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归田赋

清代 / 刘意

顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。
"衡岳新摧天柱峰,士林憔悴泣相逢。只令文字传青简,
"几夏京城住,今朝独远归。修行四分律,护净七条衣。
澄潭涌沉鸥,半壁跳悬猱。鹿鸣验食野,鱼乐知观濠。
"白首羽林郎,丁年戍朔方。阴天瞻碛落,秋日渡辽阳。
"洛阳宫阙照天地,四面山川无毒气。
满空乱雪花相似,何事居然无赏心。"
固宜长有人,文章绍编刬.感荷君子德,恍若乘朽栈。
风叶乱辞木,雪猿清叫山。南中多古事,咏遍始应还。"
天子收郡印,京兆责狱囚。狂兄与狂弟,不解对花愁。
"暂辍清斋出太常,空携诗卷赴甘棠。府公既有朝中旧,


归田赋拼音解释:

gu yu you wei shang .yuan yi chu chu lun .chu fei li wu yi .qi chu gui dao quan .
.heng yue xin cui tian zhu feng .shi lin qiao cui qi xiang feng .zhi ling wen zi chuan qing jian .
.ji xia jing cheng zhu .jin chao du yuan gui .xiu xing si fen lv .hu jing qi tiao yi .
cheng tan yong chen ou .ban bi tiao xuan nao .lu ming yan shi ye .yu le zhi guan hao .
.bai shou yu lin lang .ding nian shu shuo fang .yin tian zhan qi luo .qiu ri du liao yang .
.luo yang gong que zhao tian di .si mian shan chuan wu du qi .
man kong luan xue hua xiang si .he shi ju ran wu shang xin ..
gu yi chang you ren .wen zhang shao bian chan .gan he jun zi de .huang ruo cheng xiu zhan .
feng ye luan ci mu .xue yuan qing jiao shan .nan zhong duo gu shi .yong bian shi ying huan ..
tian zi shou jun yin .jing zhao ze yu qiu .kuang xiong yu kuang di .bu jie dui hua chou .
.zan chuo qing zhai chu tai chang .kong xie shi juan fu gan tang .fu gong ji you chao zhong jiu .

译文及注释

译文
面额饱满耳朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
两列美女轮(lun)流起舞,舞步与歌辞的节奏相当。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天(tian)大海上沉没鸿雁的身影,有(you)谁来为我传达相思的情愫。
谁能如我春来独愁,到此美景只知一味狂饮?
羊肠坂路真崎岖,一路颠簸车轮断。
  方山子,是光州、黄州一带的隐士。年轻时,仰(yang)慕汉代游侠朱家、郭解的品行,乡里的游侠之士都推崇他。(等到他)年岁稍长,就改变志趣,发奋读书,想以此来驰名当代,但是一直没有交上好运。到了晚年隐居在光州、黄州一带名叫岐亭的地方。住茅(mao)草屋,吃素食,不与社会各界来往。放弃坐车骑马,毁坏书生衣帽,徒步在山里来往,没有人(ren)认识他。人们见他戴的帽子上面方方的且又很高,就说:“这不就是古代乐师戴的方山冠遗留下来的样子吗?”因此就称他为“方山子”。  我因贬官居住在黄州,有一次经过岐亭时,正巧碰见了他。我说:“哎,这是我的老朋友陈慥陈季常呀,怎么会在这里呢?”方山子也很惊讶,问我到这里来的原因。我把原因告诉了他,他低头不回答,继而仰天大笑,请我住到他家去。他的家里四壁萧条,然而他的妻子儿女奴仆都显出怡然自得的样子。  我对此感到十分惊异。回想起方山子年轻的时候,是酗酒任性,喜欢使剑,挥金如土的游侠之士。十九年前,我在岐亭下,见到方山子带着两名骑马的随从,身藏两箭,在西山游猎。只见前方一鹊飞起,他便叫随从追赶射鹊,未能射中。方山子拉紧缰绳,独自跃马向前,一箭射中飞鹊。他就在马上与我谈论起用兵之道及古今成败之事,自认为是一代豪杰。至今又过了多少日子了,但是一股(gu)英气勃勃的神色,依然在眉宇间显现,这怎么会是一位隐居山中的人呢?  方山子出身于世代功勋之家,理应有官做,假如他能置身官场,到现在已得声名显赫了。他原本家在洛阳,园林宅舍雄伟富丽,可与公侯之家相同了。在河北还有田地,每年可得上千匹的丝帛收入,这些也足以使生活富裕安(an)乐了。然而他都抛开不去享用,偏偏要来到穷僻的山里,这难道不是因为他独有会心之处(chu)才会如此的吗?我听说光州、黄州一带有很多奇人异士,常常假装疯颠、衣衫破旧,但是无法见到他们;方山子或许能遇见他们吧。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈嘈地约有十几个人。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
啊,处处都寻见
蕃人的情意好像这条流水,愿永久归附中原流向南方。
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
唉!我本是穷人家女儿,好不容易才制办了这套丝绸的嫁衣;
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏。

注释
上:同“尚”,崇尚。首功:斩首之功。
⑤不辞:不推辞。
⒁回:调转。叱:喝斥。牵向北:指牵向宫中。
31.望峰息心:意思是看到这些雄奇的山峰,追逐名利的心就会平静下来。息,使……平息,使动用法。
⑥维:是也。参(shēn申):星名,二十八宿之一。昴(mǎo卯):星名,二十八宿之一,即柳星。
11、耕器:农具 ,器具。
⑤苔钱:苔藓,圆如铜钱,故称。
属:类。

赏析

  这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句,熔情入景,因而风物如画,含蓄不尽。前二句点出时间、地点,显出名胜、古迹,抒发了怀念、思慕之情,语言省净,含意丰满,形象鲜明,已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题,突出印象,描写生动,以实见虚,在形似中传神,堪称“画本”,而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆,只是当时已惘然”的那种无望的迷惘,在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展,在晚唐是一种相当普遍的趋势,这诗即其一例。
  苏曼殊,中国近代史上一大奇才,广东香山(今中山)人。曾三次剃度为僧,又三次还俗。尤其是第三次出家后不到一年,又匆匆还俗,甚至连僧衣僧鞋都来不及更换,又以一个和尚的身份与诗人的气质回到尘俗之中。作为对社会改良充满希望的热血青年,他时而激昂,西装革履,慷慨陈辞,为革命而振臂高呼;时而颓唐,身披僧衣,逃身禅坛,在青灯黄卷中寻找精神的安慰。这两首《本事诗》充分表现出了苏曼殊的浪漫才情和内心矛盾。
  此诗四句,截取了一个生动的场面,有人物、有环境、 有情节、有对话,完全可以作为一篇小小说来看。环境背景,是第一句的交代,《州桥》范成大 古诗,是一个特定的环境,因为其南北是御路,作者(zuo zhe)经过此地,不直写自己内心的亡国之痛,而是从对面写来,写中原父老的感情。丧国的痛楚,沦为异邦蹂躏的凄惨,令中原父老苦不欲生。这里,“父老”是宋金两个时期的人,他们对故国的怀念远比青年人深切,所以让其出场很典型;同时,这也是实情。他们盼啊盼,盼了几十年,忽然见到宋朝使者,一时间该有多少话要说、有多少泪欲流啊!可他们强行忍住,因为屈辱的遭遇虽然难堪,盼望官军的情绪最是激烈。接下来,两句忍泪失声的询问,是这个场面的高潮,然突然收结。从内容上看,这样更深刻地表现了中原人民盼望北伐的心情;从艺术上说, 在感情的顶点收结是诗歌创作的妙法, 往往起到语尽不尽的效果。此诗正是如此,诗在到达顶点时戛然而止,可是并非语意都尽,而是余音袅袅。诗人没有以使者身份回答“父老”的问题,也没有以作者口吻发表议论;但他的感情已经与诗笔叙说的事实、描绘的形象融合为一了。如果一定要作想象的话,那范成大可能只是无言以对,因为南宋统治者的既定政策根本不想收复失地,这是十分可悲的。因此此诗对南(dui nan)宋王朝的投降政策也有一定的批判。
  诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜,点明夜里一场雨后,天空中的最后几片残云,从水中的沙洲上飘散而去。这时,早晨的太阳渐渐升(jian sheng)起,灿烂的阳光照耀着远近村落,使之呈现出一片光明。
  但这美好欢乐的情景,刹那间被充斥于诗行间的叹息之声改变了。镜头迅速摇近,人们才发现,这叹息来自一位怅立船头的女子。与众多姑娘的嬉笑打诨不同,她却注视着手中的芙蓉默然无语。此刻,“芙蓉”在她眼中幻出了一张亲切微笑的面容——他就是这位女子苦苦思念的丈夫。“采之欲遗谁?所思在远道!”长长的吁叹,点明了这女子全部忧思之所由来:当姑娘们竞采摘着荷花,声言要拣最好的一朵送给“心上人”时,女主人公思念的丈夫,却正远在天涯!她徒然采摘了象征美好的芙蓉,却难以遗送给心上人。人们总以为,倘要表现人物的寂寞、凄凉,最好是将他(她)放在孤身独处的清秋,因为那最能烘托人物的凄清心境。但是否想到,有时将人物置于美好、欢乐的采莲背景上,抒写女主人公独自思夫的忧伤,更具有以“乐”衬“哀”的强烈效果。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入(zhuan ru)“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  其写作方法可谓如出一辙。可以看出《诗经》对后世的影响。
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了深厚的同情。
  李白七言歌行自由挥洒、不暇整饬,诗人的思想往往只包含在某些片断和句子中。《《扶风豪士歌》李白 古诗》以系念时事发端,以许国明志收束,这正是诗的本旨所在。
  又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物,但又是必不可少的人物。他是君,唐雎是臣,他的态度决定着唐雎的态度,他不失为明君,但却比唐雎软弱,更缺乏才干,大敌当前,他有见识,会应对,却拿不出解决问题的办法,找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国,面对秦王,一开口便胜安陵君一筹,“否,非若是也”,不卑不亢;接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏,只要掌握时机,就能一举而战胜之。但反回头说,没有安陵君的支持信任,唐雎纵然浑身胆识,怕也难有用武之地。两个人物,两种性格,互为表里,相辅相成。
  此诗所写,都是回应其他人的关心和慰问。诗题“发临洮将赴北庭”,因而诗中所叙述,也是临洮至北庭沿途景物。开头“闻说”者,则说明此行轮台和第一次去的安西不同,暗示着和安西有对比:自然方面,春风不到,连年雪飞;人事方面,汉使应稀。此次虽是作者第二次出塞,但到北庭还是第一次,所以凭传闻写出轮台的寒冷与荒凉,但是调子并不低沉。
  “吾闻马周昔作新丰客”到“直犯龙颜请恩泽”是第二层,为主人致酒之词。“吾闻”二字领起,是对话的标志;同时通过换韵,与上段划分开来。这几句主人的开导写得很有意味,他抓住上进心切的少年心理,甚至似乎看穿诗人引古自伤的心事,有针对性地讲了另一位古人一度受厄但终于否极泰来的奇遇:唐初名臣马周,年轻时受地方官吏侮辱,在去长安途中投宿新丰,逆旅主人待他比商贩还不如,他的处境比主父偃更为狼狈。为了强调这一点,诗中用了“天荒地老无人识”的生奇夸张造语,那种抱荆山之玉而“无人识”的悲苦,以“天荒地老”四字来表达,看似无理,实际上极能尽情。马周一度像这样困厄难堪,以后却时来运转,因替他寄寓的主人、中郎将常何代笔写条陈,唐太宗十分高兴,予以破格提拔。(注:原文见作品注释。)“空将笺上两行书,直犯龙颜请恩泽”说的就是这件事。主人的话到此为止,只称引古事,不加任何发挥。但这番语言很富于启发性。他说马周只凭“两行书”即得皇帝赏识,言外之意似乎是:政治出路不只是有一种途径,“囊锥”终有出头之日,科场受阻也不能悲观。事实上,马周只是被唐太宗偶然发现,这里却说成“直犯龙颜请恩泽”,主动自荐,似乎又在怂恿少年要敢于进取,创造成功的条件。这四句以古事对古事,话中有话,极尽循循善诱之意。
  下两句写酒醒后夜半赏花,更显出对花之爱。同时也将美好而满足的气氛转至了凄凉与孤寂。“客散酒醒深夜后。更持红烛赏残花”,客已散,酒已醒,夜已深。与前半夜寻芳时热闹欢欣的情景截然相反,孤独之感重又袭来。在这种环境气氛中,一般人是不会想到欣赏花的;即使想到,也会因露冷风寒、花事阑珊而感到意兴索然。但诗人对花的喜爱却丝毫未减,想要趁着这夜深人静无人打扰之时,再秉着红烛独自欣赏残花,对花之痴迷已显露无遗。同时诗句中的“红烛”与“残花”又进一步地构成了对比,更显花之残。诗人想到日间盛开的花朵,到了明朝也许就将落英缤纷、残红遍地,一种对美好事物的深刻留连之情便油然而生,促使他抓住这最后的时机领略行将消逝的美,于是,便有了“更持红烛赏残花”这一幕。在夜色朦胧中,在红烛的照映下,这行将凋谢的残花在生命的最后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华,美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”,正是“醉”的更进一步的表现,同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍,怜惜之情油然而生。结句的意境与诗人早年失意科场时之作《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的“留得枯荷听雨声”相似,枯荷与残花,都是为普通人所忽视的,可是诗人将之与雨滴、红烛相配合。可谓化腐朽为神奇。使之散发出一种凄美之感,深受读者的喜爱。苏轼《海棠》中的“只恐夜深花睡去。敞烧高烛照红妆”即从此句化出。只是略去了李商隐诗中的一些凄凉之感。
  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路上极少有行人往来。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

刘意( 清代 )

收录诗词 (9931)
简 介

刘意 刘意,钱塘(今浙江杭州)人。光宗绍熙间画院待诏松年曾孙(《式古堂书画汇考》卷四四)。

卖炭翁 / 诸葛雪瑶

"久辞龙阙拥红旗,喜见天颜拜赤墀。三省英寮非旧侣,
东西生日月,昼夜如转珠。百川朝巨海,六龙蹋亨衢。
云鬓未秋私自惜。举目风烟非旧时,梦寻归路多参差。
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
直木有恬翼,静流无躁鳞。始知喧竞场,莫处君子身。
"拟脍楼兰肉,蓄怒时未扬。秋鼙无退声,夜剑不隐光。
"师干久不息,农为兵兮民重嗟。骚然县宇,土崩水溃。
"衙前有乐馔常精,宅内连池酒任倾。自是官高无狎客,


莲藕花叶图 / 金含海

探雏网黄口,旦暮有馀食。宁知下鞲时,翅重飞不得。
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。
殷十七老儒,是汝父师友。传读有疑误,辄告咨问取。
品松徒高高,雌鸣讵嗈嗈。赏异尚可贵,赏潜谁能容。
维舟事干谒,披读头风痊。还如旧相识,倾壶畅幽悁。
物色增暧暧,寒芳更萋萋。渊清有遐略,高躅无近蹊。
冥冥荒山下,古庙收贞魄。乔木深青春,清光满瑶席。
化入絪缊大,恩垂涣汗馀。悠然万方静,风俗揖华胥。


宿府 / 束沛凝

丹巘堕环景,霁波灼虚形。淙淙豗厚轴,棱棱攒高冥。
"石轧铜杯,吟咏枯瘁。苍鹰摆血,白凤下肺。桂子自落,
毡城南望无回日,空见沙蓬水柳春。"
驿马损筋骨,贵人滋齿牙。顾予藜藿士,持此重咨嗟。"
无言从远尚,还思君子识。波涛漱古岸,铿锵辨奇石。
筐箧有遗文,江山旧清气。尘生逍遥注,墨故飞动字。
"烈烈鸑鷟吟,铿铿琅玕音。枭摧明月啸,鹤起清风心。
"掌运职既大,摧邪名更雄。鹏飞簸曲云,鹗怒生直风。


玉门关盖将军歌 / 严昊林

"众草穿沙芳色齐,蹋莎行草过春溪。
于何玩其光,以至岁向晚。治惟尚和同,无俟于謇謇。
闻彼梦熊犹未兆,女中谁是卫夫人。"
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
天子旌旗度,法王龙象随。知怀去家叹,经此益迟迟。"
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
"青骢马肥金鞍光,龙脑入缕罗衫香。美人狭坐飞琼觞,
景移群动息,波静繁音弭。明月出中央,青天绝纤滓。


定风波·重阳 / 席癸卯

几变霜毛洁,方殊藻质斑。迢迢烟路逸,奋翮讵能攀。"
荣耀初题剑,清羸已拖绅。宫星徒列位,隙日不回轮。
从来文字净,君子不以贤。"
屠羊杀牛皆自在。放心为乐笙歌攒,壮气激作风霜寒。
欢言未盈口,旱气已再振。六月天不雨,秋孟亦既旬。
花树当朱阁,晴河逼翠帘。衣风飘叆叇,烛泪滴巉岩。
是非斗方寸,荤血昏精魄。遂令多夭伤,犹喜见斑白。
言有穷巷士,弱龄颇尚奇。读得玄女符,生当事边时。


转应曲·寒梦 / 府南晴

秋水清无力,寒山暮多思。官闲不计程,遍上南朝寺。
吴苑晋祠遥望处,可怜南北太相形。"
见知嘱徐孺,赏句类陶渊。一顾生鸿羽,再言将鹤翩。
敢问生物成,败为有真素。为禀灵异气,不得受秽污。
"白日左右浮天潢,朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏,
"少年负志气,信道不从时。只言绳自直,安知室可欺。
含水弯蛾翠,登楼选马騣.使君居曲陌,园令住临邛。
幸逢仁惠意,重此藩篱护。犹有半心存,时将承雨露。"


醉落魄·预赏景龙门追悼明节皇后 / 荆晴霞

寻常异方客,过此亦踟蹰。"
那言空山烧,夜随风马奔。飞声鼓鼙震,高焰旗帜翻。
边地春不足,十里见一花。及时须遨游,日暮饶风沙。
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。
犀飞空波涛,裂石千嵚岑。
长安隘朝市,百道走埃尘。轩车随对列,骨肉非本亲。
"长眉越沙采兰若,桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲,


渔家傲·送台守江郎中 / 周映菱

忽不自知。支消体化膏露明,湛然无色茵席濡。
"万类皆有性,各各禀天和。蚕身与汝身,汝身何太讹。
古镜铭文浅,神方谜语多。居贫闲自乐,豪客莫相过。
旧爱忽已远,新愁坐相凌。君其隐壮怀,我亦逃名称。
铁马万霜雪,绛旗千虹霓。风漪参差泛,石板重叠跻。
饮之不见底,醉倒深红波。红波荡谏心,谏心终无它。
"闲步南园烟雨晴,遥闻丝竹出墙声。欲抛丹笔三川去,
青青与冥冥,所保各不违。"


悼室人 / 瓮景同

江陵南北道,长有远人来。死别登舟去,生心上马回。
忆君初得昆山玉,同向扬州携手行。"
"新恩通籍在龙楼,分务神都近旧丘。自有园公紫芝侣,
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。
暖风抽宿麦,清雨卷归旗。赖寄新珠玉,长吟慰我思。"
"穆天子,走龙媒。八辔冬珑逐天回,五精扫地凝云开。
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。
长卿怀茂陵,绿草垂石井。弹琴看文君,春风吹鬓影。梁王与武帝,弃之如断梗。惟留一简书,金泥泰山顶。日夕着书罢,惊霜落素丝。镜中聊自笑,讵是南山期。头上无幅巾,苦蘗已染衣。不见清溪鱼,饮水得自宜。


沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 冀火

明灯坐遥夜,幽籁听淅沥。因话近世仙,耸然心神惕。
哮嘐呷喢冤,仰诉何时宁。
谓友情是违。隔生之赠,造次亡之。有所恨兮。"
我迁于南日周围,来见者众莫依俙.爰有区子荧荧晖,
"君书问风俗,此地接炎州。淫祀多青鬼,居人少白头。
"白日无定影,清江无定波。人无百年寿,百年复如何。
尽日逍遥避烦暑,再三珍重主人翁。"
"旗穿晓日云霞杂,山倚秋空剑戟明。