声声慢·咏桂花
酒家无识翰林醒。眼昏经史天何在，心尽英雄国未宁。
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
日临残未滴，风度欲成津。蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
梯滑危缘索，云深静唱经。放泉惊鹿睡，闻磬得人醒。
"绿草展青裀，樾影连春树。茅屋八九家，农器六七具。
"前山不可望，暮色渐沉规。日转须弥北，蟾来渤海西。
"谏省垂清论，仙曹岂久临。虽专良史业，未畏直臣心。
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
声声慢·咏桂花拼音解释:
jiu jia wu shi han lin xing .yan hun jing shi tian he zai .xin jin ying xiong guo wei ning .
zhe shu en nan bao .huai ren ming shen qing .er nian you kun ru .bai kou wang jing ying .
.ni jing yin shang da luo tian .bie ling xin xian yi zi lian .
ri lin can wei di .feng du yu cheng jin .hui ye chui pian zhong .lan cong xi zhuan xin .
ti hua wei yuan suo .yun shen jing chang jing .fang quan jing lu shui .wen qing de ren xing .
.lv cao zhan qing yin .yue ying lian chun shu .mao wu ba jiu jia .nong qi liu qi ju .
.qian shan bu ke wang .mu se jian chen gui .ri zhuan xu mi bei .chan lai bo hai xi .
.jian sheng chui qing lun .xian cao qi jiu lin .sui zhuan liang shi ye .wei wei zhi chen xin .
ming yue chan juan gua yu gou .yan yu ji zeng tian bie hen .hua rong zhong bu geng han xiu .
bu hui yao ji chao yu mu .geng wei yun yu dai he ren ..
译文及注释
译文
诗人从绣房间经过。
（晏子）说：“君主死了回哪呢？君主是民众的(de)君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职责要主掌国家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡，不是他的私密昵友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能随他去死，随他去逃亡呢？
七(qi)月三日，将仕郎、守国子四门博士韩愈，恭敬地把信呈给尚书(shu)阁下：读书人能够享有大名声，显扬于当代，没有哪一(yi)个不是靠在天下有名望、地位(wei)显达的前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来，照耀后代的，也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐，即使有美好的才华也不会显扬；没有人作继承人，即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人，未曾不是互相等待的，然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人，居于下位的人中没有值得举荐的人吗？为什么他们互相等待那样殷切，而相逢的机会却那样少呢？其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐，居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志(zhi)而忧愁，地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取，就不能说上面没有引荐人；没有向下寻找，就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了，没有敢把这句话说给别人听。
青色的烟云，遮住了月影，从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时，多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远，论路近唯有月宫仙境。
一直玩到没了兴致才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
三月七日，在沙湖道上赶上了下雨，拿着雨具(ju)的仆人先前离开了，同行的人都觉得很狼狈，只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了，就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声，不妨一边吟咏长啸着，一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马，有什么可怕的？一身蓑衣任凭风吹雨打，照样过我的一生。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
如何才能把五彩虹化为凌空的长桥，以便直通天堂。
汉朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住，只留下一丛斑竹在风中摇曳。
相依相伴，形影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
过去的去了
注释
扬州：地名，今属江苏，是当时南宋的前方，屡遭金兵破坏。
⑶红豆：红豆树产于岭南，秋日开花，其实成豆荚状，内有如碗豆大的子，色鲜红，古代以此象征相思之物。
（12）周公：名旦，周武王之弟。辅佐武王伐纣灭商，建立周王朝。后又辅佐幼主成王，曾代行政事，制礼作乐。《尚书》载有他《金縢》、《大诰》等多篇文章。
⑾寄言：传话。
[14]砾（lì）：碎石。
④逝：通“誓”。去：离开。女：同“汝”。
(3)弃：传说为周之始祖，尧舜时农官。
玉楼春：据《词谱》载：“因顾敻词中有‘月照玉楼春漏促’，又有‘柳映玉楼春日晚’。五代欧阳炯词中有‘日照玉楼花似锦，楼上醉和春色寝’。又有‘春早玉楼烟雨夜’句，取为调名。”又名《木兰花》、《玉楼春令》、《西湖曲》、《呈纤手》、《东邻妙》、《春晓曲》、《惜春容》、《梦相亲》、《归风便》、《归朝欢令》、《转调木兰花》、《续渔歌》。双调，五十六字，上下片各四句三仄韵。
赏析
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补(yi bu)》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
颈联转(zhuan)，用设想之词(ci)，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味(yi wei)，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
接下来具体写投闲置散的读书生活：“观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。”这几句的意思是说：我博览珍秘的群书，深入钻研其中的奥妙所在；如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事，便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如，可谓一片清机。但是，这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说，却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事，已如前述，而事实上李白入宫之后，只不过被视为文学弄臣，是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说，是痛心的，也更是悲哀的。
这首诗借看月而抒离情，但抒(dan shu)发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
此诗表达了朋友间的真挚情意，抒写了离别时的缠绵情思，但伤别之中有劝慰，并不一味消沉。诗的语言也平易朴实，颇能感人。在送别诗中，是一首上乘之作。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
注意保护自然资源，古人很早就从实践中总结出来了。本文借里革之口对此作了很好的阐述。鲁宣公不懂得这个道理，受到里革的批评，但他那种勇于改正错误的精神还是值得肯定的。
颈联转(zhuan)，用设想之词(ci)，虚实结合，想象奇特，表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里，只能梦中相见，也许是短梦，也许是长梦，但梦中醒来却已到天明。字里行间，流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡，转句用梦境写《旅宿》杜牧 古诗思愁哀怨，亦虚亦实，虚中写实，以实衬虚的特点读来回肠荡气。
最后四句是第三个层次：“明年岂无年？心事恐蹉跎。努力尽今夕，少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照，表明《守岁》苏轼 古诗有理，应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”，意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲，苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗，共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味(yi wei)，是点睛之笔，使全诗精神陡然振起。
接着作者引出与童子对话，从浮想联翩，又回到现实，增强了艺术真实感。作者对童子说：“此何声也？汝出视之。”童子回答：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”童子的回答，质朴简明，意境优美、含蓄。这里，作者的“悚然”与童子的若无其事，作者的悲凉之感与童子的朴拙稚幼形成鲜明对比，对秋声的两种不同的感受相映成趣，富于意味。作者在第一段通过悬念式的对声音的生动描绘，点明了文章主题即秋声。文章起始，就写得脉络清晰，波澜起伏，摇曳多姿，读者有一种身临其境之感。
接下来具体写投闲置散的读书生活：“观书散遗帙，探古穷至妙。片言苟会心，掩卷忽而笑。”这几句的意思是说：我博览珍秘的群书，深入钻研其中的奥妙所在；如果发现有只言片语恰恰道出心曲之事，便会乐不自持、掩卷而笑。这几句写得轻松自如，可谓一片清机。但是，这种轻闲的读书生活与一个身居翰林供奉之职的人来说，却是极不协调、极不相称的。作为翰林供奉本来所应该做的事，已如前述，而事实上李白入宫之后，只不过被视为文学弄臣，是供奉帝王后妃遣兴愉乐的玩物。这对于李白来说，是痛心的，也更是悲哀的。
这首诗借看月而抒离情，但抒(dan shu)发的不是一般情况下的夫妇离别之情。字里行间，表现出时代的特征，离乱之痛和内心之忧熔于一炉，对月惆怅，忧叹愁思，而希望则寄托于不知“何时”的未来。
元代人虞集生长于江南，但仕宦生涯又使得他不得不留在北方的大都（今北京）。他在晚年曾屡次请求回到南方，但终不获允许，乡关之思由此而愈加浓烈。此诗正反映他的这种乡愁和苦楚的心理。
此诗表达了朋友间的真挚情意，抒写了离别时的缠绵情思，但伤别之中有劝慰，并不一味消沉。诗的语言也平易朴实，颇能感人。在送别诗中，是一首上乘之作。
首句写这位姑娘的身分和容貌。她是越州的一位采菱姑娘。这时，她刚刚打扮好，出现在镜湖的湖心，边采菱边唱着歌。次句写她的心情。她当然知道自己长得美艳，光彩照人。但因为爱好的心情过分了，却又沉吟起来。（沉吟，本是沉思吟味之意，引申为暗自忖度、思谋。）朱庆馀是越州（今浙江省绍兴市）人，越州多出美女，镜湖则是其地的名胜。所以张籍将他比为越女，而且出现于镜心。这两句是回答朱诗中的后两句，“新妆”与“画眉”相对，“更沉吟”与“入时无”相对。全诗以“入时无”三字为灵魂。新娘打扮得入不入时，能否讨得公婆欢心，最好先问问新郎，如此精心设问寓意自明，令人惊叹。 后半进一步肯定她的才艺出众，说：虽然有许多其他姑娘，身上穿的是齐地（今山东省）出产的贵重丝绸制成的衣服，可是那并不值得人们的看重，反之，这位采菱姑娘的一串珠喉，才真抵得上一万金哩。这是进一步打消朱庆馀“入时无”的顾虑，所以特别以“时人”与之相对。朱的赠诗写得好，张也答得妙，文人相重，酬答俱妙，可谓珠联璧合，千年来传为诗坛佳话。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
创作背景
越州，州治在今浙江绍兴县。赵公即赵抃，宋衢州西安人，字阅道。赵抃居官正直无私，弹劾不避权贵。由于他曾任殿中侍御史，所以京师中对他有“铁面御史”之誉。后任右谏议大夫、资政殿大学士，晚年执越州政务，在越州治绩卓著。特别是在熙宁八年、九年吴越饥疫兼作之际，赵抃在救灾中表现出卓越的见识和吏治才能，在朝野中颇负盛名。《宋史?赵抃传》载：“吴越大饥疫，死者过半。抃尽救荒之术，疗病埋死，而生者以全。下令修城，使得食其力。”曾巩曾出任越州通判，也出色地从事过救灾工作。他详录赵抃救灾业绩，以期总结救灾经验，并盛赞赵抃的吏才与吏德，以为后人之鉴。
赵俞( 近现代 )
收录诗词 (9831) 首
简 介
赵俞 （1635—1713）江南嘉定人，字文饶，号蒙泉。少时即有才名，至二十七岁始成诸生。康熙二十七年进士。旋因事被诬入狱。后得恢复进士身分。三十七年，任山东定陶知县。在官开渠、筑堤、植树，善政甚多。以年老辞官。有《绀寒亭诗文集》。
田翁
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
回首便辞尘土世，彩云新换六铢衣。"
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
"借得茅斋岳麓西，拟将身世老锄犁。清晨向市烟含郭，
"君贫我亦贫，为善喜为邻。到老如今日，无心愧古人。
"如我如君者，不妨身晚成。但从时辈笑，自得古人情。
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
琴歌
新文汉氏史，别墅谢公村。须到三征处，堂堂谒帝阍。"
"桐庐归旧庐，垂老复樵渔。吾子虽言命，乡人懒读书。
"寓思本多伤，逢春恨更长。露沾湘竹泪，花堕越梅妆。
"一水终南下，何年派作沟。穿城初北注，过苑却东流。
主司通处不须论。频秋入自边城雪，昨日听来岭树猿。
夜半酒醒凭槛立，所思多在别离中。
"君去不来久，悠悠昏又明。片心因卜解，残梦过桥惊。
徒有敌国富，不能买东市。徒有绝世容，不能楼上死。
醉落魄·苏州阊门留别
把钓覆棋兼举白，不离名教可颠狂。"
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
麝想眉间印，鸦知顶上盘。文王之囿小，莫惜借人看。"
圣朝新奏校书郎。马疑金马门前马，香认芸香阁上香。
"出麾临建水，下世在公堂。苦集休开箧，清资罢转郎。
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
莲舌泠泠词调新。当行狎客尽持禄，直谏犯颜无一人。
婕妤怨
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
窟宅分三岛，烟霞接五城。却怜饶药物，欲辨不知名。"
"一尺红绡一首诗，赠君相别两相思。画眉今日空留语，
郁郁空狂叫，微微几病癫。丹梯倚寥廓，终去问青天。"
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
世间华美无心问，藜藿充肠苎作衣。"
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
咏廿四气诗·小暑六月节
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
"石甃通渠引御波，绿槐阴里五侯家。地衣镇角香狮子，
应念都城旧吟客，十年踪迹委沧浪。"
"绝境宜栖独角仙，金张到此亦忘还。三门里面千层阁，
珍重故人知我者，九霄休复寄音徽。"
一滩明月晒银砂。因寻野渡逢渔舍，更泊前湾上酒家。
襄邑道中
"文采鸳鸯罢合欢，细柔轻缀好鱼笺。一床明月盖归梦，
都缘有意重熏裛，更洒江毫上玉堂。"
暗蛩侵语歇，疏磬入吟清。曾听无生说，辞师话此行。"
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
"时节虽同气候殊，不积堪荐寝园无。合充凤食留三岛，
云沈鸟去回头否，平子才多好赋愁。"
不共世人争得失，卧床前有上天梯。"
如何我是飘飘者，独向江头恋钓矶。"
高阳台·桥影流虹
坏文侵古壁，飞剑出寒霄。何似苍苍色，严妆十七朝。"
"地脉寒来浅，恩波住后新。引将诸派水，别贮大都春。
"年年南涧滨，力尽志犹存。雨雪朝耕苦，桑麻岁计贫。
"忽忆曾栖处，千峰近沃州。别来秦树老，归去海门秋。
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
"蝶恋晚花终不去，鸥逢春水固难飞。
"一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
登高
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
探花时节日偏长，恬淡春风称意忙。
此时若有人来听，始觉巴猿不解啼。"
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席，狂忆判身入酒船。
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
马诗二十三首
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
"虽小天然别，难将众木同。侵僧半窗月，向客满襟风。
待得功成即西去，时清不问命何如。"
瓶势倾圆顶，刀声落碎髭。还闻穿内去，随驾进新诗。"
"娲皇遗音寄玉笙，双成传得何凄清。丹穴娇雏七十只，
"吾唐取士最堪夸，仙榜标名出曙霞。白马嘶风三十辔，
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
思玄赋
谩道强亲堪倚赖，到头须是有前程。"
宦途弃掷须甘分，回避红尘是所长。
贼眼何曾视灞陵。钟鼓煎催人自急，侯王更换恨难胜。
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
梓桐赋罢相如隐，谁为君前永夜吟。"
萤影冲帘落，虫声拥砌吟。楼高思共钓，寺远想同寻。
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
"无论南北与西东，名利牵人处处同。枕上事仍多马上，