雨中登岳阳楼望君山
复闻飞燕啄皇孙。皇孙不死燕啄折，女弟一朝如火绝。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
天寒积雪远峰低。芦花渚里鸿相叫，苦竹丛边猿暗啼。
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑，座有丽人色俱素。
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
独我何耿耿，非君谁为欢。"
"罢吟鹦鹉草芊芊，又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨，
"相思遥指玉霄峰，怅望江山阻万重。会隔晓窗闻法鼓，
雨中登岳阳楼望君山拼音解释:
fu wen fei yan zhuo huang sun .huang sun bu si yan zhuo zhe .nv di yi chao ru huo jue .
hui lian qun cong zong neng shi .yan qian hua luo chun shen hou .gu li ying ti ri mu shi .
tian han ji xue yuan feng di .lu hua zhu li hong xiang jiao .ku zhu cong bian yuan an ti .
shen si bu zhi duo shao zai .zhong hua you dai luo yang chun ..
fen bi sheng han xiang yan bu .yu hu wan shan yi ling long .zuo you li ren se ju su .
bai ju li shu lin ye du .luo mei cun leng ge jiang feng .
sheng du pai huai yi he wei .gu shan ke wang wei ke cai .yi zi ren jian xing sui gai .
du wo he geng geng .fei jun shui wei huan ..
.ba yin ying wu cao qian qian .you fan yuan yang shui shang tian .yi zhao leng han yang liu yu .
.xiang si yao zhi yu xiao feng .chang wang jiang shan zu wan zhong .hui ge xiao chuang wen fa gu .
译文及注释
译文
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光，宝剑照耀着寒霜。
于是就想象着和陶渊明一(yi)起一边观赏菊花一边饮酒。
喂饱马儿来到(dao)城郊野外，登上高处眺望古城襄阳。
秋色连天，平原万里。
五更时惆怅苦闷又回到我心上，仍是孤灯一盏照着这片片落花。
世事浮云过眼不值一提(ti)，不如高卧山林努力加餐。
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
一处处毁坏倒塌的矮墙，缭绕着废弃的水井；这里与那里，原先都住满了人家。
坟茔越来越多了，坟地上的松柏(bai)也郁郁苍苍。
九重宫中有谁理会劝谏书函。
明月照在冒珍珠似的水泡(pao)的江水上，秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
但是楚王(wang)被鞭尸的耻辱发生且达极限，庙堂墓地上也长满了荒草。
小男孩准备鱼(yu)饵，妻子搓丝准备做钓鱼线，
注释
未：没有。
⑤天涯海角，形容非常偏僻遥远的地方 。这里借指被沦陷金统治的宋都的大好河山。唐· 白居易《浔阳春三首》：春生何处暗周游,海角天涯遍始休。
⑻义往：指女大出嫁，理应前往夫家。
区区：小，少。此处作诚恳解。
【自适】自求安适。适，闲适。
赏析
作为一首政治讽刺诗，此诗仅两章十二句，短小精悍，四字齐言的诗句斩截顿挫，传达出指斥告戒的口吻。两章的开头以动植(dong zhi)物起兴，其象征意义耐人寻味，表现出诗人对恶势力的鄙夷、痛斥，但国家依然坏人当道，多行不义，故每章的四、五两句以“顶针”手法将诗意推进一层，转为感叹，忧国之意可感。此诗可谓在率直指斥中不乏含蓄深沉。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日，惟独菊花不畏严霜，粲然独放，表现出坚贞高洁的品格。惟其如此，作者非常爱菊，诗中屡次写到，而且常常把它同松联系在一起，如《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”，亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素，“佳”字还暗点出众芳凋零，惟菊有傲霜之色，如果换成其他秾丽字眼，比如“丽”、“粲”、“绚”之类，反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”（宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语），并非虚誉“裛露掇其英”，带露摘花，色香俱佳。采菊是为了服食，菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑，菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云：“辅体延年，莫斯（指菊）之贵。谨奉一束，以助彭祖之术。”可见服食菊花，是六朝的风气。屈原《离骚》说：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身，还有志趣高洁的喻意，而通篇之高远寓意，亦皆由菊引发。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调(diao)，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为(jing wei)(jing wei)有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
秋天是菊花的季节。在百花早已凋谢的秋日，惟独菊花不畏严霜，粲然独放，表现出坚贞高洁的品格。惟其如此，作者非常爱菊，诗中屡次写到，而且常常把它同松联系在一起，如《和郭主簿》：“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰。”《归去来辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此诗首句“秋菊有佳色”，亦是对菊的倾心赞美。“有佳色”三字极朴素，“佳”字还暗点出众芳凋零，惟菊有傲霜之色，如果换成其他秾丽字眼，比如“丽”、“粲”、“绚”之类，反倒恶俗不堪。前人称此句“洗尽古今尘俗气”（宋李公焕《笺注陶渊明集》引艮斋语），并非虚誉“裛露掇其英”，带露摘花，色香俱佳。采菊是为了服食，菊可延年益寿。作者《九日闲居》就有“酒能祛百虑，菊解制颓龄”之旬。曹丕《与钟繇九日送菊书》云：“辅体延年，莫斯（指菊）之贵。谨奉一束，以助彭祖之术。”可见服食菊花，是六朝的风气。屈原《离骚》说：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。”故服食菊花不仅在强身，还有志趣高洁的喻意，而通篇之高远寓意，亦皆由菊引发。
此诗塑造了一个剑术超过白猿公，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官，接到开猎的命令后，急忙打开牢圈樊笼，将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出，于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫，但角度很巧妙，令人从被猎对象想像狩猎盛况，避实就虚，别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽，那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵，不用牝兽。在纷纭的围场中，诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公，只见他吆喝一声：“射左边的那一只！”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然，他狩猎的对象只是驯养的野兽，这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”（赤膊空拳打老虎）的公子相比，不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊，让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量，那是不现实的。因此，此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅，可谓抓住了牛鼻子，其余留下一片空白，让读者去自行想像补充。对于秦襄公，也只是摄取了一个刹那间的特写镜头，而略去其他枝节，叙事中有描写，笔法老练简洁。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
颔联具体写锦江游踪，极写所见之美，写景之笔濡染着浓烈的感情色彩。“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼”，深得锦江美景的神韵，是全诗中最富有诗意的句子。这两句分别承“前值东风”与“后值秋”而来，写出诗人对锦江风物人情的留恋。上句写春景，下句写秋景。明明是诗人多情，沉醉于大自然的迷人景色，却偏将人的感情赋予碧草白云。春游锦城时，锦江畔春草芊眠，诗人为之流连忘返，诗中却说连绵不尽的芳草，好像友人一样，对自己依依有情，似乎有意绊着马蹄，不让离去。秋游锦城时，秋云舒卷，云与楼相映衬而景色更美，故称“好云”。诗人为之目摇神移，而诗人却说，是那美丽的云彩也很富有感情，为了殷勤地挽留自己，有意把楼台层层遮掩。“碍马”、“遮楼”，不说有人，而自见人在。用笔简练含蓄，给人以丰富的想象余地。“碍”字、“遮”字用笔迂回，有从对面将人写出之妙，而且很带了几分俏皮的味道。就象把“可爱”说成“可憎”或“讨厌”一样，这里用了“碍”与“遮”描述使人神往不已的开心事，正话反说，显得别有滋味。这两句诗，诗人以情取景，以景写情，物我交融，意态潇洒娴雅，达到了神而化之的地步。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗人以饱蘸激情的笔触，用铿锵激越的音调(diao)，奇丽耀眼的词语，定下这开篇的第一句。“葡萄美酒夜光杯”，犹如突然间拉开帷幕，在人们的眼前展现出五光十色、琳琅满目、酒香四溢的盛大筵席。这景象使人惊喜，使人兴奋，为全诗的抒情创造了气氛，定下了基调。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
这是一首即事写景之作，题为“《书事》王维 古诗”，即诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。前两句，写眼前景传心中情。用一“阁”字，仿佛是轻阴迫使小雨停止，虽是白昼，诗人也懒得去开那院门。淡淡两句，诗人好静的个性和疏懒的情调在笔 墨间自然流露。三、四句变平淡为活泼，深院景致别开生面，引人入胜。经小雨滋润后的青苔，青翠鲜亮，使人感到周围的一切景物都映照了一层绿光。作者运 用移情和拟人手法，化无情之景为(jing wei)(jing wei)有情之物。诗中透露出对清幽生活的陶醉之 情，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。
“旧人故园尝识主，如今社日远看人”，这两句是对燕子形象的描绘。“旧人故园”，突出诗人对燕子一往深情。“尝识主”，是诗人对燕子的推测。在诗人的心目中，这燕子被看作是往年在故乡同室而居的燕子，它还记着自己的主人，远道来舟中相会，不觉为之一喜。“远看人”既画出了燕子对诗人的同情与疑问，也流露出诗人的无限感慨。在这烟水渺渺之处，前途茫茫之际，诗人无依无靠，独有燕来相就，倍感身世的凄凉。然而，燕纵识主，一叶扁舟，终不似昔日故园的有屋可巢，故尔，燕子既欲亲近，又怀疑豫，只是远远看看。这里的“识”与“看”都写的是燕子的动作、情态，也都涉及诗人。其实这只是诗人自己的想象，是诗人眼中看到的燕子的动态，是燕子的人格化，所谓“有我之境，以我观物，故物物皆著我之色彩”也。（王国维《人间词话》）
创作背景
1917年，毛泽东组织新民学会，抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动，通过在社会中的磨练，他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年，毛泽东再度返回长沙，那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年，毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校，同年又领导过长沙土木工人罢工，促进了湖南省总工会的成立，后来被通缉，在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏，他回乡养病时组织农民运动，后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日，毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下，摆脱了敌人的追捕，经长沙等地去广州主持农民运动讲习所，在长沙，毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他，站在橘子洲头，毛泽东回忆自己的前半生，回忆起1911～1923年在长沙求学生活和社会活动，想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争，感慨之余，写下这首词，展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。
游酢( 元代 )
收录诗词 (3841) 首
简 介
游酢 游酢，字定夫，建州建阳人。少颖悟，过目成诵。程颐一见，谓其资可适道。后程颢令扶沟，设庠序，教人召酢职学事。元丰五年，登进士，调萧山尉，改博士。以便养，求河清县。徽宗立，召为监察御史，出知和州，岁余，管勾南京鸿庆宫，居太平州。复知汉阳军，历舒、濠二州。罢归，寓历阳，因家焉。卒葬其处。酢操行纯粹，处事优裕，历官所至，民载之如父母。所着有《中庸义》、《易说》、《诗二南义》、《论语·孟子杂解》、《文集》各一卷。学者称廌山先生。
登岳阳楼
客舍梨花繁，深花隐鸣鸠。南邻新酒熟，有女弹箜篌。
"高秋咸镐起霜风，秦汉荒陵树叶红。七国斗鸡方贾勇，
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
沃野收红稻，长江钓白鱼。晨餐亦可荐，名利欲何如。"
"摇落江天万木空，雁行斜戛塞垣风。征闺捣月离愁远，
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
"虚豁登宝阁，三休极层构。独立天地间，烟云满襟袖。
已落地花方遣扫，未经霜草莫教锄。（《吟治圃》，
蝶恋花·庭院碧苔红叶遍
结茅隐苍岭，伐薪响深谷。同是山中人，不知往来躅。
谏疏纵横上，危言果敢陈。忠贞虽贯世，消长岂由人。
澹泊风景晏，缭绕云树幽。节往情恻恻，天高思悠悠。
"有熊之君好神仙，餐霞炼石三千年。一旦黄龙下九天，
吁嗟吾道薄，与世长迂阔。顾我徒有心，数奇身正绌。
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
归梦秋能作，乡书醉懒题。桥回忽不见，征马尚闻嘶。"
"回风度雨渭城西，细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽，
地震
"赤城霞起武陵春，桐柏先生解守真。白石桥高曾纵步，
"萧散人事忧，迢递古原行。春风日已暄，百草亦复生。
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
闻说到扬州，吹箫忆旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
自是子猷偏爱尔，虚心高节雪霜中。"
"排空苍翠异，辍棹看崔嵬。一面雨初歇，九峰云正开。
白鹭洲前月，天明送客回。青龙山后日，早出海云来。
"閟宫凌紫微，芳草闭闲扉。帝子复何在，王孙游不归。
日夕出富阳浦口和朗公诗
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
"礼乐儒家子，英豪燕赵风。驱鸡尝理邑，走马却从戎。
"江风久未歇，山雨复相仍。巨浪天涯起，馀寒川上凝。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语，胶能续断是虚名。
更有馨香满芳槛，和风迟日在兰荪。"
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
不知支机石，还在人间否。"
鸟窥新罅栗，龟上半欹莲。屡入忘归地，长嗟俗事牵。"
伤仲永
间关才得性，矰缴遽相惊。安知背飞远，拂雾独晨征。"
讲学分阴重，斋祠晓漏残。朝衣辨色处，双绶更宜看。"
嘉节始云迈，周辰已及兹。秋山满清景，当赏属乖离。
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞，令传尺素报情人。
"手把铜章望海云，夫人江上泣罗裙。
两首新诗千里道，感君情分独知丘。"
"别手应难及此精，须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国，
及此北望君，相思泪成行。朝云落梦渚，瑶草空高堂。
子夜四时歌·渊冰厚三尺
新闻赤帝种，子落毛人谷。远祖赐鹪鹏，遗芳遍南陆。
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
置酒勿复道，歌钟但相催。"
远郡卧残疾，凉气满西楼。想子临长路，时当淮海秋。"
"仗气凌人岂可亲，只将范泰是知闻。
"秋入诗人意，巴歌和者稀。泛湖同逸旅，吟会是思归。
共荷发生同雨露，不应黄叶久随风。"
诏书忽已至，焉得久踟蹰。方舟趁朝谒，观者盈路衢。
咏桂
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
清时沦放在山州，邛竹纱巾处处游。野日苍茫悲鵩舍，
芳树自妍芳，春禽自相求。徘徊东西厢，孤妾谁与俦。
天高水流远，日晏城郭昏。裴回讫旦夕，聊用写忧烦。"
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
绿水晴天思欲迷。横笛乍随轻吹断，归帆疑与远山齐。
"高年不复出，门径众草生。时夏方新雨，果药发馀荣。
玉楼春·空园数日无芳信
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
钓竿不复把，野碓无人舂。惆怅飞鸟尽，南谿闻夜钟。"
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
"曾看画图劳健羡，如今亲见画犹粗。减除天半石初泐，
罗敷独向东方去，漫学他家作使君。"
方士真难见，商胡辄自夸。此香同异域，看色胜仙家。
横笛弄秋月，琵琶弹陌桑。龙泉解锦带，为尔倾千觞。"
相逢行二首
"暗窗凉叶动，秋天寝席单。忧人半夜起，明月在林端。
"垂老无端用意乖，谁知道侣厌清斋。
莫上慈恩最高处，不堪看又不堪听。"
远水带寒树，阊门望去舟。方伯怜文士，无为成滞游。"
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
贱子今朝独南去，不堪回首望清闲。"
"停车欲去绕丛竹，偏爱新筠十数竿。
三垂冈
往往独自语，天帝相唯诺。风云偶不来，寰宇销一略。
"岁交冰未泮，地卑海气昏。子有京师游，始发吴阊门。
复寄满瓢去，定见空瓢来。若不打瓢破，终当费酒材。
白头仙人隐玉壶。子猷闻风动窗竹，相邀共醉杯中绿。
"翡翠黄金缕，绣成歌舞衣。若无云间月，谁可比光辉。
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
"地籁风声急，天津云色愁。悠然万顷满，俄尔百川浮。
物幽夜更殊，境静兴弥臻。息机非傲世，于时乏嘉闻。