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癸卯岁十二月中作与从弟敬远

明代 / 施侃

雕锦帆幢使乱风。长夜应怜桀何罪,告成合笑禹无功。
"红叶落湘川,枫明映水天。寻钟过楚寺,拥锡上泷船。
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
东吴饶风光,翠巘多名寺。疏烟亹亹秋,独酌平生思。
"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
"壮龄心已尽,孤赏意犹存。岂望图麟阁,惟思卧鹿门。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
日过千万家,一家非所依。不及行尘影,犹随马蹄归。
"山静云初吐,霏微触石新。无心离碧岫,有叶占青春。
巨川济了作虚舟。竹亭阴合偏宜夏,水槛风凉不待秋。
跻山望百城,目尽增遐愁。海逼日月近,天高星汉秋。


癸卯岁十二月中作与从弟敬远拼音解释:

diao jin fan chuang shi luan feng .chang ye ying lian jie he zui .gao cheng he xiao yu wu gong .
.hong ye luo xiang chuan .feng ming ying shui tian .xun zhong guo chu si .yong xi shang long chuan .
.you chun wei zu chun jiang du .fang zi xun hong shao zai jia .
dong wu rao feng guang .cui yan duo ming si .shu yan wei wei qiu .du zhuo ping sheng si .
.zhong yuan wu lu hai wu bo .feng nian luan qi chu xing duo .
.nian shao zheng lang na jie chou .chun lai xian wo jiu jia lou .
jiao ta bo dao zheng cun huo .wu zi wu sun yi bai tou ..
.ji shui qi wen dong .yin zhi yu chan you .ru tian han su se .mou di yin fang liu .
.zhuang ling xin yi jin .gu shang yi you cun .qi wang tu lin ge .wei si wo lu men .
fu cai gong nan bu .ying xu shu yi kui .qi wei gu wan hao .yi yi lei xia ci .
ri guo qian wan jia .yi jia fei suo yi .bu ji xing chen ying .you sui ma ti gui .
.shan jing yun chu tu .fei wei chu shi xin .wu xin li bi xiu .you ye zhan qing chun .
ju chuan ji liao zuo xu zhou .zhu ting yin he pian yi xia .shui jian feng liang bu dai qiu .
ji shan wang bai cheng .mu jin zeng xia chou .hai bi ri yue jin .tian gao xing han qiu .

译文及注释

译文
夏日(ri)的清风吹过地面,好像秋天提前而至,赤日当空,也不感到正午的炎热。
永州十年艰辛(xin),憔悴枯槁进京;
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了。
一旦成为贬谪之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见(jian)长安,也望不见家。
秋天快要过去(qu)了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
怎样游玩随您的意愿。

芳草把路边一个又一个的长亭连接起来,使得远道凄迷。那萋萋的芳草,仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽,春天马上又要过去了。日光渐暗,暮霭沉沉,那翠绿(lv)的春草也似乎变得苍老了。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
我第三次经过平山堂,前半生在弹指声中过去了。整十年没见老仙翁了,只有墙上他的墨迹,仍是那样气势雄浑,犹如龙飞(fei)蛇舞。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见,就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。

注释
③秋一寸:即眼目。
成王:周成王。定鼎:定都。九鼎为古代传国的重器,王都所在,即鼎之所在。郏鄏(jiárǔ):地名。周王城所在,在今河南洛阳市西。卜世(bǔ-):谓预卜周朝能传至几代。卜,占卜。古人用火灼龟甲,根据灼开的裂纹来预测未来吉凶。世,父子相继为一世。卜年:谓所得之年。
3、如:往。
⑤因人天气:指使人困倦的暮春天气。
咎:过失,罪。
⒇刍:读音chú,喂牲口的草。
(145)这句是说:现在最坏的人还是贪求无厌,不很坏的人也只是得过且过、混日子罢了。

赏析

  “法酒调神气,清琴入性灵”。颈联进一步刻画诗人的自我形象。“法酒”是按照法定规格酿造的酒。古人饮酒,有的纯系纵情享乐,有的是为了消忧,诗人饮酒则是为了“调神气”,即调节精神。这与他在《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中说的“暂凭杯酒长精神”是一致的。下句借清琴以陶冶性灵,寄托自己高洁的情怀。紧承上联仍从“静”、“闲”两字着笔。表面上写得恬淡闲雅,而感情的伏流并不平静。接受“蜂教诲”,应该勤奋工作,勇于为人;取法“鹤仪形”,应该进德修身,心存社稷。但诗人当时已被排挤出朝,无政可从。这种主观与客观的矛盾,使诗人深感苦闷。饮酒、抚琴,既表现了诗人不甘沉沦、在寂寞中力求振拔的精神,又是诗人娱情悦志、排遣愁绪的一种方式。渴望用世与琴酒自娱,从写形的角度来看,是相反的,矛盾的;而从写神的角度来看,又是相成的,统一的。颔联和颈联正是运用相反相成的艺术手法,形神兼备地写出了诗人的美好情操。
  全文的最后一部分,笔墨集中在《渔父》佚名 古诗(gu shi)一人身上。听了屈原的再次回答,《渔父》佚名 古诗“莞尔而笑”,不再答理屈原,兀自唱起“沧浪之水清兮”的歌,“鼓枻而去”。这部分对《渔父》佚名 古诗的描写十分传神。屈原不听他的忠告,他不愠不怒,不强人所难,以隐者的超然姿态心平气和地与屈原分道扬镳。他唱的歌,后人称之为《《渔父》佚名 古诗歌》(宋人郭茂倩《乐府诗集》第八十三卷将此歌作为《《渔父》佚名 古诗歌》的“古辞”收入),也《沧浪歌》或《孺子歌》。歌词以“水清”与“水浊”比喻世道的清明与黑暗。所谓水清可以洗帽缨、水浊可以洗脚,大意仍然是上文“圣人不凝滞于物,而能与世推移”的意思,这是《渔父》佚名 古诗和光同尘的处世哲学的一种较为形象化的说法。
  《《登金陵凤凰台》李白 古诗》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说,十四字中连用了三个凤字,却不觉得重复,音节流转明快,极其优美。“凤凰台”在金陵凤凰山上,相传南朝刘宋永嘉年间有凤凰集于此山,乃筑台,山和台也由此得名。在封建时代,凤凰是一种祥瑞。当年凤凰来游象征着王朝的兴盛;而“如今”凤去台空,就连六朝的繁华也一去不复返了,只有长江的水仍然不停地流着,大自然才是永恒的存在。  三四句就“凤去台空”这一层意思进一步发挥。三国时的吴和后来的东晋都建都于金陵。诗人感慨万分地说,吴国昔日繁华的宫廷已经荒芜,东晋的一代风流人物也早已进入坟墓。那一时的烜赫,在历史上也没有留下了什么有价值的东西。
  “江流石不转,遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载,这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆,高五尺,六十围,纵横棋布,排列为六十四堆,始终保持原来的样子不变,即使被夏天大水冲击淹没,等到冬季水落平川,万物都失故态,唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧,六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”,化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石,不可转也”。在作者看来,这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系:他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二,矢志不移,如磐石之不可动摇。同时,这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在,似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征,所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”,说刘备吞吴失计,破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略,以致统一大业中途夭折,而成了千古遗恨。
  后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”,当僮仆抱怨路途艰险,漫漫无际的时候,作者回答说“时平路复平”,当然,此“平”非彼“平”,作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结,也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧。作为晚唐的一位诗人,杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切,他的许多诗歌反映了这方面的内容。
  无人照管,故而房舍残破,杂草丛生,显得荒凉而又冷清。庭院的橘子树和柚子树上挂满了果实,致使树枝低垂,好像要被压垮似的。古庙的墙壁上残留着龙和蛇的图像,依稀可辨。颈联描写大《禹庙》杜甫 古诗周围的环境和氛围。天空的浮云在夕阳的映照下变幻着身姿,大禹当年开凿的石壁上云雾缭绕,波涛之声从远处阵阵传来,江水沿着白沙道向东奔流。此联采用拟人的手法,用“嘘”、“走”二字赋予自然景物以人的活力,形象逼真,气势不凡,增强了全诗的艺术感染力。尾联借景抒情,点破本诗的题旨。
  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  诗以第一首开头二字为题,与“无题”诗同类。此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 ,这里的“书”,实指情书。鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合。此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。”“上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  风景虽好,却是暮春落花时节。落英缤纷,固然赏心悦目,但也很容易勾起伤春之情,于是三、四联对酒述怀,转写心中的牢(de lao)骚和愁绪。
  此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极:既刻画了诗人畅饮至醉(zhi zui)的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量;这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人。这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘。这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。

创作背景

  两人又是诗坛宿将,自然少不了诗歌唱酬;由于又都垂垂已老,并同患有足疾、眼疾,更免不了同病相怜。对于老病,白居易有时很通达,他在《览镜喜老》中就说过:“晚衰胜早夭,此理决不疑。

  

施侃( 明代 )

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简 介

施侃 浙江归安人,字邦直,号菁阳。世宗嘉靖五年进士。少颖敏,十四岁通《毛诗》。博观经史,及阴阳方技之书。古文雄浑,诗亦意兴清远。卒于京师,有《菁阳集》藏于家。

临江仙·峭壁参差十二峰 / 张耆

几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土,男子生身负我唐。
"水石随缘岂计程,东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿,
"不吃胡麻饭,杯中自得仙。隔篱招好客,扫室置芳筵。
仲舒陈策欲匡时。高风落落谁同调,往事悠悠我独悲。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展,醉后仍教笑口开。


题元丹丘山居 / 冯梦得

林下知无相,人间苦是情。终期逐师去,不拟老尘缨。"
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。
觅得黔娄为妹婿,可能空寄蜀茶来。"
"不得之仁消息久,秋来体色复何如。苦将杯酒判身病,
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"
觉后始知身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。"
林下期同去,人间共是劳。头巾何所直,且漉瓮头糟。"


谒金门·春欲去 / 王晓

风神为我扫烟雾,四海荡荡无尘埃。"
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
欢情听鸟语,笑眼对花开。若拟华筵贺,当期醉百杯。"
天公不语能运为,驱遣羲和染新绿。"
"与君细话杭州事,为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤,
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。


同州端午 / 夏之芳

盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
"南国披僧籍,高标一道林。律仪精毡布,真行正吞针。
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液,茗折香芽泛玉英。
"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
"唯求买药价,此外更无机。扶病看红叶,辞官着白衣。
"几年苍翠在仙家,一旦枝枯类海槎。
"疏拙只如此,此身谁与同。高情向酒上,无事在山中。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。


渑池 / 方澜

"衣食支吾婚嫁毕,从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟,
"念昔有此峰,在彼江陵先。举世未能知,愚亦望同贤。
乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
"山中旧宅四无邻,草净云和迥绝尘。神枣胡麻能饭客,
必当负严法,岂有胎孕篇。游畋复释麛,羔兔尚免鹯.
野人时寄宿,谷鸟自相逢。朝路床前是,谁知晓起慵。"
苍苍上兮皇皇下。"


垂钓 / 赵崇任

"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
日暮迎来香閤中,百年心事一宵同。
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
西望家山成浩叹,临风搔首不胜愁。"
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
无端自向春园里,笑摘青梅叫阿侯。"
落花无限雪,残鬓几多丝。莫说伤心事,春翁易酒悲。"


扫花游·秋声 / 何维进

泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"
须知此事堪为镜,莫遣黄金漫作堆。"
"万里关山冢,明妃旧死心。恨为秋色晚,愁结暮云阴。
歌清管咽欢未极,越师戈甲浮江来。伍胥抉目看吴灭,
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
门户饶秋景,儿童解冷吟。云山今作主,还借外人寻。"
高才何必贵,下位不妨贤。孟简虽持节,襄阳属浩然。
一时欻腕招残拍,斜敛轻身拜玉郎。"


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 刘蘩荣

堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
直以蒸黎念,思陈政化源。如何子牟意,今古道斯存。"
尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
带云犹误雪,映日欲欺霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
"清辞再发郢人家,字字新移锦上花。
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
还家岂无路,羞为路人轻。决心住城中,百败望一成。
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。


秋​水​(节​选) / 方炯

院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
销暑近来无别物,桂阴当午满绳床。"
功成赐宴麟德殿,猿超鹘掠广球场。三千宫女侧头看,
"适情处处皆安乐,大抵园林胜市朝。烦闹荣华犹易过,
"贫居雀喧噪,况乃静巷陌。夜眠睡不成,空庭闻露滴。
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。


长干行二首 / 吴臧

十夜郡城宿,苦吟身未闲。那堪西郭别,雪路问青山。
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
由来不是求名者,唯待春风看牡丹。"
三年不见尘中事,满眼江涛送雪山。"
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士,一园青草伴衰翁。