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临江仙·忆昔西池池上饮

近现代 / 史常之

丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
梦减三龄寿,哀延七月期。寝园愁望远,宫仗哭行迟。
见君五老峰,益悔居城市。爱君三男儿,始叹身无子。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
予系玉为佩,子曳绣为衣。从容香烟下,同侍白玉墀。
"扁舟厌泊烟波上,轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印,
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
石凹仙药臼,峰峭佛香炉。去为投金简,来因挈玉壶。


临江仙·忆昔西池池上饮拼音解释:

zhang ren a mu wu bei ti .ci nv bu shi fan fu qi .kong shi tian xian zhe ren shi .
meng jian san ling shou .ai yan qi yue qi .qin yuan chou wang yuan .gong zhang ku xing chi .
jian jun wu lao feng .yi hui ju cheng shi .ai jun san nan er .shi tan shen wu zi .
.chi can liao luo shui .chuang xia you yang ri .niao niao qiu feng duo .huai hua ban cheng shi .
huan tu qi wei yi an jin .wu shi bu xiu he ri xiu ..
zi tuo che gu jin .su ji bo xin yu .mei ri sui jia can .jing shi bu si rou .
yu xi yu wei pei .zi ye xiu wei yi .cong rong xiang yan xia .tong shi bai yu chi .
.bian zhou yan bo yan bo shang .qing ce xian xun pu yu jian .hu ta qing ni chou si yin .
.yi cong zan hu shi jin diao .mei jie wen yan fang zhe yao .chang jue shen qing li ni zi .
shi ao xian yao jiu .feng qiao fo xiang lu .qu wei tou jin jian .lai yin qie yu hu .

译文及注释

译文
轻雷响过(guo),春(chun)雨淅沥而(er)下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
为何桀(jie)在呜(wu)条受罚,黎民百姓欢欣异常?
天下最伤心的地方,就是这送别的《劳劳亭》李白 古诗。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂?在成都城外那柏树茂密的地方。
人潮汹涌,马蹄下尘土飞扬;月光洒遍每个角落,人们在何处都能看到明月当头。
  满载着一船的秋色(se),行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
忽然听到《悲风》的曲调,又好像是《寒松》的声音。
启代伯益作了国君,终究还(huan)是遇上灾祸。
从古至今江山兴亡都无定数,眼前仿佛战角吹响烽烟滚滚战马驰骋来来去去,黄沙遮日满目荒凉谁可同语?只有萧瑟的西凤吹拂着枯老鲜红的枫树。
青春年少时期就应趁早努力,一个人难道能够永远都是“少年”吗?
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
晋阳已被攻陷远远抛在了后主脑(nao)后,冯淑妃请求后主再重新围猎一次。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清(qing)冷凄凉的秋色之中。
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠缨。
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟(lian)涟。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?

注释
(88)从而家:跟从柳宗元以为己家。
⑵漾漾——水波动荡的样子。
江花边草:南方江边和北方边塞的花草树木。
4、孤:封建时代王侯对自己的谦称。王后、皇后对自己的尊称,还有寡人,孤家等称呼.
⑦没(mò):死。一作“殁”。
(50)大鸿胪:武帝时改典客为大鸿胪,属九卿之一,掌管与外国的交往。
自百王:从百代以前的帝王开始。自,从……开始。
20、江离、芷:均为香草名。
[13]崇椒:高高的山顶。
兴尽:尽了兴致。

赏析

  这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。
  后两句写自然界的风风雨雨使鲜花凋零,红芳褪尽,绿叶成阴,结子满枝,果实累累,春天已经过去了。似乎只是纯客观地写花树的自然变化,其实蕴含着诗人深深惋惜的感情。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇(wu song)沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀(yi xi)恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓(ke wei)着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微(qi wei)。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定(ding)在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  诗一开头,便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平:“岁晚身何托?灯前客未空。”明亮的油灯前,客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职,生活有了着落,所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了,依然像无根的浮萍,随风飘荡,无所依托。除夕之夜,本应合家团聚,可妻子儿女却在远方,难以相见;一年终了,诗人托身何处仍无结果,心中感到抑郁不平。
  这首七律,通过诗人望中的见闻,写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
  末联“春深欲落谁怜惜,白侍郎来折一枝”便紧紧承接着第三联的议论和慨叹,写出了诗人对桃花的怜惜与珍爱。他独具慧眼,折取一枝,这种与众不同的惜花之情,正反映出诗人对人才问题不同流俗的见解。
  “先帝侍女八千人”以下六句,笔势又一转折,思想又回到五十年前。回忆开元初年,当时政治清明,国 势强盛,唐玄宗在日理万机之暇,亲自建立了教坊和梨园,亲选乐工,亲教法曲,促成了唐代歌舞艺术的空前繁荣,当时宫廷内和内外教坊的歌舞女乐就有八千人,而公孙大娘的剑器舞又在八千人中“独出冠时”,号称第一。可是五十年历史变化多大啊!一场安史之乱把大唐帝国的整个天下闹得风尘四起、天昏地黑。唐玄宗当年亲自挑选、亲自培养的成千上万的梨园弟子、歌舞人材,也在这一场浩劫中烟消云散了,如今只有这个残存的教坊艺人李十二娘的舞姿,还在冬天残阳的余光里映出美丽而凄凉的影子。对曾经亲见开元盛世的文艺繁荣,曾经亲见公孙大娘《剑器舞》的老诗人杜甫说来,这是他晚年多么难得的精神安慰,可是又多么地令他黯然神伤啊!这一段是全诗的高潮。善于用最简短的几句话集中概括巨大的历史变化和广阔的社会内容,正是杜诗“沉郁顿挫”的表现。
  《聊斋志异》以谈狐说鬼的形式.揭露当时现实的黑暗和官吏的罪恶,对科举制度和礼教也有所批判,并以同情的笔调描绘了青年男女相爱的故事。但书中也存在着一些宣传“忠,孝,节,义”的封建伦理观念和迷信色彩。
  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  此诗一开头诗人就制造出一种环境和心情强烈反差的氛围。首句平直叙起,蕴藏着极深沉凄惋的感情。“春日”写时光之美妙可爱,“《天涯》李商隐 古诗”喻飘泊之遥远;两词并用,便将旖旎的春光与羁旅的愁思交织在一起。第二句使用“顶针”格,重复“《天涯》李商隐 古诗”二字,再点题意。春日越是美妙可爱,落魄江湖,远在《天涯》李商隐 古诗的诗人更感到惆怅。“春日在《天涯》李商隐 古诗”已经使人黯然伤神;而“《天涯》李商隐 古诗日又斜”递进一层,就更加渲染了在《天涯》李商隐 古诗海角,踽踽独行,穷愁飘泊的悲凉气氛。“日又斜”是说时间向晚,一天又将过去,这就给艳丽的春景笼罩了一层慵倦凄暗的阴影。繁花似锦的春光,与西沉的斜阳,纵然掩映多姿,但无多时,终将沉没于苍茫暮色之中。日复一日,春天也终将红英落尽,悄然归逝。韶光之易逝,繁花之必将凋零,与诗人人生道路上的失意蹉跎,正复泯然相合。著一“又”字,则日暮途穷,苶然疲役之慨,寂寥孤独,空漠无依之痛,尽在言外。两句既包含着对美好事物无限留恋珍惜之意,也包含着生命必将凋零之可悲。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  空怀十愿,无以表白,作者情绪(qing xu)渐渐变得低沉。“考所愿而必违,徒契契以苦心。拥劳情而罔讷,步容与于南林。栖木兰之遗露,翳轻松之余阴。倘行行之有觌,交欣惧于中襟。竟寂寞而无见,独悄想以空寻!”抒情主人公过分消极,仅仅停留于心愿,不敢付诸行动,很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人,本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪,本就只是枉自嗟怨,不会有什么结果也不求有什么结果。
  《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》,此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀,表现了中华子民热爱祖国的伟大精神,揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句,是诗人内心的真实写照,也是历代爱国志士爱国之心的真实写照,这也是它能历尽沧桑,历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折,壮志难酬,而年已老大,自然有着深深的慨叹和感伤;但他在诗中说一个人盖棺方能论定,表明诗人对前途仍然充满着希望。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿(bi lv)的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

史常之( 近现代 )

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简 介

史常之 史常之,字子经,鄞县(今浙江宁波)人。理宗宝祐四年(一二五六)进士。事见清雍正《浙江通志》卷一二八、《甬上宋元诗略》卷一○。今录诗二首。

西江月·携手看花深径 / 隐以柳

"吟山歌水嘲风月,便是三年官满时。春为醉眠多闭閤,
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
觜大命又长,生来十馀冬。物老颜色变,头毛白茸茸。
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
偶当谷贱岁,适值民安日。郡县狱空虚,乡闾盗奔逸。


梦游天姥吟留别 / 梦游天姥山别东鲁诸公 / 戊沛蓝

"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
日入多不食,有时唯命觞。何以送闲夜,一曲秋霓裳。
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
姑舂妇担去输官,输官不足归卖屋,愿官早胜雠早覆。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,


卖残牡丹 / 夏侯海春

"报卢君,门外雪纷纷。纷纷门外雪,城中鼓声绝。
宅荒渚宫草,马瘦畬田粟。薄俸等涓毫,微官同桎梏。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
"朱门深锁春池满,岸落蔷薇水浸莎。
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
冰井分珍果,金瓶贮御醪。独辞珠有戒,廉取玉非叨。
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
为向两州邮吏道,莫辞来去递诗筒。"


咏甘蔗 / 公羊媛

兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
"温温土炉火,耿耿纱笼烛。独抱一张琴,夜入东斋宿。
"为我踟蹰停酒盏,与君约略说杭州。山名天竺堆青黛,
"富贵人所爱,圣人去其泰。所以致仕年,着在礼经内。
何言巾上泪,乃是肠中血。念此早归来,莫作经年别。"
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
"轻衣稳马槐阴路,渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事,


江有汜 / 钟离雨欣

缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
五六十年消息绝,中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云,
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
梨叶红时我始知。莫叹学官贫冷落,犹胜村客病支离。
眼前唯觉少年多。塞鸿遇暖犹回翅,江水因潮亦反波。
烟树灞陵岸,风尘长乐坡。此时无一醆,争奈去留何。


渭川田家 / 赫连凝安

宵灯尚留焰,晨禽初展翮。欲知山高低,不见东方白。"
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,
勿谓神默默,勿谓天恢恢。勿喜犬不捕,勿夸雕不猜。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
"王夫子,送君为一尉,东南三千五百里。道途虽远位虽卑,


留别王侍御维 / 留别王维 / 闾丘洪宇

望云骓,用与不用各有时,尔勿悲。"
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
况此松斋下,一琴数帙书。书不求甚解,琴聊以自娱。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。


朋党论 / 貊玉宇

满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
惊藏青冢寒草疏,偷渡黄河夜冰薄。忽闻汉军鼙鼓声,
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
老大光阴能几日,等闲臼口坐经旬。"
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。


长相思·山驿 / 狼慧秀

玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。
指此各相勉,良辰且欢悦。"
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
照他几许人肠断,玉兔银蟾远不知。"
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"


阮郎归·天边金掌露成霜 / 允书蝶

宦途气味已谙尽,五十不休何日休。"
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
题诗报我何所云,苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我,
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
虚空走日月,世界迁陵谷。我生寄其间,孰能逃倚伏。
明日宴东武,后日游若耶。岂独相公乐,讴歌千万家。"
"紫薇花对紫微翁,名目虽同貌不同。独占芳菲当夏景,