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木兰花慢·恨莺花渐老

五代 / 杨简

"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
"西亭秋望好,宁要更垂帘。夫子墙还峻,酂侯宅过谦。
谁能逐我来闲坐,时共酣歌倾一壶。"
苍翠经宵在,园庐景自深。风凄欲去燕,月思向来砧。
"云门天竺旧姻缘,临老移家住玉泉。
嗟吾生之几何,寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米,
"尧泽润天下,许由心不知。真风存绵绵,常与达者期。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
"貌随年老欲何如,兴遇春牵尚有馀。
"献赋论兵命未通,却乘羸马出关东。
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
容华能几时,不再来者年。此夕河汉上,双星含凄然。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"
新知四十九年非。当官补拙犹勤虑,游宦量才已息机。
深好求鱼养,闲堪与鹤期。幽声听难尽,入夜睡常迟。"
重来华表不知年。溪桥晚下玄龟出,草露朝行白鹿眠。
"烟景冷苍茫,秋深夜夜霜。为思池上酌,先觉瓮头香。


木兰花慢·恨莺花渐老拼音解释:

.feng cha cui qiao shuang wan zhuan .chu jian zhang ren shu xi wan .
.xi ting qiu wang hao .ning yao geng chui lian .fu zi qiang huan jun .zan hou zhai guo qian .
shui neng zhu wo lai xian zuo .shi gong han ge qing yi hu ..
cang cui jing xiao zai .yuan lu jing zi shen .feng qi yu qu yan .yue si xiang lai zhen .
.yun men tian zhu jiu yin yuan .lin lao yi jia zhu yu quan .
jie wu sheng zhi ji he .ji shun xi hu qi zhong .you ru tai cang zhi ti mi .
.yao ze run tian xia .xu you xin bu zhi .zhen feng cun mian mian .chang yu da zhe qi .
shui fu tian xian shang long pan .shen xu yun gong fei jiang dao .ao pen xian yan ge hai lan .
.mao sui nian lao yu he ru .xing yu chun qian shang you yu .
.xian fu lun bing ming wei tong .que cheng lei ma chu guan dong .
hui zhou ou de feng shui bian .yan fan shu xi gui xiao xiang .xiao xiang shui qing yan zhang qu .
rong hua neng ji shi .bu zai lai zhe nian .ci xi he han shang .shuang xing han qi ran ..
ying yuan shui fu long shen shui .tou de jiao ren wu se xiao ..
lv meng xin duo gan .gu yin qi bu ping .shui wei li bai hou .wei fang jin guan cheng ..
xin zhi si shi jiu nian fei .dang guan bu zhuo you qin lv .you huan liang cai yi xi ji .
shen hao qiu yu yang .xian kan yu he qi .you sheng ting nan jin .ru ye shui chang chi ..
zhong lai hua biao bu zhi nian .xi qiao wan xia xuan gui chu .cao lu chao xing bai lu mian .
.yan jing leng cang mang .qiu shen ye ye shuang .wei si chi shang zhuo .xian jue weng tou xiang .

译文及注释

译文
寂居异乡,平日少有人来往,阶前长满了青(qing)苔,那(na)一片绿意和秋天的红叶在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下变得黯淡模糊,雨夜的凄寒、月色的冷清,又哪里比得上乡愁的磨人呢?
草虫的叫声(sheng)多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
眼看着长安渐渐远去,渭水波声也越来越小。
红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声郁闷低沉。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
白云缭绕回望中合成一片,青霭迷茫进入山中都不见(jian)。
酒醉(zui)后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。一位大将从宫中奉旨出征,全权征调天下的兵马。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
石榴花如火地开着,似乎正在笑话我,我只好自我解嘲道:其实,陶渊明既使不喝酒,也一样仰慕屈原卓然不群的清醒。今天,我虽无法凭吊屈原,我也一样仰慕他。
秀美的庐山挺拔在南斗旁,
毛发散乱披在身上。
前往东园的小路,垂柳掩映;西坝的渡口,落花缤纷。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。

注释
从亡者:从文公出亡在外之臣,如狐偃、赵衰之属。
22.逞:施展。究:极尽。
⑼萧萧:马的呻吟嘶叫声。
29.起:开。闺:宫中小门。
(6)钻龟、祝蓍(shī):古人因迷信而占卜的方法,钻龟壳后看其裂纹占卜吉凶,或拿蓍草的茎占卜吉凶。这里是指求签问卜。蓍,多年生草本植物,全草可入药,茎、叶可制香料。
⑵大江:指长江。

赏析

  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三(san)百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现(biao xian)出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  如果说一、二章是颂“仪”之体,则三、四章是颂“仪”之用,即内修外美的“淑人君子”对于安邦治国佑民睦邻的重要作用。三章的“其仪不忒”句起到承上启下的转折作用,文情可谓细密。四章的末句“胡不万年”,则将整篇的颂扬推至巅峰,意谓:这样贤明的君王,怎不祝他万寿无疆?对于一个暴君昏主,人们是不会如此祝釐的。因此《诗集传》谓此句为“愿其寿考之词也”,其实不错,反观(fan guan)方玉润谓此句“含讽刺意”,似乎有点牵强。
  “谁念献书来万里,君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平,诗人向两位朋友诉苦:我不远万里,到京城献书,谁知“君之门兮九重”,一片赤诚,难以上达天听,不为君知。这两句并不是“悔献书”,他对献书毫不悔恨,只是怨自己运气不好,怨君王深居禁中,不能赏识自己的才干,使得他不能象韦苏州和李明府那样,既能当官,又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子,对他们来说,最惬意的莫过于“陶潜县里看花发,庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活,崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨,不过,他的“怨”,是“怨而不怒”,合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗,对他的矛盾心理写得很形象具体:“狥旬世甘长往,逢时忝一官。欲朝青琐去,羞向白云看。荣宠无心易,艰危抗节难”。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无尽的乡思之愁。
  两个场面,构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子,主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明,效果强烈,读起来,不但忍俊不禁,而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
  全诗二十八字,并无惊人警语,而自有一种形象意蕴,令人回肠荡气,原因在诗家惯用的以乐景写哀的对比反衬手法,在这里得到了长足的发挥。起句写美景,景美得扑人眉宇;收句写愁肠,肠愁得寸寸欲断。同一诗境,效果迥异,令人读来自入彀中。试一口诵心维,景乎,情乎,乐乎,悲乎,似都浑然莫辨了。其点化契机,仍然是“莫来好”三字所导入的一种闲愁美,哀伤美。乐景固然给人以美感,哀景同样给人以美感。在特定诗境下,先乐后哀,乐中生悲,会更使诗味浓郁,咀嚼甜美。此诗得之。
  三、四句,以人物的行动揭示他们的热恋之情。沉浸在欢乐爱情中的恋人,忽然看见江面上游来一对相互追逐的鸳鸯。这对鸳鸯于是成了他们爱情的象征。他们不愿意任何人打扰自己的恋爱,自己当然也不愿意将这一对鸳鸯惊散。因此,他们怀着爱怜、欣喜的感情,轻轻地划动船桨,悄悄地离开了。这一个细节非常富于情趣,它含蓄婉转、细致入微地刻画了恋人对美好爱情的珍惜,表达了他们深沉的爱。
  在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中,却又是为友人送别之时,在《三江小渡》杨万里 古诗口,杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景,营造了一种送别友人,依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆,写出了诗人对于友情天长地久,不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”,并使用自然界的“风波”象征社会风浪,然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行(jin xing)对比,深刻地表达了友情恒久不变,能经得起风浪考验的主旨。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  全诗扣紧一个“闻”字,抒写自己闻笛的感受。诗的第一句是猜测性的问句。那未曾露面的吹笛(chui di)人只管自吹自听,却不期然而打动了许许多多听众,这就是句中“暗”字所包含的意味。第二句说笛声由春风吹散,传遍了洛阳城。这是诗人的想象,也是艺术的夸张。第三句说明春风传来的笛声,吹奏的是表现离情别绪的《折杨柳》,于是紧接一句说,哪个能不被引发思念故乡家园的情感呢!水到渠成而戛然而止,因而余韵袅袅,久久萦绕于读者心间,令人回味无穷。
  这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼,明朗通脱,语言浅近平易,无艰涩造作之态的特色。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦,一弦一柱思华年。”无端,无缘无故,生来就如此。乐器,琴有三弦、五弦;筝有13弦;而“瑟”却有五十弦。用这么多弦,来抒发繁复之情感,该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故,已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象,暗示自喻诗人与众不同,别人只三弦、五弦,而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高,多愁善感,锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句,一弦一柱,追忆青春恋爱的年华。首联总起,引领下文,以下都是追忆美好的青春。但又美景不长,令人失落惆怅。
  此诗塑造了一个剑术超过白猿公,纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强,却一直未能得到施展的机会,于是发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
  诗的“美”,最主要是赞颂秦公的容颜、服饰和仪态。两章诗都对“君子”的来到表示出敬仰和赞叹的态度。那君子的脸红润丰泽,大有福相。那诸侯的(hou de)礼服,内里狐白裘,外罩织锦衣,还有青白相间斧形上装和五次斑斓的下裳,无不显得精美华贵,熠熠生辉。诗中对秦公的衣着有着一种新鲜感,不像是司空见惯习以为常的感觉,秦公也像是在炫耀华服似的,在在证明这确是秦襄公被始封为诸侯而穿上显服的情景。《史记·秦本纪》:“(周)平王封襄公为诸侯,赐之歧以西之地。其子文公,遂收周遗民有之。”诗大约就作于那时期。除了服装外,诗还写到了饰物的佩声锵锵,那身上琳琅的美玉挂件叮当作响,音韵悦耳。这就见出诗所描摹的形象是动态的,行进中的,仿佛让人感觉到秦公步履雍容来到《终南》佚名 古诗山祭祀行礼。诗通过视觉、听觉形象的勾勒,至少在外观上透出富贵气派和令人敬仰感。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

杨简( 五代 )

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简 介

杨简 (1141—1226)明州慈溪人,字敬仲,世称慈湖先生。杨庭显子。孝宗干道五年进士。授富阳主簿。师事陆九渊,发展心学,主张“毋意”、“无念”,“无思无虑是谓道心”等。尝知乐平县,兴学校,教生徒,邑内夜无盗警,路不拾遗。光宗绍熙五年,召为国子博士。宁宗嘉定初出知温州,首倡废除妓籍,以廉俭为民所爱戴。官终宝谟阁学士。卒谥文元。有《慈湖诗传》、《杨氏易传》、《先圣大训》、《五诰解》及《慈湖遗书》等。

寄李十二白二十韵 / 杜己丑

"帝里春光正,葱茏喜气浮。锦铺仙禁侧,镜写曲江头。
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
尽召邑中豪健者,阔展朱盘开酒场。奔觥槌鼓助声势,
秦皇曾虎视,汉祖昔龙颜。何处枭凶辈,干戈自不闲。"
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
久闻仙客降,高卧诏书来。一入深林去,人间更不回。"
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。


梁甫吟 / 裴泓博

"秋风吹却九皋禽,一片闲云万里心。碧落有情应怅望,
"重重吴越浙江潮,刺史何门始得消。五字州人唯有此,
哀风破山起,夕雪误鸣鸡。巢鸟侵旦出,饥猿无声啼。
不是春来偏爱酒,应须得酒遣春愁。"
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,
日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。


咸阳值雨 / 双映柏

今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"
"为怜湖水通宵望,不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜,
点检生涯与官职,一茎野竹在身边。"
西行却过流沙日,枕上寥寥心独知。"
寄谢云帆疾飞鸟,莫夸回雁卷轻毛。"
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂,与君同病最相怜。
交横碧流上,竹映琴书床。出语无近俗,尧舜禹武汤。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"


司马错论伐蜀 / 增婉娜

客老愁尘下,蝉寒怨路傍。青山依旧色,宛是马卿乡。"
"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
亡国人遗恨,空门事少悲。聊当值僧语,尽日把松枝。"
蜡节畋游非为己,莫惊刺史夜深归。"
穴处身疑培塿中。花影一阑吟夜月,松声半榻卧秋风。
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
"曾持麈尾引金根,万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑,
"绕洞寻花日易销,人间无路得相招。


娘子军 / 鸿茜

气爽衣裳健,风疏砧杵鸣。夜衾香有思,秋簟冷无情。
"妓房匣镜满红埃,酒库封瓶生绿苔。居士尔时缘护戒,
"梧桐叶落满庭阴,锁闭朱门试院深。
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
黛敛愁歌扇,妆残泣镜台。繁阴莫矜衒,终是共尘埃。"
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"
"有树巢宿鸟,无酒共客醉。月上蝉韵残,梧桐阴绕地。
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。


过秦楼·黄钟商芙蓉 / 钟离菲菲

夷貊闻诗过海求。向夕便思青琐拜,近年寻伴赤松游。
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,
歌喉渐退出宫闱,泣话伶官上许归。
中有仙龛虚一室,多传此待乐天来。"
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
当世岂无李阳冰之篆字,张旭之笔迹?边鸾之花鸟,


悲愤诗 / 覃元彬

"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。
买笑未知谁是主,万人心逐一人移。"
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦,寂寞野径棠梨花。
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
爱此不能行,折薪坐煎茗。"


悼室人 / 丙访梅

"隙地丛筠植,修廊列堵环。楼台疏占水,冈岸远成山。
都将俭德熙文治,淳俗应还太古风。"
明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
我听此鸟祝我魂,魂死莫学声衔冤。纵为羽族莫栖息,
胆为隳肝竭,心因沥血枯。满帆摧骇浪,征棹折危途。
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。
可怜玉貌花前死,惟有君恩白燕钗。


口号吴王美人半醉 / 亓庚戌

与君一言两相许,外舍形骸中尔女。扬州歌酒不可追,
朔雁和云度,川风吹雨晴。藓庭公事暇,应只独吟行。"
君今若问采芝路,踏水踏云攀杳冥。"
忽忽醒还醉,悠悠暮复朝。残年多少在,尽付此中销。"
六月南风多,苦旱土色赤。坐家心尚焦,况乃远作客。
虫网垂应遍,苔痕染更鲜。何人及身在,归对老僧禅。"
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
群卑勤之恭洁兮,鉴贞盟乎山竹。(右一阕为祈神)。


越中览古 / 申屠丙午

只可且论经夏别,莫教琪树两回春。"
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽,潮色朝昏望不同。
平视云端路,高临树杪风。自怜荣末座,前日别池笼。"
鸬鹚与钓童,质异同所愿。"
"莎地阴森古莲叶,游龟暗老青苔甲。
"去年河上送行人,万里弓旌一武臣。
"荆江水阔烟波转,荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明,