减字木兰花·烛花摇影
无计那他狂耍婿。
"皇皇上天。其命不忒。
而无醉饱之心。"
"山翠幂灵洞，洞深玄想微。一双白蝙蝠，三度向明飞。
廉吏常苦贫。独不见楚相孙叔敖。
春风拂拂横秋水，掩映遥相对。只知长作碧窗期，
露桃花里小楼深，持玉盏，听瑶琴。醉归青琐入鸳衾，
雕梁起暗尘¤
红窗静，画帘垂，魂消地角天涯。和泪听，断肠窥，
一粒刀圭凝结。水虎潜形，火龙伏体，万丈毫光烈。
奏舞鸾裀.风驭云輧不散，碧桃紫奈长新。愿逢一粒，
减字木兰花·烛花摇影拼音解释:
wu ji na ta kuang shua xu .
.huang huang shang tian .qi ming bu te .
er wu zui bao zhi xin ..
.shan cui mi ling dong .dong shen xuan xiang wei .yi shuang bai bian fu .san du xiang ming fei .
lian li chang ku pin .du bu jian chu xiang sun shu ao .
chun feng fu fu heng qiu shui .yan ying yao xiang dui .zhi zhi chang zuo bi chuang qi .
lu tao hua li xiao lou shen .chi yu zhan .ting yao qin .zui gui qing suo ru yuan qin .
diao liang qi an chen .
hong chuang jing .hua lian chui .hun xiao di jiao tian ya .he lei ting .duan chang kui .
yi li dao gui ning jie .shui hu qian xing .huo long fu ti .wan zhang hao guang lie .
zou wu luan yin .feng yu yun ping bu san .bi tao zi nai chang xin .yuan feng yi li .
译文及注释
译文
以上就是太(tai)尉的逸事。元和九年的一天(tian)，永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
肥牛的蹄筋是佳肴，炖得酥酥烂扑鼻香。
江面上倒映着点点渔灯，我与你在画船中双栖双宿。当年在渡口送别的情景，仍然历历在目，记忆犹新。
恐怕自身遭受(shou)荼毒!
早已约好(hao)神仙在九天会面，
传说青天浩渺共有(you)九重，是谁曾去环绕量度？
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉夕阳西下，天色近晚。
燕国有个勇(yong)士秦武阳，十二岁的时候就杀过人，人们不敢同他正眼相看，于是叫秦武阳做助手。
我想到草木已由盛到衰，恐怕自己身体逐渐衰老。
我独自一人在南楼读道书，幽静清闲仿佛在神仙的居所。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
我对他说：“不嗜杀的国君能统一天下。”
注释
（6）蚤：同“早”。
③景：影。
⑶玉勒：玉制的马衔。
（29）先帝：已故的皇帝，指汉武帝。
⑹脱鞍：一作“脱衣”。酒家垆：此代指酒店。
（6）晕潮：指女性脸上泛起红润的美丽光彩。
赏析
诗是从叙述一个梦境开始的。“谢家”，代指女子的家，盖以东晋才女谢道韫借称其人。大概诗人曾经在女子家里待过，或者在她家里和她见过面。曲径回廊，本来都是当年旧游或定情的地方。因此，诗人在进入梦境以后，就觉得自己飘飘荡荡地进到了她的家里。这里的环境是这样熟悉：院子里四面走廊，那是两人曾经谈过心的地方；曲折的阑干，也像往常一样，似乎还留着自己抚摸过的手迹，可是，眼前廊阑依旧，独不见所思之人。他的梦魂绕遍回廊，倚尽阑干，他失望地徘徊着，追忆着，直到连自己也不知道怎样脱出这种难堪的梦境。崔护《题都城南庄》诗：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”周邦彦《玉楼春》词：“当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。”一种物是人非的依恋心情，写得同样动人。然而，“别梦”两句却以梦境出之，则前此旧游，往日欢情，别后相思，都在不言之中，而在梦里也难寻觅所爱之人，那惆怅的情怀就加倍使人难堪了。
此诗首揭“更深”二字，为以下(xia)景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
尾联(wei lian)，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
此诗写法上的(shang de)主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
三四句写郑愔(zheng yin)喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
第二句“无家与寄(yu ji)衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
此诗首揭“更深”二字，为以下(xia)景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃。月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联。
尾联(wei lian)，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这是一首感情浓郁的抒情诗。全诗意在写经乱之后，怀念诸位兄弟姊妹。
诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了，也决不会使唐玄宗醒悟，真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻，不想说，但又不忍不说。因此，写诗的时候不免若断若续，似吞似吐。范梈说：“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者，断如复断，乱如复乱，而辞意反复行于其间者，实未尝断而乱也；使人一唱三叹，而有遗音。”（据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引）这是很精到的见解。诗人把他的情绪，采用楚歌和骚体的手法表现出来，使得断和续、吞和吐、隐和显，消魂般的凄迷和预言式的清醒，紧紧结合在一起，构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
此诗写法上的(shang de)主要特点是以赋的笔法，借助天文学的知识，发挥想象，尽情铺张，同时又层次井然，纷繁而不乱。其次，诗歌运用拟人手法，把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来，让它们各司其职，并都切合其特点，“个性”鲜明，“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外，其他皆为对偶句，共六组十二句，连连排比，使赋法的优势得到了充分的体现。在这些对偶句中，又善用互文，上下句各举一边，合则互相补充，既语言简炼，又文意丰厚。
这是一篇反映汉末动乱中军旅征战生活的诗作。
此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处：每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下，又有变化。“夫戍边关——妾在吴”，这是由相对的两层意思构成的，即所谓“当句对”的形式。这一对比，就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的，点明了题意，说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”，秋风吹到少妇身上，照理说应该引起她自己的寒冷之感，但诗句写完“西见吹妾”一层意思后，接下去不写少妇自己的寒冷之感，而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折，恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情，十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”，这句通过“一行”与“千行”的强烈对照，极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱，又有强烈的哀怨，情绪复杂。此句写出了“寄”什么，不提寒衣是避免与下句重复；同时，写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无？”这一句用虚拟、想象的问话语气，与前三句又不同，在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑，而这竞赛的结果对她很关紧要，十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样，每一句中都可以划一个破折号，都由两层意思构成，诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用，在运用中又略有变化，并不呆板，构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌，比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之”，“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍，就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
三四句写郑愔(zheng yin)喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。龙唇琴，古代琴名。《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得清新自然，娓娓动听，挹之而源不尽，咀之而味无穷。全诗共八句，句句是即景，句句含深意；景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
《板》诗是刺周厉王无道之作，赏析另见他文，而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云：“《《荡》佚名 古诗》，召穆公伤周室大坏也。厉王无道，天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章，故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云：“苏氏（苏辙）曰，《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云，非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”，极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣，借遵文王声讨纣罪的檄文，与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似，只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳，实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
第二句“无家与寄(yu ji)衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
创作背景
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。
托庸( 隋代 )
收录诗词 (6291) 首
简 介
托庸 （?—1773）满洲镶黄旗人，富察氏，字师健，号瞻园。雍正初由笔帖式授主事。干隆间累擢广东布政使，署广西巡抚，有政声。坐事夺职，复起用，官至吏部尚书。卒谥诚毅。有《瞻园诗钞》。晚晴簃诗汇·卷八十五
如梦令·黄叶青苔归路
娇香堆宝帐。月到梨花上。心事两人知。掩灯罗幕垂。"
干坤正含养，种植总滋荣。草树皆秀色，雏麋乱新声。
彭生作赋茶三片，毛氏传诗酒半升。
"见兔而顾犬。未为晚也。
镂玉梳斜云鬓腻，缕金衣透雪肌香，暗思何事立残阳。
倾国三年别，烟霞一路遥。行人断消息，更上灞陵桥。"
"把笔临芳不自怡，首征章句促妖期。已惊常调言多鄙，
葬日风雨，会有神仙。国步多艰，皇纲中绝。四海九州，
菩萨蛮·芭蕉
浮世欢会少，劳生怨别多。相逢惜醉颜酡。赖有西园明月、照笙歌。"
"床头锦衾斑复斑，架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲，
欲鸡啼。"
"七返还丹，在我先须，炼已待时。正一阳初动，
下如散雨足，上拟屯云根。变态凡几处，静神竟朝昏。
映水一枝开，春从笔底来。高楼漫吹笛，终不点苍苔。
霏微雨罢残阳院。洗出都城新锦段。美人纤手摘芳枝，插在钗头和风颤。"
扫即郎去归迟。
忆王孙·春词
怅望无极。"
群生怀惠。犹劳宵旰，犹混马车。贪狼俟静，害焉方除。
"九十日秋色，今秋已十分。孤光吞列宿，四面绝微云。
"漠漠绵绵几多思，无言领得春风意。花裁小锦绣晴空，
魂梦如痴。金闺里，山枕上，始应知。"
谁信损婵娟，倚屏啼玉箸、湿香钿。
吴有子胥。齐有狐援。
东风次第有花开，恁时须约却重来¤
三日寻李九庄
告天天不闻。
酒醺红玉软，眉翠秋山远。绣幌麝烟沈，谁人知两心。
"积潦池新涨，颓垣址旧高。怒蛙横饱腹，斗雀堕轻毛。
志在烟霞慕隐沦，功成归看五湖春。一叶舟中吟复醉，云水。此时方识自由身。花岛为邻鸥作侣，深处。经年不见市朝人。已得希夷微妙旨，潜喜。荷衣蕙带绝纤尘。
晚来高阁上，珠帘卷，见坠香千片。修蛾慢脸陪雕辇，
火流南斗紫垣虚，芳草王孙思怆如。淮潦浸天鱼有帛，塞庭连雪雁无书。不同赵朔藏文褓，终异秦婴袒素车。漆女中心漫于邑，杞民西望几踟蹰。
"风切切，深秋月，十朵芙蓉繁艳歇。小槛细腰无力，
不将真性染埃尘，为有烟霞伴此身。带日长江好归信，博罗山下碧桃春。
秋晚宿破山寺
不欠一边。三梁四柱列火然，除却双勾两日全。"
国君含垢。民之多幸。
"长忆钱塘，临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游。闲话觉忘忧。
年灰律象动，阳气开迎入。烟霭长薄含，临流小溪涩。
旌旗交影凤池边，退食微闻午漏传。犹比至元无事日，印文铜绿长苔钱。
以钩戟差玉柱之旁。潜虬阔玉柱三分，奇兵阔潜虬一寸。
负当年。
香灭绣帏人寂寂，倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂，
塞鸿秋·浔阳即景
花红柳绿间晴空，蝶舞双双影。羞看绣罗衣，为有金鸾并。"
旌旗交影凤池边，退食微闻午漏传。犹比至元无事日，印文铜绿长苔钱。
"冠剑不随君去，江河还共恩深。歌袖半遮眉黛惨，
闲折海棠看又拈，玉纤无力惹馀香，此情谁会倚斜阳。
早是销魂残烛影，更愁闻着品弦声，杳无消息若为情。
方寸久来常许与。不觉淹留两月馀，风光漫烂生洲渚。
隐讳疾贤。良由姦诈鲜无灾。
崦深应有寺，峰近恐通桥。为语前村叟，他时寄采樵。"
咏秋柳
遥享粢盛，堂斟况齐。降福穰穰，来仪济济。"
百家之说诚不祥。治复一。
风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。
步虚声缥缈，想像思徘徊。晓天归去路，指蓬莱。
"溪山别意，烟树去程，日落采苹春晚。欲上征鞍，更掩翠帘相眄。惜弯弯浅黛长长眼。奈画阁欢游，也学狂花乱絮轻散。
"黄金万缕风牵细。寒食初头春有味。殢烟尤雨索春饶，一日三眠夸得意。
六师既简。左骖旛旛。
《木兰花》）
醉公子·门外猧儿吠
棹举，舟去。波光渺渺，不知何处。岸花汀草共依依，
可怜幽景堪长往，一任人间岁月迁。"
险塞居庸未易劘，望乡台上望乡多。君心不隔丹墀草，祖誓无忘黑水河。前后炎刘中运歇，东西元魏百年过。愁来莫较兴衰理，只在当时德若何？
玉枕拥孤衾，挹恨还闻岁月深。帘卷曲房谁共醉，憔悴。
鸳帏深处同欢。
凤楼十二神仙宅，珠履三千鹓鹭客。金吾不禁六街游，狂杀云踪并雨迹。"
帝作奎章儗石渠，花明长日幸銮舆。丹丘词气凌司马，封禅何如谏猎书。
静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成，少年多是薄情人¤
虞美人·韶华争肯偎人住
倚天长啸，洞中无限风月。"
客梦躬耕陇，儿书报过家。月明山怨鹤，天黑道横蛇。宝气空遗水，春程不见花。衰容愧耆旧，犹语玉人车。
取我田畴而伍之。
"半塘前日染来红，瘦尽金方昨夜风。留样最嗟无巧笔，
"虫娘举措皆温润。每到婆娑偏恃俊。香檀敲缓玉纤迟，画鼓声催莲步紧。
"大道隐兮礼为基。
红杏，交枝相映，密密濛濛。一庭浓艳倚东风，香融，
"火云初布。迟迟永日炎暑。浓阴高树。黄鹂叶底，羽毛学整，方调娇语。薰风时渐劝，峻阁池塘，芰荷争吐。画梁紫燕，对对衔泥，飞来又去。
卜算子·春情
云行西，星照泥。
"欲验发生洞，先开冰雪行。窥临见二翼，色素飞无声。
帘幕尽垂无事，郁金香。"
"山居耕田苦。难以得食。
又见秋天丽，浑将夏日悬。红bW着霜树，香老卧池边。
宾有礼主则择之。
事浸急兮将奈何。芦中人。
三十老明经，五十少进士。