读书要三到
"终须修到无修处，闻尽声闻始不闻。
尽室杂深洞，轻桡荡小fq.殷勤题白石，怅望出青苹.
"常年出入右银台，每怪春光例早回。
"游山弄水携诗卷，看月寻花把酒杯。
"姓白使君无丽句，名休座主有新文。
为问昭君月下听，何如苏武雪中闻。"
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意，可怜秋思两心同。"
"忽惊林下发寒梅，便试花前饮冷杯。白马走迎诗客去，
振臂谁相应，攒眉独不伸。毁容怀赤绂，混迹戴黄巾。
参商半夜起，琴瑟一声离。努力新丛艳，狂风次第吹。"
我正穷于是，君宁念及兹。一篇从日下，双鲤送天涯。
读书要三到拼音解释:
.zhong xu xiu dao wu xiu chu .wen jin sheng wen shi bu wen .
jin shi za shen dong .qing rao dang xiao fq.yin qin ti bai shi .chang wang chu qing ping .
.chang nian chu ru you yin tai .mei guai chun guang li zao hui .
.you shan nong shui xie shi juan .kan yue xun hua ba jiu bei .
.xing bai shi jun wu li ju .ming xiu zuo zhu you xin wen .
wei wen zhao jun yue xia ting .he ru su wu xue zhong wen ..
shui liao can hua ji mo hong .wo yan huan you jun shi yi .ke lian qiu si liang xin tong ..
.hu jing lin xia fa han mei .bian shi hua qian yin leng bei .bai ma zou ying shi ke qu .
zhen bi shui xiang ying .zan mei du bu shen .hui rong huai chi fu .hun ji dai huang jin .
can shang ban ye qi .qin se yi sheng li .nu li xin cong yan .kuang feng ci di chui ..
wo zheng qiong yu shi .jun ning nian ji zi .yi pian cong ri xia .shuang li song tian ya .
译文及注释
译文
寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着(zhuo)花树酣眠红日已西斜。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
昔日石人(ren)何在，空余荒草野径。
齐王说：“不如与他(ta)人（多数人）一(yi)起欣赏音乐更快乐。”
船驶在黄尘漫漫的古渡口，水流湍急，士兵们只好扶挽着坐在船中；明月当空，使战场悲凉起来。
这里的房屋又宽又大，朱砂图绘厅堂明秀清妍。
我(wo)宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记录下来，没有美酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净化心灵），凡俗之事（指追求功名富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞官隐归，落一个美名：“靖节”。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
也挡不住年岁将老红颜衰，月光流逝夜深沉的凄凉。
秋风里万木凋零，君山上落叶纷飞；洞庭湖水与长天一色，浩浩荡荡。歌女斟满一杯酒，敛起笑容，要唱一首送别歌。我不是当年王维在渭城送别西去的客人，请不要唱这曲令人悲伤的《阳关》。
官府粮仓里的老鼠，肥(fei)大得像量米的斗一样，看见人来开启粮仓也不逃走。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
我眼前的这点寂寥（指郊游和亲人间的慰藉）又算得了什么呢。
山深林密充满险阻。
注释
（36）由余：祖先本是晋国人，早年逃亡到西戎。戎王派他到秦国去观察，秦穆公发现他有才干，用计把他拉拢过来。后来依靠他伐西戎，灭国十二，开地千里，从而称霸一时。
(66)昵就：亲近。
4边秋：一作“秋边”，秋天的边地，边塞的秋天
⑵子规：杜鹃鸟的别名。传说为 蜀 帝 杜宇 的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。《埤雅·释鸟》：“杜鹃，一名子规。” 唐 杜甫 《子规》诗：“两边山木合，终日子规啼。”
⑺航：小船。一作“艇”。
(25)“臣如”两句意为：臣子如果忽视此理，那么皇帝的赏赐不是白费了吗？
赏析
在待之以礼、晓之以理之后，接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知，其听刺史言”开头，正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路，限定了时间，限期也是宽之又宽，做到仁至义尽(yi jin)。但是，如果七日内不能迁徙，文笔又陡起层叠而下：“夫傲天子之命吏，不听其言，不徙以避之，与冥顽不灵而为民物害者，皆可杀。”这段判决文字写得极为严正，十分果决、犀利。最后落到“杀”字上，使正义之力大大变强。更有甚者，不仅要杀，而且要斩尽杀绝。诛杀的方法，也写得明明白白，以示有绝对的把握。那些“为民物害者”，对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字，戛然而止，尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”（《答李翊书》）从他这篇文章来看，确实表现了这一特点。
“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！首先，春天雨水多，山中云雾缭绕，空气湿润，山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次，是在对客人进行挽留。你怕下雨吗？下雨不过是把你的衣服打湿而已，在这山中，即使是晴天也不会让你的衣服干着，那么你又何必害怕下雨了？留下来吧！何不欣赏欣赏这雨中美景呢，可是别有一番风味啊！
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句(shi ju)出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保(reng bao)持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳(liu)絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹(mu dan)花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示(xian shi)出一种讽喻的创作意向。
一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
“沾衣”虽是难免，可那空山幽谷，云烟缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！首先，春天雨水多，山中云雾缭绕，空气湿润，山中的游客从“云”中出来时衣服就已经变的湿润润的了。其次，是在对客人进行挽留。你怕下雨吗？下雨不过是把你的衣服打湿而已，在这山中，即使是晴天也不会让你的衣服干着，那么你又何必害怕下雨了？留下来吧！何不欣赏欣赏这雨中美景呢，可是别有一番风味啊！
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句(shi ju)出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人的感慨。
白居易这首《《重阳席上赋白菊》白居易 古诗》诗写得新颖而别致，词约而意丰。全诗表达了诗人虽然年老仍有少年的情趣。以花喻人，饶有情趣。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
春秋时期至此，齐桓公已成霸业，但楚成王独树一帜，宋襄公虽说气力不济，也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力！西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下，国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义，最后导致秦晋韩原大战，他也当了俘虏。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
这首诗采用倒叙的写法，先写拂晓时景物，然后追忆昨夜的景色及夜半钟声，全诗有声有色，有情有景，情景交融。
韩愈此文所颂的人，是春秋时代郑国的子产。子产是历史上有名的贤臣，对郑国折冲于晋楚两大国之间却仍保(reng bao)持中等强国的地位，具有莫大的功勋。其政治行为中有一则“不毁乡校”，一直是中国封建社会中初步的民主观念的经典范例。
其实，全诗更“惊人”的妙处还在于委宛曲折的抒情手法。朱熹说，文章“曲折生姿”，这首诗的另一特点是它的委宛曲折、波澜起伏的抒情手法。一个人的心情，如果表现得太率直，则一览无遗，索然寡味；如果拐个弯，换个角度，欲擒故纵，欲抑故扬，便比较耐人咀嚼。这首绝句将诗人的心思和盘托出，却又盖上一层纱巾，让人去端详回味。明明是为风所阻，不得不停泊武昌，颇有迁怨于风之意，他却说“江上春风留客舟”，如同春风有意，殷勤劝留。实际是“阻”，却说“留”，这里是一折；明明是因被风所阻，无端惹了一怀愁绪，心烦意乱，他却说“与君尽日闲临水”。“君”是谁，诗人没有说，指船或者同船的友人均说得通。这无关大的主旨。重要的是“闲”字，诗人并没有那种闲情逸致来临流赋诗，这是实“愁”而说“闲”，这里又一折；明明是心中有无穷归思，有无尽乡愁，根本无心欣赏柳(liu)絮飞花，他却说“贪看飞花忘却愁”。固然，武昌柳是很有名的，古来诗人都喜欢吟咏，如孟浩然诗说：“行看武昌柳，仿佛映楼台。”但是，诗人此时的漂泊之感，使他无心去欣赏武昌的花柳。无心而说“贪看”，这里再一折。一波三折，委曲尽情，意味深长。大凡故作宽解之语的人，都缘于不解之故。这首诗正是因不解而故作宽解语。从心理学的角度看，这种故作解语式的委宛曲折的表现手法，是很合乎心理逻辑的，因而产生较强的艺术魅力。
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹(mu dan)花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。此二句深为后代诗家所赞赏。近人俞陛云说：“行至水穷，若已到尽头，而又看云起，见妙境之无穷。可悟处世事变之无穷，求学之义理亦无穷。此二句有一片化机之妙。”（《诗境浅说》）这是很有见地的。再从艺术上看，这二句诗是诗中有画，天然便是一幅山水画。《宣和画谱》指出：“‘行到水穷处，坐看云起时’及‘白云回望合，青霭入看无’之类，以其句法，皆所画也。”
这首诗不惟内容深刻，而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局，最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上，显示(xian shi)出一种讽喻的创作意向。
一、二句从应邀写起，“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句，绿树环绕，青山横斜，犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃，把酒谈论庄稼，亲切自然，富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深，言有尽而意无穷。
“今古一相接，长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中，似乎依稀看到了古人的风貌，沟通了古今的界限，乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”，是由于心往神驰而与古人在精神上的契合，是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗，但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念，表现了他美好的精神追求，高超的志趣情怀。
创作背景
此诗创作于元和四年（809年）三月，元稹以监察御史身份出使东川按狱，往来鞍马间，写下《使东川》一组绝句。元稹组诗中的《使东川》云：“可怜三月三旬足，怅望江边《望驿台》白居易 古诗。料得孟光今日语，不曾春尽不归来！”这是元稹在元和四年三月的最后一天，为思念妻子韦丛而作。元稹夫人韦丛住长安靖安里。结句“不曾春尽不归来”，是诗人的揣测之辞。他料想妻子以春尽为期，等他重聚，而现在竟无法实现，表达了极其怅惘之情。稍后，白居易写了十二首和诗，《《望驿台》白居易 古诗》便是其中一首。
徐田臣( 明代 )
收录诗词 (9166) 首
简 介
徐田臣 徐田臣(1330—1398)，字仲由，号巢松病叟，淳安安徐村人。约明太祖洪武十年前后在世。明洪武十四年(1381)秀才，以文章着名于时。
西施 / 咏苎萝山
谁能脱放去，四散任所之。各得适其性，如吾今日时。"
渔去风生浦，樵归雪满岩。不如来饮酒，相对醉厌厌。
如今老病须知分，不负春来二十年。"
"依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。
"雪中重寄雪山偈，问答殷勤四句中。
歌罢继以泣，泣声通复咽。寻声见其人，有妇颜如雪。
暄寒深浅春，红白前后花。颜色讵相让，生成良有涯。
应笑蹉跎白头尹，风尘唯管洛阳城。"
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
病久尘事隔，夜闲清兴长。拥抱颠倒领，步屣东西厢。
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意，贵向烟霄早致身。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地，免似漂流木偶人。
不明不暗胧胧月，不暖不寒慢慢风。
"疑因星陨空中落，叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上，
石片抬琴匣，松枝阁酒杯。此生终老处，昨日却归来。"
三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春
暄和生野菜，卑湿长街芜。女浣纱相伴，儿烹鲤一唿。
临风杪秋树，对酒长年人。醉貌如霜叶，虽红不是春。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代，共感平生知己恩。
宅荒渚宫草，马瘦畬田粟。薄俸等涓毫，微官同桎梏。
有木香苒苒，山头生一蕟。主人不知名，移种近轩闼。
"明朝欲见琴尊伴，洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替，
风襟潇洒先秋凉。无人惊处野禽下，新睡觉时幽草香。
每日将何疗饥渴，井华云粉一刀圭。"
吊白居易
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
一别承明三领郡，甘从人道是粗才。"
"宦途本自安身拙，世累由来向老多。远谪四年徒已矣，
况值风雨夕，愁心正悠哉。愿君且同宿，尽此手中杯。
自嗟还自哂，又向杭州去。"
唯是改张官酒法，渐从浊水作醍醐。"
"身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，
"我嗟身老岁方徂，君更官高兴转孤。军门郡阁曾闲否，
五言诗·井
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。
唯君于我分，坚久如金石。何况老大来，人情重姻戚。
芦笋锥犹短，凌澌玉渐融。数宗船载足，商妇两眉丛。
晚有退闲约，白首归云林。垂老忽相失，悲哉口语心。
外有适意物，中无系心事。数篇对竹吟，一杯望云醉。
是时正月晦，假日无公事。烂熳不能休，自午将及未。
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
送客之江宁
千年不壅溃，万姓无垫溺。不尔民为鱼，大哉禹之绩。
"稀稀疏疏绕篱竹，窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁，
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
却笑西京李员外，五更骑马趁朝时。"
"荒凉满庭草，偃亚侵檐竹。府吏下厅帘，家僮开被幞.
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
泉石谙天竺，烟霞识虎丘。馀芳认兰泽，遗咏思苹洲。
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
秦楼月·浮云集
晚松寒竹新昌第，职居密近门多闭。日暮银台下直回，
由兹两相忘，因得长自遂。自遂意何如，闲官在闲地。
"南康丹旐引魂回，洛阳篮舁送葬来。北邙原边尹村畔，
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间，拟将富贵随身去。
君诗亦多苦，苦在兄远离。我苦不在远，缠绵肝与脾。
"白露凋花花不残，凉风吹叶叶初干。
强持文玉佩，求结麝香缡。阿母怜金重，亲兄要马骑。
背灯隔帐不得语，安用暂来还见违。伤心不独汉武帝，
沁园春·斗酒彘肩
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住，官职虽荣得已迟。
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
"寒山十月旦，霜叶一时新。似烧非因火，如花不待春。
兵刀与水火，尽可违之去。唯有老到来，人间无避处。
倦寝数残更，孤灯暗又明。竹梢馀雨重，时复拂帘惊。
五岁优游同过日，一朝消散似浮云。琴诗酒伴皆抛我，雪月花时最忆君。几度听鸡歌白日，亦曾骑马咏红裙。吴娘暮雨萧萧曲，自别江南更不闻。
"使君竟不住，萱桂徒栽种。桂有留人名，萱无忘忧用。
岂无同穴期，生期谅绵永。又恐前后魂，安能两知省。
于园
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
"半依云渚半依山，爱此令人不欲还。负郭田园九八顷，
想到京国日，懒放亦如斯。何必冒风水，促促赴程归。"
何言终日乐，独起临风叹。叹我同心人，一别春七换。
留连池上酌，款曲城外意。或啸或讴吟，谁知此闲味。
最忆东坡红烂熳，野桃山杏水林檎。"
安西都护进来时。须臾云得新消息，安西路绝归不得。
贤愚共零落，贵贱同埋没。东岱前后魂，北邙新旧骨。
夏日田园杂兴
"越州都在浙河湾，尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水，
人人共恶难回跋，潜遣飞龙减刍秣。银鞍绣韂不复施，
日出起盥栉，振衣入道场。寂然无他念，但对一炉香。
竹露冷烦襟，杉风清病容。旷然宜真趣，道与心相逢。
今日归时最肠断，回江还是夜来船。
"孤吟独寝意千般，合眼逢君一夜欢。
解怪还家晚，长将远信呈。说人偷罪过，要我抱纵横。
盐铁尚书远不知。何况江头鱼米贱，红脍黄橙香稻饭。