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度峡口山赠乔补阙知之王二无竞

唐代 / 郭翼

筑城须努力,城高遮得贼。但恐贼路多,有城遮不得。
"日夜乡山远,秋风复此时。旧闻胡马思,今听楚猿悲。
渭北清光摇草树,州南嘉景入楼台。"
遗馀毫末不见保,躝跞涧壑何当存。群材未成质已夭,
新恸情莫遣,旧游词更述。空令还辱和,长叹知音日。"
"孤雁东飞来,寄我纹与素。纹足经三象,素当综群务。
作浪舞花惊不起。殷勤护惜纤纤指,水菱初熟多新刺。
"清洛象天河,东流形胜多。朝来逢宴喜,春尽却妍和。
云霞交暮色,草树喜春容。蔼蔼天旗转,清笳入九重。"
似将海水添宫漏,共滴长门一夜长。"
恺宴惟今席,馀欢殊未穷。入云歌袅袅,向日伎丛丛。


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞拼音解释:

zhu cheng xu nu li .cheng gao zhe de zei .dan kong zei lu duo .you cheng zhe bu de .
.ri ye xiang shan yuan .qiu feng fu ci shi .jiu wen hu ma si .jin ting chu yuan bei .
wei bei qing guang yao cao shu .zhou nan jia jing ru lou tai ..
yi yu hao mo bu jian bao .lan li jian he he dang cun .qun cai wei cheng zhi yi yao .
xin tong qing mo qian .jiu you ci geng shu .kong ling huan ru he .chang tan zhi yin ri ..
.gu yan dong fei lai .ji wo wen yu su .wen zu jing san xiang .su dang zong qun wu .
zuo lang wu hua jing bu qi .yin qin hu xi xian xian zhi .shui ling chu shu duo xin ci .
.qing luo xiang tian he .dong liu xing sheng duo .chao lai feng yan xi .chun jin que yan he .
yun xia jiao mu se .cao shu xi chun rong .ai ai tian qi zhuan .qing jia ru jiu zhong ..
si jiang hai shui tian gong lou .gong di chang men yi ye chang ..
kai yan wei jin xi .yu huan shu wei qiong .ru yun ge niao niao .xiang ri ji cong cong .

译文及注释

译文
你生于辛未年我生于丁丑,都受了(liao)一(yi)些时间的(de)(de)冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词(ci)赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也(ye)只是忧患在前空名在后。满心的话语说不(bu)尽,我在此向你行礼磕头。
起身寻找机梭为他织就御寒的农衫,
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
自笑劳苦的生涯如一梦醒来,原是留在他乡流浪过三次重九节的人。发花白又稀疏,面对荒废的园圃搔头。幸运有多情谊的人,喜欢饮酒而无诉讼事,好像古代无为而治的贤明太守。年年登高,年年宴饮,那(na)美好的景物依旧不变。
你生于辛未年我生于丁丑,都受了一些时间的冰雪摧残,已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋,多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿,把它们整理出来传给后世,但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽,我在此向你行礼磕头。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量,秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建台榭的山丘之上如今已空无一物了。
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
可以信风乘云,宛如身有双翼。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
  欧阳询曾经有一回骑马赶路,看到一块古碑。是晋代著名书法家索靖书写的,(他)停住马观看古碑,过了很久才离开。他走离古碑几百步后又返回来,下了马站在碑前欣赏,等到疲乏了,又铺开皮衣坐下来观看,就又守在碑前三天三夜方才离去。
那里逸兴多多,你可一定去上天台山逛逛,不到天台山就没有到浙江。
你难道看不见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
难道说我没衣服穿?我的衣服有七件。但都不如你亲手做的,既舒适又美观。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”

注释
⒕莲之爱,同予者何人?
⑷飞梯:即高梯,指通往高处的台阶。
王庭:匈奴单于的居处。
[53]采旄(máo):彩旗。采,同“彩”。旄,旗竿上旄牛尾饰物,此处指旗。
间隔:隔断,隔绝。
⑸杀象:象牙是贡物,杀象可以取牙。传说生活在海上的人有杀象祭风神以祈求风波平静的习俗。
217.箕子详狂:箕子:纣的叔父。《史记·殷本纪》:“纣愈淫乱不止,微子数谏不听,乃与大师、少师谋,遂去。比干曰:‘为人臣者,不得不以死争。’乃强谏纣。纣怒曰:‘吾闻圣人心有七窍。’剖比干,观其心。箕子惧,乃详狂为奴,纣又囚之。”

赏析

  诗的第二句“今春花鸟作边愁(chou)”,是从昔游的回忆写(yi xie)到今春的边愁。一般说来,鸟语花香是令人欢乐的景物;可是,这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好,花香也好,在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景,因而景随情迁。如果就艺术手法来说,以“花鸟”与“边愁”形成对比,是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪,恨别鸟惊心”一联,司马光的《续诗话》评这一联诗说:“花鸟平时可娱之物,见之而泣,闻之而悲,则时可知矣。”这里,以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情,采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父,对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联,可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对(mian dui)洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
  这首诗在艺术手法上有一点值得注意:诗人的笔触完全在空际点染盘旋,诗境如海市蜃楼,弹指即逝;诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了,树枝上已听不到聒耳的蝉鸣,辽阔的长空里,时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜,高楼独倚,水光接天,望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句,是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮,它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里,诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境,是从前两句生发出来的。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽(you you)姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在(ge zai)天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  这是一首歌颂周王关心农业生产,训勉群臣勤恳工作,贯彻执行国家发展农业的政策,感谢上天赐予丰收的乐歌。全诗反映出周王重视发展农业生产,以农业为立国(li guo)之本。据西周文献,周王朝在立国之初就制定土地分配、土地管理、耕作制度的具体法规,如品种改良、土壤改良、水利建设以及轮种等耕作技术都包括在内。这一套法规,就是诗中所说的“成(法)”。当时鼓励开垦土地,又注重土壤改良,把田地分等级,耕二年称“新田”,三年称“畲”。为保持和提高土壤肥力,朝廷规定了因地制宜的整治方法,如轮作、深翻、平整、灌溉、施肥等等,即诗中所说的“如何新畲”,周王要求臣民按颁布的成法去做。周朝重祭祀,祭礼众多,不但在开耕之前要向神明祈祷,而且在收获之后也向神明致谢,这篇诗中面对即将到来的丰收,自然也要向神明献祭,感谢“明昭上帝,迄用康年”。当时的周王不但春耕去“藉田”,收割也去省视,末三句就是写这一内容。周王说:锹、锄暂时用不着了,要收好,准备镰刀割麦子吧。他对农业生产很熟悉,指示比较具体,这进一步反映了国家对农业的重视。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  前二句写汉武帝炼丹求仙的事。汉武帝一心想长生不老,命方士炼丹砂为黄金以服食,耗费了大量钱财。结果,所得的不过是一缕紫烟而已。“得”字,看似平常,却极有份量,对炼丹求仙的荒诞行径作了无情的鞭挞和辛辣的嘲讽,深得“一字褒贬”之妙。
  此诗一说为张立本女作,而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本,其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅,自称高侍郎,遂吟成此诗(《全唐诗》卷八六七)。这种附会虽然颇煞风景,却也令人想到:或许正是因为这诗情韵天然,似有神助,才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
颔联  优美的山峰波浪起伏,走在幽静的小路上,仿佛走进了迷宫似的,一个“迷”字,说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
  旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作,方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆成王”、“周公戒成王”之作,虽也知诗用借喻手法,但坐实本事,反而扞格不通。
  第五句“哀我人斯”,是省略了主语周公。周公对人民如此哀怜体恤,故逼出第六句:这是很崇高很伟大呀!这是人民以自身的感受,从内心发出的歌赞声,是直接的赞颂。
  然而,尽管用于驴的笔墨甚少,但是驴的形象依然极其鲜明。这当然一方面是由于借助虎的形象的有力衬托。因为虎的一切心理和行动都是围绕驴而产生和展开的,所以明写了虎的深谋谙练、谨慎精明,也就暗写了驴的麻木不仁、愚不可及,这样,驴的形象便在不写之中被写出来了。另一方面,这是由于描写驴的笔墨虽少却精、以寡胜多的缘故。“庞然大物”一语,由于作者没有把它处理成自己笔下的客观描写,而是作为老虎心目中的主观反映,这就很富讽刺意味,不仅明写了驴的外在形体,而且暗示了它的内在无能。“不胜怒,蹄之”五字,通过对驴的心理和行动的极其简略的交代,就把它在别人暗算面前的麻木和乖乖进入圈套的愚蠢揭示无遗。如果说在虎“荡倚冲冒”的时候,作者只用“蹄之”两字就写出了驴的愚蠢上当;那么,在虎“慭慭然,莫相知”的时候,作者只用“一鸣”两字就似乎写出了驴的虚荣和卖弄了。因为当时虎对驴并无任何妨害,所以驴让虎“大骇”“远遁”“甚恐”的“一鸣”之举,不是自我炫耀、借以吓人又是什么呢?人们都把驴作为愚蠢的代名词,看来同它在这篇寓言里的鲜明形象是不无关系的。

创作背景

  文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名,分别在陕西户县东(周文王建都处)、西安市西南(周武王建都处)、陕西户县北、陕西长安县东南。

  

郭翼( 唐代 )

收录诗词 (7981)
简 介

郭翼 (1305—1364)元昆山人,字羲仲,号东郭生,又号野翁。少从卫培学,工诗,尤精于《易》。以豪杰自负。尝献策张士诚,不用,归耕娄上。老得训导官,与时忤,偃蹇以终。有《雪履斋笔记》、《林外野言》。

大雅·江汉 / 钱俨

毛义持书去,张仪韫璧行。曹风虽觉愈,陈草始知名。"
羽卫一何鲜,香云起暮烟。方朝太素帝,更向玉清天。
熘急船文乱,岩斜骑影移。水烟笼翠渚,山照落丹崖。
"远方来下客,輶轩摄使臣。弄琴宜在夜,倾酒贵逢春。
"胡风吹雁翼,远别无人乡。君近雁来处,几回断君肠。
北向祗双阙,南临赏一丘。曲江新熘暖,上苑杂花稠。
谁能跼迹依三辅,会就商山访四翁。"
散洒纳凉气,萧条遗世情。奈何夸大隐,终日系尘缨。"


匪风 / 徐祯

"玉塞征骄子,金符命老臣。三军张武旆,万乘饯行轮。
此时可喜得人情。君家闺阁不曾难,常将歌舞借人看。
阮籍空长啸,刘琨独未欢。十步庭芳敛,三秋陇月团。
岷峰阻且修。回肠随九折,迸泪连双流。寒光千里暮,
如何属秋气,唯见落双桐。"
莫吹羌笛惊邻里,不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲,
碧潭秀初月,素林惊夕栖。褰幌纳蟾影,理琴听猿啼。
马眼冰凌影,竹根雪霰文。何当画秦女,烟际坐氤氲。"


十五从军行 / 十五从军征 / 曹荃

"京国自携手,同途欣解颐。情言正的的,春物宛迟迟。
忆昔与项王,契阔时未伸。鸿门既薄蚀,荥阳亦蒙尘。
长怀赤松意,复忆紫芝歌。避世辞轩冕,逢时解薜萝。
青苔竟埋骨,红粉自伤神。唯有漳河柳,还向旧营春。"
但能不出空城里,秋时百草皆有子。黄口黄口莫啾啾,
强饮离前酒,终伤别后神。谁怜散花萼,独赴日南春。"
朱门虽足悦,赤族亦可伤。履霜成坚冰,知足胜不祥。
一种蛾眉明月夜,南宫歌管北宫愁。"


绮罗香·咏春雨 / 熊应亨

万井缘津渚,千艘咽渡头。渔商多末事,耕稼少良畴。
挂缨岂惮宿,落珥不胜娇。寄语少年子,无辞归路遥。"
旧里多青草,新知尽白头。风前灯易灭,川上月难留。
目兹海榴发,列映岩楹前。熠爚御风静,葳蕤含景鲜。
蕙楼独卧频度春,彩落辞君几徂暑。三月垂杨蚕未眠,
泌泉空活活,樵臾独皤皤。是处清晖满,从中幽兴多。
"野情贪药饵,郊居倦蓬荜。青龙护道符,白犬游仙术。
避灾朝穿晋帝屋,逃乱夜入楚王城。一朝运偶逢大仙,


悲青坂 / 潭溥

款交欣散玉,洽友悦沉钱。无复中山赏,空吟吴会篇。"
何言别俦侣,从此间山川。顾步已相失,裴回反自怜。
"罘罳晓唱鸡人,三牲八簋斯陈。雾集瑶阶琐闼,
嘉客勿遽反,繁弦曲未成。"
"暮春元巳,春服初裁。童冠八九,于洛之隈。
"岁将暮兮欢不再,时已晚兮忧来多。东郊绝此麒麟笔,
由来花叶同一根,今日枝条分两处。三星差池光照灼,
夺宠心那惯,寻思倚殿门。不知移旧爱,何处作新恩。


初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉 / 方贞观

闻君洛阳使,因子寄南音。"
祗召趋龙阙,承恩拜虎闱。丹成金鼎献,酒至玉杯挥。
河岳阴符启,星辰暗檄传。浮凉吹景气,飞动洒空烟。
母为妾地父妾天,仰天俯地不忍言。佯为僵踣主父前,
寂寂苍苔满,沉沉绿草滋。荣华非此日,指辇竞何辞。"
锦袋归调箭,罗鞋起拨球。眼前长贵盛,那信世间愁。"
昔陪鹓鹭后,今望鹍鹏飞。徒御清风颂,巴歌聊自挥。"
"蜀郡灵槎转,丰城宝剑新。将军临北塞,天子入西秦。


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 梁桢祥

"汉地行逾远,燕山去不穷。城荒犹筑怨,碣毁尚铭功。
衣冠济济,钟磬洋洋。令仪克盛,嘉会有章。"
非梗胡为泛,无膏亦自煎。不知于役者,相乐在何年。"
缘憨却得君王惜,长把花枝傍辇行。"
向无情之白日,窃有恨于皇天。回行遵故道,
露滋不堪栖,使我常夜啼。愿逢云中鹤,衔我向寥廓。
自为本疏散,未始忘幽尚。际会非有欲,往来是无妄。
"扇掩将雏曲,钗承堕马鬟。(见《海录碎事》,


倦寻芳慢·露晞向晚 / 丁仙芝

"妾本丛台右,君在雁门陲。悠悠淇水曲,彩燕入桑枝。
"山槛凭南望,川途眇北流。远林天翠合,前浦日华浮。
九江杳无际,七泽纷相错。云雨散吴会,风波腾鄬鄀.
"采桑畏日高,不待春眠足。攀条有馀愁,那矜貌如玉。
客心殊不乐,乡泪独无从。"
英图多霸迹,历选有名臣。连骑簪缨满,含章词赋新。
若使巢由知此意,不将萝薜易簪缨。"
飞毛遍绿野,洒血渍芳丛。虽然百战胜,会自不论功。"


塞上曲二首·其二 / 谢伯初

"重岩抱危石,幽涧曳轻云。绕镇仙衣动,飘蓬羽盖分。
十五闭户颍水阳。业就功成见明主,击钟鼎食坐华堂。
"徐陈尝并作,枚马亦同时。各负当朝誉,俱承明主私。
清乐动千门,皇风被九州。庆云从东来,泱漭抱日流。
赏春惟逐胜,大宅可曾归。不乐还逃席,多狂惯衩衣。
在晦不绝俗,处乱不为亲。诸侯不得友,天子不得臣。
"杞梓滞江滨,光华向日新。难兄金作友,媚子玉为人。
时节屡已移,游旅杳不还。沧溟倘未涸,妾泪终不干。


青楼曲二首 / 蔡捷

"鱼藻池边射鸭,芙蓉园里看花。
正须自保爱,振衣出世尘。"
"层轩登皎月,流照满中天。色共梁珠远,光随赵璧圆。
高僧爱惜遮江寺,游子伤残露野桥。
掷果河阳君有分,货酒成都妾亦然。莫言贫贱无人重,
山势远涛连,江途斜汉转。坐啸予多暇,行吟子独善。
地疑三界出,空是六尘销。卧石铺苍藓,行塍覆绿条。
春时物色无端绪,双枕孤眠谁分许。分念娇莺一种啼,