书悲
"道俗骈阗留不住，罗浮山上有心期。
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
谁不恋其家，其家无风霜。鹰鹘念搏击，岂贵食满肠。"
望云回寺晚，为讲到城迟。还想安居日，应当后夏时。"
"宝钿云和玉禁仙，深含媚靥袅朱弦。
萧索更看江叶下，两乡俱是宦游情。"
夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜，近年寻伴赤松游。
七十三人难再到，今春来是别花来。"
折花林影断，移石洞阴回。更欲留深语，重城暮色催。"
"旧时艳质如明玉，今日空心是冷灰。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色，潘杨亦觉有光华。
书悲拼音解释:
.dao su pian tian liu bu zhu .luo fu shan shang you xin qi .
lin xia zhi wu xiang .ren jian ku shi qing .zhong qi zhu shi qu .bu ni lao chen ying ..
shui bu lian qi jia .qi jia wu feng shuang .ying gu nian bo ji .qi gui shi man chang ..
wang yun hui si wan .wei jiang dao cheng chi .huan xiang an ju ri .ying dang hou xia shi ..
.bao dian yun he yu jin xian .shen han mei ye niao zhu xian .
xiao suo geng kan jiang ye xia .liang xiang ju shi huan you qing ..
yi mo wen shi guo hai qiu .xiang xi bian si qing suo bai .jin nian xun ban chi song you .
qi shi san ren nan zai dao .jin chun lai shi bie hua lai ..
zhe hua lin ying duan .yi shi dong yin hui .geng yu liu shen yu .zhong cheng mu se cui ..
.jiu shi yan zhi ru ming yu .jin ri kong xin shi leng hui .
qian li jiang shan shu yi jia .lu wei ding zhi lian qi se .pan yang yi jue you guang hua .
译文及注释
译文
江岸一位老翁戴着青色的(de)箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家(jia)。
经过正式行聘的才是正妻，私奔的是妾室，没有(you)资格参与家族祭祀。
醒来时只有身边的枕席，刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
欧阳修开始在滁州任职，自号为醉翁，晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿，见义勇为，即使有陷阱在前面，都一往无前即使身受其害都不回头。即使被贬低多次，（他的）志向也一样不变。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
想起了我(wo)长久离开家园，滞留在异乡只能空叹(tan)息。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！多少凶暴强横贼，敲骨吸髓又贪赃，窃据高位享厚禄，有权有势太猖狂。天降这些不法臣，助长国王逞强梁。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
人也是这样，只有通过学习，才能掌握知识；如果不学习，知识不会从天上掉下来。
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都照亮。
有兄弟却都分散了，没有家无法探问生(sheng)死。
云雾缭绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
万壑古树高耸云天，千山深处杜鹃啼啭。
判司原本是小官不堪一提，未免(mian)跪地挨打有苦向谁说。
注释
6：迨：到；等到。
⑻悠悠：长久。遥远的样子。
登：丰收。
①这首绝句写诗人由富春至严陵旅行途中所见。富春，此指富春江，是浙江钱塘江的一部分。严陵，此指富春山。同题二首，这是其二。
⑴《春宫曲》王昌龄 古诗：一作“殿前曲”。
赏析
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了(liao)。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特(te)别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为(jie wei)国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人(zhu ren)公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比，当年繁华的交通要道，如今已破败不堪了。当年指示路途的华表，如今已经被雷电轰击得半残，纵横的断碑，通体蒙尘，碑文依稀可辨。昔日繁华，今朝破败，尽在残缺华表，断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉，完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山(dui shan)河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细(shen xi)的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为(jie wei)国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
不过，这首诗的得力之处却非上面这两句，而是它的后两句。在上两句诗里，诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦，指出天下伤心之地是离亭，也就是说天下伤心之事莫过于离别，已经把诗意推到了高峰，似乎再没有什么话好说，没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸，全诗将纤弱无力，索然寡味。而诗人才思所至，就亭外柳条未青之景，陡然转过笔锋，以“春风知别苦，不遣柳条青”这样两句，别翻新意，另辟诗境。
第三句“人生只合扬州死”，诗人笔锋一转，不写“生”而写“死”，如此美好的时光，诗人应该沉迷享乐还来不及，而诗人却想到“死”，初看似乎不近人情，细思方觉巧妙，其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了，他已经舍不得离开这里，生的时候可以选择长居扬州，而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料，读之令人拍案叫绝，惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香，将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗，且又是诗人现身说法，造成了极为传神的夸张效果。
这首诗几乎通篇写景（第二句从抒情主人(zhu ren)公心中所想的角度去理解，也是写景，而非叙事），没有直接抒情的句子，也没有多少叙事成分。图景与图景之间没有勾连过渡，似续似断，中间的空白比一般的诗要大得多。语言则比一般的诗要柔婉绮丽，这些，都更接近词的作风。温庭筠的小诗近词，倒主要不是表明词对诗的影响，而是反映出诗向词演化的迹象。
本诗前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。观摩全诗，此诗既是在写柳，也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。
颈联清楚地告诉人们汉寿城今非昔比，当年繁华的交通要道，如今已破败不堪了。当年指示路途的华表，如今已经被雷电轰击得半残，纵横的断碑，通体蒙尘，碑文依稀可辨。昔日繁华，今朝破败，尽在残缺华表，断裂石碑中显露了出来。诗人不惜耗费大量笔墨大写特写这样的破败和荒凉，完全是为着尾联的富有哲理性的议论作准备的。
这首诀别故乡之作，表达的不是对生命苦短的感慨，而是对山(dui shan)河沦丧的极度悲愤，对家乡亲人的无限依恋和对抗清斗争的坚定信念。
次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。
文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动，令人悚惊的秋夜奇声，营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书，闻有声自西南来者，悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书，忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音，细听，起初似雨声淅淅沥沥，又似风声潇潇飒飒，忽然又如波涛奔腾翻涌，又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上，又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音，又好像奔赴敌阵的军队，衔枚迅跑，听不到号令，只听到人马行进之声。
结句引满而发，对统治者的揭露与鞭挞不留余地，这与常见的含蓄风格迥乎不同。但就艺术表现而言，诗中却仍然有含而不露的东西在，因而也有余味可寻。“县民无口不冤声”既然是“去岁”的见闻，那么县民喊的是什么冤以及喊冤的结果如何，诗人当然记忆犹新，但没有明写。县宰加朱绂“既然是“今来”的见闻，那么这和县民喊冤的结果有什么联系，诗人当然很清楚，但也没有明写。而这没有明写的一切，这就造成了悬念。最后，诗人才把县宰的朱绂和县民的鲜血这两种颜色相同而性质相反的事物出人意外地结合在一起，写出了惊心动魄的结句。诗人没有明写的一切，就都见于言外，获得了强烈的艺术效果。县宰未加朱绂之时，权势还不够大，腰杆还不够硬，却已经逼得“县民无口不冤声”；如今因屠杀冤民而赢得了上级的嘉奖，加了朱绂，尝到了甜头，权势更大，腰杆更硬，他又将干些什么，诗人也没有明写，然而弦外有音，有很强的震撼力。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细(shen xi)的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
创作背景
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
区仕衡( 未知 )
收录诗词 (5527) 首
简 介
区仕衡 （1217—1277）广州南海人，字邦铨。入太学为上舍生。慷慨有智略，以天下为己任。尝上书论贾似道误国，又陈恢复之策，皆不为用。归而讲学九峰书院，人称九峰先生。诗文典雅。有《九峰集》、《理学简言》。
小雅·车舝
"浮生犹役役，未得便寻真。白日如无路，青山岂有人。
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
诗酒放狂犹得在，莫欺白叟与刘君。"
"三展蜀笺皆郢曲，我心珍重甚琼瑶。
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
"南游多老病，见说讲经稀。塞寺几僧在，关城空自归。
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
几看春草绿，又见塞鸿过。未有进身处，忍教抛薜萝。"
河传·秋雨
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍，洞里丹砂自采还。
"雪楼当日动晴寒，渭水梁山鸟外看。
惆怅追怀万事空，雍门感慨徒为尔。"
林中无虎山有鹿，水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮，
"每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同。
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
"荒居无四邻，谁肯访来频。古树秋中叶，他乡病里身。
翅拂繁枝落，风添舞影斜。彩云飘玉砌，绛雪下仙家。
生查子·轻匀两脸花
暖帐迎冬设，温炉向夜施。裘新青兔褐，褥软白猿皮。
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
"君不见昔时同心人，化作鸳鸯鸟。和鸣一夕不暂离，
是以达人静则吻然与阴合迹，动则浩然与阳同波。
哮吼忽雷声揭石，满天啾唧闹轰轰。"
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
行寻白云叟，礼象登峻宇。佛窟绕杉岚，仙坛半榛莽。
莫愁今夜无诗思，已听秋猿第一声。"
木兰花令·次马中玉韵
他时若要追风日，须得君家万里驹。"
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
风鸣云外钟，鹤宿千年松。相思杳不见，月出山重重。
还有少年春气味，时时暂到梦中来。"
"暂凭春酒换愁颜，今日应须醉始还。
"人间多别离，处处是相思。海内无烟夜，天涯有月时。
"野寺寻花春已迟，背岩唯有两三枝。
"楼台耸碧岑，一径入湖心。不雨山长润，无云水自阴。
李白墓
"天福坤维厚，忠贤拥节旄。江同渭滨远，山似傅岩高。
自悲年已长，渐觉事难亲。不向禅门去，他门无了因。"
"异乡冬至又今朝，回首家山入梦遥。渐喜一阳从地复，
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
忆昔炎汉时，乃知绮季贤。静默不能仕，养老终南山。"
"衰年生侄少，唯尔最关心。偶作魏舒别，聊为殷浩吟。
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
卖痴呆词
"太行岭上二尺雪，崔涯袖中三尺铁。
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
幽人惜时节，对此感流年。"
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。
"此地缘疏语未通，归时老病去无穷。
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"
台山杂咏
若似剡中容易到，春风犹隔武陵溪。"
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
故箧岁深开断简，秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲，
"白鹤西山别，更看上去船。遥知寻寺路，应念宿江烟。
映松山色远，隔水磬声通。此处宜清夜，高吟永与同。"
"结茅苍岭下，自与喧卑隔。况值雷雨晴，郊原转岑寂。
"玉叩能旋止，人言与乐并。繁音忽已阕，雅韵诎然清。
一日新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。"
女冠子·春山夜静
小山浸石棱，撑舟入幽处。孤歌倚桂岩，晚酒眠松坞。
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
时人尽说韦山甫，昨日馀干吊子孙。"
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
"放迹疑辞垢，栖心亦道门。玄言萝幌馥，诗思竹炉温。
影销堂上舞，声断帐前歌。唯有漳河水，年年旧绿波。"
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
诀别书
幽翠生松栝，轻烟起薜萝。柴扉常昼掩，惟有野人过。"
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否，乐天知命了无忧。"
童子病来烟火绝，清泉漱口过斋时。"
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"
心证红莲喻，迹羁青眼律。玉炉扬翠烟，金经开缥帙。
"剖竹随皇命，分忧镇大藩。恩波怀魏阙，献纳望天阍。
"芭蕉丛丛生，月照参差影。数叶大如墙，作我门之屏。
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
满江红·燕子楼中
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客，百杯疑是酒中仙。
"使君五马且踟蹰，马上能听绝句无。
雨从神女峡边来。青蒲映水疏还密，白鸟翻空去复回。
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
"幽人往往怀麻姑，浮世悠悠仙景殊。
蟋蟀啼相应，鸳鸯宿不孤。小僮频报夜，归步尚踟蹰。"
儿着绣衣身衣锦，东阳门户胜滕家。"