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庐陵王墓下作

南北朝 / 欧阳询

泉货方将散,京坻自此陈。五营俱益灶,千里不停轮。
"三朝行坐镇相随,今上春宫见小时。脱下御衣先赐着,
兰芰通荒井,牛羊出古城。茂陵秋最冷,谁念一书生。"
东风吹花落庭树,春色催人等闲去。大家为欢莫延伫,
垂垂身老将传法,因下人间遂北游。"
沈沈五云影,香风散萦萦。清斋上玉堂,窗户悬水精。
"方丈萧萧落叶中,暮天深巷起悲风。流年不尽人自老,
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
匠者受之无一词。清晨拂匣菱生镜,落日凭阑星满池。
"家风本鉅儒,吏职化双凫。启事才方惬,临人政自殊。
子猷美风味,左户推公器。含毫白雪飞,出匣青萍利。
"成名不遂双旌远,主印还为一郡雄。赤叶黄花随野岸,
长安无旧识,百里是天涯。寂寞思逢客,荒凉喜见花。


庐陵王墓下作拼音解释:

quan huo fang jiang san .jing di zi ci chen .wu ying ju yi zao .qian li bu ting lun .
.san chao xing zuo zhen xiang sui .jin shang chun gong jian xiao shi .tuo xia yu yi xian ci zhuo .
lan ji tong huang jing .niu yang chu gu cheng .mao ling qiu zui leng .shui nian yi shu sheng ..
dong feng chui hua luo ting shu .chun se cui ren deng xian qu .da jia wei huan mo yan zhu .
chui chui shen lao jiang chuan fa .yin xia ren jian sui bei you ..
shen shen wu yun ying .xiang feng san ying ying .qing zhai shang yu tang .chuang hu xuan shui jing .
.fang zhang xiao xiao luo ye zhong .mu tian shen xiang qi bei feng .liu nian bu jin ren zi lao .
zong heng zhi yong wu qian bing .hui can pi bo gui tian ku .fen hao jing qi ru jin ying .
jiang zhe shou zhi wu yi ci .qing chen fu xia ling sheng jing .luo ri ping lan xing man chi .
.jia feng ben ju ru .li zhi hua shuang fu .qi shi cai fang qie .lin ren zheng zi shu .
zi you mei feng wei .zuo hu tui gong qi .han hao bai xue fei .chu xia qing ping li .
.cheng ming bu sui shuang jing yuan .zhu yin huan wei yi jun xiong .chi ye huang hua sui ye an .
chang an wu jiu shi .bai li shi tian ya .ji mo si feng ke .huang liang xi jian hua .

译文及注释

译文
桑树枯萎知道天风已到,海水也知道天寒的(de)滋味。同乡的游(you)子各自回家亲爱,有谁肯向我告诉我丈夫的讯(xun)息?
当初租赁房舍,哪想到竟有牡丹满院,一开花便绚丽无比,莫非是妖精变现!
有时候,我也做梦回到家乡。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
写就新诗,忽闻传来吴音吟咏,又勾起了我前几年泛舟江南的回忆,心情久久不(bu)能平静。我的心不禁穿过浩渺的时空,飞落到当年范蠡的小船上。
到处都可以听到你的歌唱,
月光灯影下的歌妓们花枝招展、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
你马(ma)上就要高飞远走,到那个世外桃源游山玩,你也会看到那场(chang)大战留下的残酷遗迹。
深宫中大好的春色有谁怜惜?傍晚时分,她站在石阶上久久伫立。别院传来管弦之声,隐隐约约,不甚分明。
螯(áo )
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,象是他(ta)的一段思归曲。
青山好像图画,流溪仿佛镜中回旋。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台,牵动了愁怨和离别的情绪。
悠闲地捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。
  春水清澈透明见底,花含苞欲放,枝条嫩展,意中人在百尺楼尽目远望,不知道人在不在楼中?我想像者伊人在熏风和煦之时,乘一叶精美的凫舟,荡漾在碧波之中,那倩姿与涟涟绿水相融;多么渴望在春风吹拂中与佳人在柳下做双陆游戏,那该多么惬意呀!假如把东风请来,把自己深深恋情洗涤得更清纯,使它比酒还醇香,比酒更浓酽。
何不利用盛时扬弃秽政,为何还不改变这些法度?
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。

注释
①长干行:乐府曲名。是长干里一带的民歌,长干里在今江苏省南京市南面。
⑽烂嚼(jiáo)红茸(róng):烂嚼,细嚼。嚼,用牙齿磨碎食物。红茸,吕本二主词、吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中均作“红绒”。即红绒,刺绣用的红色丝线。
⑻淅沥:指落叶的声音。度:传过来。
②濯(zhuó)锦川:即锦江。岷江分支之一,在今四川成都平原,传说蜀人织锦濯其中则锦色鲜艳,濯于他水,则锦色暗淡,故称。
⒆“猿鸣”句:猿鸣钟响,不知不觉天已亮了。钟动:古代寺庙打钟报时,以便作息。
(9)翠眉:古代妇女的一种眉饰,即画绿眉,也专指女子的眉毛。

赏析

  开篇就赋予客观景物主观化特性。接着,诗人又以衬托手法突出地表现清溪水色的清澈。新安江源出徽州,流入浙江,向来以水清著称。南朝梁沈约就曾写过一首题为《新安江水至清浅深见底贻京邑游好》的诗:“洞彻随深浅,皎镜无冬春。千仞写乔树,百丈见游鳞。”新安江的水是清澈的,作者用清溪的水与之相比:“借问新安江,见底何如此?”意思是:“新安江,能比得上清溪这样清澈见底吗?”这样,就以新安江水色之清对比衬托出清溪的更清。然后,又运用比喻的手法来正面描写清溪的清澈。诗人以“明镜”比喻清溪,把两岸的群山比作“屏风”。人在(ren zai)岸上行走,鸟在山中穿度,倒影(dao ying)在清溪之中,就如“人行明镜中,鸟度屏风里”。这样一幅美丽的倒影,使读者如身入其境。宋代胡仔在《苕溪渔隐丛话》中评价说:“《复斋漫录》云:山谷言:‘船如天上坐,人似镜中行。’又云:‘船如天上坐,鱼似镜中悬。’沈云卿诗也。……予以云卿之诗,原于王逸少《镜湖》诗所谓‘山阴路上行,如坐镜中游’之句。然李太白《入青溪山》亦云:‘人行明镜中,鸟度屏风里。’虽有所袭,然语益工也。”最后,诗人又回到自己的主观感受,创造了一个悲切凄凉的清寂境界。诗人离开繁华而混杂的长安,来到这清澈见底的清溪畔,固然感到“清我心”,但对于胸怀济世之心和报国之志的诗人,不免有一种心灵上的孤寂。因此入晚时猩猩的一声声啼叫,在诗人听来,就是在为他自己远游他乡而悲切,流露出诗人内心一种落寞郁闷的情绪。
  大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象,它既是自由的象征,又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年(725年),青年李白出蜀漫游,在江陵遇见名道士司马承祯,司马称李白“有仙风道骨焉,可与神游八极之表”,李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》(后改为《大鹏赋》),自比为庄子《逍遥游》中的(zhong de)大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》:“大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。余风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。后人得之传此,仲尼亡兮谁为出涕?”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云,李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》,“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦,故前人有疑非李白之作者,亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  “青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。”
  物我一体、婉曲含蓄是此诗表现手法上的特色。在《《跂乌词》柳宗元 古诗》中,柳宗元以高超技巧,展示出寓言诗的魅力。全诗无一不在说跂乌,又无一不在言自己,真正做到了物我难分。这种效果的取得,首先在物的选择上,诗人以跂鸦为意的寄托物,是很有深意的。它具有多层含义。一方面,乌鸦是不吉祥的小动物,给人的印象是多嘴惹祸、制造麻烦、没有婉转动听声音,常常被人指责。柳宗元的革新中的言行举止,被众臣视为“怪民”,群起攻之,这点与乌鸦十分相似。当然,群乌给柳宗元的印象也是一样。这就缩短了物与人之间的距离,启动了读者的想象。另一方面,跂乌又是令人同情的弱者,它那伤残的躯体、危险的处境以及惶恐退避的心理,读者更易锁定被贬的柳宗元。其次,在跂乌的刻画上传神而深刻,作者舍弃外貌描绘而直达其神。突出的只是落魄过程和此后的感受,及避免了浅直之弊,其婉曲之(qu zhi)美、含蓄之韵,使物我浑然一体。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  “秋月照层岭”四句想象柳恽旅途中的景象与经历,极言其风霜雾露之苦。秋月照在层层的高岭之上,令人感到凄清而幽冷,寒风吹拂着高高的树木,枯黄的树叶纷纷飘零。“扫”字下得极有力,使人想见寒风阵阵,木叶尽脱的景象,渲染出了边地秋天的萧杀气氛。因为是夜行,所以说雾露侵湿了衣衫,经过一夜的旅途颠顿,至天色拂晓时分,关山才在晨曦中露出了它峥嵘的面貌,似乎在催促着行人快快前去。这里的“月”、“风”、“雾露”等天象与“层岭”、“高木”、“关山”等景物结合起来构成了索莫而壮阔的画面,“侵衣”、“催轴”则将人点缀其中,一幅“关山行旅图”宛然在目,柳恽旅途的艰险与辽远于此可见。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  诗写夏日风光,用近似绘画的手法:绿树阴浓,楼台倒影,池塘水波,满架蔷薇,构成了一幅色彩鲜丽、情调清和的图画。这一切都是由诗人站立在山亭上所描绘下来的。山亭和诗人虽然没有在诗中出现,然而当人在欣赏这首诗时,却仿佛看到了那个山亭和那位悠闲自在的诗人。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的(mi de)枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
诗词大意  这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句,写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间:傍晚。“苍山远”,是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙,暗示跋涉的艰辛,急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”:主人家简陋的茅舍,在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬,渲染贫寒、清白的气氛,也反映了诗人独特的感受。
  首句为地理环境,异域,有别于内地,且在阴山之外;孤城雪海,竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境,轮台之夏和秋季很短,夏季听不见蝉鸣,秋季看不见大雁,一不留神便进入冬季。三句为居住环境,住用毡帐,不防雨。结尾为总结感叹,茫茫万里辽阔之轮台,拜拜在这呆了三年。能看出来,岑参此时有些伤感,不知是对此西域轮台不满意,还是因为未能建功立业长叹息。
  交趾:汉武帝所置十三刺史部之一,辖境相当今广东、广西的大部和越南的北部、中部。后来泛指五岭以南。这是指越南北部。汉马援南征,交趾已属我国版图,从汉至唐初只有少数几个流放至此的诗人描绘过这里的景物。与杜审言同时流放驩州(今广西崇左县)的沈佺期也作有《度安海入龙编》诗,龙编也是在今越南的北部。他们写的一些诗中,把中原人心目中可怕的“蛮荒”倒描写得非常新奇秀丽,使未到过南荒闻而生畏之人读了眼界大开。诗的起句点题,点出了羁旅的地点是古代的交趾。
  诗的前两句是对《长恨歌》中所述的事加以概括,抽取其中的一个片断:在“蜀道之难难于上青天”的艰难行程中,“霪雨霏霏,连月不开”,李隆基“夜雨闻铃断肠声”,写成《雨霖铃曲》以寄恨。这就为后面的议论定下了基调——在“渔阳鼙鼓动地来”时,唐军节节败退,安禄山“径截辎重,横攻士卒”,官军则“都尉新降,将军覆没。尸填巨港之岸,血满长城之窟。”这一切李隆基想过了吗?
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  由于许国地处中原要冲,四周虎狼环伺,豪强林立,作为一个弱小国家,只好依附列强,夹缝求生,比如齐强时附齐,楚盛时附楚,晋来时归晋。但是即便如此,北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
  邓牧在自叙传中说:“以文字请,每一篇出争传颂之,非其人求之厚馈弗为。”我们不必对他索取厚馈加以厚非,且看他对自己的文字是何等的自重。总观全文,作者很善于把握景物的特点:雪窦山的亭,千丈岩的瀑,妙高台的石,各具特色。闽浙一带,三江九溪,苍山与碧水,总是相依相伴,雪窦山更是如此。但作者写水,各择其妙:或写形,如“白蛇蜿蜒”;或写声,“溪声绕亭”;或写味,“饮之甘”;或写动,“大溪薄山转”;或写静,“花时影注水中”;总之,使人领略到每一景物的独胜之处。

创作背景

  朱鹤龄认为,此诗为杜甫天宝(唐玄宗年号,742—756)年间在京师长安所作。当时蔡侯饯别孔巢父,杜甫在筵席上赋此诗。

  

欧阳询( 南北朝 )

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简 介

欧阳询 欧阳询(557年一641年),汉族,唐朝潭州临湘(今湖南长沙)人,字信本,楷书四大家之一。南朝梁太平二年(公元557年)出生于衡州(今湖南衡阳),祖籍潭州临湘(今湖南长沙)。欧阳询与同代的虞世南、褚遂良、薛稷三位并称初唐四大家。代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》,行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解,有书法论着《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》,《虞恭公温彦博碑》,《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。

除夜太原寒甚 / 诸葛寄容

计偕来上国,宴喜方怡怡。经术既修明,艺文亦葳蕤。
"丛鬓愁眉时势新,初笄绝代北方人。
汉家良牧得人难。铜铅满穴山能富,鸿雁连群地亦寒。
栋里不知浑是云,晓来但觉衣裳湿。"
何处乡心最堪羡,汝南初见洛阳山。"
梦渚巴山断,长沙楚路分。一杯从别后,风月不相闻。"
尧年百馀。二仪分位,六气不渝。二景如璧,五星如珠。
"鉴形须明镜,疗疾须良医。若无傍人见,形疾安自知。


寒食 / 钊思烟

梁园日暮从公猎,每过青山不举头。"
大同齐日月,兴废应干坤。圣后趋庭礼,宗臣稽首言。
"委绶来名山,观奇恣所停。山中若有闻,言此不死庭。
"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。
古人制礼但为防俗士,岂得为君设之乎。
"五马踟蹰在路岐,南来只为看花枝。
"百张云样乱花开,七字文头艳锦回。浮碧空从天上得,
风雨坛边树如洗。水淹徐孺宅恒干,绳坠洪崖井无底。


临江仙·柳带摇风汉水滨 / 孔半梅

左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。
宿雨荡残燠,惠风与之俱。心灵一开旷,机巧眇已疏。
洛阳旧社各东西,楚国游人不相识。"
"倾筐呈绿叶,重叠色何鲜。讵是秋风里,犹如晓露前。
文禽并飞。婉彼君子,怅然有违。对酒不饮,横琴不挥。
闲院支颐,深林倚策,犹惆怅而无语,鬓星星而已白。"
绛纱垂簟净,白羽拂衣轻。鸿雁悲天远,龟鱼觉水清。
六重分阃正司徒。曾闻转战平坚寇,共说题诗压腐儒。


女冠子·霞帔云发 / 兴甲寅

令人晚节悔营营。"
剑锋将破虏,函道罢登楼。岂作书生老,当封万户侯。"
"莎栅东行五谷深,千峰万壑雨沈沈。
"多累有行役,相逢秋节分。游人甘失路,野鹤亦离群。
悠然畅心目,万虑一时销。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
"何言访衰疾,旌旆重淹留。谢礼诚难答,裁诗岂易酬。
咏雪因饶妹,书经为爱鹅。仍闻广练被,更有远儒过。"


赴戍登程口占示家人二首 / 伦子煜

"贺客移星使,丝纶出紫微。手中霜作简,身上绣为衣。
"露盘花水望三星,仿佛虚无为降灵。
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
听潮回楚浪,看月照隋宫。傥有登楼望,还应伴庾公。"
匣里星文动,环边月影残。自然神鬼伏,无事莫空弹。"
"衰客惭墨绶,素舸逐秋风。云雨恩难报,江湖意已终。
晓幕胡沙惨,危烽汉月低。仍闻数骑将,更欲出辽西。"
语回天地到阳和。清威更助朝端重,圣泽曾随笔下多。


七律·长征 / 轩辕明阳

江海贱臣不拘绁。垂窗挂影西窗缺,稚子觅衣挑仰穴。
何须祭田祖,讵要察农祥。况是春三月,和风日又长。"
"萧飒秋声楼上闻,霜风漠漠起阴云。不见携觞王太守,
"方丈玲珑花竹闲,已将心印出人间。
禁兵夺得明堂后,长闭桃源与绮绣。开元歌舞古草头,
伟哉清河子,少年志坚强。箧中有素文,千里求发扬。
"九折朱轮动,三巴白露生。蕙兰秋意晚,关塞别魂惊。
"故里心期奈别何,手移芳树忆庭柯。


襄王不许请隧 / 伍香琴

深掩金屏日高睡。王道潜隳伍员死,可叹斗间瞻王气。
"漠南春色到滹沱,碧柳青青塞马多。
"数岁平津邸,诸生出门时。羁孤力行早,疏贱托身迟。
"蜀国春与秋,岷江朝夕流。长波东接海,万里至扬州。
飒岸浮寒水,依阶拥夜虫。随风偏可羡,得到洛阳宫。"
玉节随东阁,金闺别旧僚。若为花满寺,跃马上河桥。
二十韵新诗,远寄寻山俦。清泠玉涧泣,冷切石磬愁。
红烛交横各自归,酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家,


天净沙·即事 / 羊恨桃

先入茅君洞,旋过葛稚陂。无然列御寇,五日有还期。"
寂寞银灯愁不寐,萧萧风竹夜窗寒。"
推醉唯知弄花钿,潘郎不敢使人催。
淮海春多雨,蒹葭夜有雷。遥知拜庆后,梅尉称仙才。"
松门一径仍生草,应是仙人向郭稀。"
兽炭皮裘自热。此时双舞洛阳人,谁悟郢中歌断绝。"
旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"


石州慢·己酉秋吴兴舟中作 / 牧庚

若逞仙姿游洛浦,定知神女谢风流。"
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
"国府乐手弹箜篌,赤黄绦索金鎝头。早晨有敕鸳鸯殿,
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵,一声悲兮一声喜。
"颍阳春色似河阳,一望繁花一县香。
回首碧云深,佳人不可望。"
信节冠秋胡。议以腰支嫁,时论自有夫。蝉鬓蛾眉明井底,
对掌喜新命,分曹谐旧游。相思玩华彩,因感庾公楼。"


醉落魄·席上呈元素 / 终山彤

"若耶谿畔云门僧,夜闲燕坐听真乘。莲花秘偈药草喻,
立近御床寒。(《送皇甫拾遗归朝》)。
"桥山同轨会,轩后葬衣冠。东海风波变,西陵松柏攒。
故人湖外客,白首尚为郎。相忆无南雁,何时有报章。"
"采菱歌怨木兰舟,送客魂销百尺楼。
玉殿中参罢,云輧上汉遥。皇情非不极,空辍未央朝。
"家人强进酒,酒后能忘情。持杯未饮时,众感纷已盈。
王维证时符水月,杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分,