霜天晓角·桂花
锦筝银甲响鹍弦，勾引春声上绮筵。
为城南之最，有树每朵七叶，因以为名，隐诗纪之）
"江北不如南地暖，江南好断北人肠。
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
"风雨萧萧，石头城下木兰桡。烟月迢迢，金陵渡口去来潮。
几回雪夜寒光积，直似金光照户庭。"
空怀伊尹心，何补尧舜治。"
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
"寄蹇浑成迹，经年滞杜南。价轻犹有二，足刖已过三。
霜天晓角·桂花拼音解释:
jin zheng yin jia xiang kun xian .gou yin chun sheng shang qi yan .
wei cheng nan zhi zui .you shu mei duo qi ye .yin yi wei ming .yin shi ji zhi .
.jiang bei bu ru nan di nuan .jiang nan hao duan bei ren chang .
.shi zhou tong qu yin yu bo .lv huai yin li wu hou jia .di yi zhen jiao xiang shi zi .
jun wang ji lv wu xiao xi .que jiu xian ren mi ju gong ..
.feng yu xiao xiao .shi tou cheng xia mu lan rao .yan yue tiao tiao .jin ling du kou qu lai chao .
ji hui xue ye han guang ji .zhi si jin guang zhao hu ting ..
kong huai yi yin xin .he bu yao shun zhi ..
shen zui bu chou gui zhao yuan .wan feng chui shang zi ling tan ..
.ji jian hun cheng ji .jing nian zhi du nan .jia qing you you er .zu yue yi guo san .
译文及注释
译文
这种情况不改变，不拟回(hui)头望故乡。
何(he)况一个国家的政事啊，更是头绪纷繁错杂纠结。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如(ru)秋水般清亮，眉似春山般秀美。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能再飞翔回来啊。
惟将迟暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
雪花飒飒作响偏落竹林旁，凄寒之夜几番梦回总关家。
天地永恒存在没有终极，寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间，生命极其短促，就好比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能，尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能，卓越不凡，不同流俗。鳞介以神龙为尊，走兽以麒麟为宗，自己犹如神龙和麒麟一样，十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后，王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰骋，以文章垂范后世，千古留名。
曾巩叩头再次拜上，舍人先生：
江水摇碎岸边渔船(chuan)的灯影，远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿佛湘妃在弹奏凄清的怨曲，那朱红的瑟弦凄切的悲鸣，久久地迥荡在蓝天白云中。
比干有何悖逆之处，为何遭受压制打击？
壶遂说：“孔子的时代(dai)，国家没有英明的国君，下层的贤才俊士(shi)得不到重用，孔子这才写作《春秋》，流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义，以代替周王朝的法典。现在，您太史公上遇英明的皇帝，下有自己的职守，万事已经具备，都按着适当的顺序进行着，太史公所论述的，想(xiang)要说明什么宗旨呢？”
漫步城东门，美女多若天上云。虽然多若云，非我所思人。唯此素衣绿头巾，令我爱在心。
注释
⑴念奴娇：词牌名，因全词共一百字，又称百字令。
[33]“斯所以”句：谓这就是冷泉亭风景在余杭郡最好，在灵隐寺列第一的原因。
（12）盘盘焉，囷囷（qūn qūn）焉，蜂房水涡：盘旋，屈曲，像蜂房，像水涡。焉，相当于“凛然”“欣然”的“然”，意为...的样子。楼阁依山而筑，所以说像蜂房，像水涡。盘盘，盘旋的样子。囷囷，屈曲的样子，曲折回旋的样子。
（32）道帙（zhì）：道家的经典。
②木兰舟：用木兰树木材造的舟。船的美称。
①迟日：春天日渐长，所以说迟日。
3．青取之于蓝：靛青，从蓝草中取得。青，靛青，一种染料。蓝，蓼蓝。蓼（liǎo）蓝：一年生草本植物,茎红紫色，叶子长椭圆形,干时暗蓝色。花淡红色，穗状花序，结瘦果，黑褐色。叶子含蓝汁，可以做蓝色染料。于：从
（13）驩（huān）兜（dōu）：尧的大臣，传说曾与共工一起作恶。
赏析
“寄言岩栖者，毕趣当来同”，对以上四句又是一个转折。末两句暗寓出诗人不留在庐山，但将来还是要与“岩栖者”共同归隐的，表现出诗人对庐山的神往之情。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之(lai zhi)笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮(mu)唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入(zhuan ru)客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏(cai shu)，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
从文学的角度来看，散文气势充沛，感情强烈，生动活泼，充分体现了孟子大义凛然的个性，表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法，如：“乡为身死而不受，今为宫室之美为之(wei zhi)；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。”本来，这话用一句就可以说完，即“乡为身死而不受，今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来，加强了气势，增强了感情，显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次，为了把道(ba dao)理说得深入浅出、生动有趣，孟子喜欢使用比喻，本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义，以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”，就是一个非常著名的例子。其次，本篇中还大量运用了对比的手法，如把鱼与熊掌对比，把生与义对比，把重义轻生的人与贪利忘义的人对比，把“乡为”与“今为”对比，这样互相比较，道理说得更加清楚，给人的印象特别深刻，加强了文章的说服力。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
李白的诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
诗的前两句写战士们在边关忍受苦寒，恨春风不度，转而思念起故乡明媚、灿烂的春色、春光来。后两句极力渲染出了一种思乡的氛围：寒冷的夜晚万籁俱寂，而笳声的响起更让人辗转反侧难以入眠，并且悲凉的笳声吹奏的偏又是让人伤怀别离的《折杨柳》，悠悠的笳声在夜空回荡，教战士们的思乡之意更加浓厚。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神来之(lai zhi)笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之一。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮(mu)唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入(zhuan ru)客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏(cai shu)，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
从文学的角度来看，散文气势充沛，感情强烈，生动活泼，充分体现了孟子大义凛然的个性，表现了孟子雄辩、善辩的才华。他喜欢使用排比的修辞手法，如：“乡为身死而不受，今为宫室之美为之(wei zhi)；乡为身死而不受，今为妻妾之奉为之；乡为身死而不受，今为所识穷乏者得我而为之。”本来，这话用一句就可以说完，即“乡为身死而不受，今为宫室之美、妻妾之奉、所识穷乏者得我而为之。”但他有意把它分成三句排比起来，加强了气势，增强了感情，显示出说话人的义正词严、理直气壮。其次，为了把道(ba dao)理说得深入浅出、生动有趣，孟子喜欢使用比喻，本篇以具体的鱼和熊掌比喻抽象的生和义，以“舍鱼而取熊掌”巧妙地比喻“舍生取义”，就是一个非常著名的例子。其次，本篇中还大量运用了对比的手法，如把鱼与熊掌对比，把生与义对比，把重义轻生的人与贪利忘义的人对比，把“乡为”与“今为”对比，这样互相比较，道理说得更加清楚，给人的印象特别深刻，加强了文章的说服力。
这首诗写的是天上宴乐，但仔细一玩味，诗中所涉及的一切，不管是酒、鱼、席、壶，还是明珰瑛琚、东讴西歈，无一不是人间的、不是人间的人们特别是富有者们所享受的。所以这场盛宴，不过是人间盛宴的折射。汉乐府中某些作品的首尾往往有“今日乐相乐，延年万岁期”这样的套语，不一定与内容相关，因为这类诗都是用来在宴会上娱人的，为了取悦宴会的主人们，便加上这样祝颂性的诗句。这首诗亦是如此。所以，它实际上体现了人间享乐者们的欲求，他们并不满足于人间的口耳之福，还要上天堂享乐，并让天上的神仙也为自己服务；主宰天上的世界，无所拘限地扩大自己的作用和影响。这首诗歌颂了这些享乐者，所以其思想性并不足取。但从另一角度看，由于诗写得恢宏恣肆，显得很有气势，意态不凡，因而在客观上也从一个侧面反映了汉代社会国力强盛时期人们的一种昂扬而又自信的心态和气度，具有一定的社会认识价值。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
创作背景
仁宗至和二年（1055年）晏殊去世，晏几道春风得意的生活也戛然而止，他立刻感受到了现实社会的霜刀雪剑。他和六哥祗德，八弟传正及姊妹四人都还年幼，后由二哥承裕的妻子张氏“养毓调护”，嫁娶成家。后来恩荫为太常寺太祝。神宗熙宁七年（1074年），晏几道的朋友郑侠因进《流民图》反对王安石变法而被罗织罪名，交付御史台治罪。政敌们从郑侠的家中搜到晏几道的一首《与郑介夫》（郑侠字介夫），上面写着：“小白长红又满枝，筑球场外独支颐。春风自是人间客，主张繁华得几时？”这些人如获至宝，以讽刺“新政”、反对改革为名，将晏几道逮捕下狱。后来宋神宗释放了晏几道。这件事虽然有惊无险，但经过这么一折腾，原本就坐吃山空的家底更加微薄，晏家的家境每况愈下。这件事对晏几道也是一个不小的打击，他从一个书生意气的公子哥，沦落为潦倒落魄的贵族。
孔尚任( 未知 )
收录诗词 (8426) 首
简 介
孔尚任 孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，号东塘（《随园诗话》所载为东堂），别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十三代孙，清初诗人、戏曲作家，继承了儒家的思想传统与学术，自幼即留意礼、乐、兵、农等学问，还考证过乐律，为以后的戏曲创作打下了音乐知识基础。世人将他与《长生殿》作者洪升并论，称“南洪北孔”。
石灰吟
可得红儿抛醉眼，汉皇恩泽一时回。
学语莺儿飞未稳，放身斜坠绿杨枝。"
四体着人娇欲泣，自家揉损砑缭绫。"
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
水涉山行二年客，就中偏怕雨船声。"
"筇竹岩边剔翠苔，锦江波冷洗琼瑰。累累节转苍龙骨，
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
又道征辽再出师。朝见西来为过客，暮看东去作浮尸。
临江仙·和子珍
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
"金徽玉轸韵泠然，言下浮生指下泉。
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史，红旆春行到九华。
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
立秋
"失意离愁春不知，到家时是落花时。孤单取事休言命，
"一别三年长在梦，梦中时蹑石棱层。泉声入夜方堪听，
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足，为生江岸见如闲。
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
晚翠笼桑坞，斜晖挂竹堂。路愁千里月，田爱万斯箱。
若教瞥见红儿貌，不肯留情付洛神。
"大道青楼御苑东，玉栏仙杏压枝红。金铃犬吠梧桐月，
谒金门·闲院宇
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落，潭心月在水空流。
骏马轻车拥将去。"
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳，小径风移旋落英。
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
"山掌林中第一人，鹤书时或问眠云。
"流杯处处称佳致，何似斯亭出自然。山熘穿云来几里，
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
新起画楼携客上，弦歌筵内海榴红。"
从军行
拟离门馆东归去，又恐重来事转疏。"
"推琴当酒度春阴，不解谋生只解吟。
"选胜逢君叙解携，思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭，
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
县谱莫辞留旧本，异时量度更何如。"
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
壁峻苔如画，山昏雾似蒸。撼松衣有雪，题石砚生冰。
"泰华当公署，为官兴可知。砚和青霭冻，帘对白云垂。
折桂令·过多景楼
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
"生平酌与吟，谁是见君心。上国一归去，沧波闲至今。
"凡游南国者，未有不蹉跎。到海路难尽，挂帆人更多。
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
马诗二十三首
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
猿啼梨岭路，月白建溪船。莫恋家乡住，酬身在少年。"
"所忠无处访相如，风笈尘编迹尚馀。
"一叶落时空下泪，三春归尽复何情。
楚国八千秦百万，豁开胸臆一时吞。"
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
冷露寒霜我自禁。篱物早荣还早谢，涧松同德复同心。
临江仙·自洛阳往孟津道中作
溪莺喧午寝，山蕨止春饥。险事销肠酒，清欢敌手棋。
行朝半夜烟尘起，晓殿吁嗟一镜沈。
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
"圭峰秋后叠，乱叶落寒墟。四五百竿竹，二三千卷书。
"从军朔方久，未省用干戈。只以恩信及，自然戎虏和。
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
寄李儋元锡
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿，烧痕寒入晓窗斑。
不共世人争得失，卧床前有上天梯。"
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。
"汉渚往湘川，乘流入远天。新秋无岸水，明月有琴船。
漫流东去一江平。从军固有荆州乐，怀古能无岘首情。
"地灵蒸水暖，天气待宸游。岳拱莲花秀，峰高玉蕊秋。
槿花不见夕，一日一回新。东风吹桃李，须到明年春。
何事老夫犹赋咏，欲将酬和永留传。"
小重山·柳暗花明春事深
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
沟远流声细，林寒绿色迟。庵西萝月夕，重约语空期。"
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
雨冲阴洞觉龙腥。万畦香稻蓬葱绿，九朵奇峰扑亚青。
"虞泉冬恨由来短，杨叶春期分外长。
"别后已闻师得道，不期犹在此山头。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。