首页 古诗词 王充道送水仙花五十支

王充道送水仙花五十支

元代 / 姚椿

"萋萋麦陇杏花风,好是行春野望中。
"长忆江头执别时,论文未有不相思。雁过经秋无尺素,
"岁积登朝恋,秋加陋巷贫。宿酲因夜歇,佳句得愁新。
"忽看花渐稀,罪过酒醒时。寻觅风来处,惊张夜落时。
横吹多凄调,安歌送好音。初筵方侧弁,故老忽沾襟。
策藜出村渡,岸帻寻古寺。月魄清夜琴,猿声警朝寐。
"山阴道上桂花初,王谢风流满晋书。
圣人龙火衣,寝殿开璇扃。龙楼横紫烟,宫女天中行。
长年多病偏相忆,不遣归时醉似泥。"
"兰陵士女满晴川,郊外纷纷拜古埏。万井闾阎皆禁火,
"芳田岐路斜,脉脉惜年华。云路青丝骑,香含翠幰车。
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
水流归思远,花发长年悲。尽日春风起,无人见此时。"
轩窗韵虚籁,兰雪怀幽音。珠露销暑气,玉徽结遐心。
风翻乱叶林有声,雪映闲庭月无色。玄关密迹难可思,


王充道送水仙花五十支拼音解释:

.qi qi mai long xing hua feng .hao shi xing chun ye wang zhong .
.chang yi jiang tou zhi bie shi .lun wen wei you bu xiang si .yan guo jing qiu wu chi su .
.sui ji deng chao lian .qiu jia lou xiang pin .su cheng yin ye xie .jia ju de chou xin .
.hu kan hua jian xi .zui guo jiu xing shi .xun mi feng lai chu .jing zhang ye luo shi .
heng chui duo qi diao .an ge song hao yin .chu yan fang ce bian .gu lao hu zhan jin .
ce li chu cun du .an ze xun gu si .yue po qing ye qin .yuan sheng jing chao mei .
.shan yin dao shang gui hua chu .wang xie feng liu man jin shu .
sheng ren long huo yi .qin dian kai xuan jiong .long lou heng zi yan .gong nv tian zhong xing .
chang nian duo bing pian xiang yi .bu qian gui shi zui si ni ..
.lan ling shi nv man qing chuan .jiao wai fen fen bai gu shan .wan jing lv yan jie jin huo .
.fang tian qi lu xie .mai mai xi nian hua .yun lu qing si qi .xiang han cui xian che .
.ye ren ye meng jiang nan shan .jiang nan shan shen song gui xian .ye ren jue hou chang tan xi .
shui liu gui si yuan .hua fa chang nian bei .jin ri chun feng qi .wu ren jian ci shi ..
xuan chuang yun xu lai .lan xue huai you yin .zhu lu xiao shu qi .yu hui jie xia xin .
feng fan luan ye lin you sheng .xue ying xian ting yue wu se .xuan guan mi ji nan ke si .

译文及注释

译文
孤雁不理睬地飞过去了,飞动的(de)影子更使我伤心。
怎样才能求得(de)盛妆的女子相对而舞,我喝酒正香,把彩虹作锦帛赏给她们。
《音响一何悲》之曲因为(wei)琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
重阳之日,大家一起喝菊花酒、登高山,这与传统的习俗是一样的。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
天的东方生有神树,下置神龙衔烛环游。
愿我们化作心心相印的鸿鹄,从此结伴高飞,去遨游那无限广阔的蓝天白云里!
你前后又(you)作过两地的太守,如鱼鹰再度翻飞。
  我听了他的话,起初还很疑惑不解,再进一步思考,觉得他这个人大概是个贤人,是那种所谓独善其身的人吧。但是我对他还是有些批评,觉得他为自己打算得太多,为别人打算太少,这难道(dao)是学了杨朱的学说吗?杨朱之学,是不肯拔自己一根毫毛(mao)去有利於天下,而王承福把有家当作劳心费力的事,不肯操点心来养活妻子儿女,难道会肯操劳心智为其他的人吗!但尽管如此,王承福比起世上那些一心唯恐得不到富贵,得到後又害怕失去的人,比那些为了满足生活上的欲望(wang),以致贪婪奸邪无道以致丧命的人,又好上太多了。而且他的话对我多有警醒之处,所以我替他立传,用来作为自己的借鉴。
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。

注释
(16)五柞宫:汉武帝所造离宫,在扶风周至(今陕西省周至县东南),有五棵三人合抱的柞树,故名。(17)不讳:死的婉辞。
⑸山翁:《晋书·山简传》载山简好酒易醉。作者借以自称。
(29)出入:大抵,不外乎。
己酉岁:孝宗淳熙十六年(1189年)。
⑾舒绿:舒展愁眉,古人以黛绿画眉,绿即指眉。
117.阳:阳气。
101. 著:“着”的本字,附着。
留连:即留恋,舍不得离去。

赏析

  “通篇俱在诗人观望中着想”(陈继揆《读诗臆补》),全诗在诗人的视野中逐渐推移变化,时而正面描绘,时而侧面衬托,相得益彰。从结构上说,全诗各章首二句都是一设问、一作答,具有浓郁的民间色彩,“前后上下,分配成类,是诗家合锦体”(同上)。今人陈子展《诗经直解》说:“(此)诗每章首二句,一若以设谜为问,一若以破谜为答,谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外,又创一格。此等问答体,盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己(zi ji)(ji)决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  颔联写景,几乎句锤字炼,戛戛独造。写倦鹊绕枝,是承上面朔风吹雪而来,所以说它们“翻冻影”;由于天气骤寒,所以大雁纷纷南飞,在夜空中不时传来几声哀鸣。这两句布局仍然同前一联一样,每句各写一景,因为诗写冬日,所以不同于一般的即目诗,拘泥于一时一刻,因而上面写阴天,这里仍然可以写夜月,不是诗病。诗的第五字即所谓的诗眼,所用动词都很生动。以一个“翻”字,状出乌鹊绕枝翩翩飞舞的情况,以一个“堕”字,描摹高空雁鸣传到地面的状况,都道人所未道。而以“倦”字形容绕枝欲栖的乌鹊,也很工致。有人认为诗锻炼得有些过分,其实正点出了韩驹诗的特点,工总比圆熟滑俚要好。唐诗讲究意象,宋诗讲究工巧,唐人不为正是宋人所乐为,从这里可以见得韩驹这首诗代表了典型的宋诗风格。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼(chu hu)喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  豫让在春秋末年曾做过晋贵族范氏、中行氏的家臣,因不被重用而投奔智伯。智伯非常尊重他。在赵、魏、韩三家贵族合谋灭了智氏之后,他改名换姓,潜入赵襄子宫中企图行刺,未遂而被捕获。释放后,他又用漆身吞炭的办法改变了容貌和声音,再一次行刺,结果又一次被俘。于是,他要求赵襄子将衣服脱给他,他朝着衣服“三跃而击之”,然后伏剑自杀。
  当一句话,一首曲有一种让人在相似的情形下想起的力量时,已经可以算是成功的作品。正如每逢秋夜下雨时,都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声,一更更。窗外芭蕉窗里灯,此时无限情”“楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清”把几种意境重叠在一起,然后整理起自己种种的愁绪。
  “回首亭中人,平林澹如画”,进一步描写归途的景色。长亭相送,终有一别,诗人与朋友洒泪告别,登上了漫长的赴任之路。当辚辚的马车渐行渐远之时,诗人恋恋不舍地回头张望,看到朋友们仍旧伫立长亭,但身影已经模糊不清,终于织进了一片漠漠烟林……此情此景,宛如一幅澹远清隽的小画,韵味深长。此联境界恬淡,气韵生动,颇有王维诗之“诗中有画,画中有诗”的神韵和陶潜清新明丽的美感。
  黄庭坚七古,起首一般采取两种手法,一是突兀而起,高屋建瓴,倾泻而下;一是平平而起,语迟意缓,遒劲(qiu jin)老苍。这首诗的起首,用的是后一种手法。诗用叙事语气展开,很自然地入题,说自己来到了浯溪,拄着拐杖上山,细读《中兴碑》,想到生平见过许多此碑的拓本,今天真正见到原碑,却已年龄老了。这四句是开端,也是第一段,看上去很平淡,细细琢磨,却有很深的意味。前两句写见碑,是直写;后两句写见碑的感慨,用旁衬。因了平生看见碑的许多墨本,对碑的内容必然很熟悉,对原碑定然很向往,极欲一见;今天见到了,一定很高兴;然而诗说自己已经苍老,到现在才见到原碑,流露出恨见太晚的感慨。
  最后以深情语作结,一边流泪,一边还珠,言词委婉,而意志坚决。
  诗题《《赠柳》李商隐 古诗》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。
  这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程,只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照,突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨,因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨,既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布,每一缕丝都是蚕农辛酸的记录,但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去,所以在他们心中充满了怨恨,那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息,都是劳动人民的诉说。
  本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事,刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人,经商多分财利,谋事反而更糟,作官被逐,打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来,并推荐给桓公,使之有机会一展才能。晏子贵为国相,却以石父为知己,即使他在囚禁中,也要迫不及待地解放他,尊重他。一个地位卑贱的车夫,只要知过自改,便予以提拔,荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子,正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以,他在赞语中说:“假令晏子而在,余虽为之执鞭,所忻慕焉。”此实乃本传之真意。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  “草合离宫转夕晖,孤云飘泊复何依?”夕阳落照之下,当年金碧辉煌的皇帝行宫已被荒草重重遮掩,残状不忍目睹。不忍目睹却又不忍离去,因为它是百年故国的遗迹,大宋政权的象征,看到她,就好像看到了为之效命的亲人,看到了为之奔走的君王。 “草合离宫”与“孤云漂泊”相对,则道(ze dao)出国家与个人的双重不幸,染下国家存亡与个人命运密切相关的情理基调。“转夕晖”之“转”字用得更是精妙到位,尽显状元宰相的艺术风采:先是用夕阳渐渐西斜、渐渐下落之“动”反衬诗人久久凝望、久久沉思之“静”,进而与“孤云飘泊复何依”相照应,引发出诗人万里长江般的无限悲恨,无限怅惘。一个处境悲凉空怀“恨东风不借、世间英物”复国壮志的爱国者的形象随之跃然纸上。
  诗的后两句比拟手法新颖、别致。特别是“也依依”三个字,不仅写出了柳树的娇娜可爱,而且把柳树对作者的不舍之情、留恋之意,生动地表达出来。而这种动人的话态,是作者重到“此地”,即题中“平阳郡”的心境的具体写照,是“宛似归”的形象描绘。这种物与情、情与境交织在一起的描写。创造出完美的艺术形象,使所咏之物栩栩如生,使所抒之情历历可睹。而且不正面说自己见到河边柳树生起依依之情,却说柳对人依依,对面下笔,赋予柳以人格和情感,便使诗中平添一种感情交流的温馨之情,艺术效果高超。
  六、七、八章,承“食之始”一条线而来,好像一组连续的电影镜头,表现了农家朴素而安详的生活:六、《七月》佚名 古诗里他们“食郁(郁李)及薁”、“亨(烹)葵(葵菜)及菽(豆子)”。七、八月里,他们打枣子,割葫芦。十月里收下稻谷,酿制春酒,给老人祝寿。可是粮食刚刚进仓,又得给老爷们营造公房,与上面所写的自己的居室的破烂简陋适成鲜明对比。“筑场圃”、“纳禾稼”,写一年农事的最后完成。正如《诗集传》引吕氏所云:“此章(第七章)终始农事,以极忧勤艰难之意。”

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

姚椿( 元代 )

收录诗词 (7211)
简 介

姚椿 (1777—1853)江苏娄县人,字春木,一字子寿,号樗寮。监生。在京师与洪亮吉、张问陶等唱和,有诗名。后受学姚鼐,以古文名。曾主讲荆南、景吴书院。工画墨竹。有《通艺阁诗录》、《晚学斋文录》、《樗寮文续稿》。又辑《清文录》。

临江仙引·渡口 / 鲍寿孙

东皋黍熟君应醉,梨叶初红白露多。"
袅袅分游骑,依依驻旅人。阳和如可及,攀折在兹辰。"
朝盘香积饭,夜瓮落花泉。遥忆谈玄地,月高人未眠。
"上国路绵绵,行人候晓天。离亭绿绮奏,乡树白云连。
"车马朝初下,看山忆独寻。会知逢水尽,且爱入云深。
近来胡骑休南牧,羊马城边春草生。"
"赐衣兼授节,行日郢中闻。花发登山庙,天晴阅水军。
"殊私及耆老,圣德赈黎元。布帛忻天赐,生涯作主恩。


贼平后送人北归 / 喻文鏊

"回天转地是将军,扶助春宫上五云。抚背恩虽同骨肉,
吾友见尝少,春风去不归。登高取一醉,犹可及芳菲。"
不是灵蛇吐,非缘合浦还。岸傍随月落,波底共星悬。
白露秋稼熟,清风天籁虚。和声度箫韶,瑞气深储胥。
"上上开鹑野,师师出凤城。因知圣主念,得遂老农情。
芳兰生贵里,片玉立清朝。今日台庭望,心遥非地遥。"
朝回不向诸馀处,骑马城西检校花。"
"云帆淼淼巴陵渡,烟树苍苍故郢城。


定西番·苍翠浓阴满院 / 江恺

侍讲亲花扆,征吟步绮疏。缀帘金翡翠,赐砚玉蟾蜍。
平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
少睡憎明屋,慵行待暖天。痒头梳有虱,风耳炙闻蝉。
"家楚依三户,辞州选一钱。酒杯同寄世,客棹任销年。
岁华南去后,愁梦北来频。惆怅江边柳,依依又欲春。"
"金印垂鞍白马肥,不同疏广老方归。三千士里文章伯,
"驯狎经时久,褵褷短翮存。不随淮海变,空愧稻粱恩。
"一两棕鞋八尺藤,广陵行遍又金陵。


巽公院五咏 / 杨邦弼

"胜赏不在远,怃然念玄搜。兹亭有殊致,经始富人侯。
虫蛇同宿涧,草木共经霜。已见南人说,天台有旧房。"
魑魅魍魉惊本身。钩锁相连势不绝,倔强毒蛇争屈铁。
酒熟飞巴雨,丹成见海田。疏云披远水,景动石床前。"
相如渴甚貌逾衰。荒园每觉虫鸣早,华馆常闻客散迟。
匏居容宴豆,儒室贵环堵。土鼓与污尊,颐神则为愈。
"露冕行春向若耶,野人怀惠欲移家。
可怜池阁秋风夜,愁绿娇红一遍新。"


书法家欧阳询 / 丰绅殷德

宣城四面水茫茫,草盖江城竹夹墙。"
散材诚独善,正觉岂无徒。半偈莲生水,幽香桂满炉。
"吕叟年八十,皤然持钓钩。意在静天下,岂唯食营丘。
殷红应自日边来。捧持价重凌云叶,封裹香深笑海苔。
伊谁云保。未见君子,我心悄悄。既见君子,披豁予抱。
"女郎闺阁春,抱瑟坐花茵。艳粉宜斜烛,羞蛾惨向人。
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,


石灰吟 / 张华

"共尔髫年故,相逢万里馀。新春两行泪,故国一封书。
坐阅清晖不知暮,烟横北渚水悠悠。"
"同游云外寺,渡水入禅关。立扫窗前石,坐看池上山。
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
"杜拾遗,名甫第二才甚奇。任生与君别,别来已多时,
时时亦被群儿笑,赖有南山四老人。"
举目关山异,伤心乡国遥。徒言欢满座,谁觉客魂消。"
"夜过深山算驿程,三回黑地听泉声。


倾杯·冻水消痕 / 刘台

青毡持与藉,重锦裁为饰。卧阁幸相宜,温然承宴息。"
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
榼小非由榼,星郎是酒星。解酲元有数,不用吓刘伶。
用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"
尘世休飞锡,松林且枕泉。近闻离讲席,听雨半山眠。"
馀生倘可续,终冀答明时。"
武陵花木应长在,愿与渔人更一寻。"
"天南多鸟声,州县半无城。野市依蛮姓,山村逐水名。


长相思·折花枝 / 徐訚

人语马嘶听不得,更堪长路在云中。"
"元日争朝阙,奔流若会溟。路尘和薄雾,骑火接低星。
善道居贫贱,洁服蒙尘埃。行行无定心,壈坎难归来。
寂寥惊远语,幽闭望归云。亲戚如相见,唯应泣向君。"
"翠羽雕虫日日新,翰林工部欲何神。
思苦自看明月苦,人愁不是月华愁。"
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
奉恩谬符竹,伏轼省顽鄙。何当施教化,愧迎小郡吏。


大雅·瞻卬 / 李次渊

朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
"散木今何幸,良工不弃捐。力微惭一柱,材薄仰群弦。
"万古秦时镜,从来抱至精。依台月自吐,在匣水常清。
今逢石上生,本自波中有。红艳秋风里,谁怜众芳后。
谕以诗礼义,勖随宾荐名。舟车更滞留,水陆互阴晴。
"故山霜落久,才子忆荆扉。旅舍寻人别,秋风逐雁归。
若访郡人徐孺子,应须骑马到沙村。"
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食,野鹤高飞避俗人。


夜雪 / 陈紫婉

"秋日金华直,遥知玉佩清。九重门更肃,五色诏初成。
良人久不至,惟恨锦屏孤。憔悴衣宽日,空房问女巫。
风水宁相阻,烟霞岂惮深。不应同逐鹿,讵肯比从禽。
君行江海无定所,别后相思何处边。"
"萧萧凉雨歇,境物望中闲。风际片帆去,烟中独鸟还。
去年与子别,诚言暂还乡。如何弃我去,天路忽腾骧。
谁问南飞长绕树,官微同在谢公门。"
酣战祈成功,于焉罢边衅。"