding shi fei .you lu wei zeng mi ri yong .wu tan zhong bu luan tian ji .
.mo ran ru da dao .chen shi bu xiang guan .qing hui xing shi jing .bai yun chan chu xian .
cun yao hong shu yuan .ye kuo bai yan ping .shi lie ba jiao pian .ti shi wen zhu qing ..
qing chao sao shi xing dao gui .lin xia mian chan kan song xue ..
译文及注释
译文
游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才拉起了帘子。
吕甥、郤芮害怕受到威逼，要焚烧晋文公的宫室而杀死文公。寺人披请求进见，文公令人训斥他，并且(qie)拒绝接见，说：“蒲城的战役，君(jun)王命你第二天赶到，你马上就来了。后来我逃到狄国同狄国国君到渭河边打猎，你替惠公前来谋杀我，惠公命你三天后赶到，你过了第二天就到了。虽然有君王的命令，怎么那样快呢？在蒲城被你斩断的那只袖口还在。你就走吧！”披回答说：“小臣以为君王这次返国，大概已懂得了为君之道。如果还没有懂，恐怕您又要遇到灾难。对国君的命令没有二心，这是古代的制度。除掉国君所憎恶的人，就看自己有多大的力量，尽多大的力量。您当时是蒲人或狄人，对于我又有什么关系呢？现在您即位为君，难道就不会再发生蒲、狄那样的事件吗？从前齐桓公抛弃射钩(gou)之仇，而让管仲辅佐自己，您如果改变桓公的做法，又何必辱蒙您下驱逐的命令？这样，要逃走的人就会很多了，岂只受刑的小臣我一人？”于是文公接见了披，他把即将发生的叛乱报告了文公。晋文公暗地里和秦穆公在秦国的王城会晤商量应付的办法。三月的最后一天，晋文公的宫室果然被烧。瑕甥、郤芮没有捉到文公，于是逃跑到黄河边上，秦穆公诱他们过河把他们杀了。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王，
铁嘴钢牙列前，脚掌顿地其旁。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者(zhe)，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
想问问昔日盈门的宾客，今天会有几个还肯(ken)前来？
利欲驱使人东奔西走，如同万头火牛奔突一样，倒不如做个江湖上人，浪迹天涯，像沙鸥鸟那样自由自在。
要干农活便各自归去，闲暇时则又互相思念。
势利二字引起了诸路军的争夺，随后各路军队之间就自相残杀起来。
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了，这里只留下一座(zuo)空荡荡的黄鹤楼。
栖栖遑遑三十年，文名武功两无成。
注释
虢：周初始封姬姓国，有东、西、北虢之分，东虢、西虢已先亡于郑、秦。晋献公所伐为北虢，占地当今河南三门峡和山西平陆一带，建都上阳（今河南陕县李家窑村）。
⑸幽州：即渔阳，也用以概指北方。幽州原是汉武帝所置十三部刺史之一。今北京一带。唐时渔阳、桑乾都属幽州。
画罗轻扇：用有画饰的丝织品做的扇子。唐杜牧《秋夕》：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”
11.南声函胡：南边（那座山石）的声音重浊而模糊。函胡，通“含糊”。
⑶脸薄：容易害羞，这里形容女子娇美。
3.亡：
其人：他家里的人。
【欲苟顺私情，则告诉不许】
城南：京城长安的住宅区在城南。
赏析
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
这是李白在流(zai liu)放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个(yi ge)县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风(de feng)格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现(zhan xian)在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身(zhi shen)于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
这是李白在流(zai liu)放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
律诗一过颔联，“起”“承”之后，已到“转”笔之时，笔到此间，大抵前面文情已然达到小小一顿之处，似结非结，含意待申。在此下面，点笔落墨，好像重新再“起”似的。其笔势或如奇峰突起，或如藕断丝连，或者推笔宕开，或者明缓暗紧，手法可以不尽相同，而神理脉络，是有转折而又始终贯注的。当此之际，诗人就写出了“沧海月明珠有泪”这一名句来。
诗人落笔便直敷诗人“野行”之其事，突现了农村“比屋皆闭户”的萧条荒凉的现实。接着，诗人便挖掘、剖析了农民“闭户”从商的社会原因，说明农民被迫流离失所、漂泊四方的根本症结，在于“官家不税商，税农服作苦”。接下去，诗人又展示了农民被迫采玉撷珠的苦辛和边兵敲诈勒索农民的生活画面，并从古今遥迢辽阔的时间领域上对“官家”逼农经商的昏庸举动进行了鞭笞，从而表达了诗人对社会形势动荡的忧恨。结尾“上天不雨粟，何由活蒸黎”二句的愤怒质问，更寄寓了诗人对广大农民的深切关怀之情。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
尾联以“想见”领起，与首句“我居北海君南海”相照应。在作者的想象里，十年前在京城的“桃里春风”中把酒畅谈理想的朋友，如今已白发萧萧，却仍然像从前那样好学不倦。他“读书头已白”，还只在海滨作一个(yi ge)县令。其读书声是否还像从前那样欢快悦耳，没有明写，而以“隔溪猿哭瘴溪藤”作映衬，就给整个图景带来凄凉的氛围；不平之鸣，怜才之意，也都蕴含其中。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春二月，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那就是最初的春草芽儿冒出来了，远远望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的生意。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。诗人像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，隐隐泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远远望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处传神。
议论性的诗歌，既要剖析事理，又要显示意象，委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法：揭示矛盾，使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉，很冷静，其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现，那么，它也不失为一种成功的艺术手法。
李白的这首诗所受前人的影响是不小的，把它归入“拟古”之组诗，亦不无道理。但是，在完整、统一的意境创造上，这首诗却不为前人所囿，具有独自的风(de feng)格特征。其一，诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写，但从诗歌意象及意脉中可以看出，这位女主人公除具有年轻貌美的特征外，对专一爱情的追求与向往是执着的，其内心情感是细腻而又复杂的。其二，在诗歌意脉的变化上，由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程，过渡自然巧妙，毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节，把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化，揭示得一览无余。这与前人相比，就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法，淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
诗之开篇以粗放的笔触，勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽：“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙，在翻腾如浪中猛然静歇，填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动，极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静，让荒寂无垠的瀚漠，刹时被纷扬的飞雪所笼盖，境界尤为开阔。一个“惊”字，表现诗人的主观感觉。展现(zhan xian)在读者眼前的塞外景象，正如《楚辞·招魂》所述：“增冰峨峨，飞雪千里些”，令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上，诗人恍已置身(zhi shen)于顶盔贯甲的汉卒之中，正冒着风雪，向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内，往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏，而今在狂烈的寒风袭击下，时时可见高大树枝的摧折；“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北，正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中，它竟像海市蜃楼般，消失得无影无踪。从阴山到交河城，空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句，使之近若比邻。如此巨大的空间转换，不仅表现了塞外瀚漠的辽阔，更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯，增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
“月射寒光侵涧户，风摇悴色锁阶苔”以月光梅影侧面烘托梅的品格。月光皎洁，清辉如霜。在这月光下，梅摇影动，洒布阶苔。梅花精神的高洁与月光的皎洁在诗人心底交相辉映，晶莹洁净，纤尘不染。诗人借月光把梅的精神具体化了，使之如置眉睫之前。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
创作背景
清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条：一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗，都是讽刺诗，如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等，因此，《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外；二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代，而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说，在昭公十六年（公元前526年），郑六卿饯韩宣子时，子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》，如果说这是一首人家赞美他的诗，他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。
陈寿祺( 先秦 )
收录诗词 (6269) 首
简 介
陈寿祺 陈寿祺（1771—1834），清代儒学家。字恭甫、介祥、苇仁，号左海、梅修，晚号隐屏山人，福建侯官（今福州）人。嘉庆四年进士，十四年充会试同考官，父母殁后不出仕，主讲鳌峰、清源书院多年，有《左海全集》。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
"石龛闲锁白猿边，归去程途半在船。林簇晓霜离水寺，
霜月夜裴回，楼中羌笛催。晓风吹不尽，江上落残梅。
欲问采灵药，如何学无生。爱鹤颇似君，且非求仙情。
兴伍伍，仁义行武。得九九，得声名。童子木底百丈水，
好文天子挥宸翰，御制本多推玉案。晨开水殿教题壁，
神仙不可学，形化空游魂。白日非我朝，青松为我门。
大郊远阔空无边，凝明淡绿收馀烟。旷怀相对景何限，
常思谢康乐，文章有神力。是何清风清，凛然似相识。
十二月十九日夜中发鄂渚晓泊汉阳亲旧携酒追送聊为短句
堪笑时人问我家，杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说，
馀生终此道，万事尽浮云。争得重携手，探幽楚水濆。"
登临许作烟霞伴，高在方袍间幅巾。"
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
"红嵯峨，烁晚波，乖龙慵卧旱鬼多。爞爞万里压天堑，
"春娘爱上酒家楼，不怕归迟总不忧。
似出龙泉万丈底，乍怪声来近而远。未必全由戛者功，
谁谓天路遐，感通自无阻。
渔父·渔父醒
更为求人崩意树。持囊毕契戒珠净，被甲要心忍衣固。
俭德为全德，无思契十思。丕图非力致，英武悉天资。
"幽并儿百万，百战未曾输。蕃界已深入，将军仍远图。
莫怪瑶池消息稀，只缘尘事隔天机。
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
传得南宗心地后，此身应便老双峰。
虽不妨调瑟，多堪伴诵经。谁人向秋夕，为尔欲忘形。"
銮辂方离华，车书渐似秦。流年飘倏忽，书札莫因循。
好事近·风定落花深
别有官荣身外趣，月江松径访禅人。"
瀑溅何州地，僧寻几峤苔。终须拂巾履，独去谢尘埃。"
峰顶应闲散，人间足别离。白云将世事，吾见尔心知。"
松烟青透壁，雪气细吹灯。犹赖师于我，依依非面朋。"
醉却隐之云叟外，不知何处是天真。 ——罗隐之"
坐听无弦曲，明通造化机。都来二十句，端的上天梯。"
"文行成身事，从知贵得仁。归来还寂寞，何以慰交亲。
请师开说西来意，七祖如今未有人。"
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我，酒榼书囊肩背荷。
初因智者赏，果会幽人迹。不向定中闻，那知我心寂。"
"四轴骚词书八行，捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼，
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
"有叟有叟，居岳之室。忽振金汤，下彼巉崒。闻蜀风景，
个树枝条朽，三花五面啼。移家朝度日，谁觉□□□。"
"幽居山不别，落叶与阶平。尽日吟诗坐，无端个病成。
威迟策驽马，独望故关树。渺渺千里心，春风起中路。
倦寻芳慢·露晞向晚
群经通讲解，八十尚轻安。今日江南寺，相逢话世难。"
"门底秋苔嫩似蓝，此中消息兴何堪。乱离偷过九月九，
浪没货鱼市，帆高卖酒楼。夜来思展转，故里在南州。"
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。"
吾今为报修行者，莫向烧金问至精。
"剡茗情来亦好斟，空门一别肯沾襟。
"瘴雨过孱颜，危边有径盘。壮堪扶寿岳，灵合置仙坛。
朝中措·平山堂
人间岁美桑柘繁。比屋生全受君赐，连营罢战赖君恩。
"莱氏道已远，懿妻德弥清。一遁嚣烦趣，永契云壑情。
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
"杜叟学仙轻蕙质，韦公事佛畏青娥。
"怨鸯绮，知结几千丝。别后寻交颈，应伤未别时。
"赤水无精华，荆山亦枯藁。玄珠与虹玉，璨璨李贺抱。
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
今宵寓宿高塘馆，神女何曾入梦来。"
君侯捧碑西拜泣，臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文，
"贵向猎师家买得，携来乞与坐禅床。
命在斋犹赴，刀闲发尽凋。秋光渐轻健，欲去倚江桥。"
寒浦鸿相叫，风窗月欲沈。翻嫌坐禅石，不在此松阴。"
"大一今何处，登堂似昔时。曾蒙金印印，得异野干儿。
敢谓囊盈物，那言庾满储。微烟动晨爨，细雨滋园蔬。
到处琴棋傍，登楼笔砚随。论禅忘视听，谭老极希夷。
蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦
一灯忘寝又重开。秋风漫作牵情赋，春草真为入梦才。
傲野高难狎，融怡美不殚。冀迎新渥泽，遽逐逝波澜。
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
涓子非我宗，然公有真诀。却寻丘壑趣，始与缨绂别。
"一百八十首，清泠韵可敲。任从人不爱，终是我难抛。
"彩云入帝乡，白鹤又回翔。久留深不可，蓬岛路遐长。
点检斗牛先下火。进火消阴始一阳，千岁仙桃初结果。
见霜先为制衣裳。开箱叠练先垂泪，拂杵调砧更断肠。
美人赋
困来街市货丹药。卖得钱，不算度，酤美酒，自斟酌。
"遗迹仍留蔡，幽人出汉朝。门深荒径在，台迥数峰遥。
孔父惭至理，颜生赖真授。泛然同万流，无迹世莫觏。"
蠹鱼开卷落，啄木隔花闻。唯寄壶中客，金丹许共分。"
清宵集我寺，烹茗开禅牖。发论教可垂，正文言不朽。
人能认得其中理，夺尽干坤造化权。
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"