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长安遇冯着

两汉 / 李君何

"今岁游山已恨迟,山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累,
"逍遥仙家子,日夕朝玉皇。兴高清露没,渴饮琼华浆。
吹竹弹丝珠殿响,坠仙双降五云中。
"送别枯桑下,凋叶落半空。我行懵道远,尔独知天风。
静榻悬灯坐,闲门对浪扃。相思频到此,几番醉还醒。"
又不见田千秋才智不出人,一朝富贵如有神。
"后见梁王未免哀,奈何无计拯倾颓。
《野客丛谈》)
"斫案兴言断众疑,鼎分从此定雄雌。
"一种芳菲出后庭,却输桃李得佳名。
李陵不爱死,心存归汉阙。誓欲还国恩,不为匈奴屈。
叶有苦寒色,山中霜霰多。虽此蒙阳景,移根意如何。
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。


长安遇冯着拼音解释:

.jin sui you shan yi hen chi .shan zhong reng xi jian xin yi .zan ying qie mian quan wei lei .
.xiao yao xian jia zi .ri xi chao yu huang .xing gao qing lu mei .ke yin qiong hua jiang .
chui zhu dan si zhu dian xiang .zhui xian shuang jiang wu yun zhong .
.song bie ku sang xia .diao ye luo ban kong .wo xing meng dao yuan .er du zhi tian feng .
jing ta xuan deng zuo .xian men dui lang jiong .xiang si pin dao ci .ji fan zui huan xing ..
you bu jian tian qian qiu cai zhi bu chu ren .yi chao fu gui ru you shen .
.hou jian liang wang wei mian ai .nai he wu ji zheng qing tui .
.ye ke cong tan ..
.zhuo an xing yan duan zhong yi .ding fen cong ci ding xiong ci .
.yi zhong fang fei chu hou ting .que shu tao li de jia ming .
li ling bu ai si .xin cun gui han que .shi yu huan guo en .bu wei xiong nu qu .
ye you ku han se .shan zhong shuang xian duo .sui ci meng yang jing .yi gen yi ru he .
.shang zai ling huai you .xia guo shu xing chi .wu ye teng xiao qi .shuang gan lie dong qi .

译文及注释

译文
当年的吴国宫(gong)廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
魂魄归来吧!
  后来他佩着铜印墨绶,成了一(yi)郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉,凌架于卓茂和鲁恭之上,希望能成为三辅令尹或九州刺史。
听她回头述说家境,听的人都为她悲伤。
不让娇嫩可爱的鲜花落到碧绿的青苔上。
正是轻寒轻暖宜人的长昼,云天半阴半晴的日暮,在这禁火时节,青年们已把新妆试著。岁华恰到最佳处,清明时看汉宫传送蜡浊,翠烟缕缕,飞进门前种槐的贵人府。兵卫全都撤除,皇宫敞开千门万户,不再听到传诏宣旨,停止了一切的公务。
早晨我在大坡采集木兰,傍晚在小洲中摘取宿莽。
农夫停止耕作自在逍遥啊,就怕田野变得荒芜起来。
今天终于把大地滋润。
暮云下旷远的沙漠纵马飞驰,秋日里辽阔的平原正好射雕。
  君王在那大园林,母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好,白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼,啊呀满池鱼窜蹦。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。
生下来以后还不会相思,才(cai)会相思,便害了相思。
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声,依据天意审慎恭虔(qian)。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
《吴都赋》说:“户藏烟浦,家具画船。”只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面,西湖也不能相比。已酉这一年,我和萧时父在城南处一边载酒一边划船,归来于是写下此词。江面上荡着双桨划来一只小船,我忽然发现,船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花,她的眼神,真是楚楚动人。春光渐渐去远,沙洲自然变绿,又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年,在繁华如锦的扬州路,我如杜牧年少时放(fang)荡寻欢。往事早已成烟,思念也无用处。

注释
6.太行:山名,绵延陕西、河北、河南三省的大山脉。
付:交付,托付。
⑤拊膺:拍打胸部。
⑵崔护《题都城南庄》诗有“桃花依旧笑东风“之句。这句是说诗人已老,花月繁华引不起他的兴致。
⑤翠贴、金销:即贴翠、销金,均为服饰工艺。
(11)仲春令月:春季的第二个月,即农历二月。令月:美好的月份。

赏析

  起笔两句入题:“汝坟贫家女,行哭声凄怆。”这个诗题《《汝坟贫女》梅尧臣 古诗(gu shi)》定得很有意义,《诗经·周南》中,就有一篇《汝坟》诗,“汝坟”,指汝河堤岸边上。那首诗,用一位妇女的口气描写乱世,说丈夫虽然供役在外,但父母离得很近,仍然有个依靠。这一篇取《汝坟》旧题,也用一位女子的口吻来描叙,但这位妇女的遭遇却更加悲惨。作者从她走着哭着的凄怆声音,引入下文悲酸的诉说。诗从第三句“自言有老父”到末句“生死将奈向”,全是贫女控诉的话语。这段话可分为三小段。第一小段由“自言有老父”,至“幸愿相依傍”八句,诉说老父被迫应征的情况。前四句诉说家中孤苦,没有丁壮,老父年迈无依。郡吏征集弓手,强迫老父应征,县官虽知实情,却不敢违抗。后四句诉说老父被督遣上路,符令紧迫,不许稽留,老人只得拄着拐杖应役。在老父上路之时,贫女殷殷地嘱托同行的乡邻,恳求他们照顾年迈的父亲。按照当时诏书“三丁籍一”的规定,这家本不在征集之内,但是官吏们取媚上司,多方搜集丁口,以致超过兵役年龄的老人,也被搜索入役。《田家语》诗中所写的“搜素稚与艾,唯存跛无目”,与这里所说的情况相同。
  诗忌浅而显。李白在这首诗中,把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想,表达得含蓄、丰富而又不落俗套,体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色,在这首短诗中,读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗,却是寄哀情于景物,借景物以抒哀情,显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净;用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊,不仅是盛唐文坛的佳话,也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
  经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树,连同诗人的情怀,交织起来,形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人,情动于衷,不能自已。猛然,那令人肠断的钟声传入耳鼓,撞击心弦。此时,诗人再也抑止不住自己的感情,不禁潸然泪下,离愁别绪喷涌而出:“相送情无限,沾襟比散丝。”随着情感的迸发,尾联一改含蓄之风,直抒胸臆;又在结句用一个“比”字,把别泪和散丝交融在一起。“散丝”,即雨丝,晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结,使得情和景“妙合无垠”,“互藏其宅”(王夫之《姜斋诗话》),既增强了情的形象性,又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说,以“微雨”起,用“散丝”结,前后呼应;全诗四联,一脉贯通,浑然一体。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “春风一夜吹乡梦,又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然,而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦,下句写梦逐春风,一“吹”一“逐”,都很富有表现力。它使人联想到,那和煦的春风,像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息,这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦,又随着春风的踪迹,飘飘荡荡,越过千里关山,来到日思夜想的故乡。在诗人笔下,春风变得特别多情,它仿佛理解诗人的乡思,特意来殷勤吹送乡梦,为乡梦作伴引路;而无形的乡梦,也似乎变成了有形的缕缕丝絮,抽象的主观情思,完全被形象化了。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架(jia),精心布局,文势一气贯串而又曲折变化,作者从凄切悲凉的秋声起笔,为下文铺写“有声之秋”蓄势;然后由草木经秋而摧败零落,写到因人事忧劳而使身心受到戕残,由自然界转到社会人生,这是“无声之秋”;最后归结出全篇主旨:“念谁为之戕贼,亦何恨乎秋声!”
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  颈联写李主簿在古渡口的茅屋里见到的景象。表面上,这两句似乎是随手拈来,漫不经心;实际上,是赋比结合,寓意深刻。“寒山”切深秋季节,“独过雁”比况李主薄孤独、索寞的生活境遇;“暮雨”既照应上联之人老树耿,又关合下联之日夕逢归,“远来舟”牵引出下联的“逢归客”。真可谓细针密线、情景交融。尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不舍旧情,仍然热情接待。诗至此,便戛然而止,至于主客相会后的情景,便全留在诗外,需想象品味。
  在我国云南纳西族的习俗里,每家都悬挂着一个存放家庭成员灵魂的竹篓,姑娘出嫁到婆(dao po)家,要进行灵魂从娘家转接入婆家的巫术仪式,只有这样才表示新人真的到了婆家,在当地的观念里该仪式甚至比转户口还重要。当有人去世时,则要为其举行《招魂》屈原 古诗仪式,这时《招魂》屈原 古诗的目的不再是让灵魂返(hun fan)回肉体,而是指引灵魂返回祖先居住的地方,这才是真正意义上的叶落归根。为此,纳西族的东巴(巫师),专门绘有“神路图”,上面写着本族迁徙路上经过的地名,这些地名往往多达一二百个,《招魂》屈原 古诗时东巴要面朝死者的灵柩,倒退着一边走一边按顺序依次高声念出。台湾学者李霖灿先生(原台湾故宫博物院副院长)曾考察过纳西族的神路图,发现地名都是真实的,而且晚近时期迁徙经过的地名仍然能辨认出来。
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  中国古代,自孟子开始,创天子、官员要有与民同乐,乐民之乐的思想。写这种作品的人很多,但真正写得好的不多。欧阳修的《醉翁亭记》是其一,苏轼的此篇文章则表现得更好,好就好在落实、不空。
  “吠犬鸣鸡”侧耳听,“乳鹅新鸭”细一看,通过不同的感官,感受到一派祥和平静、清鲜的生活气息。后一句从新生命的勃勃生机中暗示着一个历经战乱后生产发展、人民生活稳定的社会的来到,
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”,是皇(shi huang)家的写照,“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”,突显出郭给事桃李满天下,而“柳絮飞”意指那些门生故吏,个个飞扬显达。前后两句,形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝,下受门生故吏拥戴,突出了他在朝中的地位。
  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  然后抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。
  3、洎乎晚节,秽乱春宫。

创作背景

  陶渊明这篇赋作的写作时间,一说是他年轻时的作品,一说大约完成于作者任职或归隐期间。据袁行霈考证《《闲情赋》陶渊明 古诗》是陶渊明十九岁时所作。

  

李君何( 两汉 )

收录诗词 (1743)
简 介

李君何 李君何,唐朝诗人,贞元中进士第。诗一首《曲江亭望慈恩寺杏园花发》。

酒泉子·日映纱窗 / 龚璁

"执宪随征虏,逢秋出故关。雨多愁郢路,叶下识衡山。
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
以上并《吟窗杂录》)"
"贾生三载在长沙,故友相思道路赊。已分终年甘寂寞,
密竹已成暮,归云殊未极。春鸟依谷暄,紫兰含幽色。
"卧阁枉芳藻,览旨怅秋晨。守郡犹羁寓,无以慰嘉宾。
若将书画比休公,只恐当时浪生死。
庭有菊花尊有酒,若方陶令愧前贤。"


回乡偶书二首·其一 / 陈祖安

羡尔朗吟无外事,沧洲何必去垂纶。"
近寺闻钟声,映陂见树影。所思何由见,东北徒引领。"
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,
狂言无验信悠悠。今朝我作伤弓鸟,却羡君为不系舟。
懒从唐生决,羞访季主卜。四十九年非,一往不可复。
一去已十载,今来复盈旬。清霜入晓鬓,白露生衣巾。
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"


李白墓 / 樊汉广

折柳攀花两无色。卢龙渡口问迷津,瓜步山前送暮春。
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
造舟已似文王事,卜世应同八百期。
"水田飞白鹭,夏木啭黄鹂。(李肇称嘉祐有此句,
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡,春风几梦襄王猎。
"天不与人言,祸福能自至。水火虽活人,暂不得即死。
与时忽开闭,作固或顺逆。磅礴跨岷峨,巍蟠限蛮貊。


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 杨维栋

厨人具鸡黍,稚子摘杨梅。谁道山公醉,犹能骑马回。"
君王减玉膳,早起思鸣鸡。漕引救关辅,疲人免涂泥。
无言羽书急,坐阙相思文。"
多谢贤侯振吾道,免令搔首泣途穷。"
石黛刷幽草,曾青泽古苔。幽缄倘相传,何必向天台。"
"孤舟相忆久,何处倍关情。野渡帆初落,秋风蝉一声。
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"三年纠一郡,独饮寒泉井。江南铸器多铸银,


佳人 / 石涛

泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名,轻者却重重者轻。
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
贱子今朝独南去,不堪回首望清闲。"
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
相见若悲叹,哀声那可闻。"
红兽慢然天色暖,凤炉时复爇沈香。
疏澹下林景,流暮幽禽情。身名两俱遣,独此野寺行。"
泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。


周颂·良耜 / 王昂

有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
昭君远嫁已年多,戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞,
省己已知非,枉书见深致。虽欲效区区,何由枉其志。"
苍苔留虎迹,碧树障溪声。欲过一回首,踟蹰无限情。"
"大雪天地闭,群山夜来晴。居家犹苦寒,子有千里行。
若到西陵征战处,不堪秋草自伤魂。"
俗繁节又暄,雨顺物亦康。禽鱼各翔泳,草木遍芬芳。


夜夜曲 / 张岳骏

惆怅霓裳太平事,一函真迹锁昭台。"
坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东,月娥挥手崦嵫峰。
欲别云山如弟兄。双鸥为底无心狎,白发从他绕鬓生。
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。
蓑衣毳衲诚吾党,自结村园一社贫。"
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。


卖柑者言 / 赵沅

茗生此中石,玉泉流不歇。根柯洒芳津,采服润肌骨。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
唯有搜吟遣怀抱,凉风时复上高台。"
挥毫赠新诗,高价掩山东。至今平原客,感激慕清风。
掇之称远士,持以奉明王。北阙颜弥驻,南山寿更长。
智乖时亦蹇,才大命有通。还当以道推,解组守蒿蓬。"
疏苇寒多折,惊凫去不齐。坐中皆作者,长爱觅分题。"
捣衣明月夜,吹管白云秋。惟恨金吾子,年年向陇头。"


浣溪沙·髻子伤春慵更梳 / 邵元龙

共望汉朝多霈泽,苍蝇早晚得先知。"
伤心剧秋草。自妾为君妻,君东妾在西。罗帏到晓恨,
"剑关云栈乱峥嵘,得丧何由险与平。千载龟城终失守,
时迁迹尚在,同去独来归。还见窗中鸽,日暮绕庭飞。"
青溪胜桐庐,水木有佳色。山貌日高古,石容天倾侧。彩鸟昔未名,白猿初相识。不见同怀人,对之空叹息。
"回风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
城底涛声震,楼端蜃气孤。千家窥驿舫,五马饮春湖。


点绛唇·屏却相思 / 黄照

了然莹心身,洁念乐空寂。名香泛窗户,幽磬清晓夕。
采兰度汉水,问绢过荆州。异国有归兴,去乡无客愁。
送远添秋思,将衰恋岁华。清淮倍相忆,回首莫令赊。"
"后来台席更何人,都护朝天拜近臣。
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。
游鱼自成族,野鸟亦有群。家园杜陵下,千岁心氛氲。
行至菊花潭,村西日已斜。主人登高去,鸡犬空在家。