丽人赋
自愧朝衣犹在箧，归来应是白头翁。"
翻身挂影恣腾蹋，反绾头髻盘旋风。盘旋风，撇飞鸟；
持此赠君君饮之，圣君识君冰玉姿。"
兰桡画舸转花塘，水映风摇路渐香。
"古渡大江滨，西南距要津。自当舟楫路，应济往来人。
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
晚色连秦苑，春香满汉宫。操将金石固，材与直臣同。
一气鼓万殊，晦明相推迁。羲和无停鞅，不得常少年。
寒笳一曲严城暮，云骑连嘶香外林。"
"松桧阴深一径微，中峰石室到人稀。仙官不住青山在，
丽人赋拼音解释:
zi kui chao yi you zai qie .gui lai ying shi bai tou weng ..
fan shen gua ying zi teng ta .fan wan tou ji pan xuan feng .pan xuan feng .pie fei niao .
chi ci zeng jun jun yin zhi .sheng jun shi jun bing yu zi ..
lan rao hua ge zhuan hua tang .shui ying feng yao lu jian xiang .
.gu du da jiang bin .xi nan ju yao jin .zi dang zhou ji lu .ying ji wang lai ren .
xiao si deng lou mu .chun xiao lian que hun .nv qiang fen li shi .yuan dao qi jin men .
wan se lian qin yuan .chun xiang man han gong .cao jiang jin shi gu .cai yu zhi chen tong .
yi qi gu wan shu .hui ming xiang tui qian .xi he wu ting yang .bu de chang shao nian .
han jia yi qu yan cheng mu .yun qi lian si xiang wai lin ..
.song hui yin shen yi jing wei .zhong feng shi shi dao ren xi .xian guan bu zhu qing shan zai .
译文及注释
译文
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不(bu)离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
从前有一(yi)个人，一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼偷吃了瓮中的粮食，结果头被(bei)卡在里面出(chu)不来了。因为骆驼的头出不来，这个人就为此(ci)事发愁。有一个老人来到见了就说：“你(ni)不要发愁，我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断，自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见，用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼，进而又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人，被后人所耻笑。
只见那悲鸟(niao)在古树上哀鸣啼叫；雄雌相随飞翔在原始森林之间。
多希望能追随那无处不在的月影，将光辉照射到你的军营。
梅客生曾经写信给我说：徐文长是我的老朋友，他的怪病比他这个怪人更要怪，而他作为一个奇人又比他的奇诗更要奇。我则认为徐文长没有一处地方不怪异奇特，正因为没有一处不怪异奇特，所以也就注定他一生命运没有一处不艰难，不坎坷。令人悲哀呀！
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
客愁像秋浦水一样不可量度，我乐行至大楼山以散心忧。站
漾水向东方流去，漳水向正南方奔逝。
车旁再挂上一壶美酒，在一派凤笙龙管中出游行乐。
你见我没有衣衫就在箱子找，你拔下金钗因我相求而买酒。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
注释
吐握：吐哺（口中所含食物）握发（头发）。周公自称“我一沐（洗头）三握发，一饭三吐哺，起以待士，犹恐失天下之贤人”（见《史记·鲁世家》），后世因以“吐握”形容礼贤下士。
⑵鸂鶒（xī chì）：一种水鸟，头有缨，尾羽上矗如舵，羽毛五彩而多紫色，似鸳鸯稍大，故又名紫鸳鸯。趁：趁便，乘机。
⑼轻诉：轻快地倾吐。
①罗裙：用细软而有疏孔的丝织品制成的裙子。
71.枲（xǐ）：麻的别名。高亨先生《楚辞选》：“靡蓱生花和麻花相像，所以叫做‘麻蓱’，音转而成‘靡蓱’。这种奇怪的植物，在什么地方呢？”
赏析
因为此赋写洛阳的形胜、制度、文物等，同《子虚》、《上林》的仅写田猎者相比，内容要更为丰富、开阔，也更能集中地、多角度、多方面地展现一个时代政治、经济、文化的发展状况，因而后世时有人加以摹拟，形成“京都赋”的类型。《昭明文选》分赋为十五类，“京都赋”列在第一。《文苑英华》、《历代赋汇》等也有“京都”或“都邑”一类。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映(xiang ying)，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎(wang lang)，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。[5]
此诗作者虽然寄人篱下，但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸，写得很有骨气。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六(xu liu)句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
其次是色彩的合理搭配。诗画相通贵在情意相契，诗人虽然不能像雕塑家、画家那样直观地再现色彩，但是可以通过富有创意的语言运用，唤起读者相应的联想和情绪体验。这首小诗在色彩的配置上是很有特色的，清新朴实，温热明丽，给读者一种身临其境、悦目怡神之感。诗歌首句“绿蚁”二字绘酒色摹酒状，酒色流香，令人啧啧称美，酒态活现让读者心向“目”往。次句中的“红”字犹如冬天里的一把火，温暖了人的身子，也温热了人的心窝。“火”字表现出炭火熊熊、光影跃动的情境，更是能够给寒冬里的人增加无限的热量。“红”“绿”相映(xiang ying)，色味兼香，气氛热烈，情调欢快。第三句中不用摹色词语，但“晚”“雪”两字告诉读者黑色的夜幕已经降落，而纷纷扬扬的白雪即将到来。在风雪黑夜的无边背景下，小屋内的“绿”酒“红”炉和谐配置，异常醒目，也格外温暖。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
光绪十六年（1890），黄遵宪在伦敦任驻英使馆参赞，以乐府杂曲歌辞《《今别离》黄遵宪 古诗》旧题，分别歌咏了火车、轮船、电报、照相等新事物和东西半球昼夜相反的自然现象。诗人巧妙地将近代出现的新事物，与传统游子思妇题材融为一体，以别离之苦写新事物和科学技术之昌明，又以新事物和科学技术之昌明，表现出当时人在别离观上的新认识。因此，《《今别离》黄遵宪 古诗》既是乐府旧题，又反映了今人——近代人别离的意识，是当时“诗界革命”和黄遵宪“新派诗”的代表作品。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
首句由“梅”而唤起女子对昔日与情人在西洲游乐的美好回忆以及对情人的思念。自此，纵然时空流转，然而思念却从未停歇。接下来是几幅场景的描写：西洲游乐，女子杏红的衣衫与乌黑的鬓发相映生辉、光彩照人；开门迎郎，满怀希望继而失望，心情跌宕；出门采莲，借采莲来表达对情人的爱慕与思念；登楼望郎(wang lang)，凭栏苦候，寄情南风与幽梦，盼望与情人相聚。这其中时空变化，心情也多变，时而焦虑，时而温情，时而甜蜜，时而惆怅，全篇无论是文字还是情感都流动缠绵。[5]
此诗作者虽然寄人篱下，但诗意从委婉地询问的口气到直指卫国统治者不同心同德的嘴脸，写得很有骨气。
至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六(xu liu)句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦，也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子，尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷蓧翁和长沮、桀溺。虽然，作者也表明颜回和孔子不可效法，偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习，似乎是乐于隐居田园的。不过，字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代，这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载：“有《始春怀古田舍》诗，当时自江陵归柴桑，复适京都宅，忧居家，思湓城，故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出：“是年公卅九岁。犹为镇军参军，故曰怀也。每首中间，正写田舍数语，末交代出古之两人，而以己怀纬其事，惟未得归，故作羡慕咏叹，所谓怀也。”在写这首诗后的两年，作者还去做过八十多天的彭泽令，正是在这时，他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心，并表示了最后的决绝，满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争！如果不深入体会这一点，而过多地苛责于他的逸隐，那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半，而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘，反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现，表达了决心效仿前贤，隐居避世，躬耕自给的决心。
创作背景
此一襄公，而万千襄公皆雍塞良材于水火沉沦中。
周有声( 近现代 )
收录诗词 (3877) 首
简 介
周有声 （1749—1814）湖南长沙人，字希甫，号松冈。干隆六十年进士。由内阁中书累迁大定知府，历思州、思南、贵阳三府，署江苏松江、苏州二府，总理下河工务。以干练称，以劳卒官。工诗，有《东冈诗剩》。
招隐士
"江南无处不闻歌，晦日中军乐更多。
若教恨魄皆能化，何树何山着子规。"
如从洞里见昭回。小松已负干霄状，片石皆疑缩地来。
卫国知有人，齐竽偶相齿。有时趋绛纱，尽日随朱履。
"三十无名客，空山独卧秋。病多知药性，年长信人愁。
闲对千竿连净绿。萦回疏凿随胜地，石磴岩扉光景异。
"寒光凝雪彩，限直居粉闱。恍疑白云上，乍觉金印非。
坐逢在日唯相望，袅袅凉风满桂枝。"
浪淘沙·北戴河
谁家丹旐已南来，逢着流人从此去。月明山鸟多不栖，
琴上松风至，窗里竹烟生。多君不家食，孰云事岩耕。"
"春灰今变候，密雪又霏霏。坐客同心满，流年此会稀。
谁知到兰若，流落一书名。"
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客，山馆空庭闭落晖。
"冉冉众芳歇，亭亭虚室前。敷荣时已背，幽赏地宜偏。
当时憔悴题名日，汉祖龙潜未上天。"
清露泫珠莹，金波流玉徽。忘言我造适，瞪视君无违。
庄子与惠子游于濠梁
寂寞了闲事，而后知天真。咳唾矜崇华，迂俯相屈伸。
思见雄俊士，共话今古情。李侯忽来仪，把袂苦不早。
从今解思量，勉力谋善猷。但得成尔身，衣食宁我求。
有泪沾坟典，无家集弟兄。东西遭世难，流浪识交情。
谁言配君子，以奉百年身。有义即夫婿，无义还他人。
月临秋水雁空惊。颜衰重喜归乡国，身贱多惭问姓名。
乃葺场圃事，迨今三四年。适因昭陵拜，得抵咸阳田。
gS牙断行处，光滑猿猱迹。忽然风景异，乃到神仙宅。
玉烛新·白海棠
何必龙山好，南亭赏不暌。清规陈侯事，雅兴谢公题。 入座青峰近，当轩远树齐。仙家自有月，莫叹夕阳西。
"真僧相劝外浮华，万法无常可叹嗟。
强题缣素无颜色，鸿雁南飞早晚回。"
城郭连增媚，楼台映转华。岂同幽谷草，春至发犹赊。"
独立花飞满，无言月下迟。不知丞相意，更欲遣何之。"
"钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。
"泊舟古城下，高阁快登眺。大江会彭蠡，群峰豁玄峤。
"子陵栖遁处，堪系野人心。溪水浸山影，岚烟向竹阴。
题子瞻枯木
白日钟边晚，青苔钵上秋。天涯禅弟子，空到柏岩游。"
"马融方值校，阅简复持铅。素业高风继，青春壮思全。
布帆轻白浪，锦带入红尘。将底求名宦，平生但任真。"
"城头春霭晓濛濛，指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外，
唐风本忧思，王业实艰难。中历虽横溃，天纪未可干。
"服柏不飞炼，闲眠闭草堂。有泉唯盥漱，留火为焚香。
发鬓将回色，簪缨未到身。谁知武陵路，亦有汉家臣。"
星辰有其位，岂合离帝傍。贤人既遐征，凤鸟安来翔。
于中好·别绪如丝梦不成
愿神莫离神处所。男不着丁女在舍，官事上下无言语。
旌旗高对雪峰寒。五营向水红尘起，一剑当风白日看。
山僧后夜初出定，闻似不闻山月晓。"
庭簇安禅草，窗飞带火虫。一宵何惜别，回首隔秋风。"
岂得便徒尔。南阳葛亮为友朋，东山谢安作邻里。
"元瑜思旧幕，几夜梦旌旃。暑退蒹葭雨，秋生鼓角天。
城南旧有山村路，欲向云霞觅主人。"
"朝阳斋前桃李树，手栽清荫接比邻。
蝶恋花·从汀州向长沙
"帝京元巳足繁华，细管清弦七贵家。
刃头已吐微微烟。刀乎刀乎何烨烨，魑魅须藏怪须慑。
卫国今多士，荆州好寄身。烟霄定从此，非假问陶钧。"
愿乞野人三两粒，归家将助小庭幽。"
"秋来皎洁白须光，试脱朝簪学酒狂。
新识邻里面，未谙村社情。石田无力及，贱赁与人耕。"
"旧隐松林下，冲泉入两涯。琴书随弟子，鸡犬在邻家。
"南行无俗侣，秋雁与寒云。野趣自多惬，名香日总闻。
塞上曲送元美
终须撰取新诗品，更比芙蓉出水花。"
坐想征人两头别。世情多以风尘隔，泣尽无因画筹策。
花落千回舞，莺声百啭歌。还同异方乐，不奈客愁多。
"渠江明净峡逶迤，船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦，
东风吹花落庭树，春色催人等闲去。大家为欢莫延伫，
种玉非求稔，烧金不为贫。自怜头白早，难与葛洪亲。"
"故人西去黄鹄楼，西江之水上天流，黄鹄杳杳江悠悠。
"元瑜思旧幕，几夜梦旌旃。暑退蒹葭雨，秋生鼓角天。
白鹭儿
"校德尽珪璋，才臣时所扬。放情寄文律，方茂经邦术。
草奏风生笔，筵开雪满琴。客从龙阙至，僧自虎溪寻。
惊鹊仍依树，游鱼不过梁。系舟偏忆戴，炊黍愿期张。
"钟鼓馀声里，千官向紫微。冒寒人语少，乘月烛来稀。
江流去不穷，山色凌秋旻.人世自今古，清辉照无垠。"
"颛顼时初谢，句芒令复陈。飞灰将应节，宾日已知春。
"远别望有归，叶落望春晖。所痛泉路人，一去无还期。
城闲烟草遍，浦迥雪林分。谁伴楼中宿，吟诗估客闻。"
沧浪亭记
半偈传初尽，群生意未回。唯当与樵者，杖锡入天台。"
"老人迎客处，篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。
剪烛清光发，添香暖气来。令君敦宿好，更为一裴回。"
"汉阳云树清无极，蜀国风烟思不堪。
为报故人雷处士，尘心终日自劳生。"
直至今来意通形神开，拥传又恨斜阳催。
"玉塞含凄见雁行，北垣新诏拜龙骧。弟兄间世真飞将，
况子当少年，丈人在咸秦。出门见宫阙，献赋侍朱轮。