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从军诗五首·其五

近现代 / 厉鹗

故乡已过十年馀。发稀岂易胜玄冕,眼暗应难写谏书。
江亭杨柳折还垂,月照深黄几树丝。
"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。
"古称天柱连九天,峨嵋道士栖其巅。
"满头华发向人垂,长逝音容迥莫追。先垄每怀风木夜,
见《云溪友议》)
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,


从军诗五首·其五拼音解释:

gu xiang yi guo shi nian yu .fa xi qi yi sheng xuan mian .yan an ying nan xie jian shu .
jiang ting yang liu zhe huan chui .yue zhao shen huang ji shu si .
.bao lun jin di ya ren huan .du zuo cang ming qi yu guan .bei ling feng yan kai wei que .
.ju mang gong shu yi xian kai .zhu rui qiong hua dou jian cai .
xiang seng lai zi hai tao dong .guan fen he han qiu zhong jue .lu di mi hou ye yue kong .
hua ren xin dao ti yuan po .yu zuo san sheng chu shu nan ..
chu chu sui wu yi .sheng chen yi you mei .ba cong shui fu di .zhi xiang xiang ting wei .
.ye yan ju she zai .zeng yue ci zhong guo .jiu yu chu zhao ke .xin tian wei zhong he .
.yin shi zhi jiu chuan .xian zhang bai lou qian .cong shi guan zhong gui .zhu ren tian xia xian .
.gu cheng tian zhu lian jiu tian .e mei dao shi qi qi dian .
.man tou hua fa xiang ren chui .chang shi yin rong jiong mo zhui .xian long mei huai feng mu ye .
jian .yun xi you yi ..
.zhu fang shui ji sheng qian shi .song yue kong xuan guo qu xin .
.ai ju gao ren yin yi yun .bei qiu bing ke gan shuai huai .huang hua zhu xing fang xie jiu .

译文及注释

译文
  朝廷(ting)从建国初即沿袭前代的(de)制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示(shi)崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
再也看不(bu)到去年的故人,泪珠儿不觉湿透了衣裳。
猫头鹰说:“村里人都讨厌我的叫声,所以我要向东迁移。”
  在宜州看到梅花开放,知道春天即将来临。夜尽时,迟迟闻不到梅花的香味,以为梅花还没有开放;早晨起来,才发现在面南的枝(zhi)条上已开满了梅花,真是没有想到。女子在镜台前化妆,引起了梅花的羡妒,就飘落在她的眉心上。要在平常见到这种景象,便希望畅怀酣饮;现在就不同了,自从被贬离开汴京,十年来,那种青年人的情怀、兴致已经不存在了。
支离无趾,身残避难。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。
你我原本应该像合欢(huan)核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
祖国的大好河山和原来没有什么不同,而人民已成了异族统治的臣民。

注释
⑺郎笑藕丝长:郎笑碗中的藕丝太长了。“藕丝长”:象征着人的情意长久。在古典诗词中,常用“藕”谐“偶”,以“丝”谐“思”。
⑹嘐【jiāo】嘐聱【áo】聱:这里是形容老鼠咬物的声音。
欲:简直要。
176、张汤:武帝时太中大夫、御史大夫。
127.班(pán)乎:犹“班然”,依次相连的样子。裔裔:络绎不绝地向前行进的样子。

赏析

  首联写实景。梅子成熟时,正是江南晚春季节。阴雨绵绵,大地苍茫一片,这《梅雨》柳宗元 古诗,有时一下就是十几天,甚至一月余。在这样的季节里,一个长居江南的人也会感到愁闷,更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这《梅雨》柳宗元 古诗中的沉闷更加不适应,更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的《梅雨》柳宗元 古诗,就给诗定下了“忧愁”的基调,这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头,挥不去,驱不散,化不开。颔联写柳州之荒凉,夜里能听见猿猴悲啼,早晨被远处的鸡声惊醒,皆言人烟稀少。愁与梦,更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象,一片朦胧晦暗,恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗:“京洛多风尘,素衣化为缁”,谢朓诗:“谁能久京洛,缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色,但不是京城尘埃所染,而是边城气候。言外(yan wai)之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫,心里必定愁苦。
  即景生情,情蕴景中,本是盛唐诗的共同特点,而深厚有余、优柔舒缓、“尽谢炉锤之迹”(胡应麟《诗薮》)又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山,不仅烘托出诗人送别时的凄寒孤寂之情,更展现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应,令人自然联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象,使精巧的构思和深婉的用意融化在一片清空明澈的意境之中,所以天然浑成,不着痕迹,含蓄蕴藉,余韵无穷。
  这首诗颔、颈二联的对偶句,不仅按律诗要求平仄相对,句法相当,而且作到了刘勰所谓“自然成对”,绝不刻意求工;“反对为优”,让事物互相映(xiang ying)衬。颈联两句对仗在对比中写景已如上述;颔联两句一写声、一写形、一写地域上的自东向西、一写历史上的自古至今,最后却又分别化作自己的诗情和酒兴,情景交织;全诗委婉曲折,言短而意深。
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  “永元”起八句是第二段,转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情,批判统治者的荒淫无耻,诛伐李林甫之类,媚上取宠,百姓恨之入骨,愿生(yuan sheng)吃其肉;感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是,他想到,宁愿上天不要生出这类可口的珍品,使得百姓不堪负担,只要风调雨顺,人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧,“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事,“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事,“至今”句就唐事发议论,“无人”句就汉事发议论,互为交叉,错合参差,然后用“我愿”四句作总束,承前启后。
  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  雨这样“好”,就希望它下多下够,下个通宵。倘若只下一会儿,就云散天晴,那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点,写了颈联。在不太阴沉的夜间,小路比田野容易看得见,江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望,“野径云俱黑,江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外,连江面也看不见,小路也辨不清,天空里全是黑沉沉的云,地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象,“黑”与“明”相互映衬,不仅点明了云厚雨足,而且给人以强烈的美感。
  侧面烘托也是从三个方面着手:一是反衬,“善游最也”,借他人之口指出他平素善于游泳,从而反衬他今日“尽力而不能寻常”的反常行为;二是对比,把最善游泳的他反倒淹死,与本来游水本领不如他的人都能安全到达彼岸进行对比。三是用“己济者”的呼号,从侧面揭示他的蒙昧自蔽。
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。
  上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见,而一为妻问,一为己答;妻问促其早归,己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出,而一为客中实景,紧承己答;一为归后谈助,遥应妻问。而以“何当”介乎其间,承前启后,化实为虚,开拓出一片想象境界,使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗,一般是要避免字面重复的,这首诗却有意打破常规,“期”字的两见,特别是“巴山夜雨”的重出,正好构成了音调与章法的回环往复之妙,恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美,达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云:“与公京口水云间,问月'何时照我还?'邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月:'何时照我宿钟山?'”杨万里《听雨》云:“归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快,各有新意,但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发,也是显而易见的。 (霍松林) 。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较(jiao)浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意(chun yi)闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更(yi geng)强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  徐惠以轻松的笔调写下了她和太宗之间这段富于情趣的小插曲,在强调庄严又玄妙的“后妃之德”的后《诗经》时代,突然冒出“千金始一笑,一召讵能来”这样充满灵性的诗句,是徐惠的天性和才华使然。后人曾作诗赞这首《《进太宗》徐惠 古诗》:“拟就离骚早负才,妆成把镜且徘徊。美人一笑千金重,莫怪君王召不来。”
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  诗的最后一联进一步借古人以抒怀,直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时,但俱被贬抑而死,而诗人流落荆、湘一带,漂泊无依,世事不堪回首,沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪,如湘水一样悠长。

创作背景

  契丹本是东北辽河上游的游牧民族,公元916年。阿保机建立辽朝,成为与五代、北宋并立的国家,雄峙北方近200年,成为宋朝的北方之患。宋自真宗景德元年(1004年)订立“澶渊之盟”以来,每年要向辽国、西夏进贡银两、绢匹,岁以百万计。其国主生辰,还要派使臣去庆贺。卑事小国,国弱臣辱,做这样的使臣内心是屈辱的。苏轼写诗送别,尽劝慰告诫之意。

  

厉鹗( 近现代 )

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简 介

厉鹗 厉鹗(1692-1752),字太鸿,又字雄飞,号樊榭、南湖花隐等,钱塘(今浙江杭州)人,清代文学家,浙西词派中坚人物。康熙五十九年举人,屡试进士不第。家贫,性孤峭。干隆初举鸿博,报罢。性耽闻静,爱山水,尤工诗馀,擅南宋诸家之胜。着有《宋诗纪事》、《樊榭山房集》等。

鹊踏枝·几日行云何处去 / 施岳

"正月一日后,寻春更不眠。自知还近僻,众说过于颠。
缓洒雷霆细,微沾瓦砾新。诗成难继和,造化笔通神。"
"小斋经暮雨,四面绝纤埃。眠客闻风觉,飞虫入烛来。
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
白石滩边长有风。热恼渐知随念尽,清凉常愿与人同。
情于故人重,迹共少年疏。唯是闲谈兴,相逢尚有馀。"
"凤沼才难尽,馀思凿西湖。珍木罗修岸,冰光映坐隅。
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。


春日登楼怀归 / 钮树玉

自有车轮与马蹄,未曾到此波心地。"
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
蝉想行时翼,鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足,岸阔怯回身。
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。
丘垄渐平边茂草,九原何处不心伤。"
何因逐驺骑,暂得到岩扃。"
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 陈景肃

断桥荒藓涩,空院落花深。犹忆西窗月,钟声在北林。"
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
维持薝卜花,却与前心行。"
"南湖春色通平远,贪记诗情忘酒杯。帆自巴陵山下过,
穷阴初莽苍,离思渐氛氲。残雪午桥岸,斜阳伊水滨。"
"乐道辞荣禄,安居桂水东。得闲多事外,知足少年中。
"客行无定止,终日路岐间。马为赊来贵,僮缘借得顽。
"迟日新妆游冶娘,盈盈彩艇白莲塘。


青松 / 蒋元龙

好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴,松生石底足旁枝。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重,亲故欢游莫厌频。
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"


行路难·其二 / 许复道

"二纪烟尘外,凄凉转战归。胡笳悲蔡琰,汉使泣明妃。
阴阳气潜煦,造化手亲栽。日月滋佳色,烟霄长异材。
"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。
"宪皇十一祀,共得春闱书。道直淹曹掾,命通侍玉除。
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
疲马愁千里,孤鸿念五湖。终当赋归去,那更学杨朱。"
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
生离抱多恨,方寸安可受。咫尺岐路分,苍烟蔽回首。"


曲游春·禁苑东风外 / 周古

为着盘龙迹,能彰舞凤蹲。更随垂露像,常以沐皇恩。"
"身非居士常多病,心爱空王稍觉闲。
野客登临惯,山房幽寂同。寒炉树根火,夏牖竹稍风。
新乐堂前旧池上,相过亦不要他人。"
慕德声逾感,怀人意自深。泠泠传妙手,摵摵振空林。
马头渐入扬州郭,为报时人洗眼看。"
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
"年年九陌看春还,旧隐空劳梦寐间。迟日逍遥芸草长,


闯王 / 沈琮宝

旧山认得烟岚近,湖水平铺碧岫间。
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
"敬亭山下百顷竹,中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧,
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
何时各得身无事,每到闻时似不闻。"
蕃落多晴尘扰扰,天军猎到鸊鹈泉。"
仲秋往历阳,同上牛矶歇。大江吞天去,一练横坤抹。
新愁旧恨多难说,半在眉间半在胸。"


相见欢·无言独上西楼 / 夷简

川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"
乱帆争疾竞浮沉。一身累困怀千载,百口无虞贵万金。
坛滴槐花露,香飘柏子风。羽衣凌缥缈,瑶毂转虚空。
"乡无竹圃为三径,贫寄邻家已二年。
野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"
栈压嘉陵咽,峰横剑阁长。前驱二星去,开险五丁忙。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
身惭山友弃,胆赖酒杯扶。谁道从军乐,年来镊白须。"


天门 / 张諴

西家还有望夫伴,一种泪痕儿最多。"
有法将心镜,无名属性通。从来乐幽寂,寻觅未能穷。"
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
城中人不绝,哀挽相次行。莫非北邙后,重向洛城生。
几人携酒送,独我入山迟。少小同居止,今朝始别离。"
若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。"
一愿世清平,二愿身强健。三愿临老头,数与君相见。"


将母 / 济日

"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,
烟花最深处,井臼得空刺。天寒鹤巢林,石长泉脉闭。
不似本宗疏二教,许过云壑访潜夫。"
时人尽说韦山甫,昨日馀干吊子孙。"
秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
敢辞携绿蚁,只愿见青娥。最忆阳关唱,真珠一串歌。"
"千树繁红绕碧泉,正宜尊酒对芳年。
"翠条盈尺怜孤秀,植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗,