鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
"日日冲残热，相寻入乱蒿。闲中滋味远，诗里是非高。
唐朝进士，今日神仙。足蹑紫雾，却返洞天。
一日如三秋，相思意弥敦。"
"衲衣禅客袖篇章，江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没，
睡觉莫言云去处，残灯一盏野蛾飞。"
经时邻境战，独夜隔云舂。昨日泉中见，常鱼亦化龙。"
果熟无低枝，芳香入屏帷。故人久不来，萱草何离离。
"镜湖中有月，处士后无人。荻笋抽高节，鲈鱼跃老鳞。
独感下堂雨，偏嘉越境域。秋郊天根见，我疆看稼穑。
远泉和雪熘，幽磬带松闻。终断游方念，炉香继此焚。"
削平浮世不平事，与尔相将上九霄。"
"寒塞无因见落梅，胡人吹入笛声来。
饵之千日功便成，金筋玉骨身已轻。此个景象惟自身，
"波上荻花非雪花，风吹撩乱满袈裟。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树拼音解释:
.ri ri chong can re .xiang xun ru luan hao .xian zhong zi wei yuan .shi li shi fei gao .
tang chao jin shi .jin ri shen xian .zu nie zi wu .que fan dong tian .
yi ri ru san qiu .xiang si yi mi dun ..
.na yi chan ke xiu pian zhang .jiang shang xiang xun gong gan shang .qin dian luan lai qi bai mei .
shui jue mo yan yun qu chu .can deng yi zhan ye e fei ..
jing shi lin jing zhan .du ye ge yun chong .zuo ri quan zhong jian .chang yu yi hua long ..
guo shu wu di zhi .fang xiang ru ping wei .gu ren jiu bu lai .xuan cao he li li .
.jing hu zhong you yue .chu shi hou wu ren .di sun chou gao jie .lu yu yue lao lin .
du gan xia tang yu .pian jia yue jing yu .qiu jiao tian gen jian .wo jiang kan jia se .
yuan quan he xue liu .you qing dai song wen .zhong duan you fang nian .lu xiang ji ci fen ..
xiao ping fu shi bu ping shi .yu er xiang jiang shang jiu xiao ..
.han sai wu yin jian luo mei .hu ren chui ru di sheng lai .
er zhi qian ri gong bian cheng .jin jin yu gu shen yi qing .ci ge jing xiang wei zi shen .
.bo shang di hua fei xue hua .feng chui liao luan man jia sha .
译文及注释
译文
胸中郁闷啊，我停杯投箸吃不下； 拔剑环顾四周，我心里委实茫然。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
传话给春光(guang)，让我与春光一起逗留吧，虽是暂时相赏，也不要违背啊！
一般人都说:"圆满和缺陷互为因果。"得和失不会一尘不变，也许一个人将要大有作为，就开始受到种种妨碍，种种惊(jing)吓，因此有水或火(huo)的灾害，有小人们的怨恨，心身受尽磨炼，不断发生变故，然后能够过上幸福的日子。古代的仁人志士都是这(zhe)样。但是，这种理论非(fei)常抽象，奇怪，即使是最聪明的圣人也不能根据这种(理论来(lai)断定事实)一定会这样:所以，(我)接着就感到怀疑。
在《白帝》杜甫 古诗城中，遮天乌云涌出了城门，在《白帝》杜甫 古诗城下，瓢泼大雨像打翻了的水盆。
经过隆中，斜阳下的桑麻(ma)绿油油的，秋风高歌，非常凄凉。假如世上没有徐庶则一定没有庞统，这些夭折的英雄们。本来谋划攻取荆门，静静等待他们的战功。在栗地中转悠了一圈，竟然发现没有了道路。
站在高高的石头城上，放眼望去，苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起，一片空旷。昔日六朝胜地的繁华，如今已荡然无存，只有江河青山依旧。遥想当年，战火纷飞，硝烟不断，生灵涂炭，白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去，只有浩瀚的长江依然奔腾不息，滚滚东流。
（柳）落絮纷飞如花般的飘落，日头又已西偏，独自外出踏青，只有草长得密密稠稠。
喜穿轻淡装，楼边常溜达。
仙女们驾着云车而来，指点虚无的归隐之处。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西流，忧心不寐夜漫长。
水面上薄烟散去，远远望见岸边许多户人家，在这美丽的春天，却没有人陪伴我，只有我一人在河堤上独自纵马游(you)览，马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
注释
81.一人飞升，仙及鸡犬：一个人升天，连他的鸡犬也成仙。比喻一个人发迹了，同他有关系的人都跟着得势。
致：得到。
12.业：以……为业，名词作动词。
北岳：北山。
去：离开
青青：黑沉沉的。
（17）朱轩：贵者所乘之车。
赏析
诗首句感叹当时天下清平光明，无败乱秽浊之政，次句道出这一局面的形成(xing cheng)，正是因为文王有征伐的良法。据《尚书大传》等记载，文王七年五伐，击破或消灭了邘、密须、畎夷、耆、崇，翦除了商纣的枝党，为武王克纣打下了坚实的基础。武王沿用文王之法而得天下，推本溯源，自然对“文王之典”无限尊崇。下面第三句“肇禋”，郑笺解为：“文王受命，始祭天而枝伐也。”“枝伐”，即讨伐纣的枝党（如崇国）以削弱其势力。郑说有《尚书中候》、《春秋繁露》等书证，“肇禋”即始创出师祭天之典，自确凿无疑。《大雅·皇矣》叙文王伐崇，有“是类是祃”之句，“类”是出师前祭天，“祃”是在出征之地祭天，与此篇的“肇禋”也是一回事，可以彼此互证。最后两句，“迄用有成”直承“肇禋”，表明“文王造此征伐之法，至今用之而有成功”（郑笺）；又以“用”字带出用文王之法，暗应“文王之典”。“维周之祯”则与第一句“维清缉熙”首尾呼应，用虚字“维”引出赞叹感慨之辞，再次强调“征伐之法，乃周(nai zhou)家得天下之吉祥”（同上）。作者这样的文字处理，未必是刻意为之，而在结构上自有回环吞吐的天然妙趣。戴震《诗经补注》谓其“辞弥少而意旨极深远”，对此诗小而巧的结构却有着较大的语义容量深有会心。
《《禹庙(yu miao)》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
诗写得情意动人。三四两句尤为精妙，十字之外含意很深。「孤月」之「孤」，流露了思妇的孤单之感。但是，明月是可以跨越时空的隔绝，人们可以千里相共的。愿随孤月，流照亲人，写她希望从愁怨之中解脱出来，显出思妇的感情十分真挚。
“樵人归白屋，寒日下危峰”，“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中，有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道，缓缓下山，回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋，寒日欲下危峰，在动静光色的摹写中，透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
“逦迤忽而尽，泱漭平不息。”意为：山势连绵起伏，消失在辽远的天边尽头；大漠空旷平坦，却变动不息，面对如此广袤无垠的苍凉背景，不禁让人心潮起伏，思索这天地万物的事理和人生际遇。
怀素，字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。他曾师事张旭、颜真卿等著名书法大师，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》和《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。
第三段写天马被丢弃冷落的情状。它虽然依恋君王的车驾，不忍离去，但是已得不到君王的爱怜，只好腾跃惊矫，四方奔驰。象浮云一样飘荡万里。回首遥望天门，再也逢遇不到象寒风子那样识马的人，会用它这匹周穆王的千里马“逸景”的后代。天马的这种遭遇与李白逐出长安后的情况，何其相似。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
诗的后两句“若教鲍老当筵舞，转更郎当舞袖长”，笔锋一转，作出假设：倘若让鲍老当筵舞，则鲍老的舞袖较之郭郎反而更显得宽长。这两行诗，令人读后忍俊不禁：哦，原来那个讥笑郭郎舞袖太郎当的鲍老，其舞袖更为郎当。这样，鲍老就成了一个缺乏自知之明的角色，他对郭郎的讥笑，也就变为他的自我嘲笑。
首句总写台城，综言六代，是一幅鸟瞰图。“六代竞豪华”，乍看只是叙事，但前面冠以“台城”，便立刻使人联想到当年金陵王气，今日断瓦颓垣，这就有了形象。“豪华”之前，着一“竞”字，直贯六朝三百多年历史及先后登基的近四十位帝王。“竞”当然不是直观形象，但用它来点化(dian hua)“豪华”，使之化成了无数幅争奇斗巧、富丽堂皇的六代皇宫图，它比单幅图画提供的形象更为丰满。
“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”作者借诸葛亮的草庐，西蜀扬子云的玄亭作类比，引出自己的陋室，及人为自己的楷模，希望自己也能如同他们一样拥有高尚的德操，反映自己以古代贤人自况的思想，同时暗示了陋室不陋。实际上刘禹锡这样写还有另一层深意，即诸葛亮是闲居卧龙草庐以待明主出山。而扬雄呢？却是淡薄于功名富贵，潜心修学之士，虽官至上品，然他对于官职的起起落落与金钱的淡泊，却是后世的典范。作者引用此二人之意，他想表达的意思是：处变不惊、处危不屈、坚守节操、荣辱从容的意思。既不愿与世俗同流合污，又想逢明主一展抱负，若无明主，也甘于平淡的那种志向吧。这结合作者官场的起起落落，是比较符合实际情况的。
诗的开头就是的一连串比喻描写，这是一种比较创新的方式，前三句的比喻都是为了最后一句做铺垫，一个“看”字点明了诗的主旨，激发了诗的灵魂，让人无限遐想。“留向纷纷雪里看”看什么？洁白的雪里，唯剩下竹而已。从竹孤立于雪里看到竹的高洁本质，一种孤立于世俗的孤傲，也是从中衬托出诗人自已高洁的情怀。历代的士人君子之所以醉心于林，流连忘返，并非仅仅为了逃避现实社会，而是为了寻找一种精神寄托。一种超然物外的情操。足见诗人对竹子的喜爱及对竹子品格的赞誉。
《陈太丘与友期》全文仅有103个字，却叙述了一个完整的故事（关于守信与不守信的一场辩论），刻画了三个有鲜明个性的人物，说明了为人处世，应该讲礼守信的道理。如此有限的文字，却包含了这样丰富的内容，真可谓言简意赅了。如果不是在语言的精炼上造诣高深，要做到这一点是很难的。
颈联五六句，写无论闲还是忙，心愿始终未能实现。“透幌纱窗惜月沈”，“惜”字尤妙，无人可依，唯求月相伴，为月沉而惜，更显人的孤单。
严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看，严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
全诗两章，每章三句，第一章首句“彼茁者葭”，“葭”是初生的芦苇，长势甚好，故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处，一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景，当春和日丽之时。风煦润物，花木秀出，母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中，极为隐秘，猎人却能够“壹发五豝”，所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”，“蓬”指蓬蒿，草本植物。在这里，芦苇也好，蓬蒿也好，都不是什么主角，只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野，天高云淡，草浅兽肥，虽然猎物小猪不易被发觉，但猎人仍然能够“壹发五豵”，轻松从容。打猎的地点、背景在变，但猎人的收获同样丰厚，足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景，简笔淡墨，勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面，可谓以少少许胜多多许。
唐代诗中有画之作为数甚多，而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说：“画出者必有主峰，为诸峰所拱向；作字者必有主笔，为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”（《艺概·书概》）此诗题旨在一“望”字，而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔，余笔无不服务于此。
首联“楚水清若空，遥将碧海通”是说，眼前清澄的江水，遥遥地与碧海相通。若空，极言楚水之澄澈。李白另有“江月照还空”（《望庐山瀑布水二首》其一）、“玉壶美酒清若空”（《前有一樽酒行》），亦是此意。宋之悌的贬所靠近海域，故下句暗示其将往之处。
总之，柳宗元的《《黔之驴》柳宗元 古诗》这篇寓言，笔法老到，造诣精深；既揭示了深刻的哲理，又塑造了生动的形象；不仅给人们以思想上的启示和教育，而且给人们以艺术上的享受和满足，难怪它千古传诵成为我国文苑里一朵永不凋谢的奇花。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
此诗创作于诗人离开永州的前一年。作品显示，作者对现实既失意迷惘，同时对复出抱有强烈的追求和幻想，一颗赤子之心始终在逆境中顽强地跳动。所以语言未失活泼，风格依然俊朗，在意境上有喜有悲，大起大落。全诗以黄鹂一脉贯通，寓意高远，气韵流畅，开合自如，大气泱泱，读后令人如临其境，如闻其声，扼腕生情，回味无穷。
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“《听弹琴》刘长卿 古诗”。从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
此诗一开始就把心里的赞美写了出来，朋友被他称赞为燕赵豪侠，可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”，可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止，意犹未尽。最后写到落日，其实有诗人对朋友的一丝担忧（因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极），剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解：为分别而相聚的诗人与侠者，终究要分道扬镳了，太阳都落山了，像在催促他们，尽管依依不舍，但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
创作背景
描绘蜀道的奇崛艰险是本诗的一个主要内容，这类诗句，占据了全诗的大部分篇幅。李白对故乡四川和祖国山河非常热爱，他的许多诗篇都强烈地表现出这一情感。《《蜀道难》李白 古诗》也是如此。虽然，为了达到规劝友人的目的，他极力夸张、描绘了蜀道之艰险可怖，然而对祖国山河的真诚热爱，使他不由自主地对笔下的蜀道倾注了饱满的热情，在描绘蜀道之艰险可怖的同时也写出了它的突兀、峥嵘、强悍和不可凌越的磅礴气势。显示出了祖国山河的雄伟壮丽。
"绵绵芳草绿，何处动深思。金谷人亡后，沙场日暖时。
足不足，争教他爱山青水绿。
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
静言澄义海，发论上词锋。心虚道易合，迹广席难重。
岛上离家化，茅茨竹户开。黄桑双鹊喜，白日有谁来。
"我亦游山者，常经旧所经。雪消天外碧，春晓海中青。
"芸香误比荆山玉，那似登科甲乙年。
离亭急管四更后，不见公车心独愁。"
"七泽过名山，相逢黄落残。杉松开寺晚，泉月话心寒。
对酒惟思月，餐松不厌山。时时吟内景，自合驻童颜。
"楼阁层层冠此山，雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动，
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
三万莲经三十春，半生不蹋院门尘。
剑下驱驰造化权。更无戎夷添礼乐，永教胡虏绝烽烟。
檐前飞七百，雪白后园强。饱食房里侧，家粪集野螂。
点检樵声入奏闻。陵庙路因朝去扫，御炉香每夜来焚。
银波玉沫空池去，曾历千岩万壑来。"
讴歌合合千门乐，鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白，
花落谷莺啼，精灵安在哉。青山不可问，永日独裴回。
"宜阳南面路，下岳又经过。枫叶红遮店，芒花白满坡。
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社，合有诸贤更服膺。
循环兮不息，如彼兮车轮。车轮兮可歇，妾心兮焉伸。
"吾爱道交论，为高贵世名。昔称柴桑令，今闻豆卢生。
停形为饵天地根，世人皆死我独存。洗虑因吞清明箓，
谐宫合徵。亲仁下问，立节求己。恶木之阴匪阴，
"今岁赴春闱，达如夫子稀。山中把卷去，榜下注官归。
万带都门外，千株渭水头。纷纭知近夏，销歇恐成秋。
"流水阊门外，孤舟日复西。离情遍芳草，无处不萋萋。
"故人念宿昔，欲别增远情。入座炎气屏，为君秋景清。
"旧寄炉峰下，杉松绕石房。年年五六月，江上忆清凉。
幽谷啼莺整羽翰，犀沈玉冷自长叹。
烟村蔬饮淡，江驿雪泥肥。知到中林日，春风长涧薇。"
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
直为勐风波滚骤，莫怪昌龄不下船。"
"高名宋玉遗闲丽，作赋兰成绝盛才。
把住赤乌魂，突出银蟾魄。未省此中玄，常流容易测。
秀轻毛女下，名与鼎湖偏。谁见扶持力，峨峨出后天。"
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀，五千言内隐玄关。
伤嗟个辈亦是人，一生将此关身己。我闻天地之大德曰生，
闻说武安君，万里驱妖精。开府集秀士，先招士林英。
放榜只应三月暮，登科又校一年迟。
书上无名心忘却，人间聚散似浮云。"
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
"幽人创奇境，游客驻行程。粉壁空留字，莲宫未有名。
"蚕市初开处处春，九衢明艳起香尘。
"别渚望邗城，岐路春日遍。柔风吹杨柳，芳景流郊甸。
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽，乱山羸马恨无穷。
严冬大河枯，嫖姚去深击。战血染黄沙，风吹映天赤。"
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
"诗古赋纵横，令人畏后生。驾言游禹迹，知己在蒲城。
本寺重江外，游方二室西。裴回恋知己，日夕草萋萋。"
"五岭难为客，君游早晚回。一囊秋课苦，万里瘴云开。
囹圄长空锁，干戈久覆尘。儒僧观子夜，羁客醉红茵。
水碓无人浩浩风。童子念经深竹里，猕猴拾虱夕阳中。
送迎经几国，多化帝王心。电激青莲目，环垂紫磨金。
"求利有何限，将松入市来。直饶人买去，也向柳边栽。
冰生听瀑句，香发早梅篇。想得吟成夜，文星照楚天。"
"老鹤玄猿伴采芝，有时长叹独移时。
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
丙申年，数在五楼前。但看八九月，胡虏乱中原。
雅颂在于此，浮华致那边。犹惭功未至，谩道近千篇。"
"论道穷心少有朋，此时清话昔年曾。柿凋红叶铺寒井，
未到桃源时，长忆出家景。及到桃源了，还似鉴中影。
大醉辞王翦，含香望紫宸。三峰初有雪，万里正无尘。
"燕燕知何事，年年应候来。却缘华屋在，长得好时催。
烟霞迤逦接蓬莱，宫殿参差晓日开。
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁，今猿哀兮何思。
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
从何得道怀惆怅，莫是人间屡见春。"
遐路渺天末，繁笳思河边。饰徒促远期，祗命赴急宣。
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
凡言皆欲夺天机。游深晚谷香充鼻，坐苦春松粉满衣。
"二生俱我友，清苦辈流稀。旧国居相近，孤帆秋共归。
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
予因诣金母，飞盖超西极。遂入素中天，停轮太蒙侧。
更人莫报夜，禅阁本无关。"
感兹一顾重，愿以死节酬。幽显傥不昧，终焉契绸缪。