诉衷情·宝月山作
权臣为乱多如此，亡国时君不自知。"
洛阳才子多情思，横把金鞭约马头。
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"西溪水色净于苔，画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去，
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
荣盛几何流落久，遣人襟抱薄浮生。"
月好知何计，歌阑叹不禁。山巅更高处，忆上上头吟。"
严光万古清风在，不敢停桡更问津。"
窜逐同天宝，遭罹异建康。道孤悲海澨，家远隔天潢。
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
诉衷情·宝月山作拼音解释:
quan chen wei luan duo ru ci .wang guo shi jun bu zi zhi ..
luo yang cai zi duo qing si .heng ba jin bian yue ma tou .
shi jun ji ru jin luan dian .ye zhi wu fei cao bai ma ..
.xi xi shui se jing yu tai .hua yi heng feng jiang zhang kai .xian guan xuan piao peng dao qu .
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .
rong sheng ji he liu luo jiu .qian ren jin bao bao fu sheng ..
yue hao zhi he ji .ge lan tan bu jin .shan dian geng gao chu .yi shang shang tou yin ..
yan guang wan gu qing feng zai .bu gan ting rao geng wen jin ..
cuan zhu tong tian bao .zao li yi jian kang .dao gu bei hai shi .jia yuan ge tian huang .
xiu hua ru gao yi xiao shi .jin xiao zhong yi jin li pi .
译文及注释
译文
从今以后天下归为一同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
现在寒风凛冽，我没有(you)住所，哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢？
入春已经七天了，离开家已经有两年了。
你飘拂若霞似电，你飞扬绚丽如虹。
寄寓在泾州的淮西(xi)镇的军帅尹少荣，是个刚强正直之士。来到焦令谌的住处，见到焦令谌大骂说：“你真的算得上是人吗？泾州田野如同赤土，人都快饿死了。而你却一定要得到租谷，又用大杖打无罪的人。段公是仁慈而有信义道德的人，而你却不知道敬重。现在段公仅有的一匹马(ma)，低价卖了买谷子送进你家，你又不知羞耻地收下了。总之你的为人，是不顾天灾、冒犯长者、打击无罪者之辈，还取仁义之人的谷子，使段先生(sheng)进出无马骑，你将凭什么面对天地，还不愧对奴隶吗？”虽然为人焦令谌凶暴傲慢，但是在听了尹少荣的话却也深感惭愧，汗流浃背，吃不下东西，说：“我终究不能再见段公了！”一天傍晚，恼恨而死。
两朵芙蓉渐(jian)渐地红起，像美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
万古都有这景象。
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北(bei)的人们远远地打着招呼互话短长。
臣李密陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄弟，门庭衰微、福分浅薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单没有依靠，只有自己的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃饭喝药，从来就没有离开她。
剥去我们身上的衣服，夺掉我们口中的粮食。
请问春天从这去，何时才进长安门。
一次次想着无罪而生离啊，内心郁结而更增悲伤。
东山我很久没有回去了，不知昔日种在洞旁的蔷薇又开过几次花？
注释
⑻漫：徒然，白白地。华表语：指向皇上进谏的奏章。华表，又名诽谤木，立于殿堂前。
②斗草，古代春夏间的一种游戏。梁·宗懔《荆楚岁时记》载：“五月五日……四民并踏百草。又有斗百草之戏。”但宋代在春社、清明之际已开始斗草。
⑷玉盘：喻月。李白《古朗月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。”
（19）待命：等待回音
⒇刍：读音chú，喂牲口的草。
⑶叶：此处指桑叶。
31. 贼：害，危害，祸害。
赏析
傍晚时分，秋风徐徐地吹来，令人感觉全身透凉，舒服又惬意。周德清刚吃完晚饭，肚子饱得难受，他就想去散散步以促进消化。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人(shi ren)笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致(run zhi)慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯(ken)。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，象是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡——洛阳城（武元衡的家乡是在洛阳附近的缑氏县）。在诗人(shi ren)笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。
“一箫”二句：可与本年所写词《令》互参丑奴儿。其上阕云：“沉思十五年中事，才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。”箫，指赋诗忧国的哀怨幽情。剑，指报国的雄心壮志。剑态、箫心，是龚自珍诗词中经常对举出现的两个意象。稍后三年他写的《秋心三首》中的“气寒西北何人剑，声满东南几处箫”，与此诗首二句意同。
无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样，将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致(run zhi)慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托，它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。
大家知道，该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日，光绪皇帝颁布“明定国是”诏书，宣布变法。1898年9月21日，慈禧太后就发动政变，囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告（康有为经上海逃往香港，梁启超经天津逃往日本），决心一死，愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说：“各国变法，无不从流血而成，今中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有之，请自嗣同始。”诗的前两句，表达的恰恰是：一些人“望门投止”地匆忙避难出走，使人想起高风亮节的张俭；一些人“忍死须臾”地自愿留下，并不畏一死，为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样，出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句，则意为：而我呢，自赴一死，慷慨激扬；仰笑苍天，凛然刑场！而留下的，将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气！
这首诗先描写，后抒情，两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风，走马等形象集中起来，突出了诗人的自我形象，描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时，诗人抓住了对国土丧失的痛惜，直述以国为家，先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动，节奏感强。
第二章诗意与第一章相似，在反覆咏叹中进一步强化了诗人所要表达的思想感情。诗人不可遏制的怨怒之气喷薄而出，却又不是尽情宣泄而后快，比拟中有双关，呼告中有托讽，虽是直言却用曲笔，以弦外之音感动读者，使议论中多了一点诗味。
在诗歌句式上，采用不齐整的句式，有三言、四言、五言、六言几种，这说明诗歌带有鲜明的口语化的倾向。口语化句子，正好比较朴实，比较真切地表达出下层人民出身的士兵的口吻，令人读之感到亲切诚朴。实际上，除了个别词语带有历史痕迹，在语义上需要诠解之外，这首口语化的诗歌，千载之下读之，仍是极易使人感动的。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯(ken)。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。
全诗四句二十八字，廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情，深深地印在了读者的心上，足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章，借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词，使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势，生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象，亦似是喻已，侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状，向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情，表达了诗人刚正不阿的高尚品格，想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音。
创作背景
这三首诗联系紧密，不可分割。唐玄宗天宝元年（742年），李白奉诏入京，担任翰林供奉。李白本是个积极入世的人，才高志大，很想像管仲、张良、诸葛亮等杰出人物一样干一番大事业。可是入京后，他却没被唐玄宗重用，还受到权臣的谗毁排挤，两年后被“赐金放还”，变相撵出了长安。《唐宋诗醇》以为《《行路难三首》李白 》皆天宝三载（744年）离开长安时所作，詹锳《李白诗文系年》、裴斐《太白乐府举隅》从之。郁贤皓《李白选集》以为“作年莫考”。
张炎( 五代 )
收录诗词 (5447) 首
简 介
张炎 张炎（1248年－1320年），字叔夏，号玉田，晚年号乐笑翁。祖籍陕西凤翔。六世祖张俊，宋朝着名将领。父张枢，“西湖吟社”重要成员，妙解音律，与着名词人周密相交。张炎是勋贵之后，前半生居于临安，生活优裕，而宋亡以后则家道中落，晚年漂泊落拓。着有《山中白云词》，存词302首。张炎另一重要的贡献在于创作了中国最早的词论专着《词源》，总结整理了宋末雅词一派的主要艺术思想与成就，其中以“清空”，“骚雅”为主要主张。
清平调·其二
"冷气生深殿，狼星渡远关。九城鼙鼓内，千骑道途间。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
"盘崖蹙缩似灵龟，鬼谷先生隐遁时。
散客出门斜月在，两眉愁思问横塘。"
闭门尽日无人到，翠羽春禽满树喧。"
天意从来知幸蜀，不关胎祸自蛾眉。"
长欲然香来此宿，北林猿鹤旧同群。"
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。
秋雨夜眠
别后音书锦字空。长忆映碑逢若士，未曾携杖逐壶公。
"寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。
竞指云生岫，齐唿月上天。蚁窠寻径劚，蜂穴绕阶填。
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
"双黛俨如嚬，应伤故国春。江山非旧主，云雨是前身。
沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲。岁穷归未得，心逐片帆还。"
木兰花·西山不似庞公傲
争知昼卧纱窗里，不见神人覆玉衣。
"谁疑忠谏郭钦言，不逐戎夷出塞垣。
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
月好频移座，风轻莫闭门。流莺更多思，百啭待黄昏。"
今年渐向熟，庶几民不流。书生自无田，与众同喜忧。
"不寐天将晓，心劳转似灰。蚊吟频到耳，鼠斗竞缘台。
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝，二南新格变风骚。
国风·鄘风·君子偕老
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
"积雪峰西遇奖称，半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜，
拟行路难·其六
露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。"
响谷传人语，鸣泉洗客愁。家山不在此，至此可归休。"
"休说人间有陆沈，一樽闲待月明斟。时来不怕沧溟阔，
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
云带环山白系腰。莺转树头欹枕听，冻开泉眼杖藜挑。
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
叠帆依岸尽，微照夹堤明。渡吏已头白，遥知客姓名。"
汾上惊秋
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
文翁未得沈香饵，拟置金盘召左慈。"
酒入杯中影，棋添局上声。不同桃与李，潇洒伴书生。"
鱼目出泥沙，空村百金珍。豫章值拥辏，细细供蒸薪。
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
曳杖歌
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
人意似知今日事，急催弦管送年华。"
冯媛须知住汉宫，将身只是解当熊。
"再整鱼犀拢翠簪，解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影，
恩洽三时雨，欢腾万岁雷。日华偏照御，星彩迥分台。
"平生诗誉更谁过，归老东吴命若何。知己凋零垂白发，
"君阳山下足春风，满谷仙桃照水红。
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
赠道者
"茅屋周回松竹阴，山翁时挈酒相寻。无人开口不言利，
到头未会苍苍色，争得禁他两度谩。"
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
为话门人吟太苦，风摧兰秀一枝残。"
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
"十五年看帝里春，一枝头白未酬身。自闻离乱开公道，
"因君话故国，此夕倍依依。旧业临秋水，何人在钓矶。
愚公移山
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
白面儿郎犹巧宦，不知谁与正干坤。"
文君手里曙霞生，美号仍闻借蜀城。夺得始知袍更贵，
"黄鸟啼烟二月朝，若教开即牡丹饶。
"天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静，
桃花雪点多虽贵，全假当场一顾恩。"
曾子易箦
"深山大雪懒开门，门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况，
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
"多惭到处有诗名，转觉吟诗僻性成。度水却嫌船着岸，
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白，江上楼台晚日红。
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
蔓织青笼合，松长翠羽低。不鸣非有意，为怕客奔齐。"