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国风·邶风·柏舟

清代 / 朱克柔

"梦罢更开户,寒泉声隔云。共谁寻最远,独自坐偏闻。
"鸟觜撷浑牙,精灵胜镆铘。烹尝方带酒,滋味更无茶。
欲似五湖心易迷。渐有野禽来试水,又怜春草自侵堤。
独鸟楚山远,一蝉关树愁。凭将离别恨,江外问同游。"
即随凤诏归何处,只是操持造化炉。"
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客,归梦初惊似到家。
粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。
萧何只解追韩信,岂得虚当第一功。"
"游子新从绝塞回,自言曾上李陵台。
绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟,
当初若欲酬三顾,何不无为似有鳏。"
"百媚城中一个人,紫罗垂手见精神。
乞锄防蚁穴,望水写金盆。他日能为雨,公田报此恩。"
三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心。"
"皎洁终无倦,煎熬亦自求。花时随酒远,雨后背窗休。


国风·邶风·柏舟拼音解释:

.meng ba geng kai hu .han quan sheng ge yun .gong shui xun zui yuan .du zi zuo pian wen .
.niao zi xie hun ya .jing ling sheng mo ye .peng chang fang dai jiu .zi wei geng wu cha .
yu si wu hu xin yi mi .jian you ye qin lai shi shui .you lian chun cao zi qin di .
du niao chu shan yuan .yi chan guan shu chou .ping jiang li bie hen .jiang wai wen tong you ..
ji sui feng zhao gui he chu .zhi shi cao chi zao hua lu ..
yue luo xiang tan zhao bu xuan .yu bei yao se dian ping fan .shui neng li zhi cheng shi he .
zhou zhong kai jin ling nan hua .li ge bu duan ru liu ke .gui meng chu jing si dao jia .
liang xin ji gui yu .da dao sheng zhen ci .chi xi e mu yin .nan shu jian ge yi .
xiao he zhi jie zhui han xin .qi de xu dang di yi gong ..
.you zi xin cong jue sai hui .zi yan zeng shang li ling tai .
qi ge kong chuan chang lou sheng .wang xuan wei bian ling yun zi .yao yao zhu zhang lian xiang yan .
dang chu ruo yu chou san gu .he bu wu wei si you guan ..
.bai mei cheng zhong yi ge ren .zi luo chui shou jian jing shen .
qi chu fang yi xue .wang shui xie jin pen .ta ri neng wei yu .gong tian bao ci en ..
san geng liang bin ji zhi xue .yi nian shuang feng si zu xin ..
.jiao jie zhong wu juan .jian ao yi zi qiu .hua shi sui jiu yuan .yu hou bei chuang xiu .

译文及注释

译文
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
我怀疑春风吹不到这荒远的(de)天涯,
长期以来两家关系就很好,彼此相知亲密无间。
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
将胡虏之首悬挂在(zai)空中,将羽虏之尸埋在边塞上,看他们可敢再来兴兵浸犯?
街道上的风光,在纵情赏灯的时候(hou),豪贵家的纱灯笼还(huan)未出门,门外的马儿已在嘶吼。我这白发苍苍的平民百姓,没有随从呼前拥后。只有相随作伴的小女,坐在自己的肩头。
雨绵绵,恨意难消,云层层,愁绪堆积,江南景色,依旧被称为上好美丽。水边村落,湖(hu)畔渔市,袅袅升起一缕孤零零的炊烟,那么淡,那么细。
里面(mian)装着一双白羽箭,一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网,沾满了尘埃。
  范氏逃亡的时候,有个人趁机偷了一口钟,想要背着它逃跑。但是,这口钟太大了,不好背,他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知,刚砸了一下,那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声,来把钟夺走了,就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音,这是可以理解的;但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了,这就太荒谬了。
峡口的花随风降落,春天快要过去了,想到彼此将要分手万里,不禁泪水沾湿了巾帕。
原以为岸边茭蒲之地,没什么人家,忽然传出了言语几声。碾好的月(yue)团用茶碗泡着,喝完后,让孩子背诵楚辞。
半亩大的方形池塘像一面镜子一样打开,清澈明净,天光、云影在水面上闪耀浮动。

注释
②丽谯:城门更楼。《庄子·徐无鬼》:“君亦必无盛鹤列于丽谯之间。”郭象注:“丽谯,高楼也。”陆德明释文:“谯,本亦作蠛。”.成玄英疏:。言其华丽瞧蛲也。”小单于:乐曲名。李益‘听晓角》诗:“无限寒鸿飞不度,秋风卷入小单于。”《乐府诗集》:“按唐大角曲有《大单于》、《小单于》、《大梅花》、《小梅花》等曲,今其声犹有存者。”
360、翼翼:和貌。
⑶莫:不要。轻阴:阴云。便拟归:就打算回去。
(2)噪:指蝉鸣叫。
⑹乌公:乌重胤,元和五年(810年)任河阳军节度使、御史大夫。参阅前选《送石处士序》。
②十洲:道教所传在海中十处仙境。

赏析

  为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽,为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物,给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费,而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可,人力安能存”二句仍是对偶,但已由实化虚,从前面的描写重新转入议论。两句大意是:这些宏大精丽的巧妙工程,看来连鬼神也难以建成,人怎么竟把它们建成了呢?言外之意是:这些,耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥,上升为愤激的控诉了。诗的最末二句:“夸愚适增累,矜智道逾昏”,是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场,足以造成无穷的后患;玩弄聪明的结果,徒然劳民伤财,使政治更加昏乱(luan)。这个结尾正面着笔,慷慨陈辞,说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”,使得篇章结构严密,说理透辟,具有很强的批判性和说服力。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王(xian wang)道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  这首《山中送别》诗,不写离亭饯别的情景,而是匠心别运,选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
  好朋友邀请赴宴,自己不想去,这是生活中经常碰到的事。面对这种情况,要借故推辞,很难措词。姜夔这首诗却推辞得很得体,既道出了不想去的原因,又说得不俗,耐人寻味。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  这首诗的整个语调都是平缓的,而在平缓的语调后面,却隐藏着诗人一颗不平静的心。这是形成“外枯中膏,似淡而实美”的艺术风格的重要原因。其妙处,借用欧阳修的话来说,叫做:“初如食橄榄,真味久愈在。”(《欧阳文忠公集》卷二)全诗言淡意远,韵味深厚。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字(zi)尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  经过上面这一段高妙笔墨的描述,主人公思深忧重的情态已如在眼前。这时诗人才将笔头轻轻掉入主题:“郁郁多悲思,绵绵思故乡。”二句便有千钧之重。这力量不是来自两句直述语本身,而是来自前面那一大段精采的铺垫描写。那深愁难遣、寝息不安、孤寂无聊的形象,已把乡思推到了极点,因而使这二句平淡的叙语具有了画龙点睛的妙用,与前面的情景相映益彰。由此也可以悟出古诗章法的奥妙。诗人并没有就此打住,继续从欲归不能这个侧面展拓一笔:“愿飞安得翼,欲济河无梁。”强烈的归乡愿望,更反衬出乡思的深浓。而还乡无望,把主人公推入更深的悲哀,因而只有向风长叹,肝肠断绝了,这个结尾余味悠然,余情袅袅,颇有余音绕梁之妙。
  次句就“帝业虚”之意深进一层,说是虽然有关河的险固,也保卫不住秦始皇在都城中的宫殿。“关河”主要指函谷关与黄河,当然也包括其他关隘、河流,如散关、萧关、泾河、渭河、崤山、华山等。贾谊《过秦论》:“秦地被山带河以为固,四塞之国也。”说“关河”,便概括一切可以倚恃的地理险阻。秦都咸阳四周虽有这许多关山河川包围着,但仍然锁守不住,所以《过秦论》又说:“秦人阻险不守,关梁不阖,长戟不刺,强弩不射。楚师深入,战于鸿门,曾无藩篱之艰。”再坚固的“篱笆”也挡不住起义军队的长驱直入。诗以“关河空锁祖龙居”一句总括了整个秦末动乱以至秦朝灭亡的史实,言简意深;并且以形象示现,把“帝业虚”这个抽象的概念写得有情有景,带述带评,很有回味。“祖龙”指秦始皇。这里不用“始皇”而用“祖龙”,决非单纯追求用典,而是出于表情达意的需要。《史记·秦始皇本纪》记载一项传说:始皇三十六年,有神人对秦使者说:“今年祖龙死。”使者回报始皇,始皇听了,好久不讲话,过后自作解释说:“祖龙者,人之先也。”秦始皇一心要做子(zuo zi)孙万代诸“龙”之祖。而此时江山易主,“祖龙”一词正话反用,又添新意成了对秦始皇的绝妙讽刺,而且曲折有文采,合乎诗歌用语韵味。
  第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围(fan wei)里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准(zhun),同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  施诗写幼女的稚态,突出其弄巧成拙,从而,见其童心。在写法上,施诗先直言幼女少不更事,分不清“巧”与“拙”,为下文写幼女弄巧成拙埋下伏笔;然后,以“向夜在堂前,学人拜新月”这一反映其稚态的动作描写照应上文,为“未知巧与拙”作了形象的注脚。这里,既有幼女年龄与其行为的不相称之明比,又有他人之“巧”与幼女之“拙”的暗比。如此着墨,就使幼女的形象活了,动了。
  第二个小层次描写长安的远景:“皇居帝里崤函谷,鹑野龙山侯甸服。五纬连影集星躔,八水分流横地轴。秦塞重关一百二,汉家离宫三十六。”这六句七言诗,从宏观角度为我们展现了一幅庞大壮丽的立体图景。天地广阔,四面八方,尽收笔底。星光辉映,关山绵亘护卫,沃土抚育,帝京岂能不有!六句诗里连用“五”“八”“一百二”“三十六”等多个数字,非但没有枯燥之感,反而更显典韵奇巧,构成鲜豁之境和独特的景象。此为首句“山河千里国”的细致绘写。
  我为什么这样解?因为我认为,解诗不能仅着手于词字,更要着手于诗的总体寓意,并且要尤其着手于诗人写作该诗的特定历史背景和特定心理状态。特别是对这样一种反映重大历史事件,表达正义呼声和抒说自我胸怀的作品,更要从作者当时所处的背景、环境和心情、心境出发去仔细揣摩。
  这首无题诗写一位深锁幽闺的女子追求爱情而幻灭的绝望之情。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

朱克柔( 清代 )

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简 介

朱克柔 朱克柔,字强甫,嘉兴人。诸生。有《朱强甫集》。

怨歌行 / 吴锦诗

一纸乡书报兄弟,还家羞着别时衣。"
返照开岚翠,寒潮荡浦沙。余将何所往,海峤拟营家。"
"渭川通野戍,有路上桑干。独鸟青天暮,惊麏赤烧残。
此时愁望情多少,万里春流绕钓矶。"
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合,更认罗裙碧草长。
江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
夜半军牒来,屯兵万五千。乡里骇供亿,老少相扳牵。
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。


驳复仇议 / 郑璜

锐卒鱼悬饵,豪胥鸟在笼。疲民唿杜母,邻国仰羊公。
"王泽犹来雅在新,尚词微事可愁人。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
"太华万馀重,岧峣只此峰。当秋倚寥泬,入望似芙蓉。
看落晚花还怅望,鲤鱼时节入关来。"
昨日惜红颜,今日畏老迟。良媒去不远,此恨今告谁。"
芳草春深帝子祠。往事隔年如过梦,旧游回首谩劳思。
"草生宫舍似闲居,雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙,


陇西行四首 / 张妙净

人生只有家园乐,及取春农归去来。"
陶情惜清澹,此意复谁攀。"
梦边催晓急,愁处送风频。自有沾花血,相和雨滴新。"
楚从何地尽,淮隔数峰微。回首馀霞失,斜阳照客衣。"
暮角凄游旅,清歌惨泬寥。景牵游目困,愁托酒肠销。
"艳阳无处避,皎洁不成容。素质添瑶水,清光散玉峰。
清渠州外月,黄叶庙前霜。今日看云意,依依入帝乡。"
"嫖姚家宴敌吴王,子夜歌声满画堂。


江城子·晚日金陵岸草平 / 翟一枝

"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。
我皇追古风,文柄付大贤。此时如为君,果在甲科间。
俱是苍生留不得,鼎湖何异魏西陵。"
"崆峒道士误烧丹,赤鼠黄牙几许难。
机杼非桑女,林园异木奴。横竿窥赤鲤,持翳望青鸬。
枉道紫宸谒,妨栽丹桂丛。何如随野鹿,栖止石岩中。"
"寥落霜空木叶稀,初行郊野思依依。秋深频忆故乡事,
韩信庙前枫叶秋。淮月未明先倚槛,海云初起更维舟。


买花 / 牡丹 / 叶李

暮霭连沙积,馀霞遍槛开。更期招静者,长啸上南台。"
"台上树阴合,台前流水多。青春不出门,坐见野田花。
泪落故山远,病来春草长。知音逢岂易,孤棹负三湘。"
浪晓戈鋋里,山晴鼓角中。甲开鱼照水,旗飏虎拏风。
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。
"红烛短时羌笛怨,清歌咽处蜀弦高。
广槛停箫鼓,繁弦散绮罗。西楼半床月,莫问夜如何。"
一谒征南最少年,虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖,丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦,绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在,如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开,柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合,破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气,高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有?珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合,岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女,四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的,微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影,千步虹桥气象兼。控压平江十万家,秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后,桥上游人笑语多。日落汀痕千里色,月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔,醉与龙沙拣蜀罗。


少年游·草 / 方勺

河曙秦楼映,山晴魏阙临。绿囊逢赵后,青锁见王沈。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入,梧桐疏叶露光悬。
鸟啼花半落,人散爵方空。所赠诚难答,泠然一雅风。"
离心更羡高斋夕,巫峡花深醉玉卮。"
仲子延岳年十六,面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱,
秋风郡阁残花在,别后何人更一杯。"
"往年江海别元卿,家近山阳古郡城。莲浦香中离席散,
海月秋偏静,山风夜更凉。自怜书万卷,扶病对萤光。"


寄内 / 钱俶

此身未有栖归处,天下人间一片云。"
窜逐诸丞相,苍茫远帝阍。一名为吉士,谁免吊湘魂。
栖迟惯得沧浪思,云阁还应梦钓矶。"
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
晓角秋砧外,清云白月初。从军何有用,未造鲁连书。"
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,


羽林郎 / 钟绍

欲老始知吾负吾。似豹一班时或有,如龟三顾岂全无。
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化,诗裁锦绣借光辉。
"薄叶风才倚,枝轻雾不胜。开先如避客,色浅为依僧。
"玉管葭灰细细吹,流莺上下燕参差。
"烟磴披青霭,风筵藉紫苔。花香凌桂醑,竹影落藤杯。
何限归心倚前閤,绿蒲红蓼练塘秋。"
洁水空澄鉴,持铅亦砺锋。月寒深夜桂,霜凛近秋松。
越乡归处有鲈鱼。潮生水郭蒹葭响,雨过山城橘柚疏。


蹇材望伪态 / 郑毂

空教弟子学长生。壶中泻酒看云影,洞里逢师下鹤迎。
灞陵夜猎随田窦,不识寒郊自转蓬。"
红叶已凋人未来。塞外音书无信息,道傍车马起尘埃。
便无魂梦去华亭。春飞见境乘桴切,夜唳闻时醉枕醒。
金虎知难动,毛釐亦耻言。掩头虽欲吐,到口却成吞。
"自得高闲性,平生向北栖。月潭云影断,山叶雨声齐。
暂闲心亦泰,论道面难欺。把笔还诗债,将琴当酒资。
"芳草萋萋新燕飞,芷汀南望雁书稀。


瑶花慢·朱钿宝玦 / 耶律铸

况值春正浓,气色无不全。或如碧玉静,或似青霭鲜。
上方有路应知处,疏磬寒蝉树几重。"
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
"竹映高墙似傍山,邹阳归后令威还。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"
"建国宜师古,兴邦属上庠。从来以儒戏,安得振朝纲。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
吏散落花尽,人居远岛闲。过于老莱子,端简独承颜。"