题三义塔
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
看待诗人无别物，半潭秋水一房山。"
松声添奏乐，草色助铺筵。雀舫宜闲泛，螺杯任漫传。 ——王起
"暝望香山阁，梯云宿半空。轩窗闭潮海，枕席拂烟虹。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
孙休命子名，吴国尊王意。h1莔h2h3僻，h4昷h7h8异。
盗啅接弹惊。脱实自开坼， ——孟郊
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
娇辞咔雏莺。酣欢杂弁珥， ——孟郊
题三义塔拼音解释:
dong huang jin ri yong you yan .xian sha yao chi wu se lin .
ling luo can hua xuan wei kong .ji chu ge lian chou ye yu .shui jia dang hu qie qiu feng .
kan dai shi ren wu bie wu .ban tan qiu shui yi fang shan ..
song sheng tian zou le .cao se zhu pu yan .que fang yi xian fan .luo bei ren man chuan . ..wang qi
.ming wang xiang shan ge .ti yun su ban kong .xuan chuang bi chao hai .zhen xi fu yan hong .
hai shan cang ri ying .jiang yue luo chao hen .chou chang gao fei wan .nian nian bie gu yuan ..
sun xiu ming zi ming .wu guo zun wang yi .h1meng h2h3pi .h4wei h7h8yi .
dao zhuo jie dan jing .tuo shi zi kai che . ..meng jiao
bao mu yu gui reng zhu li .chang pu feng qi shui yang yang ..
jiao ci ka chu ying .han huan za bian er . ..meng jiao
译文及注释
译文
路上碰到一个乡下的邻居，问：“我家里还有什么人？”
荪草装点(dian)墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难长久。
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
当时玉碗里兴许还留有剩酒，银灯恐怕也亮着，外面围着薄纱(sha)。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过(guo)，初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
你用野蔬充饥却说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊(chui)。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发的老人是谁家的呀？
我乘船过太平洋见雨雾迷茫横贯亚洲美洲，远处水天相连浪涛好象在荡涤天地向东流去。
君臣相顾，泪湿衣衫，东望京都心伤悲，信马由缰归朝堂。
《新安吏》杜甫 古诗回答“府帖昨夜才下达，并下令说没有壮(zhuang)丁就依次抽未成年男子。”
后羿射下了九个太阳，天上人间免却灾难清明安宁。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
借写诗杆情因悟禅语止，用酒冲愁阵如同出奇(qi)兵。
我和你一起住在落花飘飞的院落里，楼台上飞翔着成双成对的朱鬟。
注释
客，旅居他乡。历，经过。厌，厌恶。机巧，机智灵巧。习俗难居也。东都，隋置，公元621年（唐武德四年）废。公元628年（唐贞观二年），号洛阳宫，公元657年（唐显庆二年），诏改东都。
⑹戍楼：军队驻防的城楼。
⑦“如姬”句：如姬之父被人杀害，信陵君曾为之复仇，故如姬对信陵君深为感激。
9.化：化生。
15工:精巧，精致
赏析
这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
诗句的巧妙，首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象（新酒、火炉、暮雪）的组合来完成。“绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来，孤立地看，索然寡味，神韵了无，但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时，读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声(sheng)有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山(zai shan)上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的(guo de)另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
作品语言浅俗质朴，句式长短不整，押韵较为自由，具有明显的口语型诗歌的特征。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感(guan gan)，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
首句为地理环境，异域，有别于内地，且在阴山之外；孤城雪海，竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境，轮台之夏和秋季很短，夏季听不见蝉鸣，秋季看不见大雁，一不留神便进入冬季。三句为居住环境，住用毡帐，不防雨。结尾为总结感叹，茫茫万里辽阔之轮台，拜拜在这呆了三年。能看出来，岑参此时有些伤感，不知是对此西域轮台不满意，还是因为未能建功立业长叹息。
客中的抑郁和感伤，特别当摇落秋风的时节，诗人那寂寞的心情，读者是可以想象的。宣城是他旧游之地，此时他又重来这里。一到宣城，他就会怀念到谢朓，这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候，面对着谢朓所吟赏的山川，缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人，虽然古今世隔，然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他当时复杂的情怀，很难有人能理解。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染，勾起人们潜意识的惆怅，而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
诗句的巧妙，首先是意象的精心选择和巧妙安排。全诗表情达意主要靠三个意象（新酒、火炉、暮雪）的组合来完成。“绿蚁新醅酒”，开门见山点出新酒，由于酒是新近酿好的，未经过滤，酒面泛起酒渣泡沫，颜色微绿，细小如蚁，故称“绿蚁”。诗歌首句描绘家酒的新熟淡绿和浑浊粗糙，极易引发读者的联想，让读者犹如已经看到了那芳香扑鼻，甘甜可口的米酒。次句“红泥小火炉”，粗拙小巧的火炉朴素温馨，炉火正烧得通红，诗人围炉而坐，熊熊火光照亮了暮色降临的屋子，照亮了浮动着绿色泡沫的家酒。“红泥小火炉”对饮酒环境起到了渲染色彩、烘托气氛的作用。酒已经很诱人了，而炉火又增添了温暖的情调。诗歌一、二两句选用“家酒”和“小火炉”两个极具生发性和暗示性的意象，容易唤起读者对质朴地道的农村生活的情境联想。后面两句：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”在这样一个风寒雪飞的冬天里，在这样一个暮色苍茫的空闲时刻，邀请老朋友来饮酒叙旧，更体现出诗人那种浓浓的情谊。“雪”这一意象的安排勾勒出朋友相聚畅饮的阔大背景，寒风瑟瑟，大雪飘飘，让人感到冷彻肌肤的凄寒，越是如此，就越能反衬出火炉的炽热和友情的珍贵。“家酒”、“小火炉”和“暮雪”三个意象分割开来，孤立地看，索然寡味，神韵了无，但是当这三个意象被白居易纳入这首充满诗意情境的整体组织结构中时，读者就会感受到一种不属于单个意象而决定于整体组织的气韵、境界和情味。寒冬腊月，暮色苍茫，风雪大作，家酒新熟、炉火已生，只待朋友早点到来，三个意象连缀起来构成一幅有声(sheng)有色、有形有态、有情有意的图画，其间流溢出友情的融融暖意和人性的阵阵芳香。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
起首二句，即以松的高洁之态动人情思，风的肃杀之声逼人警觉。用“亭亭”标示松的傲岸姿态，用“瑟瑟”摹拟刺骨的风声。绘影绘声，简洁生动。又以“谷中”映衬“山上”，更突出了位居全诗中心的青松的傲骨。
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山(zai shan)上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘，而是移情入景，使客观景物对象化，带上浓厚的主观色彩。寂居异乡，平日很少有人来往，阶前长满了青苔，更显出寓所的冷寂。红树，则正是暮秋特有的景象。青苔、红树，色调本来是比较明丽的，但由于是在夜间，在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下，色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里，这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”，“雨中”与“月中”，“寥落”与“愁”，都是互文错举。“雨中”与“月中”，似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时（假定是月夕），自不妨同时在心中浮现先前经历过的(guo de)另一幅图景（雨夕）。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起，无形中将时间的内涵扩展延伸了，暗示出像这样地中宵不寐，思念远人已非一夕。同时，这三组词两两互文错举，后两组又句中自对，又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味，那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树，似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕，月明之夜，胸怀愁绪而寥落之情难以排遣，不禁令人满腹怅然，亦生怜惜之心。
作品语言浅俗质朴，句式长短不整，押韵较为自由，具有明显的口语型诗歌的特征。
以上六句为第一层，总写一天游石壁的观感(guan gan)，是虚写、略写。“林壑”以下六句，则实写、详写湖中晚景：傍晚，林峦山壑之中，夜幕渐渐收拢聚合；天空中飞云流霞的余氛，正迅速向天边凝聚。湖水中，那田田荷叶，重叠葳蕤，碧绿的叶子抹上了一层夕阳的余辉，又投下森森的阴影，明暗交错，相互照映；那丛丛菖蒲，株株稗草，在船桨剪开的波光中摇曳动荡，左偏右伏，互相依倚。这四句从林峦沟壑写到天边云霞，从满湖的芰荷写到船边的蒲稗，描绘出一幅天光湖色辉映的湖上晚归图，进一步渲染出清晖娱人、游子憺然的意兴。这一段的写法，不仅路线贯穿、井然有序，而且笔触细腻、精雕细琢，毫发毕肖。在取景上，远近参差，视角多变，构图立体感、动态感强；在句法上，两两对偶，工巧精美。这一切，都体现出谢诗“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点。虽系匠心锻炼，却又归于自然。
首句为地理环境，异域，有别于内地，且在阴山之外；孤城雪海，竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境，轮台之夏和秋季很短，夏季听不见蝉鸣，秋季看不见大雁，一不留神便进入冬季。三句为居住环境，住用毡帐，不防雨。结尾为总结感叹，茫茫万里辽阔之轮台，拜拜在这呆了三年。能看出来，岑参此时有些伤感，不知是对此西域轮台不满意，还是因为未能建功立业长叹息。
客中的抑郁和感伤，特别当摇落秋风的时节，诗人那寂寞的心情，读者是可以想象的。宣城是他旧游之地，此时他又重来这里。一到宣城，他就会怀念到谢朓，这不仅因为谢朓在宣城遗留下了像叠嶂楼这样的名胜古迹，更重要的是因为谢朓对宣城有着和诗人相同的情感。当李白独自在谢朓楼上临风眺望的时候，面对着谢朓所吟赏的山川，缅怀他平素所仰慕的这位前代诗人，虽然古今世隔，然而他们的精神却是遥遥相接的。这种渺茫的心情，反映了他政治上苦闷彷徨的孤独之感；正因为政治上受到压抑，找不到出路，所以只得寄情山水，尚友古人；他当时复杂的情怀，很难有人能理解。
在一个阳光明媚的春日，一辆风尘仆仆的“征车”曲折颠簸在商山的山路上。峰回路转，车子进入麻涧谷口，一片迷人的“桃源”境界，一股沁人心脾的清新气息扑面而来，使得诗人一下子忘记了旅途的疲困，精神为之一振。
此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染，勾起人们潜意识的惆怅，而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
创作背景
清代词坛，出现了一个很有意思的现象；许多词人，竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧，一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里，最受人注意的，有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说，此词一出，“都下竞相传写，于是教坊歌曲间，无不知有《侧帽词》者。”
廖恩焘( 先秦 )
收录诗词 (2863) 首
简 介
廖恩焘 廖恩焘（1864——1954），字凤舒，号忏庵，廖仲恺之兄。广东惠阳县陈江镇人。早年留学美国。民国4—8年（1915—1919）任古巴领事。民国11年（1922）2月暂代驻朝鲜总领事，6月任驻日本使馆一等秘书代办使事。民国14年（1925）任驻智利使馆代办领事。民国15—18年（1926—1929），再任古巴领事，兼任驻巴拿马使馆公使。民国23年（1934）任马尼拉总领事。民国24年（1935）回国任金陵（今南京）监督。抗战期间任汪伪国民政府委员会委员。晚年寓居香港。 平生工诗词，好倚声，性诙谐。着有《忏庵词》、《半舫斋诗余》等诗文集多卷。
蝴蝶飞
焉能守硁硁。 ——韩愈"
考古书千卷，忘忧酒一樽。如今归建业，雅道喜重论。"
高行若矜豪，侧睨如伺殆。 ——韩愈
道路连天远，笙歌到晓愁。不堪分袂后，残月正如钩。"
绕枝犹避箭，过岭却投林。风冷声偏苦，山寒响更深。
凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假尊罍末，膺门自此依。 ——李绅"
"弱柳风高远漏沈，坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在，
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
绝句
"何须凿井饮，门占古溪居。寂寞苔床卧，寒虚玉柄书。
"长洲茂苑朝夕池，映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披，
亦与樵翁约，同游酒市春。白头云水上，不识独醒人。"
"潇湘何代泣幽魂，骨化重泉志尚存。
破暗光初白，浮云色转清。 ——颜真卿
"春蚕吐出丝，济世功不绝。蜘蛛吐出丝，飞虫成聚血。
敲关通汉节，倾府守河冰。无处论边事，归溪夜结罾。"
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
夏阴偶高庇，宵魄接虚拥。 ——韩愈
"早起雀声送喜频，白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮，
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
皎澈虚临夜，孤圆冷莹秋。乍来惊月落，疾转怕星流。
圆光恐滴袈裟湿。夜梵西天千佛声，指轮次第驱寒星。
景落全溪暗，烟凝半岭昏。 ——颜须
浴偎红日色，栖压碧芦枝。会共鹓同侣，翱翔应可期。"
留侯论
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木，无车春养雪藏鞭。
都是九重和暖地，东风先报禁园春。
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
早晚烟村碧江畔，挂罾重对蓼花滩。"
威凤池边别，冥鸿天际翔。披云见居守，望日拜封章。 ——刘禹锡
只此上高楼，何如在平地。"
度弦方解愠，临水已迎秋。 ——颜真卿
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
百字令·月夜过七里滩
两番供奉打球时，鸾凤分厢锦绣衣。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
惟有门前鉴池水，春风不改旧时波。"
"位望谁能并，当年志已伸。人间传凤藻，天上演龙纶。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
"万里无云镜九州，最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落，
"昔日郎君今刺史，朱元依旧守朱门。
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
满江红·咏竹
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
竹深风倍冷，堂迥磬偏清。愿作传灯者，忘言学净名。"
"池塘多谢久淹留，长得霜翎放自由。
"草木无情亦可嗟，重开明镜照无涯。菊英空折罗含宅，
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠，黟水含春绕槛流。
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
照镜见白发
孤眠愁不转，点泪声相及。净扫阶上花，风来更吹入。"
南阳卧久无人问，薄命非才有可疑。"
"谁寄湘南信，阴窗砚起津。烧痕碑入集，海角寺留真。
大干时容息，乔枝或借鸣。心由饮露静，响为逐风清。
若为多罗年少死，始甘人道有风情。
雅句僧抄遍，孤坟客吊稀。故园今孰在，应见梦中归。"
劝君此醉直须欢，明朝又是花狼藉。（见《野客丛谈》）
拟登绝顶留人宿，犹待沧溟月满时。"
中洲株柳
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
"徐徐出土非人种，枝叶难投日月壶。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
花飞当野渡，猿叫在烟岑。霄汉知音在，何须恨陆沈。"
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
楚国千山道，秦城万里人。镜中看齿发，河上有烟尘。 ——耿湋
岩高时褭褭，天净起悠悠。傥见朝宗日，还须济巨舟。"
听时无有定，静里固难寻。一宿扶桑月，聊看怀好音。"
满江红·送李御带珙
"惜养来来岁月深，笼开不见意沈吟。
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
好是琵琶弦畔见，细圆无节玉参差。
"天高爽气晶，驰景忽西倾。山列千重静，河流一带明。
"发事牵情不自由，偶然惆怅即难收。已闻抱玉沾衣湿，
浑奔肆狂勷，捷窜脱趫黠。岩钩踔狙猿，水漉杂鳣螖。 ——韩愈
"桂枝博得凤栖枝，欢觐家僮舞翠微。僧向瀑泉声里贺，
"骏马娇仍稳，春风灞岸晴。促来金镫短，扶上玉人轻。
忆秦娥·与君别
樽前俱是异乡人。遥山带日应连越，孤雁来时想别秦。
"昂藏大步蚕丛国，曲颈微伸高九尺。
"暂驻征轮野店间，悠悠时节又春残。落花风急宿酲解，
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
"好龙天为降真龙，及见真龙瘁厥躬。
草入吟房坏，潮冲钓石移。恐伤欢觐意，半路摘愁髭。"
菱歌思欲绝，楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨，
有会必惬，无惭曩贤。 ——潘述