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东门行

南北朝 / 王权

"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,
风飘绿蒂一枝长。同心栀子徒夸艳,合穗嘉禾岂解香。
共萦儒素家尚贫。虽然廪饩各不一,就中总免拘常伦。
画工投粉笔,宫女弃花钿。鸟恋惊难起,蜂偷困不前。
臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道,秋谷垂花满舜田。
岁酒劝屠苏,楚声山鹧鸪。春风入君意,千日不须臾。"
始看浮阙在,稍见逐风迁。为沐皇家庆,来瞻羽卫前。"
病夫心益躁,静者室应凉。几欲相寻去,红尘满路旁。"


东门行拼音解释:

.yun ji yi shou jin feng huang .qiao yun qing dai yue can zhuang .
xi yue li yuan qi .xiao wen jin zhang ao .shan hui jiao cai di .diao qi yang yin tao .
run bi niao yin jiong .quan yuan seng bu xian .geng lian fei yi xi .tian wai yu yun huan ..
cheng liu gong huai man yao luo .bei chou bu dao gui ren xin ..
.sheng mu ci tang yao shu xiang .yi jun cheng ming jian jiao jiang .feng yun da gan jing shen di .
feng piao lv di yi zhi chang .tong xin zhi zi tu kua yan .he sui jia he qi jie xiang .
gong ying ru su jia shang pin .sui ran lin xi ge bu yi .jiu zhong zong mian ju chang lun .
hua gong tou fen bi .gong nv qi hua dian .niao lian jing nan qi .feng tou kun bu qian .
chou fu tian fu ji duo zu .yue nv ru hua zhu jiang qu .chang e ye ye ning shuang lu .
he liu gui han ji qian nian .qing feng song ri dang zhou dao .qiu gu chui hua man shun tian .
sui jiu quan tu su .chu sheng shan zhe gu .chun feng ru jun yi .qian ri bu xu yu ..
shi kan fu que zai .shao jian zhu feng qian .wei mu huang jia qing .lai zhan yu wei qian ..
bing fu xin yi zao .jing zhe shi ying liang .ji yu xiang xun qu .hong chen man lu pang ..

译文及注释

译文
我佩戴了(liao)红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之前,鸿雁归去(qu)之后。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
  南方有一种叫“蒙鸠”的鸟,用羽毛作窝,还用毛发把窝编结起来,把窝系在嫩芦苇的花穗上,风一吹苇穗折断,鸟窝就坠落了,鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好,而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草,只有四寸高,却能俯瞰百里之遥,不是草能长高,而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里,不用扶持也能挺立住,白沙混进了黑土里,就再不能变白了,兰槐的根叫香艾,一但浸入臭水里,君子下人都会避之不及,不是艾本身不香,而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境,交友要选择有道德的人,才能够防微杜渐保其中庸正直。
朱亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
元丰二年,中秋节第二天,我从吴兴去杭州,(然后)再向东赶回会稽。龙(long)井(这个地方)有位辨才(注:法(fa)号或人名)大师,用书信的方式邀请我到(龙井)山中去。等到出了城,太阳已经西沉,(我)取水道航行到普宁,碰到了道人参寥,问(他)龙井是否有可供遣使、雇佣的竹轿 ,(参寥)说,“(你)来的不是时候,(轿子)已经离开了。”
岂能卑躬屈膝去侍奉权贵,使我不能有舒心畅意的笑颜!
两鬓已经稀疏病后又添白发了,卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水,不用强打精神分茶而食。
巍巍岳阳楼矗立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动。
泰山不能损坏毫发,颜渊无意羡慕老聃和彭祖。
归老隐居的志向就算没有那五亩田园也依然如故,《读书》陆游 古诗的本意原在于黎民百姓。
楫(jí)
潮水涨满,两岸之间水面宽阔,顺风行船恰好把帆儿高悬。
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚踩的地方,膝盖顶(ding)的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
  夏天四月初五,晋历公派吕相去秦国断交,说:“从前我们先(xian)君献公与穆公相友好,同心合力(li),用盟誓来明确两国关系,用婚姻来加深两国关系。上天降祸晋国,文公逃亡齐国,惠公逃亡秦国。不幸献公去逝,穆公不忘从前的交情,使我们惠公因此能回晋国执政。但是秦国又没有完成大的功劳,却同我们发生了韩原之战。事后穆公心里感到了后悔,因而成全了我们文公回国为君。这都是穆公的功劳。

注释
⒀斯徒辈:这一类的人。斯,此、这。徒、辈都是类的意思--
⑶恶路歧:险恶的岔路。
⒈红毛国:明、清时有些人称英国、荷兰国为“红毛国”。据《明史·和兰传》及《清史稿·邦交志》,自明 万历中,荷兰海商始借船舰与中国往来。迄崇帧朝,先后侵扰澎湖、漳州、 台湾、广州等地,强求通商,但屡遭中国地方官员驱逐,不许贸易;惟台湾 一地,荷兰人以武力据守,始终不去。清顺治间,荷兰要求与清政府建交, 至康熙二年遣使入朝。其后清廷施行侮禁。二十二年,荷兰以助剿郑成功父 子功,首请开海禁以通市,清廷许之,乃通贸易。本篇所记,系据作者当时 传闻,时、地未详。
⑩足: 值得。
(3)实:这里指财富。
12.红粒:红米。唐钱起《秋霖曲》:“公卿红粒爨丹桂,黔首白骨封青苔。”
⑹鱼龙:指水中怪物,暗喻朝中阻遏抗战的小人。惨:狠毒。
⑸漫卷(juǎn)诗书喜欲狂:胡乱地卷起。是说杜甫已经迫不及待地去整理行装准备回家乡去了。喜欲狂:高兴得简直要发狂。

赏析

  抒情二句:“易水潺潺云草碧,可怜无处送荆卿。”情因景生,忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感,显然是为了说明那些统治者醉生梦死,意志消沉,一味宴安享乐,早就置国家安危于不顾。“可怜”一词,仿佛是为荆卿惋惜,其实,不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗?在荆轲活着的年代,对强敌的怒火,可以“指冠”,可以“嗔目”;诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀,这,不正是一个时代的悲哀么?
  “赭圻将赤岸,击汰复扬舲”颔联承上联写路途所见。“赭圻”为地名(今安徽繁昌县西),“赤岸”亦为地名,可能在桂州境内。这两句诗看似平铺直叙,实则颇具匠心“赭”、“赤”都是暗色调,与诗歌昂扬奋发的风格和谐统一。“击汰”意谓击水,“扬舲”即开船,语出《楚辞》:“乘舲船兮余上沅,齐吴榜以击汰”,这一句化用成句,如盐入水,非常巧妙。
  “西风”三句,言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面,遇“西风送行舟”,逆风而行,只得暂时回岸边停靠。“舣”,即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》(左思):“试水客,舣轻舟。”刘注引应劭曰:“舣,正也;南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停,老友就可以暂时不走,这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”,指荷花。言荷花,莲叶在江岸边摇曳,如女郎之新浴娇艳;流水受荷叶掩映而呈绿色,荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色,也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”,苏州本是吴国都城,城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫,所以这里的“离宫”,当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰,依依不舍,相对伫立,直到月芽升空。“小帘钩”,指新月。  
  前两句的氛围描写与入声韵的选用,为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾,描写的成败,关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人,却不正面写出,更不和盘托出,而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”,不言人而自有人在。这种指代手法的运用,既节省了笔墨,又丰富了作品的艺术容量,给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数,只写笛、旗二者,不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现,还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上,先写“横笛闻声”,后写“红旗直上”,符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人,寻而“不见”,从而形成文势的跌宕,使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
  以上虚写《客至》杜甫 古诗,下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节,专拈出最能显示宾主情份的生活场景,重笔浓墨,着意描画。“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”,仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景,听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语:远离街市买东西真不方便,菜肴很简单,买不起高贵的酒,只好用家酿的陈酒,请随便进用吧!家常话语听来十分亲切,很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄,也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
  从艺术手法上看,这首诗始终抓住石之形与人之情来写,构思最为精巧。“望夫处,江悠悠”,从人写起,交代了地点,又以悠悠江水流暗喻时间之长,感情之久。“化为石,不回头”,言望夫之妇化而为石,也暗示时久。妇人伫立江边,看那江水一去不回头,自己也化为石像永远不回头。“山头日日风复雨”,不畏风吹雨打,不怕天长日久,她一(ta yi)直不回头,一心望夫归。最后,以“行归来石应语”结束全诗,又将《望夫石》王建 古诗拟人话,可谓匠心独运。
  这首诗大概是公元757年冬杜甫由鄜州还长安时所作。郑虔以诗、书、画“三绝”著称,更精通天文、地理、军事、医药和音律。杜甫称赞他“才过屈宋”、“道出羲皇”、“德尊一代”。然而他的遭遇却很坎坷。安史之乱前始终未被重用,连饭都吃不饱。安史乱中,又和王维等一大批官员一起,被叛军劫到洛阳。安禄山给他一个“水部郎中”的官儿,他假装病重,一直没有就任,还暗中给唐政府通消息。可是当洛阳收复,唐肃宗在处理陷贼官员问题时,却给他定了“罪”,贬为台州司户参军。杜甫为此,写下了这首“情见于诗”的七律。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  因此,《《周颂·般》佚名 古诗》作为《周颂》诗里的最后一篇,虽短小精悍,却气韵冲天,势比山海。
  此诗开篇云:“吴山高、越山青,握手无言伤别情。将欲辞君挂帆去,离魂不散烟郊村。”结尾云:“挹君去、长相思,云游雨散从此辞。欲知怅别心易苦,向暮春风杨柳丝。”可谓感人至深,然则别人之义却不见于题目。郭沫若先生曾褒扬李白性格中天真脱俗的一面,批评其看重功名的一面,而最后落脚在对李白临终那年写的《《下途归石门旧居》李白 古诗》一诗的诠释上。他对这首向来不受重视的诗评价极高,视之为李白的觉醒之作和一生的总结,说它表明“李白从农民脚踏实地的生活中看出了人生的正路”,从而向“尔虞我诈、勾心斗角的整个市侩社会”“诀别”了。
  “闻说梅花早,何如北地春”两句,写得洒脱飘逸,联想自然。大庚岭古时多梅,又因气候温暖,梅花早开。从上句“早”字,见出下句“北地春”中藏一“迟”字。早开的梅花,是特别引人喜爱的。可是流放岭外,比不上留居北地的故乡。此诗由“江岭”而想到早梅,从而表现了对友人的深沉怀念。而这种怀念之情,并没有付诸平直的叙述,而是借用岭外早开的梅花娓娓道出。诗人极言岭上早梅之好,而仍不如北地花开之迟,便有波澜,更见感情的深挚。
  诗摄取的画面不大,写景则集中在池塘上,写人则集中在牧童上,又都紧紧围绕着“《村晚》雷震 古诗”二字落笔,把人引入了江南优美的田园之中,使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。在此之前,张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”句,与这首诗比,画面中少了个天真烂漫的牧童,代之以牛背的乌鸦,以显出《村晚》雷震 古诗的萧瑟。同样的农村景色,因诗人的心情不同,摄取的画面便不同,一是充满情趣,一是惆怅落寞,因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。
  颔联写村中的原野上的杨柳,“拂”,“醉”,把静止的杨柳人格化了。枝条柔软而细长,轻轻地拂扫着堤岸。春日的大地艳阳高照,烟雾迷蒙,微风中杨柳左右摇摆。诗人用了一个“醉”字,写活了杨柳的娇姿;写活了杨柳的柔态;写活了杨柳的神韵。这是一幅典型的春景图。
  战胜敌人,不仅要有决心,更需要有高超的武艺。紧接首联,颔联诗人就以生动的笔触,生动传神地表现出“侠客”非凡的武艺。“柳叶开银镝”,是个倒装句,指银箭头射穿柳叶。此处是借用战国时养由基百步穿杨的典故,形容“侠客”箭无虚发,技艺过人。“桃花照玉鞍”,一个“照”字,将奔腾驰跃的骏马写得活灵活现。因为只有马飞驰时,鞍鞯上的金玉饰物才会闪闪发光。此处用的是烘云托月手法,不正面描写人,借写马从侧面衬托出“侠客”英姿飒爽、光彩夺人的形象。
  《郑风·萚兮》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“萚兮萚兮,风其吹(漂)女”之后,诗人不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让(hui rang)人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  这首诗诗意浅显,说理形象,寓意深刻,言简意赅地揭示了“智”、“勇”、“仁”、“义”之间的辩(de bian)证关系。这不仅对于知人善任具有现实意义,而且,对于读者的自我完善,如何使自己成为智勇双全的有用之才方面,也具有启迪作用。“疾风知劲草,板荡识诚臣”二句,如今引用它,比喻只有经过尖锐复杂斗争的考验,才能考查出一个人的真正品质和节操,才能显示出谁是忠贞的强者。

创作背景

  以上为此诗写作年代的争论情况,但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”,认为是汉末之作。

  

王权( 南北朝 )

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简 介

王权 王权,字心如,伏羌人。道光甲辰举人,官兴平知县。有《笠云山房诗集》。

衡门 / 沈与求

至于贞元末,风流恣绮靡。艰极泰循来,元和圣天子。
"亭亭河上亭,鱼踯水禽鸣。九曲何时尽,千峰今日清。
"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。
祝寿山犹在,流年水共伤。杜鹃魂厌蜀,蝴蝶梦悲庄。
夜声多雁过,晚色乱云开。却自求僮仆,淹留莫谩催。"
"一钵与三衣,经行远近随。出家还养母,持律复能诗。
台亭留尽在,宾客散何之。唯有萧条雁,时来下故池。"
"仗顺继皇业,并吞势由己。天命屈雄图,谁歌大风起。


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 宇文赟

树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
皎洁寒偏净,裴回夜转宜。谁怜幽境在,长与赏心随。"
好觅凌霜质,仍须带雨栽。须知剖竹日,便是看松来。


女冠子·昨夜夜半 / 左偃

"玉烛将成岁,封人亦自歌。八方沾圣泽,异亩发嘉禾。
其馀便被春收拾,不作闲游即醉眠。"
"昔我伊原上,孤游竹树间。人依红桂静,鸟傍碧潭闲。
"雀儿来逐飏风高,下视鹰鹯意气豪。
"异乡冬至又今朝,回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复,
夜猿声不断,寒木叶微凋。远别因多感,新郎倍寂寥。"
潮尽收珠母,沙闲拾翠翎。自趋龙戟下,再为诵芳馨。"
"混沌本冥冥,泄为洪川流。雄哉大造化,万古横中州。


五代史宦官传序 / 赵善期

忆昔炎汉时,乃知绮季贤。静默不能仕,养老终南山。"
翠幄晴相接,芳洲夜暂空。何人赏秋景,兴与此时同。"
"九陌喧喧骑吏催,百官拜表禁城开。林疏晓日明红叶,
"云影蔽遥空,无端淡复浓。两旬绵密雨,二月似深冬。
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
思归一夜隔风雷。荒斋几遇僧眠后,晚菊频经鹿踏来。
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
"远客归故里,临路结裴回。山长水复阔,无因重此来。


寒夜 / 刘容

集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"
紫鲜林笋嫩,红润园桃熟。采摘助盘筵,芳滋盈口腹。
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
焚却戍船无战伐,使知风教被乌蛮。"
"春水潜鳞发,寒潭旧藻疏。扬鬐顺气后,振鬣上冰初。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
古寺杉松出,残阳钟磬连。草庵盘石上,归此是因缘。"


残春旅舍 / 言敦源

谁知渐渐因缘重,羞见长燃一盏灯。"
带河衰草断,映日旱沙飞。却到禅斋后,边军识衲衣。"
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。
我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
日暮垂鞭共归去,西园宾客附龙鳞。"


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 袁易

"昔作少学士,图形入集贤。今为老居士,写貌寄香山。
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转,背面羞人凤影娇。


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 李骘

百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
"越岭寒轻物象殊,海城台阁似蓬壶。几回入市鲛绡女,
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
山中明月独相亲。客心淡泊偏宜静,吾道从容不厌贫。
闻道姓名多改变,只今偕是圣朝臣。"
鹤鸣荒苑内,鱼跃夜潮中。若问家山路,知连震泽东。"
为报高唐神女道,速排云雨候清词。"
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞,秘法虔心传付与。


观田家 / 吴涵虚

钟管促离觞,烟霞随去程。何当真府内,重得款平生。"
"咫尺西江路,悲欢暂莫闻。青年俱未达,白社独离群。
"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"
"野客行无定,全家在浦东。寄眠僧阁静,赠别橐金空。
"怪来频起咏刀头,枫叶枝边一夕秋。


晚春归山居题窗前竹 / 暮春归故山草堂诗 / 汤尚鹏

"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"
"野花幽鸟几千般,头白山僧遍识难。
"焰细灯将尽,声遥漏正长。老人秋向火,小女夜缝裳。
缁化秦裘敝,尘惊汉策残。无言倦行旅,遥路属时难。"
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
"凌寒开涸沍,寝庙致精诚。色静澄三酒,光寒肃两楹。