塞下曲六首
浅山寒放马，乱火夜防苗。下第春愁甚，劳君远见招。"
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
百年不见南山摧。游人陌上骑生尘，颜子门前吹死灰。"
"金庭路指剡川隈，珍重良朋自此来。两鬓不堪悲岁月，
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
王孙不耐如丝雨，罥断春风一寸心。"
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
"蜂黄蝶粉两依依，狎宴临春日正迟。
"九华山色真堪爱，留得高僧尔许年。
"池塘四五尺深水，篱落两三般样花。
塞下曲六首拼音解释:
qian shan han fang ma .luan huo ye fang miao .xia di chun chou shen .lao jun yuan jian zhao ..
chu gong yao xi wo huan zhi .bai nian en ai wu zhong shi .wan li yin yuan you meng si .
bai nian bu jian nan shan cui .you ren mo shang qi sheng chen .yan zi men qian chui si hui ..
.jin ting lu zhi shan chuan wei .zhen zhong liang peng zi ci lai .liang bin bu kan bei sui yue .
.dan qing tu you cheng xuan hua .you zu you lai bu shi she .
wang sun bu nai ru si yu .juan duan chun feng yi cun xin ..
.jun zi chang wen bu po wei .cheng beng he yong ji zhong wei .
.feng huang die fen liang yi yi .xia yan lin chun ri zheng chi .
.jiu hua shan se zhen kan ai .liu de gao seng er xu nian .
.chi tang si wu chi shen shui .li luo liang san ban yang hua .
译文及注释
译文
《山石》韩(han)愈 古诗峥嵘险峭，山路狭窄像羊肠，蝙蝠穿飞的黄昏，来到这座庙堂。
车辆隆隆响，战马萧萧鸣，出征士兵弓箭各自佩在(zai)腰。爹娘妻子儿女奔跑来相送，行军时扬起的尘土遮天蔽日以致看不见咸阳桥。拦在路上牵着士兵衣服顿脚哭，哭声直上天空冲入云霄。
我是天宫里掌管山水的郎官，天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令，也多次上奏留(liu)住彩云，借走月亮。
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
去(qu)年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
嫦娥经历了古代到今天，怎能妨碍暂停下来听我说话?同一年事物随着影子起舞。妙曲虽(sui)然流传，毕竟不知道是什么(me)地方的人。
我不能够携带天下人一起去避暑，又怎能忍心独自一个，到那儿去逍遥徜徉？
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
王孙呵，你一定要(yao)珍重自己身架。
闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样(yang)地喜欢鱼但是心态却不一样，我来喂食你却来垂钓。
一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
过去的事难以多说了，既蒙知己相招，你青云展翅的生涯从此开始了。
注释
⑴《幸蜀西至剑门》李隆基 古诗：幸蜀：驾临四川。剑门，古县名，今四川省剑阁东北，因剑门山而得名。此诗是唐玄宗李隆基在安史之乱时长安收复后从四川回京时，行至剑门时所写。
11.其：那个。
（12）先主：先，先帝，主，刘备。屯：驻扎。
5、已诺必诚：已经答应人家的事情，一定要兑现。
⑾阊阖：神话中的天门。阍者：看守天门的人。《离骚》：“吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。”这两句指唐玄宗昏庸无道，宠信奸佞，使有才能的人报国无门。
赏析
《《五噫歌》梁鸿 古诗》在艺术上的突出成就是：（1）选材上，描写诗人登高所见最强烈的印象，突出主体，删除一切枝叶，非常凝练。（2）结构上，一句紧扣一句，一气呵成。先描写诗人动作：登山，登上高处再回头望（顾瞻），看见“宫阙崔嵬”，感叹“民之劬劳”。如同电影剪辑一样形象、直观、合乎逻辑。（3）语气上，每句结尾都用一个感叹词“兮”，每句终了，又有一个“噫”字停顿，表现出一言难尽、欲言又止、满腹忧愤、无穷悲痛的感情，很有独创性。清代张玉彀在《古诗赏析》中评此诗：“无穷悲痛，全在五个‘噫’字托出，真是创体。”（4）构思上，《《五噫歌》梁鸿 古诗》即事兴情，并非拼凑字句作文章。何况周颐在《蕙风词话》卷五中说写诗词有“流露于不自知，触发于弗克自已”的情况。梁鸿由于出身家贫，亲自耕织，了解人民苦难，所以看到帝王“宫阙崔嵬”时“弗克自已”，想到人民的苦难，深刻揭示了一种社会现象的本质。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳（故城在今河南省商丘市南）。他们在异常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
“衣沾不足惜，但使愿无违。”对于诗人来说，人生的道路只有两条任他选择(ze)：一条是出仕做官，有俸禄保证其生活，可是必须违心地与世俗同流合污；另一条是归隐田园，靠躬耕劳动维持生存，这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际，就已经做出了抉择，宁可肉体受苦，也要(ye yao)保持心灵的纯洁，他坚决走上了归隐之路(zhi lu)。为了不违背躬耕隐居的理想愿望，农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念，本诗结尾两句’，可谓全篇的诗眼，一经它的点化，篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举(shi ju)要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗分三章。第一章悼惜奄息，分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗，止于棘”起兴，以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释，“棘”之言“急”，是语音相谐的双关语，给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围，为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句，点明要以子车奄息殉葬穆公之事，并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”，从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
张巡于天宝中任真源县令，安禄山叛乱时，起兵戡乱，先守雍丘，后与许远共守睢阳（故城在今河南省商丘市南）。他们在异常艰难的情况下，亲率将士浴血奋战。这首诗即张巡在围城中耳听笛音、心怀激慨所写成的一曲壮歌。
开头两句“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回”，就别出心裁地创造了一个有知有情的形象──“我”，即诗题中的“秋风”，亦即“秋”的象征。当她重返人间，就去寻找久别的“君”──也就是诗人。她深情地回忆起去年观赏黄菊的时刻与诗人分别，而此刻一听到秋蝉的鸣叫，便又回到诗人的身边共话别情。在这里诗人采取拟人手法，从对方着墨，生动地创造了一个奇妙的而又情韵浓郁的意境。据《礼记·月令》，菊黄当在季秋，即秋去冬来之际；蝉鸣当在孟秋，即暑尽秋来之时。“看黄菊”、“听玄蝉”，形象而准确地点明了秋风去而复还的时令。
乱辞再次抒写了对李夫人早逝的无限悲痛，表示将不负其临终所托，体现了武帝对李夫人的一片深情。乱辞中，描写了伤悼李夫人的凄恻场景，极其感人：
整首诗，以一个衰老、冰冷、绝望的外表，包容了一颗充满激情、火热和突突跳跃的心。这本身就是一个矛盾，冰与炭的不可调和，最终决定了这位大才的悲剧命运。
此诗叙《入都》李鸿章 古诗之目的为出群，为图新；《入都》李鸿章 古诗之首要当交结求益。
此诗作者孟子，很可能是一位与西汉大史学家司马迁异代同悲的正直人士。东汉班固就曾在《司马迁传赞》里称惨遭宫刑的司马迁是“《小雅·《巷伯》佚名 古诗》之伦”。这个孟子或许也感受过与司马迁同样的心情：“祸莫惨于欲利，悲莫痛于伤心，行莫丑于辱先，诟莫大于官刑。刑馀之人，无所比数，非一也，所从来远矣。”（司马迁《报任少卿书》）无怪乎他是如此痛心疾首，无怪乎诗中对诬陷者是如此切齿愤恨，也无怪乎此诗能引起世世代代蒙冤受屈者极为强烈的共鸣。
“衣沾不足惜，但使愿无违。”对于诗人来说，人生的道路只有两条任他选择(ze)：一条是出仕做官，有俸禄保证其生活，可是必须违心地与世俗同流合污；另一条是归隐田园，靠躬耕劳动维持生存，这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际，就已经做出了抉择，宁可肉体受苦，也要(ye yao)保持心灵的纯洁，他坚决走上了归隐之路(zhi lu)。为了不违背躬耕隐居的理想愿望，农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念，本诗结尾两句’，可谓全篇的诗眼，一经它的点化，篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举(shi ju)要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
诗分三章。第一章悼惜奄息，分为三层来写。首二句用“交交《黄鸟》佚名 古诗，止于棘”起兴，以《黄鸟》佚名 古诗的悲鸣兴起子车奄息被殉之事。据马瑞辰《毛诗传笺通释》的解释，“棘”之言“急”，是语音相谐的双关语，给此诗渲染出一种紧迫、悲哀、凄苦的氛围，为全诗的主旨定下了哀伤的基调。中间四句，点明要以子车奄息殉葬穆公之事，并指出当权者所殉的是一位才智超群的“百夫之特”，从而表现秦人对奄息遭殉的无比悼惜。
全诗一章到底，共二十三句，可分为三层：第一层，从开头到“黍稷茂止”十二句，是追写春耕夏耘的情景；第二层，从“获之挃挃”到“妇子宁止”七句，写眼前秋天大丰收的情景；第三层，最后四句，写秋冬报赛祭祀的情景。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景，后三宇写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义，而又保持鲜明、生动的形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清的。
创作背景
也有人提出不同看法，认为《《独坐敬亭山》李白 古诗》的写作年代值得商榷。这首诗写于何年，在李白留存的诗稿中并没有注明，而认为这首诗写于天宝十二载只是后人推测所得出的结论。这首诗或许不是作于天宝十二载（753年），而是作于唐肃宗上元二年（761年）的可能性更大。因为：
渡江云·晴岚低楚甸
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
"我泛潇湘浦，君行指塞云。两乡天外隔，一径渡头分。
"天地尘昏九鼎危，大貂曾出武侯师。一心忠赤山河见，
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
可怜门外高低路，万毂千蹄日日忙。"
象版签书帙，蛮藤络酒瓢。公卿有知己，时得一相招。"
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷，窗袅红枝杜宇啼。
南乡子·新月上
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
战士风霜老，将军雨露新。封侯不由此，何以慰征人。"
"男儿三十尚蹉跎，未遂青云一桂科。在客易为销岁月，
方与清华宫，重正紫极位。旷古雨露恩，安得惜沾施。
却搜文学起吾唐，暂失都城亦未妨。锦里幸为丹凤阙，
竹院逢僧旧曾识，旋披禅衲为相迎。"
病眼何堪送落晖。掺袂客从花下散，棹舟人向镜中归。
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
醉落魄·丙寅中秋
莲扃压月涧，空美黄金布。江翻岛屿沈，木落楼台露。
唯有广都庞令在，白头樽酒忆交亲。"
我识先贤意，本诫骄侈地。恣欲创楼台，率情染朱翠。
侯家万朵簇霞丹，若并霜林素艳难。合影只应天际月，
别有洞天三十六，水晶台殿冷层层。"
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角，望乡谁解倚南亭。
多少乱离无处问，夕阳吟罢涕潸然。"
凉州词二首
何用深求避秦客，吾家便是武陵源。"
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
锁库休秤药，开楼又见诗。无心陪宴集，吟苦忆京师。"
古柳红绡织，新篁紫绮缄。养猿秋啸月，放鹤夜栖杉。
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
暮秋山行
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
二月春风何处好，亚夫营畔柳青青。"
寂寞谁应吊空馆，异乡时节独沾襟。
"祧宗营祀舍，幽异胜珠林。名士穿云访，飞禽傍竹吟。
河长随鸟尽，山远与人齐。觐省波涛县，寒窗响曙鸡。"
"江烟湿雨蛟绡软，漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情，
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
秋风引
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
"古县新烟火，东西入客诗。静长如假日，贫更甚闲时。
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性，浓霜千涧老松心。
是时立秋后，烟露浩凄矣。虽然遣毕功，萎约都无几。
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分，蒸郁相凌太不平。"
"旅怀秋兴正无涯，独倚危楼四望赊。
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
"八月风波似鼓鼙，可堪波上各东西。
暗香·旧时月色
驷马高车太常乐，登庸门下忆贤良。"
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
黄鸟逢人玉笛休。天借烟霞装岛屿，春铺锦绣作汀洲。
病酒经宵觉口干。嘉树倚楼青琐暗，晚云藏雨碧山寒。
"得路直为霖济物，不然闲共鹤忘机。
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
"贤宰宰斯邑，政闻闾里间。都缘民讼少，长觉吏徒闲。
古器岩耕得，神方客谜留。清溪莫沈钓，王者或畋游。"
观书
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"曾袖篇章谒长卿，今来附凤事何荣。星临南省陪仙步，
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
"翠微云敛日沈空，叫彻青冥怨不穷。连臂影垂溪色里，
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪，小舟如叶傍斜晖。
观游鱼
尊酒意何深，为郎歌玉簪。玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
壶中醉卧日月明，世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知，
苇陂竹坞情无限，闲话毗陵问杜陵。"
细填虫穴满，重压鹤巢欹。有影晴飘野，无声夜落池。
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
"当年此树正花开，五马仙郎载酒来。
"昨来非有意，今去亦无心。阙下抛新院，江南指旧林。
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
后庭花·一春不识西湖面
"扶持一疏满遗编，汉陛前头正少年。
"山海两分歧，停舟偶此期。别来何限意，相见却无词。
"天上诗名天下传，引来齐列玉皇前。大仙录后头无雪，
"轻寒着背雨凄凄，九陌无尘未有泥。
一旦敌兵来，万民同陨濩.如何警露禽，不似衔环雀。
"九陌低迷谁问我，五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业，
"一般毛羽结群飞，雨岸烟汀好景时。
犬牙连蜀国，兵额贯秦州。只作三年别，谁能听邑留。"