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十六字令三首

明代 / 姚小彭

光射潜虬动,明翻宿鸟频。茅斋依橘柚,清切露华新。"
养子风尘际,来时道路长。今秋天地在,吾亦离殊方。"
"秋堂复夜阑,举目尽悲端。霜堞鸟声苦,更楼月色寒。
莫作新亭泣,徒使夷吾嗤。"
"南登秦岭头,回望始堪愁。汉阙青门远,高山蓝水流。
翠凤呈其瑞,虞罗寄铩翼。囚中千念时,窗外百花色。
"渭水流关内,终南在日边。胆销豺虎窟,泪入犬羊天。
"山花照坞复烧溪,树树枝枝尽可迷。野客未来枝畔立,
魏侯校理复何如,前日人来不得书。陆浑山下佳可赏,
时来整六翮,一举凌苍穹。"
道大容无能,永怀侍芳茵。好学尚贞烈,义形必沾巾。
干戈虽横放,惨澹斗龙蛇。甘泽不犹愈,且耕今未赊。
余亦惬所从,渔樵十二年。种瓜漆园里,凿井卢门边。
"万里向南湘,孤舟入桂阳。诸侯迎上客,小吏拜官郎。
"木落苍山空,当轩秋水色。清旦振衣坐,永吟意何极。
舟人莫道新安近,欲上潺湲行自迟。"
"江阁要宾许马迎,午时起坐自天明。浮云不负青春色,


十六字令三首拼音解释:

guang she qian qiu dong .ming fan su niao pin .mao zhai yi ju you .qing qie lu hua xin ..
yang zi feng chen ji .lai shi dao lu chang .jin qiu tian di zai .wu yi li shu fang ..
.qiu tang fu ye lan .ju mu jin bei duan .shuang die niao sheng ku .geng lou yue se han .
mo zuo xin ting qi .tu shi yi wu chi ..
.nan deng qin ling tou .hui wang shi kan chou .han que qing men yuan .gao shan lan shui liu .
cui feng cheng qi rui .yu luo ji sha yi .qiu zhong qian nian shi .chuang wai bai hua se .
.wei shui liu guan nei .zhong nan zai ri bian .dan xiao chai hu ku .lei ru quan yang tian .
.shan hua zhao wu fu shao xi .shu shu zhi zhi jin ke mi .ye ke wei lai zhi pan li .
wei hou xiao li fu he ru .qian ri ren lai bu de shu .lu hun shan xia jia ke shang .
shi lai zheng liu he .yi ju ling cang qiong ..
dao da rong wu neng .yong huai shi fang yin .hao xue shang zhen lie .yi xing bi zhan jin .
gan ge sui heng fang .can dan dou long she .gan ze bu you yu .qie geng jin wei she .
yu yi qie suo cong .yu qiao shi er nian .zhong gua qi yuan li .zao jing lu men bian .
.wan li xiang nan xiang .gu zhou ru gui yang .zhu hou ying shang ke .xiao li bai guan lang .
.mu luo cang shan kong .dang xuan qiu shui se .qing dan zhen yi zuo .yong yin yi he ji .
zhou ren mo dao xin an jin .yu shang chan yuan xing zi chi ..
.jiang ge yao bin xu ma ying .wu shi qi zuo zi tian ming .fu yun bu fu qing chun se .

译文及注释

译文
我们官军攻取相州,日夜盼望收复其地。
自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
  夏日昼长,江村风日清丽,屋檐上(shang)(shang)栖息着许多小燕雀,羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上,在晴朗的天气里,蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏(shu)疏落落的帘子上,斜倚枕上,听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了,一直想做个樵夫或渔翁混过(guo)这一生!
  春天的傍晚,山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中;幽静的小路边,兰花独自开放,没人欣赏,它能向谁诉说它怨恨呢?这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语,但在寂寞的深山中,也许还有探寻幽芳的素心人吧!特意来闻兰花的香味时,花并不香;只有在不经意中,才能闻到花的芳香。
听说要挨打,对墙泪滔滔。
你会看到千岩清泉洒落,万壑绿树萦回。
相随而来的钓女,来到池边,竞相窥视她们自己妆扮过的映在池中的倩影。
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西面高枕而卧。
当年的称意,不过是片刻的快乐,
走长途的时间很紧,没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
雨前初次见到新开花朵的花蕊,雨后连(lian)叶子底下也不见一朵花。

注释
小山:眉妆的名目,指小山眉,弯弯的眉毛。另外一种理解为:小山是指屏风上的图案,由于屏风是折叠的,所以说小山重叠。金:指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭:隐现明灭的样子。金明灭:形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形,或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。
25.芳蔼:芳菲繁荣。
分携:分手,分别。
[2] 大凡:大体上。道:一定的政治主张或思想体系。
⑵古乐府:“汉未建安中,庐江府小吏焦仲卿妻刘氏,为仲卿母所遣,自誓不嫁,其家逼之,乃投水而死。仲卿闻之,亦自缢于庭树。时人伤之,为诗云尔。”
10.盈缩:指人的寿命长短。盈,满,引申为长。缩,亏,引申为短。
血:一作“雪”

赏析

  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了(liao)晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  陈师道的五言古诗《妾薄命》共有两首。诗人表达感情的方式是多样的,以一位侍妾悲悼主人的口吻抒写了自己对老师曾巩的悼念。要不是原诗题下有诗人自注:“为曾南丰作。”后世的读者会以为这是一首侍妾的哀歌。
  诗中只说“望帝京”,只说这“望帝京”的“高楼”远在群山环绕的天涯海角,通篇到底,并没有抒写政治的愤慨,迁谪的哀愁,语气是优游不迫,舒缓而宁静的。然而正是在这优游不迫、舒缓宁静的语气之中,包孕着无限的忧郁与感(yu gan)伤。它的情调是深沉而悲凉的。
  诗的后两句“暂就东山赊月色,酣歌一夜送泉明”,写欢送韩歆的情景。韩歆被贬,要去广德隐居,人们送别得喝酒,酒要用钱来买,没钱的李白有时用五花马、紫绮裘、龙泉剑去换。然而此时,诗人又身无分文,好友来了,“人情大似债,头顶锅来卖。”李白去赊酒,而且赊了大量的酒,“与君倾”。诗人一边赊酒,一边又去赊月。“清风朗月不用一钱买”(《襄阳歌》),赊月自然要简单得多。“暂就东山赊月色”,这里的“月色”也赊下了,这里的“舞台”是东山,灯光、布景任尔用,诗中将“酒、月、歌”融合在“东山”的大背景下。当夜皓月当空,月光满地,诗人放声歌唱,人们尽兴欢歌,“酣歌一夜”,通宵达旦,这是为欢送一个人:“泉明”。泉明,即渊明,陶渊明。《野客丛书》载:“谓渊明一字泉明,李白诗多用之,不知称渊明谓泉明者,盖避唐高祖讳耳,犹扬渊之称扬泉,非一字泉明也。”诗人有意此时把韩歆比作陶渊明。因陶曾在彭泽县为县令,辞官不做。他“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵”。李白在这里将两人相比,主要是对韩歆的安慰,更是对他的颂扬。
  “兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。”“红弦”代指筝声,盖唐时筝弦为红色。这两句写夜渐深沉,露冷风清,真珠犹自抚筝而弹,筝声掩抑低徊,有如哽咽之声,寄托着她幽怨的情思。
  在写作上,宕开一笔,收放自如,极富特色。首先亮明全文观点,以一种不容置疑的口气,总揽下文论述。紧接着,一个“惜乎”的深沉感叹句,以贾谊其人其事,紧紧印证所提观点,而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人,谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊,文章前后相顾,从而有效地增强了文章的说服力。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅,一座孤零零的茅屋,即所谓“茅亭”。屋前有松树,屋边种花,院里莳药,见出他的为人和情趣,独居而情不孤,遁世而爱生活。常建夜宿此地,举头望见松树梢头,明月升起,清光照来,格外有情,而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在(bu zai),换了客人,依然多情来伴,故云“犹为君”,“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在,更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的,而抬眼看见窗外屋边有花影映来,也别具情意。到院里散步,看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来,路面长出青苔,所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久,更在描写隐逸情趣的同时,流露出一种惋惜和期待的情味,表现得含蓄微妙。
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  到此,读者才知道,这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼,为不教莺啼而要把莺打起,而诗人却倒过来写,最后才揭开了谜底,说出了答案。但是,这最后的答案仍然含意未伸。这里,还留下了一连串问号,例如:一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井,远去辽西?这首诗的题目是《春怨》,诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺,只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些,不必一一说破,而又可以不言而喻,不妨留待读者去想象、去思索。这样,这首小诗就不仅在篇内见曲折,而且还在篇外见深度了。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  诗前两句纯是景语,写得细腻工巧;后两句纯是情语,写得纡徐平缓。写景时,注意了色彩的渲染,把静态写得仿佛飞动起来;写情时,通过客观叙述,刻画主观情绪,境界全出,把动态写得平静之至。诗全首用对,在整齐中同时富于变化。如三、四句,出句先写结果,后写原因,坐久了,心情很闲适,所以数起了落花;对句先写因后写果,因为寻芳草,所以回去晚了。内容与艺术在这里得到了完美的结合,诗便以其鲜明的特色为广大诗家所喜爱。“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟”这两句历来被评家关注,宋吴开在《优古堂诗话》中认为徐俯诗“细数李花那可数,偶行芳草步因迟”有窃取王安石诗的嫌疑。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  该诗只有短短的四句,从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方,只不过是把“山高地深,时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候,做了一番纪述和描写。但细读之,就会发现这首平淡自然的小诗,却写得意境深邃,富于情趣。
  “皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸心”。诗的三、四两句接着将这种悲哀之情渲染开去,推至顶峰才喷发而出。“凌云一寸心”,谓嫩笋一寸,而有凌云之志。这里是一个双关语,喻人年少而有壮志。这两句回答了对嫩笋“於陵论价”的另一个原因。那就是竹林茂盛,所以可以食笋,忍心“剪”去它凌云之心。卒章而诗人的一片哀怜之情也显露出来。诗人痛惜嫩笋被食,喻人壮志未酬,这是一种悲哀;而联系到诗人于大和六年(832年)赴京应举不第,那么就还有另外一层意味了,就是或许是因为皇都长安里“人才”太多,所以他才下第的。可是“剪”去的是一寸凌云之心。一个“忍”字用得十分出色。忍者,忍心,实际上联系到“凌云一寸心”看,作者表达的却是“何忍”之意。意谓不要夭折嫩笋的凌云之志啊。悲己之不遇,痛上主之不识己,一片哀怨之情弥漫其间。 全诗以嫩笋比喻自己,嫩笋一寸而有凌云之志,诗人同样如此,年少而胸怀大志。可悲哀的现实却是嫩笋被食,凌云之志也夭折在初出林的时候。而诗人也一样壮志未酬,空有“嫩箨香苞”美质,却没有了昂扬九霄的机会。既哀且怨之情充溢全诗。

创作背景

  此诗作于庆历四年或之后。诗人被革职削籍为民后,于苏州修建沧浪亭,隐居不仕。《《夏意》苏舜钦 古诗》作于苏州隐居之时。

  

姚小彭( 明代 )

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简 介

姚小彭 姚小彭,高宗绍兴十一年(一一四一)以将仕郎特添差福建路安抚大使司准备差遣(《宋会要辑稿》选举三二之二二)。

咏画障 / 李时亮

"流年一日复一日,世事何时是了时。
未假抟扶势,焉知羽翼轻。吾君开太液,愿得应皇明。"
近窗云出洞,当户竹连山。对酒溪霞晚,家人采蕨还。"
边酒排金醆,夷歌捧玉盘。草轻蕃马健,雪重拂庐干。
细学何颙免兴孤。一重一掩吾肺腑,山鸟山花吾友于。
不是鬼神无正直,从来州县有瑕疵。"
玉镫初回酸枣馆,金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水,
饿虎衔髑髅,饥乌啄心肝。腥裛滩草死,血流江水殷。


大道之行也 / 释法演

"落日登临处,悠然意不穷。佛因初地识,人觉四天空。
此翁取适非取鱼。"
"久雨巫山暗,新晴锦绣文。碧知湖外草,红见海东云。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
白头厌伴渔人宿,黄帽青鞋归去来。"
鸟雀荒村暮,云霞过客情。尚思歌吹入,千骑把霓旌。"
燕赵休矜出佳丽,宫闱不拟选才人。
"十五小家女,双鬟人不如。蛾眉暂一见,可直千金馀。


棫朴 / 顾从礼

好酒近宜城,能诗谢康乐。雨晴西山树,日出南昌郭。
"长干道上落花朝,羡尔当年赏事饶。下箸已怜鹅炙美,
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草,黄鹂晚出柳园花。
去俗因解绶,忆山得采薇。田畴春事起,里巷相寻稀。
今忽暮春间,值我病经年。身病不能拜,泪下如迸泉。"
"安稳高詹事,兵戈久索居。时来如宦达,岁晚莫情疏。
诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成,年过四十尚躬耕。
疏帘看雪卷,深户映花关。晚送门人出,钟声杳霭间。"


精列 / 方楘如

怡然共携手,恣意同远步。扪萝涩先登,陟巘眩反顾。
后来况接才华盛。"
修刺平原过内史。一举青云在早秋,恐君从此便淹留。
高堂亦明王,魂魄犹正直。不应空陂上,缥缈亲酒食。
皇天复何忍,更又恐毙之。自经危乱来,触物堪伤叹。
东南随去鸟,人吏待行舟。为报吾兄道,如今已白头。"
百事无留到官后,重门寂寂垂高柳。零陵过赠石香溪,
洛阳才子能几人,明年桂枝是君得。"


鸟鸣涧 / 吴与

朝士兼戎服,君王按湛卢。旄头初俶扰,鹑首丽泥涂。
寇盗尚凭陵,当君减膳时。汝病是天意,吾谂罪有司。
北望沙漠垂,漫天雪皑皑。临边无策略,览古空裴回。
向时礼数隔,制作难上请。再读徐孺碑,犹思理烟艇。"
汗马将行矣,卢龙已肃然。关防驱使节,花月眷离筵。
林间求适意,池上得清飙。稍稍斜回楫,时时一度桥。
报国谁知己,推贤共作霖。兴来文雅振,清韵掷双金。"
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。


水调歌头·淮阴作 / 郭仁

鲈鲙剩堪忆,莼羹殊可餐。既参幕中画,复展膝下欢。
君家北原上,千金买胜事。丹阙退朝回,白云迎赏至。
不能救时患,讽谕以全意。知公惜春物,岂非爱时和。
怜梫榕兮不丰茂;见榛梗之森梢,闵枞橎兮合蠹。
真赏无前程,奇观宁暂辍。更闻东林磬,可听不可说。
跨马出国门,丹阳返柴荆。楚云引归帆,淮水浮客程。
更忆东岩趣,残阳破翠微。脱巾花下醉,洗药月前归。
衡茅古林曲,粳稻清江滨。桂棹为渔暇,荷衣御暑新。


鹬蚌相争 / 王轩

一夜水高二尺强,数日不可更禁当。
"才名旧楚将,妙略拥兵机。玉垒虽传檄,松州会解围。
漫中漫亦忘,名利谁能算。闻君劝我意,为君一长叹。
"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
"草昧英雄起,讴歌历数归。风尘三尺剑,社稷一戎衣。
"性拙偶从宦,心闲多掩扉。虽看北堂草,不望旧山薇。
胡天早飞雪,荒徼多转蓬。寒云覆水重,秋气连海空。
儿去看鱼笱,人来坐马鞯。缚柴门窄窄,通竹熘涓涓。


木兰花慢·滁州送范倅 / 李弥正

正想氛氲满眼香。无路从容陪语笑,有时颠倒着衣裳。
老蒙台州掾,泛泛浙江桨。覆穿四明雪,饥拾楢溪橡。
烧柴为温酒,煮鳜为作沈。客亦爱杯尊,思君共杯饮。
清扬去莫寻,离念顷来侵。雀栖高窗静,日出修桐阴。
比公头上冠,贞质未为贱。当公赋佳句,况得终清宴。
"已见槿花朝委露,独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事,
平生重离别,感激对孤琴。"
"不是向空林,应当就磐石。白云知隐处,芳草迷行迹。


登科后 / 孔宪英

雅望与英姿,恻怆槐里接。三军晦光彩,烈士痛稠叠。
形骸实土木,亲近唯几杖。未曾寄官曹,突兀倚书幌。
秋光近青岑,季月当泛菊。报之以微寒,共给酒一斛。"
"王国称多士,贤良复几人。异才应间出,爽气必殊伦。
交合丹青地,恩倾雨露辰。有儒愁饿死,早晚报平津。"
干谒走其门,碑版照四裔。各满深望还,森然起凡例。
郑李光时论,文章并我先。阴何尚清省,沈宋欻联翩。
"袅袅啼虚壁,萧萧挂冷枝。艰难人不见,隐见尔如知。


仙城寒食歌·绍武陵 / 张学雅

崆峒杀气黑,少海旌旗黄。禹功亦命子,涿鹿亲戎行。
粲粲元道州,前圣畏后生。观乎舂陵作,欻见俊哲情。
"栀子比众木,人间诚未多。于身色有用,与道气伤和。
即今江海一归客,他日云霄万里人。"
沧江白发愁看汝,来岁如今归未归。"
回轩自郭南,老幼满马前。皆贺蚕农至,而无徭役牵。
"凤辇幸秦久,周人徯帝情。若非君敏德,谁镇洛阳城。
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"