扫花游·西湖寒食
先生道甚明，夫子犹或非。愿子辨其惑，为予吟此诗。"
"君问西州城下事，醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹，
忆初头始白，昼夜惊一缕。渐及鬓与须，多来不能数。
无限公卿因战得，与君依旧绿衫行。"
始效神羊触，俄随旅雁征。孤芳安可驻，五鼎几时烹。
独眠客，夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人，
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
净石堪敷坐，寒泉可濯巾。自惭容鬓上，犹带郡庭尘。"
分阻杯盘会，闲随寺观遨。祇园一林杏，仙洞万株桃。
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
扫花游·西湖寒食拼音解释:
xian sheng dao shen ming .fu zi you huo fei .yuan zi bian qi huo .wei yu yin ci shi ..
.jun wen xi zhou cheng xia shi .zui zhong die zhi wei jun shu .qian kong shi mian biao luo sha .
yi chu tou shi bai .zhou ye jing yi lv .jian ji bin yu xu .duo lai bu neng shu .
wu xian gong qing yin zhan de .yu jun yi jiu lv shan xing ..
shi xiao shen yang chu .e sui lv yan zheng .gu fang an ke zhu .wu ding ji shi peng .
du mian ke .ye ye ke lian chang ji ji .jiu zhong jin ye zui chou ren .
zong ni qiang qi wu chu chu .que jiang qian yu chen chao ren ..
jing shi kan fu zuo .han quan ke zhuo jin .zi can rong bin shang .you dai jun ting chen ..
fen zu bei pan hui .xian sui si guan ao .qi yuan yi lin xing .xian dong wan zhu tao .
xiang gu you wei bie .shui neng fu xi pao .shi xin lai li wang .bo shi guo an yao .
译文及注释
译文
只有用当年的(de)信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
清秋的边地号角划断宁静，征人悠闲地倚着哨楼远望。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
文王开口叹声长，叹你殷商末(mo)代(dai)王！不是上帝心不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这(zhe)样不听人劝告，命将转移国(guo)将亡。
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢(tiao)(tiao)迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤零零地，没有一点活气。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
紫茎的荇菜铺满水面，风起(qi)水纹生于绿波之上。
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨(tao)厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
（所以）人生得意之时就应当纵情欢(huan)乐，不要让这金杯无酒空对明月。
注释
履霜之渐：《易经·坤》：“履霜坚冰至。”说明行路时如踏到霜，则冰天雪地即将到来。
⑿严子陵：严光，字子陵，东汉人。少与刘秀同游学。刘秀即帝位后，屡召不就，隐居富春江，以耕渔为生。
⑴莺语：黄莺婉转鸣叫好似低语。
⑤助役钱：根据当时的免役法，豪绅、官吏等为免于服役而支付的钱。
③渌酒：清酒。
风兼雨：下雨刮风。
<11>“《书》”，即《尚书》。“协和万国”，语出《尚书·尧典》。《尧典》作“协和万邦”。“邦”改作“国”，避汉高祖刘邦讳。在《尧典》中这句话的意思是说尧使各个邦国之间关系和协。
赏析
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得(xiang de)则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两(zhe liang)句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现(ti xian)出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复(de fu)杂感情。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通(ta tong)篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖，阐述了作者自己的书法美学思想，称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上，主要采用夹叙夹议的手法，并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻，把抽象的概念变为具体的形象。
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这两(zhe liang)句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安适心情，也是诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。
颈联，通过描述眼前没有随风飘荡的柳絮这一情景。这句是有寄托的，寄托出诗人不是因风起舞的柳絮，意即决不在政治上投机取巧，随便附和。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现(ti xian)出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复(de fu)杂感情。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
“真珠小娘下青廓，洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山，写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑，有如仙姬神女自天而降。着一“下”字，又着一“飞”字，真珠飘然而至之状宛如亲睹，用字极为传神。
王维与丘为虽是同辈诗友，但年龄稍长，故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故，虽是从识贤、荐贤的角度引出，但“知”字与篇首的“怜”字，还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别，抒发的却不是一般的离情别绪，其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程，由近及远；诗情则由哀怜转为羞愤，由浅入深。
“江入大荒流”，写出江水奔腾直泻的气势，从荆门往远处望去，仿佛流入荒漠辽远的原野，显得天空寥廓，境界高远。后句著一“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
张说评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
“后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”前一句说后人得到大鹏半空夭折的消息，以此相传。后一句用孔子泣麟的典故。但如今孔子已经死了，谁也不会像他当年痛哭麒麟那样为大鹏的夭折而流泪。这两句一方面深信后人对此将无限惋惜，一方面慨叹当今之世没有知音，含意和杜甫总结李白一生时说的，“千秋万岁名，寂寞身后事”（《梦李白二首》）非常相近。
这首诗，语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通(ta tong)篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
创作背景
丹树村边烟火微，碧波深处雁初飞。萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
陈允升( 五代 )
收录诗词 (6684) 首
简 介
陈允升 陈允升（《闽诗录》丙集卷一○作平），字晋卿，闽县（今福建福州）人。孝宗淳熙四年（一一七七）上舍释褐，为南剑州儒学教授。事见《淳熙三山志》卷三○、明嘉靖《延平府志》卷七。
喜见外弟又言别
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住，今朝一酌送君还。
雪鬓随身老，云心着处安。此中殊有味，试说向君看。"
不如缝作合欢被，寤寐相思如对君。"
"三十年来坐对山，唯将无事化人间。
"秋天净绿月分明，何事巴猿不賸鸣。
唯向诗中得珠玉，时时寄到帝乡来。"
莫忘全吴馆中梦，岭南泥雨步行时。"
未得心中本分官。夜酌满容花色暖，秋吟切骨玉声寒。
思佳客·赋半面女髑髅
鲜妍脂粉薄，暗淡衣裳故。最似红牡丹，雨来春欲暮。
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
一一贯珠随咳唾。顷向圜丘见郊祀，亦曾正旦亲朝贺。
窗间枕簟在，来后何人宿。"
卧簟蕲竹冷，风襟邛葛疏。夜来身校健，小饮复何如。"
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来，莺声渐涩花摧颓。
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。"
樱桃花
婆娑园中树，根株大合围。蠢尔树间虫，形质一何微。
十岁慕倜傥，爱白不爱昏。宁爱寒切烈，不爱旸温暾。
福履千夫祝，形仪四座瞻。羊公长在岘，傅说莫归岩。
彼皆少于我，先为泉下人。我今头半白，焉得身久存。
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
各各人宁宇，双双燕贺巢。高门受车辙，华厩称蒲捎。
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶，唤起惊悲泪飘露。
"褭褭凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。
悲回风
蜀客君当问，秦官我旧封。积膏当琥珀，新劫长芙蓉。
泥泞非游日，阴沉好睡天。能来同宿否，听雨对床眠。"
何日仙游寺，潭前秋见君。"
锡杖虽独振，刀圭期共尝。未知仙近远，已觉神轻翔。
连鸿尽南去，双鲤本东流。北信无人寄，蝉声满树头。"
曾在东方千骑上，至今躞蹀马头高。"
远地官高亲故少，些些谈笑与谁同。"
"秋馆清凉日，书因解闷看。夜窗幽独处，琴不为人弹。
赠秀才入军
拙劣才何用，龙钟分自当。妆嫫徒费黛，磨甋讵成璋。
立教固如此，抚事有非常。为君持所感，仰面问苍苍。
假着绯袍君莫笑，恩深始得向忠州。"
"清晨颒寒水，动摇襟袖轻。翳翳林上叶，不知秋暗生。
今朝西渡丹河水，心寄丹河无限愁。
"新授铜符未着绯，因君装束始光辉。惠深范叔绨袍赠，
"贫闲日高起，门巷昼寂寂。时暑放朝参，天阴少人客。
"身骑骢马峨眉下，面带霜威卓氏前。
象祠记
"身适忘四支，心适忘是非。既适又忘适，不知吾是谁。
马头西去几时回。与君后会知何处，为我今朝尽一杯。"
"闲坊静曲同消日，泪草伤花不为春。
"传语李君劳寄马，病来唯着杖扶身。
花低羞艳妓，莺散让清歌。共道升平乐，元和胜永和。"
"烟景淡濛濛，池边微有风。觉寒蛩近壁，知暝鹤归笼。
学农未为鄙，亲友勿笑余。更待明年后，自拟执犁锄。
侑食乐悬动，佐欢妓席陈。风流吴中客，佳丽江南人。
漫成一绝
"翠幕笼斜日，朱衣俨别筵。管弦凄欲罢，城郭望依然。
"洛阳陌上春长在，惜别今来二十年。
唯欠结庐嵩洛下，一时归去作闲人。
裙腰银线压，梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄，袴花红石竹。
"一榼扶头酒，泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌，潋艳满银盂。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
会逐禅师坐禅去，一时灭尽定中消。"
公事渐闲身且健，使君殊未厌馀杭。"
红毛毡
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命，三者何堪并在身。
车摧太行路，剑落酆城狱。襄汉问修途，荆蛮指殊俗。
居士巾皆垫，行人盖尽张。跳蛙还屡出，移蚁欲深藏。
"昔为东掖垣中客，今作西方社内人。
"赐欢仍许醉，此会兴如何。翰苑主恩重，曲江春意多。
"五架三间新草堂，石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖，
"莫画长眉画短眉，斜红伤竖莫伤垂。
"一榼扶头酒，泓澄泻玉壶。十分蘸甲酌，潋艳满银盂。
答李滁州题庭前石竹花见寄
"一曲悲歌酒一尊，同年零落几人存。世如阅水应堪叹，
"清晨临江望，水禽正喧繁。凫雁与鸥鹭，游飏戏朝暾。
原宪甘贫每自开，子春伤足少人哀。
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
仿佛中圣日，希夷夹大庭。眼前须底物，座右任他铭。
言长本对短，未离生死辙。假使得长生，才能胜夭折。
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
曲爱霓裳未拍时。太守三年嘲不尽，郡斋空作百篇诗。"
清平乐·留人不住
月流春夜短，日下秋天速。谢傅隙过驹，萧娘风过烛。
我闻浮屠教，中有解脱门。置心为止水，视身如浮云。
一自低心翰墨场，箭靫抛尽负书囊。
梳洗楼前粉暗铺。石立玉童披鹤氅，台施瑶席换龙须。
梦魂良易惊，灵境难久寓。夜夜望天河，无由重沿溯。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
时时自吟咏，吟罢有所思。苏州及彭泽，与我不同时。
何不向东射，东海有长鲸。不然学仁贵，三矢平虏庭。