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苏幕遮·怀旧

南北朝 / 姚承丰

"得归茅屋赴成都,直为文翁再剖符。但使闾阎还揖让,
杨柳依归棹,芙蓉栖旧山。采兰兼衣锦,何似买臣还。"
峥嵘大岘口,逦迤汶阳亭。地迥云偏白,天秋山更青。
别时孤云今不飞,时独看云泪横臆。"
社稷苍生计必安,蛮夷杂种错相干。
细泉松径里,返景竹林西。晚与门人别,依依出虎溪。"
玉关西望堪肠断,况复明朝是岁除。"
远欹差兮閟仙府。彼仙府兮深且幽,望一至兮藐无由。
"我衰太平时,身病戎马后。蹭蹬多拙为,安得不皓首。
见君问我意,只益胸中乱。山禽饥不飞,山木冻皆折。
天寒宜泉温,泉寒宜天暑。谁到潓阳亭,其心肯思去。"


苏幕遮·怀旧拼音解释:

.de gui mao wu fu cheng du .zhi wei wen weng zai po fu .dan shi lv yan huan yi rang .
yang liu yi gui zhao .fu rong qi jiu shan .cai lan jian yi jin .he si mai chen huan ..
zheng rong da xian kou .li yi wen yang ting .di jiong yun pian bai .tian qiu shan geng qing .
bie shi gu yun jin bu fei .shi du kan yun lei heng yi ..
she ji cang sheng ji bi an .man yi za zhong cuo xiang gan .
xi quan song jing li .fan jing zhu lin xi .wan yu men ren bie .yi yi chu hu xi ..
yu guan xi wang kan chang duan .kuang fu ming chao shi sui chu ..
yuan yi cha xi bi xian fu .bi xian fu xi shen qie you .wang yi zhi xi miao wu you .
.wo shuai tai ping shi .shen bing rong ma hou .ceng deng duo zhuo wei .an de bu hao shou .
jian jun wen wo yi .zhi yi xiong zhong luan .shan qin ji bu fei .shan mu dong jie zhe .
tian han yi quan wen .quan han yi tian shu .shui dao hui yang ting .qi xin ken si qu ..

译文及注释

译文
空林饿虎白昼也要出来咬人。
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士,今天(tian)我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往四川。
可惜出师伐魏未捷而病亡军中,常使历代英雄们对此涕泪满裳!
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏(lan)杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
在山巅之处,每天风和雨都在循环交替着。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心(xin)机(ji)。
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦(bang)功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却不小心摸到了织女的纺织机。
不知婆婆什么口味,做好先让小姑品尝。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
掷彩成枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。
由于听曲动心,不自觉地引起遐思,手在摆弄衣带,无以自遣怅惘的心情。

注释
25.生非异:本性(同一般人)没有差别。生,通“性”,资质,禀赋。
7.乡梦窄:思乡的梦太短。
[1] 公元1231年(正大八年)正月,蒙古军围岐阳(今陕西凤翔),四月城破。
(5)列:同“烈”。
19.顾:回头,回头看。
4、书:信。
25.独:只。

赏析

  如果只一味地描景(jing),即使把景物写得再逼真,也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融,正像黑格尔所说的那样,必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》),让山水景物都带上作者的主观感情,成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下,不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐,而且曝沙之鸟,呷浪之鱼,也悠然自得,都有一种摆脱拘牵,放情于春光中的喜气。这种情志,实际上是作者厌弃官场,欣慕大自然的主观感觉的折射,而这种主观感觉又随着草木向荣,禽鸟的欢叫,春风的鼓荡变得更浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
  诗的起始两句:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。”写冬去春来,但仍春寒料峭,那种百花争艳、莺声燕语的春日繁华景象(xiang)还远未出现。看不到一点可以驻足观赏的春天(chun tian)景象,诗人也只好在长堤上信马闲行,颇为无奈地消磨时光。但春天
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
  这是明朝诗人李梦阳为自己睡“《船板床》李梦阳 古诗”写的一首诗。
第二首
  诗中江州之贬在诗人心灵所造成的阴影时刻折磨着他,即使临水《垂钓》白居易 古诗时也挥之不去。“忽思”一语正这种心理状态的真切表现。
  把婚姻和家庭看得十分重要,还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中,可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说,《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇,不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆,就更可以清楚地看出,婚姻和家庭问题,在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
  结尾写东家老女归来后的情景。暮春三月、芳华将逝的景色(se),丝管竞逐、赏心乐事的场面,贵家女子得意美满的生活,触动了她身世孤孑之感,增添内心的苦闷与哀怨。在漫长难挨的深夜展转难眠。末句以不解人意的梁燕犹“闻长叹”,反衬东家老女的痛苦心情却无人理解与同情,侧面虚点,倍觉隽永而有余味。
  “安得”第四句,是诉说自己惟一的希望。歌者已自料必死,且尸陈异乡,因此,他只希望能有个义气男儿,将他这无人认领的尸体焚烧,把他的骸骨运回乡里,把他的亡灵引渡回家。这歌者竞不作活着归来之想,而把能将骨骸运回作为惟一的希望,其情也可哀,其境也可知。这是他对“义男儿”的希望,同时也是对逼迫他陷入死亡境地的统治者的控诉。若无隋炀帝的重赋繁役,他何以必死。把人逼到将尸骨运回便算幸运,这是一个何等黑暗残暴的社会。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构(jie gou)十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境,描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”,点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州,远离了政治文化中心,一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州,伯夷、曹父洁身自好,两种心境大相径庭,所以在永州附近登山临水,只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云,只是“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩,景色果真异常优美:位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水,洞窟幽深,岩口开阔,温暖的阳光在树梢盘旋;岩顶的西亭檐牙高啄,气势不凡,亭后星光点点,亭下却是云雨交替,一亭之上下而气候不齐,这确实是难得的自然景观。如此美景,使诗人情不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前的美景虽然赏心悦目,但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安,羁心屡逡巡。”(《登蒲洲石矶望横江口潭岛深迥斜对香零山》)此情此景,不禁勾起诗人的故乡之思。
  《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后,为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
  如果说第一首是议论与形象互用,那么第二首的议论则完全融于形象,或者说议论见之于形象了。“巧笑倩兮,美目盼兮”,是《诗经》中形容美女妩媚表情。“巧笑”与“万机”,一女与天下,轻重关系本来一目了然。说“巧笑”堪敌“万机”,是运用反语来讽刺高纬的昏昧。“知”实为哪知,意味尤见辛辣。如说“一笑相倾国便亡”是热骂,此句便是冷嘲,不议论的议论。高纬与淑妃寻欢作乐的方式之一是畋猎,在高纬眼中,换着出猎武装的淑妃风姿尤为迷人,所以说“倾城最在著戎衣”。这句仍是反语,有潜台词在。古来许多巾帼英雄,其飒爽英姿,确乎给人很美的感觉。但淑妃身著戎衣的举动,不是为天下,而是轻天下。高纬迷恋的不是英武之姿而是忸怩之态。他们逢场作戏,穿著戎衣而把强大的敌国忘记在九霄云外。据《北齐书》载,高纬听信淑妃之言,在自身即将成为敌军猎获物的情况下,仍不忘追欢逐乐,还要再猎一围。三、四句就这样以模拟口气,将帝、妃死不觉悟的昏庸性格刻画得入木三分。尽管不著议论,但通过具体形象的描绘及反语的运用,即将议论融入形象之中。批判意味仍十分强烈。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。

创作背景

  此时渊明居上京,六月中旬,一场火灾将其居室焚烧殆尽,便只好住在门前的船中。至新秋之时,写下这首诗。房屋焚毁,似乎并没有使诗人感到更多的痛苦,他安居舟中,依旧悠然地生活。

  

姚承丰( 南北朝 )

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简 介

姚承丰 姚承丰,字玉农,天津人。道光壬辰举人,议叙知县。有《稔斋诗草》。

瑞鹧鸪·观潮 / 释云岫

虽当霰雪严,未觉栝柏枯。高义在云台,嘶鸣望天衢。
仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽,嫩蕊浓花满目班。
"倦客易相失,欢游无良辰。忽然一夕间,稍慰阖家贫。
"束薪已零落,瓠叶转萧疏。幸结白花了,宁辞青蔓除。
樗蒱百金每一掷。平生有钱将与人,江上故园空四壁。
投报空回首,狂歌谢比肩。"
"一官知所傲,本意在云泉。濡翰生新兴,群峰忽眼前。
一县无诤辞,有时开道经。黄鹤垂两翅,徘徊但悲鸣。


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 董煟

"自顾衰容累玉除,忽承优诏赴铜鱼。江头鸟避青旄节,
旧采黄花剩,新梳白发微。漫看年少乐,忍泪已沾衣。"
始谋谁其间,回首增愤惋。宗英李端公,守职甚昭焕。
主人邀尽醉,林鸟助狂言。莫问愁多少,今皆付酒樽。"
世事空名束,生涯素发知。山山春草满,何处不相思。"
"壮心久零落,白首寄人间。天下兵常斗,江东客未还。
使人不疑见本根。"
离筵不尽醉,掺袂一何早。马蹄西别轻,树色东看好。


咏新竹 / 韦建

日月低秦树,干坤绕汉宫。胡人愁逐北,宛马又从东。
郁陶抱长策,义仗知者论。吾衰卧江汉,但愧识玙璠.
船舷暝戛云际寺,水面月出蓝田关。此时骊龙亦吐珠,
天然生知姿,学立游夏上。神农极阙漏,黄石愧师长。
"何事休官早,归来作郑人。云山随伴侣,伏腊见乡亲。
海运同鹍化,风帆若鸟飞。知君到三径,松菊有光辉。"
清江白日落欲尽,复携美人登彩舟。笛声愤怨哀中流,
"白露时先降,清川思不穷。江湖仍塞上,舟楫在军中。


长相思·汴水流 / 郑汝谐

日落阴云生,弥觉兹路幽。聊以恣所适,此外知何求。"
北部初高选,东堂早见招。蛟龙缠倚剑,鸾凤夹吹箫。
夫为君上兮,兢慎俭约,可以保身,忍行荒惑,虐暴于人;
及兹佐山郡,不异寻幽栖。小吏趋竹径,讼庭侵药畦。
"爱尔无羁束,云山恣意过。一身随远岫,孤棹任轻波。
西来江色绕千家。风吹画角孤城晓,林映蛾眉片月斜。
未有开笼日,空残旧宿枝。世人怜复损,何用羽毛奇。"
萧萧古塞冷,漠漠秋云低。黄鹄翅垂雨,苍鹰饥啄泥。


初夏绝句 / 汪应铨

严滩一点舟中月,万里烟波也梦君。"
藏书闻禹穴,读记忆仇池。为报鸳行旧,鹪鹩在一枝。"
相思三十年,忆昨犹儿童。今来抱青紫,忽若披鹓鸿。
"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
昔在洛阳时,亲友相追攀。送客东郊道,遨游宿南山。
"江上日多雨,萧萧荆楚秋。高风下木叶,永夜揽貂裘。
行尘忽不见,惆怅青门道。"
隔河忆长眺,青岁已摧颓。不及少年日,无复故人杯。


汨罗遇风 / 祖秀实

千点斓斒玉勒骢,青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晓出章台路,叶叶春衣杨柳风。
比邻自识卞田君。离宫树影登山见,上苑钟声过雪闻。
"丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
"遗令奉君王,嚬蛾强一妆。岁移陵树色,恩在舞衣香。
受脤仍调鼎,为霖更洗兵。幕开丞相阁,旗总贰师营。
"(《九渊》,少昊氏之乐歌也,其义盖称少昊之德,
吾党谢王粲,群贤推郄诜。明时取秀才,落日过蒲津。
"深山秋事早,君去复何如。裛露收新稼,迎寒葺旧庐。


高山流水·素弦一一起秋风 / 秦缃业

鸣鞭飞控流星驰。居然画中见真态,若务除恶不顾私。
明灭洲景微,隐见岩姿露。拘闷出门游,旷绝经目趣。
经传金字坐云松。呻吟独卧猷川水,振锡先闻长乐钟。
"恋亲时见在人群,多在东山就白云。
豺遘哀登楚,麟伤泣象尼。衣冠迷适越,藻绘忆游睢。
"雨映行宫辱赠诗,元戎肯赴野人期。
苍蝇苍蝇奈尔何。"
勐蛟突兽纷腾逃。白帝寒城驻锦袍,玄冬示我胡国刀。


答张五弟 / 谢良垣

虚白高人静,喧卑俗累牵。他乡悦迟暮,不敢废诗篇。"
"客下荆南尽,君今复入舟。买薪犹白帝,鸣橹少沙头。
眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化,卓立天骨森开张。
草敌虚岚翠,花禁冷叶红。年年小摇落,不与故园同。"
西岭纡村北,南江绕舍东。竹皮寒旧翠,椒实雨新红。
且愿充文字,登君尺素书。"
谁道众贤能继体,须知个个出于蓝。"
摩云观阁高如许,长对河流出断山。"


感春 / 马翮飞

暮日平沙迥,秋风大旆翻。渔阳在天末,恋别信陵门。"
谁言世缘绝,更惜知音旷。莺啼绿萝春,回首还惆怅。"
石笋街中却归去,果园坊里为求来。"
相看醉倒卧藜床。"
"江度寒山阁,城高绝塞楼。翠屏宜晚对,白谷会深游。
衣冠是日朝天子,草奏何时入帝乡。
堂上指图画,军中吹玉笙。岂无成都酒,忧国只细倾。
山东残逆气,吴楚守王度。谁能扣君门,下令减征赋。"


齐国佐不辱命 / 朱之蕃

壤童犁雨雪,渔屋架泥涂。欹侧风帆满,微冥水驿孤。
兼泛沧浪学钓翁’。”)
儓予莫识天地之意兮,愿截恶木之根,倾枭獍之古巢,
古来聚散地,宿昔长荆棘。相看俱衰年,出处各努力。"
山晚铭旌去,郊寒骑吹回。三川难可见,应惜庾公才。"
边尘涨北溟,虏骑正南驱。转斗岂长策,和亲非远图。
"汲井向新月,分流入众芳。湿花低桂影,翻叶静泉光。
拓境功未已,元和辞大炉。乱离朋友尽,合沓岁月徂。