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晚春田园杂兴

隋代 / 陈协

"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,
"卖药因循未得还,却因耽酒到人间。
世上一种人,出性常多事。终日傍街衢,不离诸酒肆。
努力只须坚守护,三千八万是垣墙。"
"霏微晓露成珠颗,宛转田田未有风。
"望祀崇周典,皇华出汉庭。紫泥颁会计,玄酒荐芳馨。
蠹鱼开卷落,啄木隔花闻。唯寄壶中客,金丹许共分。"
"我皇开国十馀年,一辈超升炙手欢。
(失二句)。"
从水远逝兮任风还,朝五湖兮夕三山。停纶乍入芙蓉浦,
"高名宋玉遗闲丽,作赋兰成绝盛才。
浮生已问空王了,箭急光阴一任催。"
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土,灌溉须凭上谷泉。
珠露金风下界秋,汉家陵树冷修修。
"森然古岩里,净行一番僧。松下滤寒水,佛前挑夜灯。
加添火候切防危,初九潜龙不可炼。消息火,刀圭变,
"南归乘客棹,道路免崎岖。江上经时节,船中听鹧鸪。
"否极方生社稷才,唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动,


晚春田园杂兴拼音解释:

.yu jing ren qu qiu xiao suo .hua yan que qi wu tong luo .yi zhen qiao wu yan .
.mai yao yin xun wei de huan .que yin dan jiu dao ren jian .
shi shang yi zhong ren .chu xing chang duo shi .zhong ri bang jie qu .bu li zhu jiu si .
nu li zhi xu jian shou hu .san qian ba wan shi yuan qiang ..
.fei wei xiao lu cheng zhu ke .wan zhuan tian tian wei you feng .
.wang si chong zhou dian .huang hua chu han ting .zi ni ban hui ji .xuan jiu jian fang xin .
du yu kai juan luo .zhuo mu ge hua wen .wei ji hu zhong ke .jin dan xu gong fen ..
.wo huang kai guo shi yu nian .yi bei chao sheng zhi shou huan .
.shi er ju ...
cong shui yuan shi xi ren feng huan .chao wu hu xi xi san shan .ting lun zha ru fu rong pu .
.gao ming song yu yi xian li .zuo fu lan cheng jue sheng cai .
fu sheng yi wen kong wang liao .jian ji guang yin yi ren cui ..
zi ru bai yu ke jie yuan .zai pei quan lai zhong gong tu .guan gai xu ping shang gu quan .
zhu lu jin feng xia jie qiu .han jia ling shu leng xiu xiu .
.sen ran gu yan li .jing xing yi fan seng .song xia lv han shui .fo qian tiao ye deng .
jia tian huo hou qie fang wei .chu jiu qian long bu ke lian .xiao xi huo .dao gui bian .
.nan gui cheng ke zhao .dao lu mian qi qu .jiang shang jing shi jie .chuan zhong ting zhe gu .
.fou ji fang sheng she ji cai .wei tan di dao bi ti mei .gao yin qian shou jing guai dong .

译文及注释

译文
  剪一(yi)朵红花,载着春意。精美的花和叶,带着融融春意,插在(zai)美人头上。斜阳迟迟落暮,好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油,点亮守岁的灯火,人们彻夜不眠,在笑语欢声中,共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席,,美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧,至今仍留在我(wo)的心中。我渴望在梦境中回到湖边,那湖水如镜,使人留连忘返,我又迷失了路径,不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星,仿佛春风也不能将寒霜消融,更何况斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
唐玄宗开元二十六年,有个随从主帅出塞回来的人,写了《《燕歌行》高适 古诗》诗一首给我看。我感慨于边疆战守的事,因而写了这首《《燕歌行》高适 古诗》应和他。唐朝边境举烟火狼烟东北起尘(chen)土,唐朝将军辞家去欲破残忍之边贼(zei)。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都(du)死于非命。
请你问问东流江水,别情与流水,哪个更为长远?
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
锣声响(xiang)彻重鼓棰声威齐出山海关,旌旗迎风又逶迤猎猎碣石之山间。
  在此以前,太尉在泾州,担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田,占为己有,多达几十顷,租给农夫耕种,说:“谷子将成熟时,一半归我。”这一年大旱,田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说:“我只知道收入谷子的数目罢了,不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了,无法偿还,就告到太尉那里。太尉写了判决书,语言很是谦和,派人劝告焦令谌,替农夫求情.焦令谌大怒,将农夫叫了去说:“我难道怕段某吗?为什么竟敢议论我!”拿判决书铺在农夫背上,用大杖打了他二十杖,农夫快死了,将他抬至太尉衙门的庭院,太尉大哭,说:“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血,撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】,包扎农夫的伤口,亲手敷上良药,早晚亲自先给农夫喂食物,然后自己才吃。将自己的坐骑卖(mai)掉,买谷子代农夫偿还地租,不让那农夫知道。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月色有如秋霜。
世上人们对花和叶的说法不同,把花栽在美观的金盆中,却不管花叶让它落在土里变为尘土。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条,窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
站在楼头,放眼四望,一切忧愁愤懑的情绪都一扫而空了。
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
  辽阔的秦川沃野千里,风景如画,浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊,怀着这种屈辱的心情回家,仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。

注释
⑼悠哉(yōu zāi)悠哉:意为“悠悠”,就是长。这句是说思念绵绵不断。悠,感思。见《尔雅·释诂》郭璞注。哉,语气助词。悠哉悠哉,犹言“想念呀,想念呀”。
渌(lù):清。
(1)翻乐府:指填词。翻,按曲调作歌词,白居易《琵琶行》:“为君翻作琵琶行”;欧阳修《蝶恋花》:“红粉佳人翻丽唱,惊起鸳鸯,两两飞相向。“乐府,本为汉代管理,祭祀、巡行、宫廷所用音乐的官署,亦称由官署采集来的民歌为乐府。后来将一切可以入乐的诗歌均称为乐府,容若词中取其广义,代指词。
池阁:池上的楼阁。
6.望中:视野之中。
62.罗襦:丝绸短衣。

赏析

  前八句是第一段,该段是布局谋篇最成功之处。首先开篇不凡,先声夺人。
  显然静中生凉正是作者所要表现的(de)意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示(jie shi)静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回(de hui)旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。
  怀着如此的痴情,经过了如此的艰程,终于与夫君相去不远了。然而,等待她们的又是什么呢?“何事非相思,江上葳蕤竹”,在诗的结尾,诗人并不直接回答这个问题,也没有继续在这个古老传说中沉浸下去,而是笔锋呼应首联,又转回到现实中来。站在二妃庙前,诗人向四周举目远望,只见眼前的景物似乎都弥漫着一层二妃对舜的相思之情,尤其是江边一片片的翠竹,枝干斑斑点点,仿佛是浸透了二妃的相思之泪。葳蕤,纷多貌。据《述异记》记载,二妃在湘水之旁痛哭舜亡,泪下沾竹,竹纹悉为之斑,故湘竹又称湘妃竹。最后一句,诗人没有直说二妃的殉情,而是采用了以景结情的手法,把情渗透到景中,以泪竹披纷无限的画面,来透露二妃永无穷止的情思、绵绵不尽的长恨,以及自己对二妃不幸遭遇的感伤,使全诗起到了“含不尽之意见于言外”的艺术效果。
  这首诗的中心字眼是第二句里的“怕”,关于怕什么的问题,三、四两句的解答是“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝”。仅仅因为丈夫要早起上朝,就产生这么大的怨气,似乎有点不近情理。总之读完全诗,读者由“怕”字造成的悬念并未完全消除,诗有言外之还意,弦外之音。
  第三段,写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物,转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问,客人以赤壁的历史古迹作答,文理转折自然。但文章并不是直陈其事,而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道:“此非曹孟德之诗乎?”又以眼前的山川形胜问道:“此非孟德之困于周郎者乎?”两次发问使文章又泛起波澜。接着,追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年,浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下,战船千里相连,战旗遮天蔽日。曹操志得意满,趾高气扬,在船头对江饮酒,横槊赋诗,可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢?曹操这类英雄人物,也只是显赫一时,何况是自己,因而如今只能感叹自己生命的短暂,羡慕江水的长流不息,希望与神仙相交,与明月同在。但那都是不切实际的幻想,所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”,通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观,这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
  从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。“山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。第三句“却顾所来径”,写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句,用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群(he qun)星疏落,籁寂更深。“长歌吟松风,曲尽河星(he xing)稀”句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  “良马足因无主踠”,良马不遇其主,致使腿脚屈曲,步履维艰,这是喻示造成李商隐悲剧的根本原因,要归之于压制人材的黑暗的政治现实。一般人都为此深感悲愤,何况作为李商隐的旧交和知音呢。“旧交心为绝弦哀”,明哭一声,哀得恸切。春秋时,俞伯牙鼓琴,只有钟子期闻琴音而知雅意,子期死后,伯牙因痛失知音而绝弦罢弹。作者借此故事,十分贴切地表达了对亡友真挚的情谊和沉痛的哀思。
  八百里洞庭,烟波浩渺。历来诗人都写它的阔大壮盛的气象,留下了“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”、“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”等名句。而雍陶的这首绝句,却别出心裁,以纤巧轻柔的笔触,描绘了一幅“澄泓湛凝绿,物影巧相映”(韩愈《岳阳楼别窦司直》)的精细图景,并融入美丽的神话传说,构成新巧而又清丽的篇章。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
  以上,是寓言的故事情节。介绍到这里,你有什么感想呢?你是否觉得黔驴可悲呢?然而它又可悲在什么地方呢?人们从这里应该获得什么教训呢?这些问题,也许你还未来得及考虑。那么,我们还是先来看看作者的议论和感叹吧:
  诗酒同李白结了不解之缘,李白自己也说过“百年三万六千日,一日须倾三百杯”(《襄阳歌》),“兴酣落笔摇五岳”(《江上吟》)。杜甫描写李白的几句诗,浮雕般地突出了李白的嗜好和诗才。李白嗜酒,醉中往往在“长安市上酒家眠”,习以为常,不足为奇。“天子呼来不上船”这一句,顿时使李白的形象变得高大奇伟了。李白醉后,更加豪气纵横,狂放不羁,即使天子召见,也不是那么毕恭毕敬,诚惶诚恐,而是自豪地大声呼喊:“臣是酒中仙!”强烈地表现出李白不畏权贵的性格。“天子呼来不上船”,虽未必是事实,却非常符合李白的思想性格,因而具有高度的艺术真实性和强烈的艺术感染力。杜甫是李白的挚友,他把握李白思想性格的本质方面并加以浪漫主义的夸张,将李白塑造成这样一个桀骜不驯,豪放纵逸,傲视封建王侯的艺术形象。这肖像,神采奕奕,形神兼备,焕发着美的理想光辉,令人难忘。这正是千百年来人民所喜爱的富有浪漫色彩的李白形象。

创作背景

  此诗产生的具体环境,历来解说很不一致。有人说是“藉田礼”之歌,驳者以为诗中所指暮春麦熟,不是“藉田礼”举行的春耕时节;有人说是“庙祭”之歌,驳者以为诗中并无祭事;有人说是庙祭后周王对助祭诸侯说的话,驳者以为诗中明明是对臣工的训勉。诸家成篇累牍的解说,颇多分歧。有的学者只说这是“赞颂周王省耕、劳群臣、祈丰年的乐歌”(袁梅《诗经译注》)。

  

陈协( 隋代 )

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简 介

陈协 陈协,字谊和,四明(今浙江宁波)人。宁宗嘉定十三年(一二二○)进士。理宗淳祐六年(一二四六)以太常博士兼景献府教授,寻除秘书郎。七年,迁着作佐郎。事见《南宋馆阁续录》卷八。

渔家傲·和门人祝寿 / 吴奎

"阳台后会杳无期,碧树烟深玉漏迟。
"寒食江天气最清,庾公晨望动高情。因逢内火千家静,
良人平昔逐蕃浑,力战轻行出塞门。
"谪居蓬岛别瑶池,春媚烟花有所思。
经勘松风燥,檐垂坞茗香。终须结西社,此县似柴桑。"
峡水全输洁,巫娥却讶神。宋均颜未老,刘宠骨应贫。
夕望层城眼欲穿,晓临明镜肠堪绝。"
"昔年群盗阻江东,吴山动摇楚泽空。齐人亦戴蜂虿毒,


生查子·窗雨阻佳期 / 区大纬

当年诗价满皇都,掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有,
"独居三岛上,花竹映柴关。道广群仙惜,名成万事闲。
忘机终在寂寥深。千篇未听常徒口,一字须防作者心。
"人间谩说上天梯,上万千回总是迷。
"凭高莫送远,看欲断归心。别恨啼猿苦,相思流水深。
亦粗足展余拂郁之心胸。当灵境之良宴兮,谬尊俎之相容,
幽室锁妖艳,无人兰蕙芳。春风三十载,不尽罗衣香。
五月有霜六月寒,时见山翁来取雪。"


金陵五题·石头城 / 倪思

服彩将侍膳,撷芳思满襟。归人忘艰阻,别恨独何任。"
"带经锄陇者,何止手胼胝。觅句句句好,惭予筋力衰。
"二子依公子,鸡鸣狗盗徒。青云十上苦,白发一茎无。
瞻仰威灵共回首,紫霞深处锁轩窗。"
吾家本住在天齐,零落白云锁石梯。
城阙不存人不见,茂陵荒草恨无穷。"
好是绿窗风月夜,一杯摇荡满怀春。"
重围逼大敌,六月守孤城。政用仁恕立,恩由赏罚明。


梅花绝句二首·其一 / 傅汝楫

此身有底难抛事,时复携筇信步登。"
遂使秦人传至今。初戛徐徐声渐显,乐音不管何人辨。
"北期何意促,蕙草夜来繁。清月思淮水,春风望国门。
雪浪来无定,风帆去是闲。石桥僧问我,应寄岳茶还。"
"路自中峰上,盘回出薜萝。到江吴地尽,隔岸越山多。
何似知机早回首,免教流血满长江。"
酒酣独泛扁舟去,笑入琴高不死乡。"
君不见西施绿珠颜色可倾国,乐极悲来留不得。


六幺令·绿阴春尽 / 司马槐

不如一见君子面。愁人复愁人,满眼皆埃尘。
禀化凝正气,炼形为真仙。忘心符元宗,返本协自然。
"古律皆深妙,新吟复造微。搜难穷月窟,琢苦尽天机。
雨堕花临砌,风吹竹近楼。不吟头也白,任白此生头。"
秧开五叶,蚕长三眠。人皆忙迫,划甚闲船。
"莘野居何定,浮生知是谁。衣衫同野叟,指趣似禅师。
君肝在内,我身处边。荆轲拔剑,毛遂捧盘。不为则已,
要果逡巡种,思茶逐旋煎。岂知来混世,不久却回天。"


念奴娇·中秋 / 田霢

谁能绝圣韬贤餐芝饵术,谁能含光遁世炼石烧金。
见君浩然心,视世如浮空。君归潜山曲,我复庐山中。
还如荒悴之君。更有逐臣,于焉葬魂。得以纵其噬,
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
谁道淳风去不还。三百正声传世后,五千真理在人间。
"乱后江边寺,堪怀二律师。几番新弟子,一样旧威仪。
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
以上俱见《吟窗杂录》)"


周颂·敬之 / 刘君锡

"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
"病根翻作忆山劳,一雨聊堪浣郁陶。心白未能忘水月,
"塞门春已暖,连影起苹风。云梦千行去,潇湘一夜空。
浸浸三楚白,渺渺九江寒。(《雪》,见《吟窗杂录》)
古佛路凄凄,愚人到却迷。只缘前业重,所以不能知。
清高慕玄度,宴默攀道一。残磬隔风林,微阳解冰笔。
幕府秋招去,溪邻日望还。伊余岂酬敌,来往踏苔斑。"


声声慢·寿魏方泉 / 王景琦

"我昔不幸兮遭百罹,苍苍留我兮到好时。
尽愿回清镜,重希在此条。应怜千万户,祷祝向唐尧。"
为看严子滩头石,曾忆题诗不着名。"
宫殿峥嵘笼紫气,金渠玉砂五色水。
天鉴谅难诬,神理不可谖。安期返蓬莱,王母还昆仑。
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
旋草阶下生,看心当此时。"
"常说人间法自空,何言出世法还同。微踪旧是香林下,


山茶花 / 何家琪

吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
玉烛制袍夜,金刀呵手裁。锁寄千里客,锁心终不开。
"欲下丹青笔,先拈宝镜寒。已经颜索寞,渐觉鬓凋残。
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉,古道犹看蔓草生。
远公林下莲池畔,个个高人尽有才。"
"始青之下月与日,两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜,
看着倒也。墙壁作散土一堆,主人翁永不来归。"
不得此镜终不(缺一字)。"


题小松 / 焦文烱

修修修得到干干,方号人间一醉仙。世上光阴催短景,
"两河兵火后,西笑见吾曹。海静三山出,天空一鹗高。
"有金张族,骄奢相续。琼树玉堂,雕墙绣毂。纨绮杂杂,
"新吟忽有寄,千里到荆门。落日云初碧,残年眼正昏。
"见说还南去,迢迢有侣无。时危须早转,亲老莫他图。
孔圣嗟大谬,玄宗争奈何。空馀岘山色,千古共嵯峨。
"九月将欲尽,幽丛始绽芳。都缘含正气,不是背重阳。
白犬相随邀我过。松间石上有棋局,能使樵人烂斧柯。"