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登太白峰

元代 / 涌狂

驿舫妆青雀,官槽秣紫骝。镜湖期远泛,禹穴约冥搜。
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,
日入意未尽,将归复少留。到官行半岁,今日方一游。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
铅钝丁宁淬,芜荒展转耕。穷通须豹变,撄搏笑狼狞。
南国人无怨,东台吏不欺。理冤多定国,切谏甚辛毗。
林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。


登太白峰拼音解释:

yi fang zhuang qing que .guan cao mo zi liu .jing hu qi yuan fan .yu xue yue ming sou .
.shu lu wei yu jian .lian jun zi tan tu .ji hui zeng dan zhi .qian li yuan xian zhu .
kuang wu tou bai yan yi an .zhong ri qi cu he suo cheng .bu ru zhan mei kai kou xiao .
ri ru yi wei jin .jiang gui fu shao liu .dao guan xing ban sui .jin ri fang yi you .
jun en ruo yu lu .jun wei ruo lei ting .tui bu gou mian nan .jin bu qu qiu rong .
.san shi sheng er mao .zao shuai wei chen ke .si shi guan qi pin .zhuo huan fei you ta .
qian dun ding ning cui .wu huang zhan zhuan geng .qiong tong xu bao bian .ying bo xiao lang ning .
nan guo ren wu yuan .dong tai li bu qi .li yuan duo ding guo .qie jian shen xin pi .
lin wan qing xiao suo .jiang ping lv miao mi .ye qiu ming xi shuai .sha leng ju lu ci .
dang chun po chou ji .dui jiu gua huan qu .yu jing duo chuang xin .feng ren yi dun gu .

译文及注释

译文
信使不曾捎来远方行人的音讯,雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里(li)的三峡,看江水从天而降,浩荡(dang)奔流。
早晨(chen)后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
用彩虹做衣裳,将(jiang)风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
黄烟滚(gun)滚翻腾着,哀歌从每个心灵深处的角落逐渐响起……
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
山连山如波涛起伏,汹涌澎湃奔流向东。  
猿在洞庭湖畔树上啼叫,人乘木兰舟在湖中泛游。
兄弟姐妹都因她列土封侯,杨家门楣光耀令人羡慕。
因此他们攻陷邻县境界,唯有这个道州独自保全。
宴罢友人叹息声中黑夜至,稳稳躺下一觉睡到大天明。

注释
⑧偶似:有时好像。
〔27〕转轴拔弦:将琵琶上缠绕丝弦的轴,以调音定调。
(4)帝女:可能指尧、舜的女儿。仪狄:人名。晋张华《博物志》称系禹时人,善造酒。
⒊弄:鸟叫。
霜天晓:即《霜天晓角》,乐曲名。
(43)湘水:在今湖南省境内,流入洞庭湖。书:指贾谊所写的《吊屈原赋》。

赏析

  题目是“月下独酌”,诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。表面看来,诗人真能自得其乐,可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗:“处世若大梦,胡为(hu wei)劳其生?所以终日醉,颓然卧前楹。觉来盼庭前,一鸟花间鸣。借问此何时,春风语流莺。感之欲叹息,对酒还自倾。浩歌待明月,曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼,表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算,甚至于以后的岁月,也休想找到共饮之人,所以只能与月光身影永远结游,并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句,点尽了诗人孤独、冷清的感受。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白(ruo bai)日初出照屋梁;其少进也,皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法(fa)错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  全诗取象自然而脱俗,林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂,使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣;而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗,又不辜负风月,极切于情景,可谓良辰美景、赏心乐事,四美毕具;不单如此,再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫,用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接,不觉句句清新逼人,妙不可言;而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔(de bi)法点出自我感受,既应景又情真意切,自然容易引起读者共鸣,不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰:“写景浓至,结意亦远。杜律如此种,气骨有余,不乏风韵。虽雅近王、孟,实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说,“时地景物重叠铺叙,却浑然不见痕迹,而逐联递接,八句总如一句,俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”,知是丝丝扣题而又浑如天成,最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”(《奉和严中丞西城晚眺》)的标准,《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
  第一首诗主要是以追悔开始,以庆幸结束,追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛苦,庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣,真切表达了诗人对污浊官场的厌恶,对山林隐居生活的无限向往与怡然陶醉。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  接下去,就出现了全诗最扣人心弦的描写:临离家门的时候,老翁原想瞒过老妻,来个不辞而别,好省去无限的伤心。谁知走了没有几步,迎面却传来了老妻的悲啼声。他唯一的亲人已哭倒在大路旁,褴褛的单衫正在寒风中瑟瑟抖动。这突然的发现,使老翁的心不由一下子紧缩起来。接着就展开了老夫妻间强抑悲痛、互相爱怜的催人泪下的心理描写:老翁明知生离就是死别,还得上前去搀扶老妻,为她的孤寒无靠吞声饮泣;老妻这时已哭得泪流满面,她也明知老伴这一去,十成是回不来了,但还在那里哑声叮咛:“到了前方,你总要自己保重,努力加餐呀!”这一小节细腻的心理描写,在结构上是一大跌落,把人物善良凄恻、愁肠寸断、难舍难分的情状,刻画得入木三分。正如吴齐贤《杜诗论文》所说:“此行已成死别,复何顾哉?然一息尚存,不能恝然,故不暇悲己之死,而又伤彼之寒也;乃老妻亦知我不返,而犹以加餐相慰,又不暇念己之寒,而悲我之死也。”究其所以感人,是因为诗人把“伤其寒”、“劝加餐”这类生活中极其寻常的同情劝慰语,分别放在“是死别”、“必不归”的极不寻常的特定背景下来表现。再加上无可奈何的“且复”,迥出人意的“还闻”,层层跌出,曲折状写,便收到了惊心动魄的艺术效果。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别(xie bie)驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  其一,作者谓王安石“口诵孔老之书,身履夷齐之行,收召好名之士、不得志之人,相与造作语言,私立名字,以为颜渊、孟轲复出,而阴贼险狠,与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也,其祸岂可胜言哉?”王安石是否如此,且不论。但阴贼险狠如王卢之合一,代有其人,今也不鲜,这是此论给予后人的启迪之一,须警惕而“辨”。否则,其祸轻则杀身,重则祸国殃民。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限(bu xian)于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  《新唐书》王昌龄本传称(chuan cheng)”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  “扬麾氛雾静,纪石功名立。”纪石,刻石纪功。句意为:旗帜飘扬,云雾弥漫的氛围因之消歇,将士们功勋卓著,应该把他们的功绩刻在石头上,永远流传后世。这里运用了象征手法,“扬麾”指唐军旗帜鲜明地出战,“氛雾”形容外敌入侵,一片纷扰之状。这是对将士们的称述,也是勉励将士们努力作战以名垂千古,同时也是自勉。
  在这首诗中,直接写到菊花的字句并不多。但意在诗外,功夫在诗外。这才是诗词创作中的佳品。在这里,不能不回顾曹雪芹自题《红楼梦》的一首绝句:“满纸荒唐言,一把辛酸泪。 都云作者痴,谁解其中味。”这首绝句与林妹妹的这首诗,无论从语气上还是内容上,是何等的相似!这是巧合,还是曹雪芹故意为之,谁能读得懂?林黛玉的《《咏菊》曹雪芹 古诗》及其它诗词又有谁能读得懂它的真正含义?洋洋百余万言的《红楼梦》,两百余年来,多少人孜孜不倦地探讨和研究,又有谁能真正地理解?但是,无论如何,人们都会承认,在《红楼梦》林林总总的人物中,只有林妹妹的品质与菊花最为相符。在评选过程中,包括社长李纨在内的众姐妹们交口称赞颔联“ 毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”本也不错。因为这一联体现了林黛玉的才气与潇洒。但是,细细品来,窃以为末联“一从陶令平章后,千古高风说到今。”更具魅力,更意味深长!

创作背景

  悲亦,心术不正且不智,不败而何?

  

涌狂( 元代 )

收录诗词 (3139)
简 介

涌狂 涌狂,辽东人。千山僧。

梦江南·红茉莉 / 李谔

"太阴不离毕,太岁仍在午。旱日与炎风,枯焦我田亩。
恋月夜同宿,爱山晴共看。野性自相近,不是为同官。"
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。
古时陶尧作天子,逊遁亲听康衢歌。又遣遒人持木铎,
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 薛嵎

不是眼前无外物,不关心事不经心。"
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
三人两咏浙江诗。别无远近皆难见,老减心情自各知。
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
因为南昌检仙籍,马君家世奉还丹。"
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。


浣溪沙·几共查梨到雪霜 / 孙叔顺

位者不逮其德耶。时耶,时耶,时其可耶。
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
哀吼一声观者悲。贞元边将爱此曲,醉坐笑看看不足。
去时正值青春暮。商山秦岭愁杀君,山石榴花红夹路。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
扶床小女君先识,应为些些似外翁。"
"已任时命去,亦从岁月除。中心一调伏,外累尽空虚。


风流子·秋郊即事 / 吴麐

千万人家无一茎。"
天遣百鸟哺雏,不遣哺凤凰。巨蟒寿千岁,
我观圣人意,鲁史有其说。或记水不冰,或书霜不杀。
嵌空古墓失文种,突兀怪石疑防风。舟船骈比有宗侣,
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
直道速我尤,诡遇非吾志。胸中十年内,消尽浩然气。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水,不似西京足路尘。


酬元九侍御赠璧竹鞭长句 / 傅山

秦皇汉武信此语,方士年年采药去。蓬莱今古但闻名,
"甲第何年置,朱门此地开。山当宾阁出,溪绕妓堂回。
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
开坼新诗展大璆,明珠炫转玉音浮。
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
上堤马蹄滑,中路蜡烛死。十里向北行,寒风吹破耳。


戏题牡丹 / 倪鸿

平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。
朝生夕俱死,气类各相从。不见千年鹤,多栖百丈松。"
唱第听鸡集,趋朝忘马疲。内人舆御案,朝景丽神旗。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健,三州罢守未全贫。
布卦求无妄,祈天愿孔皆。藏衰谋计拙,地僻往还乖。


杂诗三首·其三 / 陈博古

"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
"青松高百尺,绿蕙低数寸。同生大块间,长短各有分。
见此溪上色,忆得山中情。有时公事暇,尽日绕栏行。
"谪辞魏阙鹓鸾隔,老入庐山麋鹿随。薄暮萧条投寺宿,
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
河渭瓜沙眼看没。天宝未乱犹数载,狼星四角光蓬勃。


新雷 / 周鼎

知君死则已,不死会凌云。"
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
傥年七十犹强健,尚得闲行十五春。"
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
"忆除司马向江州,及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累,


西江月·真觉赏瑞香二首 / 朱友谅

"珊瑚鞭亸马踟蹰,引手低蛾索一盂。腰为逆风成弱柳,
今日料君朝退后,迎寒新酎暖开颜。"
八月白露降,槐叶次第黄。岁暮满山雪,松色郁青苍。
"散乱空中千片雪,蒙笼物上一重纱。纵逢晴景如看雾,
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
"西州彼此意何如,官职蹉跎岁欲除。浮石潭边停五马,
此中愁杀须甘分,惟惜平生旧着书。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。


应天长·一钩初月临妆镜 / 陈韵兰

"掌珠一颗儿三岁,鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物,
郊庙登歌赞君美,乐府艳词悦君意。若求兴谕规刺言,
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
尝酒留闲客,行茶使小娃。残杯劝不饮,留醉向谁家。"
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。