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送李侍御赴安西

唐代 / 草夫人

"莲华峰下锁雕梁,此去瑶池地共长。
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚,帆挂孤云杳杳轻。
"独坐高斋寒拥衾,洞宫台殿窅沉沉。春灯含思静相伴,
粉署闱全隔,霜台路正赊。此时倾贺酒,相望在京华。"
"冷日微烟渭水愁,华清宫树不胜秋。
"曾试昭阳曲,瑶斋帝自临。红珠络绣帽,翠钿束罗襟。
夫向羊车觅,男从凤穴求。书成祓禊帖,唱杀畔牢愁。
明神司过岂令冤,暗室由来有祸门。莫为无人欺一物,他时须虑石能言。
"圣干文德最称贤,自古儒生少比肩。再启龙门将二纪,
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖,竹里棋声暮雨寒。
"八年藩翰似侨居,只此谁知报玉除。旧将已成三仆射,
旧事参差梦,新程逦迤秋。故人如见忆,时到寺东楼。
"相思树上合欢枝,紫凤青鸾共羽仪。


送李侍御赴安西拼音解释:

.lian hua feng xia suo diao liang .ci qu yao chi di gong chang .
jing qi yao ying gu shan ming .shi xun pian shi yi yi wan .fan gua gu yun yao yao qing .
.du zuo gao zhai han yong qin .dong gong tai dian yao chen chen .chun deng han si jing xiang ban .
fen shu wei quan ge .shuang tai lu zheng she .ci shi qing he jiu .xiang wang zai jing hua ..
.leng ri wei yan wei shui chou .hua qing gong shu bu sheng qiu .
.zeng shi zhao yang qu .yao zhai di zi lin .hong zhu luo xiu mao .cui dian shu luo jin .
fu xiang yang che mi .nan cong feng xue qiu .shu cheng fu xi tie .chang sha pan lao chou .
ming shen si guo qi ling yuan .an shi you lai you huo men .mo wei wu ren qi yi wu .ta shi xu lv shi neng yan .
.sheng gan wen de zui cheng xian .zi gu ru sheng shao bi jian .zai qi long men jiang er ji .
shui men liang yue gua yu gan .hua jian jiu qi chun feng nuan .zhu li qi sheng mu yu han .
.ba nian fan han si qiao ju .zhi ci shui zhi bao yu chu .jiu jiang yi cheng san pu she .
jiu shi can cha meng .xin cheng li yi qiu .gu ren ru jian yi .shi dao si dong lou .
.xiang si shu shang he huan zhi .zi feng qing luan gong yu yi .

译文及注释

译文
浪子的(de)归舟遥遥万千里,春光却又将逝去。听莺语声声,唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪,溪水西岸那洗纱女,天天看溪水空流,日日在柳堤寻觅,总不见郎君归来的踪迹。
太公吕望曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
  有的史书记载说:“封唐叔的事,是史佚促成的。”
整顿(dun)纲纪国法,布下天罗地网。
村庄处处披满夕阳余辉,牛羊沿着深巷纷纷回(hui)归。
六月(yue)的火焰山更是灼热,赤亭道口怕要行人断绝。
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
乐(le)声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
  今日的春光如同昨天一样明媚,碧树绿草间,有黄鹂鸟在唧唧鸣叫。但突然之间,蕙草就枯萎凋零了,衰飒的秋风吹来阵阵凉意,让人顿感忧伤。已经进入秋天,树木的叶(ye)子纷纷落下,一片凄清的景象。冰冷惨淡(dan)的月光下纺织的女子正独自伤悲。她为群芳的逝去而感到无限忧愁,繁盛的枝叶如今都已凋落,秋露浓浓,让人感到无限落寞。
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐(fu)大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
我时常回忆,我们分别的时候,坐在景疏楼上,那月光像水一般。喝着美酒,唱着清歌,可惜友人难留,只有月光跟随着你一同到千里之外。你走之后正好三个月了,月亮圆满了三次,今天,又是一个月圆之日,我一个人喝着酒,冷冷清清,与谁同醉?我卷上珠帘,凄然地看一眼月影,同着月光,一宿无眠。
正午时来到溪边却听不见山寺的钟声。

以前我不认识来南塘的道路,今日才见识这里的第五桥。名贵的园林依傍着涔涔绿水,一丛丛野竹直上青霄。
我本想学“乘桴”退出官场,现在不用了,孔子的主意对我来说是用不着了。如今政局转为平和,我也是大略领会到黄帝的《咸池》乐曲温润的乐声了。
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
村前村后田间地头桑柘多茂盛,东邻西舍界限分明彼此不相侵。

注释
崔武子:齐卿,即崔杼。棠姜:棠公的妻子。棠公是齐国棠邑大夫。
51.二八:女乐两列,每列八人。接:连。接舞,指舞蹈此起彼伏。
⑧三更:古代漏记时,自黄昏至指晓分为五刻,即五更,三更正是午夜。
22 乃:才。丑:鄙陋。
⑥行云归楚峡:宋玉《高唐赋》序里有楚怀王梦见巫山神女与他欢会的事。此后文人多用巫山云雨代指男女恋爱欢会。楚峡即指巫山。
(14)反:同“返”。
直:竟

赏析

  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情,相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色(hong se)的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  前人对组诗的写作评价颇高,曾吉甫《笔墨闲录》说:“退之虢州《三堂二十一咏》,子厚《《巽公院五咏》柳宗元 古诗》,取韵各精切,非复纵肆而作。随其题观之,其工可见也。“孙月峰评点:“五作俱就禅理发挥,最精妙。”汪森认为:“五诗极能因名立意,洗剔见工。然谈理而实诸所无,不若写物而空诸所有,在具眼者自当辩之。”蒋之翘指出:“五咏中《禅室》一首差胜。”孙昌武教授对《净土堂》《禅堂》也提出了批评:“这种诗,写法颇像六朝的玄言诗,是以诗的形式讲说平庸陈腐的佛理。”(《柳宗元传论》)由于内容上宣扬佛理,导致当今的选本一般不选该诗。吴文治教授独具慧眼,在世界文学名著文库《柳宗元选集》中选注了《芙蓉亭》《苦竹桥》二首。二诗(er shi)的风格相近,特色各具,仅就诗题而言,前者鲜艳,后者暗淡。《芙蓉亭》描绘芙蓉,宣扬佛理如信手拈来,《苦竹桥》寓意深刻,从苦竹生发开去,抒发了遭贬的愤懑。要了解组诗,关键是要对柳的信佛有一个正确评价。不必为尊者讳,柳宗元的信佛是客观存在,不能简单地否定、肯定。首先,柳宗元贬谪永州,对他的打击是巨大的,精神摧残非常人所能承受,他之所以崇佛,是因为转移注意力,回避矛盾,以求解脱、安宁心情,这一点可以理解。其次,佛教虽不等于迷信,但也有迷信的成分。他在诗中宣传的“三空”、西方净土,流露出退避现实消极的人生哲学,这是应予批判的。再次,他对佛学有一个认识过程,通过钻研、扬弃,借它山之石,吸取佛学中对儒学相通、有用的内容,以儒统释,这是值得肯定的。此外,他对佛教也曾提出过批评。如对僧尼“无夫妇父子,不为耕家蚕桑”表示不满,对禅宗谈空太过,造成离奇荒诞、戒律不存的弊病提出批评,对那些“假浮屠之形以为高”的“纵诞乱杂”者坚决予以反对。
  这是一首投赠诗。是作者落(zhe luo)第期间所作。献诗给在朝姓裴的中书舍人,弦外之音,是希望裴舍人给予援引。
  第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨,下文却来写“秋晚”,而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一,而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”,旧训水流貌。但是缓是急,仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”,疑未确。汉武帝《瓠子歌》(见《史记·河渠书》引):“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急,必非缓流可知。“照耀”叠韵,是形容词而非动词,指山色明亮。“荒”训大,训野,与荒凉萧瑟无关;“纷”,繁多;“沃若”,见《诗·氓》,形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水,写动态,“日落”句写山,写静态;水为近景,色泽清而浅;山为远景,色泽明而丽。“荒林”句写目之所见,“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语,仅此四句,起到承上启下的作用,照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉,此诗即无诗味可言。可见情由景生,原是写诗要诀。
  这是一首宫怨作品,诗中描写一个深帷中寂寞的宫人的心理。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  这首诗从军事上落笔,着力勾画山川形胜,意象雄伟阔大。全诗紧扣一个“望”字,写望中所见,抒望中所感,格调高昂,感奋人心。诗中多用实字,全然没有堆砌凑泊之感;意转而辞句中却不露转折之痕,于笔仗端凝之中,有气脉空灵之妙。此即骈文家所谓“潜气内转”,亦即古文家所谓“突接”,正是盛唐诗人的绝技。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  然而,这一名山胜水的优美景色在诗人眼帘中却呈现为:“云自无心水自闲”。白云随风飘荡,舒卷自如,无牵无挂;泉水淙淙潺流,自由奔泻,从容(cong rong)自得。诗人无意描绘天平山的巍峨高耸和吴中第一水的清澄透澈,却着意描写“云无心以出岫”的境界,表现白云坦荡淡泊的胸怀和泉水闲静雅致的神态。句中连用两个“自”字,特别强调云水的自由自在,自得自乐,逍遥而惬意。这里移情注景,景中寓情,“云自无心水自闲”,恰好是诗人思想感情的自我写照。
  方东树《昭昧詹言》曾指出,谢客博洽而尤熟于《庄》,此诗不仅取义(qu yi)于《庄子》,而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾,帆海为主,以“周览倦瀛壖,况乃陵穷发”与“溟涨无端倪,虚舟有超越”两联作转折顿束,遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华,情与理与典实均能合若符契,足见谢诗结构之精。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  本诗借游览古迹,表达了对诸葛亮雄才大略,忠心报国的赞颂,以及对他出师未捷而身先死的惋惜。
  杜甫作这首诗送好友严武,既赞美严武,也发出他自己“寂寞养残生”的叹息。诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚,深得严武关怀,所以心中那种依依不舍的别离之情,不必再用言语解释。这首诗语言质朴含情,章法谨严有度,平直中有奇致,浅易中见沉郁,情真意挚,凄楚感人。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远(ta yuan)离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。
  诗的第一句是写登览所见的景色,广西独特的风光之一是奇特突兀的山峰。苏轼说:“仆自东武适文登,并行数日。道旁诸峰,真如剑铓。诵子厚诗,知海山多奇峰也。”(《东坡题跋·书柳子厚诗》)可见“海畔尖山似剑芒”,首先是写实,是贴切的形容。不仅仅是形容,同时又是引起下句奇特的联想的巧妙的设喻。剑芒似的尖山,这一惊心动魄的形象,对荒远之地的逐客,真有刺人心肠的感觉。

创作背景

  这首《《题临安邸》林升 古诗》七绝系南宋淳熙时士人林升所作,此为写在南宋皇都临安的一家旅舍墙壁上,是一首古代的“墙头诗”,疑原无题,此题为后人所加。

  

草夫人( 唐代 )

收录诗词 (3722)
简 介

草夫人 草堂后人,姓名未详,杭州(今属浙江)人。月泉吟社第五十八名,事见《月泉吟社诗》。

枫桥夜泊 / 郭慧瑛

"去去行人远,尘随马不穷。旅情斜日后,春色早烟中。
蘅兰委皓雪,百草一时死。摧残负志人,感叹何穷已。
溪中云隔寺,夜半雪添泉。生有天台约,知无却出缘。"
时复往来吹一曲,何愁南北不知音。"
"芳林杏花树,花落子西东。今夕曲江雨,寒催朔北风。
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
旷然多慊登楼意,永日重门深掩关。"
何方济了岸,祗仗慈航力。愿与十八贤,同栖翠莲国。"


观大散关图有感 / 施景舜

"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
"禅空心已寂,世路任多岐。到院客长见,闭关人不知。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
终日路岐归未得,秋来空羡雁成行。"
节分炎气近,律应蕙风移。梦得成胡蝶,芳菲幸不遗。"
"满塞旌旗镇上游,各分天子一方忧。
"及第新春选胜游,杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍,


杭州开元寺牡丹 / 史申之

"相知皆是旧,每恨独游频。幸此同芳夕,宁辞倒醉身。
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
岩隐悬溪瀑,城居入榻尘。渔舟即拟去,不待晚年身。"
寻幽殊未极,得句总堪夸。强下西楼去,西楼倚暮霞。"
落案灯花夜一身。贫舍卧多消永日,故园莺老忆残春。
夜吟明雪牖,春梦闭云房。尽室更何有,一琴兼一觞。"
"曾向金扉玉砌来,百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟,
街垂千步柳,霞映两重城。天碧台阁丽,风凉歌管清。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 金衍宗

况今西与北,羌戎正狂悖。诛赦两未成,将养如痼疾。
岸柳兼池绿,园花映烛红。未曾周顗醉,转觉季心恭。
匝地如铺练,凝阶似截肪。鹅毛萦树合,柳絮带风狂。
"缄书报子玉,为我谢平津。自愧扫门士,谁为乞火人。
"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
"秋色满水国,江湖兴萧然。氛埃敛八极,万里净澄鲜。
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。


归园田居·其三 / 庄师熊

"北客推车指蜀门,干阳知已近临坤。从辞府郭常回首,
"别馆君孤枕,空庭我闭关。池光不受月,野气欲沉山。
燎岩野花远,戛瑟幽鸟啼。把酒坐芳草,亦有佳人携。"
"巨柏与山高,玄门静有猱。春风开野杏,落日照江涛。
"掩扉当太白,腊数等松椿。禁漏来遥夜,山泉落近邻。
"金马诏何晚,茂陵居近修。客来云雨散,鸟下梧桐秋。
"贪生只爱眼前珍,不觉风光度岁频。
茂陵烟雨埋弓剑,石马无声蔓草寒。"


登庐山绝顶望诸峤 / 吴全节

"回看云岭思茫茫,几处关河隔汶阳。书信经年乡国远,
"才入东郊便太康,自听何暮岂龚黄。晴村透日桑榆影,
潴宫水引故山泉。青云自致惭天爵,白首同归感昔贤。
空堂半夜孤灯冷,弹着乡心欲白头。"
疮疽几十载,不敢扶其根。国蹙赋更重,人稀役弥繁。
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
木深犹积雪,山浅未闻猿。欲别尘中苦,愿师贻一言。"
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 陈少白

"同有诗情自合亲,不须歌调更含嚬。
"初来小苑中,稍与琐闱通。远恐芳尘断,轻忧艳雪融。
川流萦智思,山耸助扶持。慷慨匡时略,从容问罪师。
岁华空自老,消息竟谁知。到此轻尘虑,功名自可遗。"
极岸浮佳气,微波照夕阳。澄辉明贝阙,散彩入龙堂。
雁断云声夜起初。傍晓管弦何处静,犯寒杨柳绕津疏。
休指岩西数归日,知君已负白云期。"
"城头旭日照阑干,城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合,


望江南·幽州九日 / 袁梓贵

夜半军牒来,屯兵万五千。乡里骇供亿,老少相扳牵。
"薄宦仍多病,从知竟远游。谈谐叨客礼,休浣接冥搜。
"新正圆月夜,尤重看灯时。累塔嫌沙细,成文讶笔迟。
不惊勐虎啸,难辱君子词。欲酬空觉老,无以堪远持。
"夜长忆白日,枕上吟千诗。何当苦寒气,忽被东风吹。
"建礼俨朝冠,重门耿夜阑。碧空蟾魄度,清禁漏声残。
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤,白日终希照覆盆。
"春城带病别,秋塞见除书。况是神仙吏,仍非尘土居。


诉衷情·眉意 / 郭昌

紫雪白鹤去不返,唯有桃花溪水流。"
树色轻含御水秋。小榼提携终永日,半斑容鬓漫生愁。
秋尽更无黄叶树,夜阑唯对白头僧。
"一百五日家未归,新丰鸡犬独依依。满楼春色傍人醉,
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
"似龙鳞已足,唯是欠登门。日里腮犹湿,泥中目未昏。
平乐馆前斜日时。锢党岂能留汉鼎,清谈空解识胡儿。
夕月阴何乱,春风叶尽轻。已闻图画客,兼写薛先生。"


点绛唇·寄南海梁药亭 / 易中行

如线如丝正牵恨,王孙归路一何遥。"
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
"遥见南来使,江头哭问君。临终时有雪,旅葬处无云。
"越兵驱绮罗,越女唱吴歌。宫烬花声少,台荒麋迹多。
"汗漫东游黄鹤雏,缙云仙子住清都。三元麟凤推高座,
"长安千万蹊,迷者自多迷。直性身难达,良时日易低。
道引图看足,参同注解精。休粮一拟问,窗草俟回程。"
所思杳何知,侧身仰皇州。苍烟晦楚野,寒浪埋昭丘。