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唐太宗吞蝗

近现代 / 金学诗

百花成子又东还。暝驱羸马频看堠,晓听鸣鸡欲度关。
闇定天下本,遂安刘氏危。子房吾则能,此非尔所知。
逐鸟忠潜奋,悬旌意远凝。弢弓思彻札,绊骥闷牵縆.
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
"嘉鱼荐宗庙,灵龟贡邦家。应龙能致雨,润我百谷芽。
举眼青云远,回头白日斜。可能胜贾谊,犹自滞长沙。"
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
"养无晨昏膳,隐无伏腊资。遂求及亲禄,黾勉来京师。
暗被歌姬乞,潜闻思妇传。斜行题粉壁,短卷写红笺。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。


唐太宗吞蝗拼音解释:

bai hua cheng zi you dong huan .ming qu lei ma pin kan hou .xiao ting ming ji yu du guan .
an ding tian xia ben .sui an liu shi wei .zi fang wu ze neng .ci fei er suo zhi .
zhu niao zhong qian fen .xuan jing yi yuan ning .tao gong si che zha .ban ji men qian geng .
yan qian sui shi mi jiao qin .lu yan qi yi zhong nan se .pen cao ning shu wei bei chun .
.jia yu jian zong miao .ling gui gong bang jia .ying long neng zhi yu .run wo bai gu ya .
ju yan qing yun yuan .hui tou bai ri xie .ke neng sheng jia yi .you zi zhi chang sha ..
yuan nian zhu liu bi .yi ju jing ba qiong .er nian lu li qi .bu zhan an jiang dong .
yuan cong yan kang li .lai fang qu jiang bin .suo zhong jun zi dao .bu du kui xiang qin ..
.yang wu chen hun shan .yin wu fu la zi .sui qiu ji qin lu .mian mian lai jing shi .
an bei ge ji qi .qian wen si fu chuan .xie xing ti fen bi .duan juan xie hong jian .
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
shou cang bian zuo zhong shen bao .he chi san nian huai xiu jian ..
.xuan gai guang zhao di .xing ren wei pei hui .hu chuan jun zi chu .nai shi gu ren lai .
xiao ming song gui shu .hu cang lan ju cong .cang tai huang ye di .ri mu duo xuan feng .
.fu yao bei jiang zhang .si nian fang yi li .qi shi yao wu gong .yi yu jiu liu zhi .

译文及注释

译文
流传到汉地曲调变得新奇,凉州胡人安万善为我奏吹。
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
  这时,村里来了个驼背巫婆,(她)能借鬼神预卜凶吉。成名的妻子准备了礼钱去求神。只(zhi)见红颜的少女和白发的老婆婆挤满门口。成名的妻子走进巫婆的屋里,只看见暗室拉着帘子,帘外摆着香案。求神的人在香炉上上香,拜了两(liang)次。巫婆在旁边(bian)望着空中替他们祷告,嘴唇一张一合,不知在说些什么。大家都肃敬地站着听。一会儿,室内丢一张纸条出来,那上面就写(xie)着求神的人心中所想问的事(shi)情,没有丝毫差错。成名的妻子把钱放在案上,像前边的人一样烧香跪拜。约一顿饭的工夫,帘子动了,一片纸抛落下来了。拾起一看,并不是字,而是一幅画,当中绘着殿阁,就像寺院一样;(殿阁)后面的山脚下,横着一些奇形怪状的石头,长着一丛丛荆棘,一只青麻头蟋蟀伏在那里;旁边有一只癞蛤蟆,就好像要跳起来的样子。她展开看了一阵,不懂什么意思。但是看到上面画着蟋蟀,正跟自己的心事暗合,就把纸片折叠好装起来,回家后交给成名看。
自从陶潜写了《咏菊》曹雪芹 古诗以后秋菊的高尚品格一直被人称道。
先生的文章正有建安风骨,又不时流露出小谢诗风的清秀。
春草碧绿,郁郁葱葱,长满了南面的大路。暖风中花瓣乱舞,飞絮蒙蒙,也仿佛理解人的心情,满怀愁苦,倦(juan)怠慵容。回忆起那可人的伴侣,娇娆美丽,笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风,来到京师的郊野,尽兴地游乐娱情,终日里笑语欢声。可到了如今,却来到这天涯海角,再次感受到和煦的春风,可偏偏又孤苦伶仃。
江山沐浴着春光,多么秀丽,春风送来花草的芳香。
听说这里住着许多纯朴的人,愿意同他们度过每一个早晚。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓,任凭它在江中随波逐流。
  《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,自从诸(zhu)葛亮唱响以来,多少志士吟颂过你,心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗?七十岁的人了,清晨即起,边屠牛时边唱歌,为了做一番大事业,辞别故乡来到长安边的渭水河边,用直钩钓了十年鱼。
两朵芙蓉渐渐地红起,像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受,为什么这两朵芙蓉花不对别人开放?
冬天来到的时候,我会去你那里,一起弄笙戏鹤,风雨相依。

注释
167、脉脉(mò mò):凝视的样子。
(8)乡思:思乡、相思之情
棱棱:威严貌。
⑵云:助词,无实义。
⑸河塘:指沙河塘,在杭州城南五里,宋时为繁荣之区。
三辅:汉代称京兆尹、左冯翊、右扶风为三辅。
⑿长歌:放歌。

赏析

  二.李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》为谁而写?
  颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处,粉光丽质,滑若凝脂、肉色性感,柔若无骨,这恰是美人的妖态,也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色,而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字,直把花作人写,人、物浑然一体,确实表达出了天人合一的审美境界。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连(liu lian)”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐(sheng tang)绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  但就此以为诗人对玄宗毫无同情,也不尽然。唐时人对杨妃之死,颇有深责玄宗无情无义者。郑诗又似为此而发。上联已暗示马嵬赐死,事出不得已,虽时过境迁,玄宗仍未忘怀云雨旧情。所以下联“终是圣明天子事”,“终是”的口吻,似是要人们谅解玄宗当日的处境。
  诗的开头就以“马”“长坂”写山行,但并非写山间行走,而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇,而是“疲卧”,以马的疲于山行,衬托了人的倦于奔波。接着,又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
  看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时,白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始,他是以第三人称的面目出现的,可是写到这里,他义愤填膺,转而以第一人称的身份出场控诉起来,“剥我身上帛,夺我口中粟。”意思是:“典了桑树,卖了薄田,织不了布,种不上地,到时候没吃没穿,我们怎么生活啊?”这种由第三人称到第一人称的转换,实际上是作者内心感情的真实流露,他已经(yi jing)全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份,而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边,这对于一个封建文人来说,是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句:“日出东南隅,照我秦氏楼。秦氏有好女,自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻,不过,因为那首诗本来就是乐府民歌,所以不足为奇,它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱,可白居易并不是穷苦百姓中的一员,而是一位名符其实的士大夫,所以这种感情角色的自然换位,对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说,是根本不可想像的,而白居易这种古道热肠、侠肝义胆,完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承,而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统,发起新乐府运动的重要主观因素。
  这是一首五言律诗,但笔调有似古体,语言朴素,格律变通。它首联用流水对,而次联不对仗,是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏,主要由于它构思造意的优美,很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣,从晨游山寺起而以赞美超脱作结,朴实地写景抒情,而意(er yi)在言外。这种委婉含蓄的构思,恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说:“建诗似初发通庄,却寻野径,百里之外,方归大道。所以其旨远,其兴僻,佳句辄来,唯论意表。”(《河岳英灵集》)精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙,善于引导读者在平易中入其胜境,然后体会诗的旨趣,而不以描摹和辞藻惊人。因此,诗中佳句,往往好像突然出现在读者面前,令人惊叹。而其佳句,也如诗的构思一样,工于造意,妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句,说“欲效其语作一(zuo yi)联,久不可得,乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息,亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣,更想写出那样的诗句,却仍然“莫获一言”(见《题青州山斋》)。欧阳修的体会,生动说明了“竹径”两句的好处,不在描摹景物精美,令人如临其境,而在于能够唤起身经其境者的亲切回味,故云难在造意。同样,被殷璠誉为“警策”的“山光”两句,不仅造语警拔,寓意更为深长,旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意,因此造语不求形似,而多含比兴,重在达意,引人入胜,耐人寻味。
  诗歌开篇“零落桐叶雨,萧条槿花风”,以写景起兴,既奠定了全诗伤感悲凉的感情基调又暗中点明与友人分别的时间。秋季甫至,秋意却浓,诗人看到凋零的桐叶、衰败的槿花,悠然飘落在秋风秋雨之中,目光所及皆为萧瑟之景,伤秋之情油然而生。此情此景又让诗人想起与友人离别时的场景,心中愈发感伤。
  第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔,意味深长。这是一个引发议论的词,又表明了虚拟的情调,而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华,颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境,由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句,层层渲染,渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景,不但使日星无光,山岳藏形,也使商旅不前;或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际,令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象;“践晨霜”则说明老媪动身之早,天气之寒。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  秋天的来临,标志一年又将结束,而自己却仍然是仕途无望,是什么原因使自己落得如此下场呢?难道是读书习剑两相耽误,如孟浩然《自洛之越》诗中所说:“遑遑三十载,书剑两无成”吗?思来想去,也难有一个完满的答案。最后只好暂且以琴和酒,聊以消遣自持,并且在西书房中一个风雨交加的夜晚,写下了咏贫的诗作。表现出一种类乎于“君子安贫,达人知命”(王勃《滕王阁序》)的旷达态度,从而结束了全篇。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

金学诗( 近现代 )

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简 介

金学诗 清江苏吴江人,字韵言,号莼香,一号二雅,晚号梦馀道人。金士松弟。干隆二十七年举人,官国子监学录。有《牧猪闲话》、《播琴堂诗文集》等。

重阳席上赋白菊 / 公孙杰

仰头向青天,但见雁南飞。凭雁寄一语,为我达微之。
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥,老身欲起尚迟疑。
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
弓冶将传汝,琴书勿坠吾。未能知寿夭,何暇虑贤愚。
顺俗唯团转,居中莫动摇。爱君心不恻,犹讶火长烧。
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。


周颂·闵予小子 / 穰旃蒙

来时畏有他人上,截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲,
"今日北窗下,自问何所为。欣然得三友,三友者为谁。
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
"酒酣后,歌歇时。请君添一酌,听我吟四虽。年虽老,
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
清旦盥漱毕,开轩卷帘帏。家人及鸡犬,随我亦熙熙。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"


江上秋夜 / 贾癸

东曹渐去西垣近,鹤驾无妨更着鞭。"
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,
滞留人固薄,瘴久药难制。去日良已甘,归途奈无际。
本性便山寺,应须旁悟真。"
"年来私自问,何故不归京。佩玉腰无力,看花眼不明。
喷风激飞廉,鼓波怒阳侯。鲸鲵得其便,张口欲吞舟。
万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
"树小花鲜妍,香繁条软弱。高低二三尺,重叠千万萼。


丁香结·夷则商秋日海棠 / 仲慧婕

此宜宴佳宾,鼓瑟吹笙竽。荒淫即不可,废旷将何如。
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
苦海不能漂,劫火不能焚。此是竺干教,先生垂典坟。"
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
慵慢疏人事,幽栖逐野情。回看芸阁笑,不似有浮名。"
官满更归何处去,香炉峰在宅门前。"
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树,宋玉亭前别故人。


元夕无月 / 首冰菱

古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
"扰扰纷纷旦暮间,经营闲事不曾闲。多缘老病推辞酒,
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。


鹧鸪天·镇日无心扫黛眉 / 司马钰曦

天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
低迷笼树烟,明净当霞日。阳焰波春空,平湖漫凝溢。
"交友沦殁尽,悠悠劳梦思。平生所厚者,昨夜梦见之。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
暗虹徒缴绕,濯锦莫周遮。俗态能嫌旧,芳姿尚可嘉。
款曲偏青眼,蹉跎各白头。蓬山闲气味,依约似龙楼。"
"闻君西省重徘徊,秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合,
"老色日上面,欢情日去心。今既不如昔,后当不如今。


黄莺儿·园林晴昼春谁主 / 公羊星光

岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
谁知将相王侯外,别有优游快活人。"
宫门一闭不复开,上阳花草青苔地。月夜闲闻洛水声,
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
岭徼云成栈,江郊水当郛。月移翘柱鹤,风泛飐樯乌。
"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。


小雅·鼓钟 / 典辛巳

回头却问诸年少,作个狂夫得了无。"
少有人知菩萨行,世间只是重高僧。"
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
"雪消冰又释,景和风复暄。满庭田地湿,荠叶生墙根。
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"


神童庄有恭 / 景千筠

百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
可惜今朝山最好,强能骑马出来无。"
登山纵似望云骓,平地须饶红叱拨。长安三月花垂草,
下有妻子累,上有君亲恩。承家与事国,望此不肖身。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 不向露

由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
"亭嵴太高君莫拆,东家留取当西山。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
共展排空翼,俱遭激远矰.他乡元易感,同病转相矜。
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,