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一剪梅·堆枕乌云堕翠翘

明代 / 韩琮

湖号钱唐泻绿油。大屋檐多装雁齿,小航船亦画龙头。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
百岁无多时壮健,一春能几日晴明。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘拼音解释:

hu hao qian tang xie lv you .da wu yan duo zhuang yan chi .xiao hang chuan yi hua long tou .
chen mie qin qin ji .shuang liu jiao jiao zi .du guan xing wei gai .guo xi ying nan zhui .
shi zi yao guang mao cai shu .hu teng zui wu jin gu rou .da wan lai xian chi han ma .
bai sui wu duo shi zhuang jian .yi chun neng ji ri qing ming .
piao ling wei he chu .nai luo kuang lu shan .sheng wei shi shang gui .ye ru jian bi xian .
.jin shu han qi chi .meng dong ju chu che .xin huang jian fan lv .lan ruo jin zhao bi .
dao guan lai shi ri .lan jing sheng er mao .ke lian qu zou li .chen tu man qing pao .
wu yuan pu xun ba .yue cheng gong shang ju .jiu you ji ke cun .xin yan shui ren yu .
qing e yu shi zhi mi lou .hai nei cai li ci shi jie .zhou zhong ge xiao he ri xiu .
zhou yi xi niao bi .le zuo lin yuan qu .chi gu mo ye chen .shi qi luo sha ju .
ling jun can dang liao dao nian .lin zhou xi de ping sheng you .chang zhou cao jie song jiang an .

译文及注释

译文
为了缴税家田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
我将回(hui)什么地方啊?”
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否也有人家居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
突然想起老范,他正隐居在城北的田园养身修性(xing),烦(fan)他去。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦(meng)中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
路(lu)遇一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么人?”
既然圣贤都饮酒,又何必再去求神仙?三
南方有烈焰绵延千里,蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
幽深的内室冬暖夏凉,即(ji)使严寒酷暑也不能侵犯。
鸟兽也知应该怀有美德啊,怎能怪贤士避世隐居不出?
蒙蒙细雨中,即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
春天的景象还没装点到城郊,    

注释
⑶倒著接蓠:用山简事。山简 (253~312年),字季伦,河内怀人,山涛第五子。生于曹魏齐王曹芳嘉平五年,卒于晋怀帝永嘉六年,终年六十岁。山简性温雅,有父风。山涛起初不知其山简的才华,山简叹道:“吾年几三十,而不为家公所知!”与嵇绍、刘谟、杨淮齐名。初为太子舍人。永嘉中,累迁至尚书左仆射,领吏部,疏广得才之路。不久出为镇南将军,镇襄阳。嗜酒,每游习家园,置酒池上便醉,名之曰高阳池。当时有儿童作歌以嘲之。洛阳陷落后(311年),迁于夏口,招纳流亡,江汉归附。卒于镇,追赠征南大将军。山简作有文集二卷,(《唐书·经籍志》)传于世,今佚。
42.躁:浮躁,不专心。
空白:一作“空山”。《列子·汤问》:“秦青抚节悲歌,响遏行云”。此句言山中的行云因听到李凭弹奏的箜篌声而凝定不动了。
⑶初期:本来期望。盟津:即孟津(今河南孟县南)。相传周武王伐纣时曾在此大会八百诸侯,此处借指本来期望关东诸将也能像武王伐纣会合的八百诸侯那样同心协力。
(38)王之不王:大王不能以王道统一天下。第二个王是动词。
24.于是:对于这种情况,因此。焉:句末语气词。
(53)暧曃:昏暗不明。曭莽:幽暗迷濛。

赏析

  诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分,在寒冷的天山脚下,北风夹着严寒,犹如利刀一般砭人肌骨。这里用(yong)“似刀”来渲染寒风刺骨,风之劲急,天气之严寒,把“风似刀”和“九月”联系起来,形成反差,这样,将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说,正是秋高气爽,边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句,写很能耐寒的猎马,在寒风中冻得缩缩瑟瑟,进一步将寒风凛冽的气氛,从效应上作了生动的渲染。
  再补充一下版本争议问题。前面(qian mian)说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象(xiang)说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性(biao xing)的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  清代康熙之后,政治上转向黑暗,随着农民与地主阶级的矛盾斗争日益激化,农村中的夺粮、抗租和“抢田夺地”的斗争也此起彼伏,大规模农民起义的条件虽则尚未成熟,但已在酝酿之中。封建地主阶级中一些对现实比较有清醒认识的人,开始担心像前代青州唐赛儿以至李自成那样声势浩大的农民起义不久就会重新出现,哀叹没有人能“挽狂澜于既倒”。《《姽婳词》曹雪芹 古诗》正反映了这种深怀隐忧的没落阶级的思想情绪。
  综观全文,我们应注意三点:一是无论种树或治民,都要“顺天致性”,而不宜违逆其道;二是想要顺天致性,必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”,亦即摸清事物发展规律;三是动机效果必须统一,不允许好心办坏事,或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好,才算懂得真正的“养人术”。
  词上片写海潮欲来和正来之情状。
  第三层,从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为,胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆,因为它只能“迷君眼”、“惑君心”,使得唐王朝遭受了一次大劫难,“从兹地轴天维转,五十年来制不禁”。接着,点破创作主旨,劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞;也来唱一唱我写的这首诗,给天子一些启示,让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗,而是对《胡旋女》白居易 古诗发话,这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗:“翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心,有国有家当共谴”,表现手法要婉曲一些。
  杜甫“三别”中的《《新婚别》杜甫 古诗》,精心塑造了一个深明大义的少妇形象。这首诗采用独白的形式,全篇先后用了七个“君”字,都是新娘对新郎倾吐的肺腑之言,读来深切感人。
  一、二两句,不妨设想成次第展现的广阔地域的画面:青海湖上空,长云弥温;湖的北面,横亘着绵廷千里的隐隐的雪山;越过雪山,是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城;再往西,就是和孤城遥遥相对的军事要塞——玉门关。这幅集中了东西数千里广阔地域的长卷,就是当时西北边戍边将士生活、战斗的典型环境。它是对整个西北边陲的一个鸟瞰,一个概括。之所以特别提及青海与玉关,这跟当时民族之间战争的态势有关。唐代西、北方的强敌,一是吐蕃,一是突厥。河西节度使的任务是隔断吐蕃与突厥的交通,一镇兼顾西方、北方两个强敌,主要是防御吐蕃,守护河西走廊。“青海”地区,正是吐蕃与唐军多次作战的场所;而“玉门关”外,则是突厥的势力范围。所以这两句不仅描绘了整个西北边陲的景象,而且点出了“孤城”西拒吐蕃,北防突厥的极其重要的地理形势。这两个方向的强敌,正是戍守“孤城”的将士心之所系,宜乎在画面上出现青海与玉关。与其说,这是将士望中所见,不如说这是将士脑海中浮现出来的画面。这两句在写景的同时渗透丰富复杂的感情:戍边将士对边防形势的关注,对自己所担负的任务的自豪感、责任感,以及戍边生活的孤寂、艰苦之感,都融合在悲壮、开阔而又迷蒙暗淡的景色里。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关,蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
  此诗抒情采用直写胸臆的方式,不象作者一般诗作那样婉曲见意,但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处,并非一泻无余。语言风格疏郎清淡,不假雕饰,也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风,正适合于表现那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形,不受一种固定风格的拘限,于此可见一斑。
  这首诗不仅以战争为题材,而且写了父子两代英雄。唐末天下大乱,群雄逐鹿,李克用从代北沙陀族少数民族中崛起,一生征伐,创立了"连城犹拥晋山河"的基业。在他身后,李存勖父死子继,又是一生征讨,消灭后梁政权,统一中原,建立后唐。古代封建史家,是把这二人视为英雄父子的。而严遂成的这首诗,正是以李克用父子的史事为蓝本的。毛泽东是中国大地上前所未有的大英雄,对于古代的非凡人物特别是军事奇才的业绩,他都了如指掌。这首为李克用父子而发的诗篇,自然引起了毛泽东的关注。
  李白的《《与韩荆州书》李白 古诗》在创作上颇具个性。他在漫游荆州时,听说荆州长史韩朝宗喜欢推荐有才之士,便写了这封求荐的信。对于古人而言,尽管这样做也是正常的,但也总是有求于别人的事情。文气大体上总是以谦抑为好,就是说自己的优点,也应含蓄一点。然而李白这篇求荐书,却完全将自己放在与对方平等的地位上,毫无掩饰地讲述自己的才华。把一篇求荐文章,写得文气纵横恣肆,气概凌云。这同样反映了李白纯真无邪的诗人气质,决不因求人而有半点委琐的私意、屈懦的鄙态。这是因为他相信自己的才华足以用世,而其用世之志,则在于忠义奋发、以报君国。故求韩荐己,同样完全是出于一片公心;而想象韩如能荐己,同样是出于这一片公心。两片公心的相识,两位贤士的相与,这中间自然不必要有任何世俗的表现。这样,就将这封信写得极其光明磊落,内心无私,文风自然就能尽情地抒发。为此我们现在看到的这篇原本是世俗交际的文字,却犹如他的诗一样,充分表现出他的个性。这里面所具有的,正是“天生我才必有用”那样的自信。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。

创作背景

  此文大约写于宋太宗端拱二年(989),作者当时36岁。此前五年左右的仕宦生涯中,他基本担任地方州县官职。端拱元年,太宗召试,擢右拾遗、直史馆。二年,拜左司谏,知制诰,判大理寺,故此文末尾曰“棘寺小吏王某为文”。

  

韩琮( 明代 )

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简 介

韩琮 韩琮[唐](约公元八三五年前后在世)字成封,(唐诗纪事作代封,此从新唐书艺文志注及唐才子传)里居及生卒年均不详,约唐文宗太和末前后在世。有诗名。长庆四年,(公元八二四年)登进士第。初为陈许节度判官。后历中书舍人。大中中,(公元八五三年)仕至湖南观察使。琮着有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。生卒不祥,于唐宣宗时出为湖南观察使,大中十二年(858)被都将石载顺等驱逐,之后,唐宣宗不但不派兵增援,支持韩琮消灭叛将,反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使,把韩琮这个逐臣抛弃了。此后失官,无闻。

代别离·秋窗风雨夕 / 丰越人

张雷应辨气冲天。那知沦落天涯日,正是陶钧海内年。
持此将过日,自然多晏如。昏昏复默默,非智亦非愚。"
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
苍茫兼葭水,中有浔阳路。此去更相思,江西少亲故。


汨罗遇风 / 郑晖老

二年直纶阁,三年刺史堂。凡此十五载,有诗千馀章。
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
船缓进,水平流。一茎竹篙剔船尾,两幅青幕覆船头。
家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
推此自豁豁,不必待安排。"
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。


八声甘州·摘青梅荐酒 / 释普鉴

农死有儿牛有犊,誓不遣官军粮不足。"
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。
"闲坊静曲同消日,泪草伤花不为春。
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
玉向泥中洁,松经雪后贞。无妨隐朝市,不必谢寰瀛。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。


上云乐 / 王胄

元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
知君暗数江南郡,除却馀杭尽不如。"
"古时应是山头水,自古流来江路深。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原,大历年中没落蕃。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
不劳叙世家,不用费文辞。但于国史上,全录元稹诗。"


鬓云松令·咏浴 / 史辞

新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
勾漏丹砂里,僬侥火焰旗。彤云剩根蒂,绛帻欠缨緌.
越国政初荒,越天旱不已。风日燥水田,水涸尘飞起。
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
"忆除司马向江州,及此凡经十五秋。虽在簪裾从俗累,
命驾三千里外来。醉袖放狂相向舞,愁眉和笑一时开。
酿糯岂劳炊范黍,撇篘何假漉陶巾。常嫌竹叶犹凡浊,
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,


西江月·世事短如春梦 / 张汉

千药万方治不得,唯应闭目学头陀。"
哭向青云椎素臆。哭声厌咽旁人恶,唤起惊悲泪飘露。
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
岂无乘秋隼,羁绊委高墉。但食乌残肉,无施搏击功。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
蜕骨龙不死,蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体,此道人不明。


洛阳春·雪 / 邵辰焕

忽闻车马客,来访蓬蒿门。况是张常侍,安得不开尊。"
春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
忽忆同赏地,曲江东北隅。秋池少游客,唯我与君俱。
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,
叶氏有年声气短。自外徒烦记得词,点拍才成已夸诞。
"为我殷勤卢子蒙,近来无复昔时同。懒成积疹推难动,
丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,


敢问夫子恶乎长 / 赵彦假

翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
一元既二分浊清。地居方直天体明,胡不八荒圢圢如砥平。
反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
掩镜望东寺,降心谢禅客。衰白何足言,剃落犹不惜。"
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
满山楼阁上灯初。人声晓动千门辟,湖色宵涵万象虚。


无题·昨夜星辰昨夜风 / 李寅仲

不知歌酒腾腾兴,得似河南醉尹无。"
"月出鸟栖尽,寂然坐空林。是时心境闲,可以弹素琴。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
早起烟霜白,初寒鸟雀愁。诗成遣谁和,还是寄苏州。"
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
玉馔薪燃蜡,椒房烛用银。铜山供横赐,金屋贮宜颦。
日暮凉风来,纷纷花落丛。夜深白露冷,蝶已死丛中。


女冠子·淡花瘦玉 / 区剑光

凝情看丽句,驻步想清尘。况是寒天客,楼空无主人。"
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
数声城上漏,一点窗间烛。官曹冷似冰,谁肯来同宿。"
节物苦相似,时景亦无馀。唯有人分散,经年不得书。"
鹓鹭方求侣,鸱鸢已吓雏。征还何郑重,斥去亦须臾。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。