杂说四·马说
按部况闻秋稼熟，马前迎拜羡并儿。"
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
"马头春向鹿头关，远树平芜一望闲。雪下文君沾酒市，
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
纵有逋民归未得，远闻仁政旋还乡。"
青史书时未是真，可能纤手却强秦。
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数，诗景珠宫列肆供。
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
孤单小谏渔舟在，心恋清潭去未能。"
不寐清人眼，移栖湿鹤毛。露华台上别，吟望十年劳。"
杂说四·马说拼音解释:
an bu kuang wen qiu jia shu .ma qian ying bai xian bing er ..
jiu zhong shi san xian zui miao .ying gong chu ru nian fang shao .qing cong guan zou chang qiu ri .
.ma tou chun xiang lu tou guan .yuan shu ping wu yi wang xian .xue xia wen jun zhan jiu shi .
jing deng wei luo jin .han yan xuan sheng si .ye ye ming sou ku .na neng bin bu shuai ..
zong you bu min gui wei de .yuan wen ren zheng xuan huan xiang ..
qing shi shu shi wei shi zhen .ke neng xian shou que qiang qin .
hua xin ming xia bie wu long .jun en feng ge han hao shu .shi jing zhu gong lie si gong .
yi bu wu ren bai niao fei .mu di zi you sui cao yuan .yu ge de yi kou xian gui .
gu dan xiao jian yu zhou zai .xin lian qing tan qu wei neng ..
bu mei qing ren yan .yi qi shi he mao .lu hua tai shang bie .yin wang shi nian lao ..
译文及注释
译文
君子认为：“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制，是可以治理国家，稳定政权，安抚百姓，并有(you)利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它，伏罪了就宽恕它，度量自己的德行去处理问题，估量自己的实力去行事，看清形势而后行动，不连累后人，可以说是知礼了。”
现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时(shi)髦样子。
申包胥在秦庭大哭七日七夜，眼睛都哭出鲜血，终于获得秦国的支持，回来救楚。
越走近故乡心里就越是胆怯，不敢打听从家那边过来的人。
二十年来历经沧桑患(huan)难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
若把西湖比作古美女西施，淡妆浓抹都是那么得十分适宜。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
鲧经营了哪些事业？禹是什么使他事成？
秋天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
文长对自己的才能谋略看得很高，喜欢出奇谋妙计，谈论行军打仗的形势策略大多得其要领。凡(fan)是胡宗宪所行的诱降汪直、徐海等盗寇的计谋，都和他慎密商议(yi)，然后付诸实行。文长曾经在一座酒楼上喝酒，有几名军士也在楼下喝酒，酒后不肯付钱。文长暗暗写短函迅速告达胡宗宪，胡宗宪立刻命令将军士绑进衙门，全部斩首，全军都害怕得大腿发抖。有一个和尚依仗有钱财而行为不轨，徐渭在喝酒时偶尔提起，后来胡宗宪借其它事把他击毙在梃杖下。文长受到胡宗宪的信任多和这相仿。
注释
子玉：东汉崔瑗的字，这里借喻崔叔封。
（4）剪伐：指斩去枯枝败叶。剪，斩断。
13.得：表示情况允许，有“能够”，“可以”的意思。
⑶抱膝：以手抱膝而坐，有所思貌。影伴身：影子与其相伴。
⑴滁州：在今安徽滁州以西。西涧：在滁州城西，俗名称上马河。
赏析
“数点烟鬟青滴，一杼霞绡红湿，白鸟明边帆影直”三句，分别描写远处、高处的景色。远处的几点青山，虽然笼罩着淡淡的烟霭，却仍然青翠欲滴。天边的红霞，仿佛是刚刚织好的绡纱，带着潮水喷激后的湿意；临近黄昏，白鸥上下翻飞，其侧则帆影矗立，说明鸥鸟逐船而飞。词人选择了一些典型的景物，构成了一幅五彩缤纷的图景，使人赏心悦目，身临其境一般。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥(yi qiao)上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首(zhe shou)诗末两句的注脚。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点(ci dian)出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
诗第一句中的“系”字，就包涵着杨柳。《竹庄诗话》卷十七引《诗事》里的话说：“终篇了不道着‘柳’，唯一‘系’字是工夫，学者思之。”其实此诗中心不在咏柳，而在咏别。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥(yi qiao)上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首(zhe shou)诗末两句的注脚。
李白诗歌向以浪漫主义著称于世，这首诗在运用传说、夸张及想象方面，虽也体现出来了这些特点，但基本上是以写实为主的。叙的是实事，写的是实景，抒的是实情，并运用对比、问答手法，将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来，达到了精湛的程度，这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
这首诗的特点是构思奇巧，移步换形，环绕山中之行，层次分明地写出作者在村里村外的见闻。写景，景物明丽；抒情，情味隽永；造境，境界深邃，委实是一首佳作。
“北风三日雪，太素秉元化”，诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过，会有大雪三日；形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句：“古之得仙道，信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数，于是他开解朋友并宽慰自己：就这样吧，生死穷通皆有定，悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来，变得目光开阔，心明朗。
颈联上句检书恬淡虚静，下句看剑引杯挥洒灵动，表现出夜宴气氛渐趋热烈，而宾主欢洽之情透在字间，“顾宸曰：一章之中，鼓琴看剑，检书赋诗，乐事皆兴”（《杜诗详注》），正是此意。
从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古《行宫》元稹 古诗，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古《行宫》元稹 古诗早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。
牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。
这首诗写雨后春景。瞧，雨后庭院，晨雾薄笼，碧瓦晶莹，春光明媚；芍药带雨含泪，脉脉含情，蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这里有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思绵密，描摹传神，自具一种清新、婉丽的韵味，十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征，把镜头的焦点对准了庭院一角，摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式，拟人手法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微，情致蕴藉，通篇自具一种清新婉丽的韵味，展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇，虽不露一“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
这首七绝以极简炼的笔触，描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑，古县名，故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉，山势逶迤，群峰错列，峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”，用“烘云托月”的手法，描写了这种直插云天的气势：那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端，敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见，那么第二句“山霭苍苍望转迷”，则是写远眺情景：摩天的山峦连绵不断，飘荡的晚霞忽淡忽浓，忽明忽暗，给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字，玲珑剔透，活脱脱地写出了诗人身临其境的感受，将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛，描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句，正因为山高云绕，才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字，又暗示夜暮来临，诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼，倘若不在此点(ci dian)出投宿，后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
久别重逢，彼此容颜的变化，自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻，而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时，鬓发各已苍”两句，由“能几时”引出，对于世事、人生的迅速变化，表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落，竟有一半已不在人间了，彼此都不禁失声惊呼，心里火辣辣地难受。按说，杜甫这一年才四十八岁，亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛，那么这种亲故半数死亡，则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕，共此灯烛光”，诗人故意用反问句式，含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰，又带着深深的痛伤。
创作背景
据今人考证，秦襄公七年（周幽王十一年，公元前771年），周王室内讧，导致戎族入侵，攻进镐京，周王朝土地大部沦陷，秦国靠近王畿，与周王室休戚相关，遂奋起反抗。此诗似在这一背景下产生。
哥舒翰( 隋代 )
收录诗词 (5922) 首
简 介
哥舒翰 （?—757）唐时突骑施哥舒部人，世居安西。年四十余，仗剑之河西，补为衙将。迁左卫郎将。玄宗天宝六载，充陇右节度副使。后以军功拜特进。天宝十二载，进封凉国公，加河西节度使，寻封西平郡王。好饮酒，喜声色，因风疾归京师。安禄山反，翰拜先锋兵马元帅，率兵二十万守潼关，相持半年。后因杨国忠谮，诏促战，不得已出关决战，大败，被俘，囚洛阳。后杀之。
浣溪沙·欲寄愁心朔雁边
谁知别易会应难，目断青鸾信渺漫。
暗山寒雨李将军。秋花粉黛宜无味，独鸟笙簧称静闻。
画楼闲望擘珠帘。金杯有喜轻轻点，银鸭无香旋旋添。
临事成奇策，全身仗至忠。解鞍欺李广，煮弩笑臧洪。
侧弁聆神算，濡毫俟密宣。宫司持玉研，书省擘香笺。
"鄠郊陪野步，早岁偶因诗。自后吟新句，长愁减旧知。
"天柱香芽露香发，烂研瑟瑟穿荻篾。太守怜才寄野人，
敲折玉钗歌转咽，一声声作两眉愁。"
奉送严公入朝十韵
尝闻猎书史，可以鉴荣辱。尝闻猎贤良，可以霸邦国。
"江边烽燧几时休，江上行人雪满头。谁信乱离花不见，
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
无事始知春日长。一亩落花围隙地，半竿浓日界空墙。
"谬持文柄得时贤，粉署清华次第迁。昔岁策名皆健笔，
自古进身者，本非陷物致。当时文德修，不到三世地。"
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。
天街一面静无尘。朝回座客酬琴价，衙退留僧写鹤真。
题西太一宫壁二首
我亦好闲求老伴，莫嫌迁客且论交。"
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
"两地支离路八千，襟怀凄怆鬓苍然。
鄙哉譊譊者，为隘不为通。低头拜野老，负米吾愿从。
客路飏书烬，人家带水痕。猎频虚冢穴，耕苦露松根。
因君照我丹心事，减得愁人一夕愁。"
何年亦作围棋伴，一到松间醉一回。"
久贫身不达，多病意长违。还有渔舟在，时时梦里归。"
茶瓶儿·去年相逢深院宇
隐见心无宰，裴回庆自君。翻飞如可托，长愿在横汾。"
片月斜生梦泽南。爨动晓烟烹紫蕨，露和香蒂摘黄柑。
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"
"一从杀贵妃，春来花无意。此地纵千年，土香犹破鼻。
远砌行窥顶，当庭坐庇阴。短堪惊众木，高已让他林。
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
风蝉已有数声急，赖在陶家柳下闻。"
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
沁园春·张路分秋阅
一间茅屋住不稳，刚出为人平不平。"
当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
杏园人醉日，关路独归时。更卜深知意，将来拟荐谁。"
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
"九曲河冰半段来，严霜结出劲风裁。非时已认蝉飘翼，
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静，风打虚窗佛幌开。
五粒小松歌
忽携书剑远辞群。伤心柳色离亭见，fW耳蝉声故国闻。
欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓，岛外湖山一簇春。
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"
万乘烟尘里，千官剑戟边。斗魁当北坼，地轴向西偏。
"石上菖蒲节节灵，先生服食得长生。早知避世忧身老，
无由住得吟相伴，心系青云十五年。"
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
九罭
武汤东伐韦，固君含悲凄。神夺悔悟魄，幻化为石鸡。
"中宵忽见动葭灰，料得南枝有早梅。四野便应枯草绿，
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
衣巾离暑气，床榻向凉风。是事不逾分，只应明德同。"
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
落花明月皆临水，明月不流花自流。
见《福州志》）"
橡媪叹
"善政无惭色，吟归似等闲。惟将六幅绢，写得九华山。
坐久暗生惆怅事，背人匀却泪胭脂。"
南昌一榻延徐孺，楚国千钟逼老莱。未称执鞭奔紫陌，
只说蝉声一度愁。扫雪自怜窗纸照，上天宁愧海槎流。
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
"露冷风轻霁魄圆，高楼更在碧山巅。四溟水合疑无地，
如今父老偏垂泪，不见承平四十年。"
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
春江花月夜词
玉函书发鹤归天。楼开石脉千寻直，山拆鳌鳞一半膻。
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
我居在穷巷，来往无华轩。辛勤衣食物，出此二亩园。
苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。"
"齿发那能敌岁华，早知休去避尘沙。鬼神只阚高明里，
踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌
"关内平田窄，东西截杳冥。雨侵诸县黑，云破九门青。
"落日芦花雨，行人谷树村。青山时问路，红叶自知门。
"殷璠裁鉴英灵集，颇觉同才得旨深。
眉画犹思赤，巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑，夜舞挹琼觞。
"闭门同隐士，不出动经时。静阅王维画，闲翻褚胤棋。
"两两珍禽渺渺溪，翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯，
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉，冷句偏宜选竹题。
寒玲震月杂珮珰。云和不觉罢馀怨，莲峰一夜啼琴姜。