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董娇饶

五代 / 彭世潮

苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
缓行轻踏破纹波。言辞雅措风流足,举止低回秀媚多。
掌上初教舞,花前欲按歌。凭君劝一醉,劝了问如何。"
未收残盏杓,初换热衣裳。好是幽眠处,松阴六尺床。"
我思五丁力,拔入九重城。当君正殿栽,花叶生光晶。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
文章卓荦生无敌,风骨英灵殁有神。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
枝干日长大,根荄日牢坚。不归天上月,空老山中年。
八人同着彩衣裳。自言行乐朝朝是,岂料浮生渐渐忙。


董娇饶拼音解释:

wei sun zhen tong shu .bian yu jian yu qi .yu geng zhen di ke .lu kuai man lao si .
xiao cai nan da yong .dian xiao zai mi shu .san xun liang ru sheng .yin de yang wan shu .
xiang qu fu ji xu .dao li jin san qian .ping di you nan jian .kuang nai ge shan chuan ..
huan xing qing ta po wen bo .yan ci ya cuo feng liu zu .ju zhi di hui xiu mei duo .
zhang shang chu jiao wu .hua qian yu an ge .ping jun quan yi zui .quan liao wen ru he ..
wei shou can zhan biao .chu huan re yi shang .hao shi you mian chu .song yin liu chi chuang ..
wo si wu ding li .ba ru jiu zhong cheng .dang jun zheng dian zai .hua ye sheng guang jing .
.zhan ma chun fang gui .nong niu dong xie xi .he du xun ming ren .zhong shen yi xin li .
jie jie long xia ji .ji bi chi zhong yan .ji you dao liang en .bi you xi sheng huan ..
que qu sheng yi zhuo .zhong nian zhu dian kai .shui neng tao wan re .xian yin liang san bei ..
wen zhang zhuo luo sheng wu di .feng gu ying ling mo you shen .
dong ge you zhi jiu .zhong tang you guan xian .he wei xiang yu ke .dui ci bu kai yan .
zhi wei zai yan .tang zhi .bai guan ru gong dian men .bi sou .jian cha suo zhang ye .
zhi gan ri chang da .gen gai ri lao jian .bu gui tian shang yue .kong lao shan zhong nian .
ba ren tong zhuo cai yi shang .zi yan xing le chao chao shi .qi liao fu sheng jian jian mang .

译文及注释

译文
草木由青变衰,我来到剑(jian)阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花(hua)凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨(yuan),袭上心头,天也无法帮助摆脱。
你酒后风采飞扬,三杯下肚,笑弄宝刀
白天在田里锄草,夜晚在家中搓麻线,村(cun)中男男女女各有各的家务劳动。
大嫂子去湖里采芙蓉,曲溪宽湖,荷叶千万重。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不(bu)走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只(zhi)是离离的青草。
夜间在亭台上踱着步子,不知道为何清明刚过,便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴,月亮在云朵的环绕下,散发着朦胧的光泽。
如今碰上乱世都成幻梦,夕阳西(xi)下只见江水东流。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
西湖风光好,驾轻舟划短桨多么逍遥(yao)。 碧绿的湖水绵延不断,长堤上花草散出芳香。 隐隐传来的音乐歌唱,像是随着船儿在湖上飘荡。
  我听竹匠说:“竹制的瓦只能用十年,如果铺两层,能用二十年。”唉,我在至道元年,由翰林学士被贬到滁州,至道二年调到扬州,至道三年重返中书省,咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令,今年闰三月来到齐安郡。四年当中,奔波不息,不知道明年又在何处,我难道还怕竹楼容易败坏吗?希望接任我的人与我志趣相同,继我爱楼之意而常常修缮它,那么这座竹楼就不会朽烂了。
华丽精美的楼阁,深绿色台榭让人觉得安静闲适,众多的美人来回穿梭其中。
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。

注释
⑶桃花岸:暗用陶渊明《桃花源记》事,喻李九是隐士。
⑤分付征鸿:托付给征鸿,即凭书信相互问候。
(58)缘木而求鱼:爬到树上去捉鱼,比喻不可能达到目的。
[21]不远而复:指迷途不远而返回。《易·复卦》:“不远复,无祗悔,元吉。”
⒂骏骨:典出《战国策》卷二十九〈燕策一·燕昭王收破燕后即位〉。战国时,燕昭王要招揽贤才,郭隗喻以“千金买骏骨”的故事。后因以“买骏骨”指燕昭王用千金购千里马骨以求贤的故事,喻招揽人才。
(16)白头如新:指有的人相处到老而不相知。

赏析

  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  中间六句是第二段,写眼前月圆的实景。“三五二八夜,千里与君同”,笔锋一转,由初生新月写到望日之月。“三五”、“二八”,农历十五、十六两日,古人以月小十五,月大十六为望日,月最圆。读至此,方使人悟到以上六句所写是追叙,其目的正是以新月和眼(he yan)前望日之月作对比。新月光线柔弱,恐难以照远,不能和远方的“情人”共赏,而今正是月圆光满之时,正好与对方隔千里而共度此良宵。引出怀人之思,为下文的厌倦客游生活埋下伏笔。“夜移衡汉落”,承上继续写眼前景,并交待时间。“衡”,玉衡,此指北斗星,“汉”,天汉,即银河。北斗星转换了方向,银河众星也逐渐稀疏,表示夜已很深,交待赏月已久。“徘徊帷户中”,笔锋又转到玩月,写月光缓慢地照进屋中。此句又一次采用了以实写传虚景的手法,把月光的移动比作人的徘徊,富于感情色彩,也暗示了诗人当时的忧愁心绪。“归华”二句,转写月光照射下的官廨中残花败叶景象,并由花叶的过早为风露所摧残凋零,转而进一步引起下文的身世之感和对现实状态的忧怨。“归华先委露,别叶早辞风”,对仗工整,平仄协调,可谓律诗佳联。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。
  题意是望终南余雪。从长安城中遥望终南山,所见的自然是它的“阴岭”(山北叫做“阴”);而且,惟其“阴”,才有“馀雪”。“阴”字下得很确切。“秀”是望中所得的印象,既赞颂了终南山,又引出下句。“积雪浮云端”,就是“终南阴岭秀”的具体内容。这个“浮”字下得十分生动。自然,积雪不可能浮在云端。这是说:终南山的阴岭高出云端,积雪未化。云,总是流动的;而高出云端的积雪又在阳光照耀下寒光闪闪,正给人以“浮”的感觉。或许有的读者要说:“这里并没有提到阳光呀!”这里是没有提,但下句却作了补充。“林表明霁色”中的“霁色”,指的就是雨雪初晴时的阳光给“林表”涂上的色彩。同时,“积雪浮云端”一句写出了终南山高耸入云,表达了作者的凌云壮志。
  据毛传与郑笺,前一“斯”字指君子,后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说,释为:“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云:“言殷然之雷声,在彼南山之南。何为此时速去此所乎?”(《诗缉》)从上下文看,后一种说法更为顺理成章。感叹之后,女主人公又转念为丈夫设身处地着想:只因为了公事,才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙,故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经(shi jing)通论》云:“盖振为振起、振兴意,亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”,似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后,却发出了“归哉归哉”的呼唤,表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走,但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”,就是着眼于其理的一面,以张扬其伦理教化的意义,但忽视了其情的一面,而且是此诗的主要(zhu yao)一面,因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇:“按诗‘归哉归哉’,是望其归之辞,绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称:“今玩其词意,但有思夫之情,绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端,同样失之偏执。还是朱熹概括得好:“于是又美其德,且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义,又望其生还,可谓得情理之正者也”,诚为中肯之论。
  “客散”两句似乎已经括尽古今了,但意犹未尽,接着两句“池花春映日,窗竹夜鸣秋”,不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”,而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落,窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响,景物虽美,却没有知己为伴欣赏,越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光,而由于上联已经交代了“客散”、“山空”,因此,这种秀丽的景色,也表现了诗人言外的寂寞,以及他面对谢公亭风光追思遐想,欲与古人神游的情态。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  古来绘秋景的诗不胜枚举;即便是写山径秋行的,也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓,充满了对秋光的爱恋,属这类诗的珍品;保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅,表现出僧人淡泊的情怀,也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合,崇尚苦吟,诗作“清苦工密”(方回《瀛奎律髓》)。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”,“峰顶下层层”,语言明白如话,凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”,描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
  尾联写飞鸟归巢,体态轻捷,仍是登高览眺所见。“巢乾”、“体轻”切“晴”,“归飞”切“晚”。宿鸟归飞,通常(tong chang)是触动旅人羁愁的,这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝”之句,这里写越鸟归巢,带有自况意味。如果说“幽草”是诗人“沦贱艰虞”身世的象征,那么,“越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。
  三首诗是一组,每首也都是十六句。古人讲究章法,写组诗既要注意各首间的有机联系,又要注意几首的写法不可雷同,要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵,都写岁暮乡俗,但虚实开合,变化各异。第一首全用赋体,对比见意。语句凝炼,多用偶句,实写多,虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情,一变《馈岁》中的对偶,而多化用成句,散行见意。从题前写到题后,由旧岁引到新岁,正面占的比例少,是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题,和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景,虚实相间。末四句大起大落,收束全诗。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  “清露坠素辉,明月一何朗。抚枕不能寐,振衣独长想。”意思是:夜露下滴,闪烁着洁白的光辉,啊,月光是多么的明朗!对月抚枕,不能入睡,穿上衣服独自遐想。这是写途中夜宿的情景。“清露”二句,写得幽雅净爽,清丽简远,受到前人的赞赏。结尾“抚枕”二句,表现诗人不平静的心情,饶有余味。陆机是吴国将相名门之后,素有雄心壮志。他的《百年歌》中说:“三十时,行成名立有令闻,力可扛鼎志干云。”《晋书·陆机传》说他“负其才望,而志匡世难”。可是在他二十岁时,吴国灭亡。太康十年(289年),他和弟弟陆云被迫入洛。其前途是吉是凶,难以逆料,所以他的内心忐忑不安,很不平静。
  对于尾联,历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称,从而持否定态度。王夫之辩解说:“‘欲投人处宿,隔水问樵夫’,则山之辽廓荒远可知,与上六句初无异致,且得宾主分明,非独头意识悬相描摹也。”(《姜斋诗话》卷二)沈德潜也说:“或谓末二句与通体不配。今玩其语意,见山远而人寡也,非寻常写景可比。”(《唐诗别裁》卷九)

创作背景

  关于此诗的创作时间,有两种说法。一种说法是:李白作此诗时,正在长安供奉翰林。李白一生中曾两入长安,第一次是在公元730年(开元十八年),李白三十岁时;第二次是在公元742年(天宝元年),李白四十二岁时。此诗写于李白二入长安时期。

  

彭世潮( 五代 )

收录诗词 (2949)
简 介

彭世潮 彭世潮,字源大,号龙溪。东莞人。明世宗嘉靖四年(一五二五)举人。授福建古田教谕,升国子监学录,擢陕西道监察御史。以不能事权贵,左迁福清令。着有《龙溪漫兴》。民国张其淦《东莞诗录》卷一一有传。

喜雨亭记 / 张恩泳

客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
肠中食不充,身上衣不完。连征竟不起,斯可谓真贤。
"不爱君池东十丛菊,不爱君池南万竿竹。爱君帘下唱歌人,
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
莫遣沉愁结成病,时时一唱濯缨歌。
紫衣将校临船问,白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊,
"紫粉笔含尖火焰,红胭脂染小莲花。


高阳台·过种山即越文种墓 / 张芥

弓劲马肥胡语喧。豳土人迁避夷狄,鼎湖龙去哭轩辕。
"阙塞龙门口,祇园鹫岭头。曾随减劫坏,今遇胜缘修。
岂是贪衣食,感君心缱绻。念我口中食,分君身上暖。
之子未得意,贫病客帝城。贫坚志士节,病长高人情。
"南龙兴寺春晴后,缓步徐吟绕四廊。老趁风花应不称,
秋风起江上,白日落路隅。回首语五马,去矣勿踟蹰。"
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"
人生百岁期,七十有几人。浮荣及虚位,皆是身之宾。


九章 / 李泌

李广留飞箭,王祥得佩刀。传乘司隶马,继染翰林毫。
云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
暝色依陵早,秋声入辂新。自嗟同草木,不识永贞春。"
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。
张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
清泠由木性,恬澹随人心。心积和平气,木应正始音。
到舍将何作寒食,满船唯载树阴归。"


长恨歌 / 邵必

苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
身倚白石崖,手攀青桂树。狂吟惊林壑,猿鸟皆窥觑。
蝶戏争香朵,莺啼选稳枝。好教郎作伴,合共酒相随。
犹胜不悟者,老死红尘间。
谁辨心与迹,非行亦非藏。"
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,


白鹿洞二首·其一 / 王冷斋

心情料取合何如。曾同曲水花亭醉,亦共华阳竹院居。
未容寄与微之去,已被人传到越州。"
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
诚是君子心,恐非草木情。胡为爱其华,而反伤其生。
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。
自我学心法,万缘成一空。今朝为君子,流涕一沾胸。"
寄迹鸳鹭行,归心鸥鹤群。唯有王居士,知予忆白云。
东风二月天,春雁正离离。美人挟银镝,一发叠双飞。


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 陈龟年

龙节功成且纳来。金勒最宜乘雪出,玉觞何必待花开。
撑拨诗人兴,勾牵酒客欢。静连芦簟滑,凉拂葛衣单。
为问龚黄辈,兼能作诗否。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
忆昨五六岁,灼灼盛芬华。迨兹八九载,有减而无加。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。


金陵三迁有感 / 汤懋纲

唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
愁凝歌黛欲生烟。有风纵道能回雪,无水何由忽吐莲。
江山信为美,齿发行将老。在郡诚未厌,归乡去亦好。"
朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。"
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
我去自惭遗爱少,不教君得似甘棠。"
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。


防有鹊巢 / 毛张健

颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
高厅大馆居中央。铜鱼今乃泽国节,刺史是古吴都王。
"往恨今愁应不殊,题诗梁下又踟蹰。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。


采莲词 / 张声道

"孤吟独寝意千般,合眼逢君一夜欢。
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
戏诮青云驿,讥题皓发祠。贪过谷隐寺,留读岘山碑。
唯有襭纱幌,尘埃日夜侵。馨香与颜色,不似旧时深。
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
感此涕汍澜,汍澜涕沾领。所伤觉梦间,便觉死生境。
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。


游龙门奉先寺 / 周端臣

水窗席冷未能卧,挑尽残灯秋夜长。"
今之主人翻尔疑,何事笼中漫开口。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。