南乡子·戊申秋隽喜晤故人
夜烛多同笑语归。君子是行应柏署，鄙人何望即柴扉。
高垣墉兮大其门，洒扫丹雘壮神居。使过庙者之加敬，
幽人闲望封中地，好为吾皇起白云。"
南北两江朝暮潮，郎心不动妾心摇。马驼少个天灯塔，暗雨乌风看作标。
决漳水兮灌邺旁。
春光镇在人空老，新愁往恨何穷。金窗力困起还慵。
洞口春红飞蔌蔌，仙子含愁眉黛绿。阮郎何事不归来？
月明人自捣寒衣。刚爱无端惆怅，阶前行，阑外立，
嘉荐伊脯。乃申尔服。
惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光，此时相望最情伤¤
灯花结碎红¤
南乡子·戊申秋隽喜晤故人拼音解释:
ye zhu duo tong xiao yu gui .jun zi shi xing ying bai shu .bi ren he wang ji chai fei .
gao yuan yong xi da qi men .sa sao dan huo zhuang shen ju .shi guo miao zhe zhi jia jing .
you ren xian wang feng zhong di .hao wei wu huang qi bai yun ..
nan bei liang jiang chao mu chao .lang xin bu dong qie xin yao .ma tuo shao ge tian deng ta .an yu wu feng kan zuo biao .
jue zhang shui xi guan ye pang .
chun guang zhen zai ren kong lao .xin chou wang hen he qiong .jin chuang li kun qi huan yong .
dong kou chun hong fei su su .xian zi han chou mei dai lv .ruan lang he shi bu gui lai .
yue ming ren zi dao han yi .gang ai wu duan chou chang .jie qian xing .lan wai li .
jia jian yi fu .nai shen er fu .
chou chang jing nian bie xie niang .yue chuang hua yuan hao feng guang .ci shi xiang wang zui qing shang .
deng hua jie sui hong .
译文及注释
译文
梧桐树矗立在(zai)庭前(qian)，也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆，发出了些许声音。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
望一眼家乡的山水呵，
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐(le)在于心与心相知。
道路贯通穿越庐江，左岸(an)上是连绵的丛林。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
东晋在这里建都，百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流(liu)泪湿透了罗巾。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英名却万古流传。
秀木高于林而惊飙摧之，虽然被人憋屈，我的品质却更加明显。
分清先后施政行善。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
山上石头多，泥土少。山石都呈青黑色，大多是平的、方形的，很少有圆形的。杂树很少，多是松树，松树都生长在石头的缝隙里，树顶是平的。冰天雪地，没有瀑布，没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木，积雪厚得同人的膝盖一样平齐(qi)。
那西岭的雪峰啊，像一幅美丽的画嵌在窗框里；这门前的航船啊，竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青，青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
注释
（70）小人：包括排挤贾谊的绛侯周勃，而前文有“周魏见辜”句，谨录备考。
竟：最终通假字
296. 怒：恼恨。
（13）社稷：土神和谷神。借指国家。
（157）仪、衍——张仪和公孙衍。都是战国时代能言善辩的政客。
赏析
诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，将诗情与画意揉在了一起，把诗当作有声画来描绘。但无论是画面还是其中情思，都突破了传统的景物描写窠臼，立意新颖、手法娴熟、笔调清丽自然，流淌出世俗人情的诗化美。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而(ji er)又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
“浮云终日行，游子久不至。”见浮云而念游子，是诗家比兴常例，李白也有“浮云游子意，落日故人情”（《送友人》）的诗句。天上浮云终日飘去飘来，天涯故人却久望不至；所幸李白一往情深，魂魄频频前来探访，使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君，情亲见君意”，与上篇“故人入我梦，明我长相(chang xiang)忆”互相照应，体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实，我见君意也好，君明我忆也好，都是诗人推己及人，抒写自己对故人的一片衷情。
其一
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛(jian zhu)谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑(de chou)女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
中间八句具体描述天庭的景象，陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是：月宫里的桂树花枝招展，香气袭人。仙女们正在采摘桂花，把它装进香囊，挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯，仙花不落，它与尘世的“馨香易销歇，繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是：秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉，相传为秦穆公的女儿，嫁给了萧史，学会吹箫。一天，夫妻二人“同随凤飞去”，成了神仙。此时，晨光熹微，弄玉正卷起窗帘，观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年，而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移，没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。然而，天宫岁月(sui yue)也并非毫无变化。它有晨昏之别，仙人也有夙兴夜寐的生活习惯，这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管(sheng guan)，驱使神龙翻耕烟云，播种瑶草，十分悠闲自在。画面之四是：穿着艳丽服装的仙女，漫步青洲，寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲，山川秀丽，林木繁密，始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女，采摘兰花，指顾言谈，十分舒畅。上述各个画面互不连缀，然而却显得和谐统一，都以仙人活动为主体，以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬，突出天上闲适的生活和优美的环境，以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
接着，诗人摄取了几个似乎是特写的“镜头”，进一步渲染欢愉之情。李白素爱饮酒，这时更是酒兴勃然，一进家门就“呼童烹鸡酌白酒”，神情飞扬，颇有欢庆奉诏之意。诗人的情绪感染了家人，“儿女嬉笑牵人衣”，此情此态真切动人。饮酒似还不足以表现兴奋之情，继而(ji er)又“高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉”，一边痛饮，一边高歌，表达快慰之情。酒酣兴浓，起身舞剑，剑光闪闪与落日争辉。这样，通过儿女嬉笑，开怀痛饮，高歌起舞几个典型场景，把诗人喜悦的心情表现得活灵活现。在此基础上，又进一步描写自己的内心世界。
“浮云终日行，游子久不至。”见浮云而念游子，是诗家比兴常例，李白也有“浮云游子意，落日故人情”（《送友人》）的诗句。天上浮云终日飘去飘来，天涯故人却久望不至；所幸李白一往情深，魂魄频频前来探访，使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君，情亲见君意”，与上篇“故人入我梦，明我长相(chang xiang)忆”互相照应，体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实，我见君意也好，君明我忆也好，都是诗人推己及人，抒写自己对故人的一片衷情。
其一
这首诗，以语意双关、含蕴丰富而为人传诵。全篇都是一个未嫁《贫女》秦韬玉 古诗的独白，倾诉她抑郁惆怅的心情，而字里行间却流露出诗人怀才不遇、寄人篱下的感恨。
据《唐诗纪事》卷二十记载，这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定，应该作成一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么，他说：“意思已经完满了。”这真是无话即短，不必画蛇添足。
“秋夜促织鸣，南邻捣衣急”（谢朓《秋夜》）。那茫茫的夜色中，闪现在篱落间的灯火，不正是“儿童挑促织”吗？这种无忧无虑、活泼天真的举动，与诗人的凄然情伤、低回不已，形成鲜明的对比。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
首先，从内容方面扩展了绝句的领域。一切题材，感时议政，谈艺论文，纪述身边琐事，凡是能表现于其它诗体的，杜甫同样用来写入绝句小诗。其次，与之相联系的，这类绝句诗在艺术上，它不是朦胧缥缈，以韵致见长的作品；也缺乏运用于管弦的唱叹之音。它所独开的胜境，在于触机成趣，妙绪纷披，显得情味盎然，如同和读者围炉闲话，剪烛(jian zhu)谈心；无论是感慨唏嘘也好，或者嬉笑怒骂也好，都能给人以亲切、真率、恳挚之感，使读者如见其人，如闻其声。朴质而雅健的独特风格，是耐人咀嚼不尽的。
诗人以极深的爱慕之情赞扬了王昭君之美丽:以人比花，花人相似；以汉地、胡地对比，则“胡中美女多羞死”，“胡中无花可方比”。“胡中美女多羞死”及“胡中无花可方比”两句反映了诗人思想上的偏见，但这里为的是强调昭君之美，且诗的落脚点不在这里，而是在下文：即象王昭君这样一位如花似玉的美女，本应让她去其相称的去处，可是事情恰恰相反，却被恶人陷害，“埋没胡沙”，像战国时齐国无盐地方的丑(de chou)女（名钟离春）那样丑陋，竟至“翻在深宫”。所以诗人又以极为愤怒之情，谴责了妍丑不分、黑白倒置那种极不公平的社会现象。黑白倒置、有才华的人受气，诗人对此是有深刻体会的。因此，诗中所鸣的不平，在极大程度上也是诗人个人怀抱的抒发。[3]
以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺，如果生于现代，很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养，美刺比兴。此诗从表面看，似是汉乐府《城中谣》（“城中好高髻，四方高一尺；城中好大袖，四方全疋帛”）仿作，但两者只有形式的似点。
中间八句具体描述天庭的景象，陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是：月宫里的桂树花枝招展，香气袭人。仙女们正在采摘桂花，把它装进香囊，挂在衣带上。“花未落”意即“花不落”。仙树不枯，仙花不落，它与尘世的“馨香易销歇，繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是：秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉，相传为秦穆公的女儿，嫁给了萧史，学会吹箫。一天，夫妻二人“同随凤飞去”，成了神仙。此时，晨光熹微，弄玉正卷起窗帘，观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年，而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移，没有在她（它）们身上留下任何痕迹，这是天庭的神奇之处。然而，天宫岁月(sui yue)也并非毫无变化。它有晨昏之别，仙人也有夙兴夜寐的生活习惯，这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管(sheng guan)，驱使神龙翻耕烟云，播种瑶草，十分悠闲自在。画面之四是：穿着艳丽服装的仙女，漫步青洲，寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲，山川秀丽，林木繁密，始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女，采摘兰花，指顾言谈，十分舒畅。上述各个画面互不连缀，然而却显得和谐统一，都以仙人活动为主体，以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬，突出天上闲适的生活和优美的环境，以与人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
创作背景
这首诗当作于唐文宗大和八年（835年）。当时李商隐离开崔家，旅宿在骆姓人家的园亭里，寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟，写下了这首很有情韵的小诗。
公子行
莫之媒也。嫫母力父。
脩之吉。君子执之心如结。
尽日目断魂飞，晚窗斜界残晖。长恨朱门薄暮，
笙歌放散人归去，独宿江楼。月上云收，一半珠帘挂玉钩¤
我马流汧。汧繄洎凄。
"复道朝延火，严城夜涨尘。骅骝思故第，鹦鹉失佳人。
男不封侯女作妃，君看女却是门楣。
"朱粉不须施，花枝小。春偏好。娇妙近胜衣。轻罗红雾垂。
题张十一旅舍三咏·井
兰若生春阳，涉冬犹盛滋。愿言追昔爱，情款感四时。美人在云端，天路隔无期。夜光照玄阴，长叹恋所思。谁谓我无忧，积念发狂痴。
日已夕兮予心忧悲。月已驰兮何不渡为。
风递残香出绣帘，团窠金凤舞襜襜，落花微雨恨相兼¤
拏天攫地数千尺，恐作云雨归维嵩。维嵩成大厦，
吐蕃回纥使何如，冯翊扶风守太疏。范蠡不辞句践难，乐生何忍惠王书。银河珠斗低沙幕，乳酒黄羊减拂庐。北陆渐寒冰雪早，六龙好扈五云车。
帘外有情双燕扬，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。
青山长在境长新，寂寞持竿一水滨。及得王师身已老，不知辛苦为何人。
愁锁黛眉烟易惨，泪飘红脸粉难匀。憔悴不知缘底事，
过华清宫绝句三首
"心空道亦空，风静林还静。卷尽浮云月自明，中有山河影¤
圣人执节度金桥。
飘尽碧梧金井寒。咫尺人千里，犹忆笙歌昨夜欢。"
风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长，鬓云垂枕响微锽¤
寒蝉欲报三秋候，寂静幽居。叶落闲阶，月透帘栊远梦回¤
盖世英雄，谷口躬耕，商山采芝。甚野情自爱，山林枯藁，癯儒那有，廓庙英姿。落魄狂游，故人不见，蔼蔼停云酒一卮。青山外，渺无穷烟水，两地相思。滦京着个分司。是鸣凤朝阳此一时。想朝行惊避，豸冠绣服，都人争看，玉树琼枝。燕寝凝香，江湖载酒，谁识三生杜牧之。凝情处，望龙沙万里，暮雨丝丝。
日暖人逢鹿，园荒雪带锄。知非今又过，蘧瑗最怜渠。"
"香灭帘垂春漏永，整鸳衾。罗带重，双凤，缕黄金。
南歌子·似带如丝柳
香清粉澹怨残春，蝶翅蜂须恋蕊尘。闲倚晚风生怅望，静留迟日学因循。休将薜荔为青琐，好与玫瑰作近邻。零落若教随暮雨，又应愁杀别离人。
水行仙，怕秦川。
前有沈宋，后有钱郎。
池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千秋万岁，
治生客，审细察微言。百岁梦中看即过，
晓映雷云作画图。风动绿苹天上浪，鸟栖寒照月中乌。
其徒肝来。或群或友。
"言发于尔。不可止于远。
玉芙蓉·雨窗小咏
探花人向花前老，花上旧时春。行歌声外，靓妆丛里，须贵少年身。"
小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，
马上见时如梦，认得脸波相送。柳堤长，无限意，
"绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹。人悄悄，月明时。
寂寞绣罗茵。山枕上，几点泪痕新。
得珠却恨求珠时。隋侯殁世几千载，只今薄俗空嗤嗤。
锦浦，春女，绣衣金缕。雾薄云轻，花深柳暗，
酒满金船花满枝，佳人立唱惨愁眉。一声直入青云去，多少悲欢起此时。公子邀欢月满楼，双成揭调唱伊州。便从席上风沙起，直到阳关水尽头。
定风波·暮春漫兴
怊怅忆君无计舍¤
入梦殊巫峡，临池胜洛滨。乐喧丝杂竹，露渍卯连寅。
堪判醉，韶光正媚。折尽牡丹，艳迷人意，
红袖摇曳逐风软，垂玉腕。肠向柳丝断。浦南归，
奔倾千万状，群岳安比崇。日月襟袖捧，人天道路通。
行人方倦役，到此似还乡。流水来关外，青山近洛阳。溪云归洞鹤，松月半轩霜。坐恐晨钟动，天涯道路长。
剪裁檀的缀长条。独当春尽情何限，尚有秋期别未遥。
居庸山前涧水多，白榆林下石坡陀。后来才度枪竿岭，前车昨日到滦河。
雨过山村
"今日永嘉守，复追山水游。因寻莽苍野，遂得轩辕丘。
阁中人独坐，阁外已梅开。春信何须问，清香自报来。
欲知贼名十干头。（果邻人丘甲盗之）"
鸳梦隔星桥，迢迢。越罗香暗销，坠花翘。"
"愁肠欲断，正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离散¤
透帘栊¤
似此光阴催逼。念浮生、不满百。虽照人轩冕，润屋珠金，于身何益。一种劳心力。图利禄，殆非长策。除是恁、点检笙歌，访寻罗绮消得。"
猿声湘水静，草色洞庭宽。已料生涯事，只应持钓竿。"
满庭芳·汉上繁华
"看山亭下小鸣泉，呜咽难通亦可怜。
芦中人。岂非穷士乎。"
"惟若宁侯。毋或若女不宁侯。
欲脱儒衣陪羽客，伤心齿发已凋疏。"
秀掩丛兰色，艳吞秾李芳。世人嫌具美，何必更清香。"
小窗灯影背，燕语惊愁态。屏掩断香飞，行云山外归。
患难哉坂为先圣知不用愚者谋。前车已覆。
中宵漏永，温温铅鼎，光透帘帏。造化争驰，虎龙交媾，
满江红·代王夫人作
以钩戟差玉柱之旁。潜虬阔玉柱三分，奇兵阔潜虬一寸。
契玄王。生昭明。
"缓步出居处，过原边雁行。夕阳投草木，远水映苍茫。
九子不葬父，一女打荆棺。
"自笑腾腾者，非憨又不狂。何为跧似鼠，而复怯于獐。
幸自苍皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重按。奸字中心着我。"
尽日登高兴未残，红楼人散独盘桓。一钩冷雾悬珠箔，
东望湖深总渺茫，那堪临老别情长。忽闻鸿雁蜚声远，复苦风霜入骨凉。珥笔至今惭太史，疑珠原不愧穹苍。知心尚有陈雷在，一读新诗一断肠。
天净沙·江亭远树残霞
帘半卷，屏斜掩，远岫参差迷眼。歌满耳，酒盈尊，
"是处小街斜巷，烂游花馆，连醉瑶卮，选得芳容端丽，冠绝吴姬。绛唇轻、笑歌尽雅，莲步稳、举措皆奇。出屏帏。倚风情态，约素腰肢。
"深秋更漏长，滴尽银台烛。独步出幽闺，月晃波澄绿¤
"风摇荡，雨濛茸，翠条柔弱花头重。春衫窄，香肌湿。
"心娘自小能歌舞。举意动容皆济楚。解教天上念奴羞，不怕掌中飞燕妒。
"天幕清和堪宴聚。想得尽、高阳俦侣。皓齿善歌长袖舞。渐引入、醉乡深处。
雕梁起暗尘¤
眷方深，怜恰好，唯恐相逢少。似这一般情，肯信春光老。