少年中国说
叶拥临关路，霞明近海天。更寻同社侣，应得虎溪边。"
"萧飒闻风叶，惊时不自堪。宦名中夜切，人事长年谙。
战士风霜老，将军雨露新。封侯不由此，何以慰征人。"
莲塘在何许，日暮西山雨。"
"丹青徒有逞喧哗，有足由来不是蛇。
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
莫言赋分须如此，曾作文皇赤子来。"
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
羡他缑岭吹箫客，闲访云头看俗尘。"
少年中国说拼音解释:
ye yong lin guan lu .xia ming jin hai tian .geng xun tong she lv .ying de hu xi bian ..
.xiao sa wen feng ye .jing shi bu zi kan .huan ming zhong ye qie .ren shi chang nian an .
zhan shi feng shuang lao .jiang jun yu lu xin .feng hou bu you ci .he yi wei zheng ren ..
lian tang zai he xu .ri mu xi shan yu ..
.dan qing tu you cheng xuan hua .you zu you lai bu shi she .
niao dao long jiao xi xing hou .qi jiang fan yi fu xin qi ..
xiang kan wei de dong gui qu .man bi han tao xie bai ou ..
mo yan fu fen xu ru ci .zeng zuo wen huang chi zi lai ..
.shi nian bing huo zhen duo shi .zai dao chan fei que po yan .
chan yi qing qing jie .hua wen xi xi tiao .wu shi hong xiu ju .xian ying tou long xiao ..
wen shuo shi men jun jiu yin .han feng jian pu huai shu tang ..
xian ta gou ling chui xiao ke .xian fang yun tou kan su chen ..
译文及注释
译文
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
若你可怜我(wo)此时的处境，就将棺木为我打开吧，我愿意陪伴你共赴黄泉。
表美如水波纹新袄刚做成，面料绵软匀细温暖又轻盈。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓(xing)做孺子牛。
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
我离开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏。
百亩大的庭院有一半是青苔，门外沙子铺满了整条路，还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲，有空来的人有几个呢？
落花轻轻飘落，浓郁的香气围绕着高高的树木，
难以(yi)抑制的诗兴从早到晚把我纠缠，只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
诚然不受天下人埋怨啊，心中哪会有这种惊恐。
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍(reng)然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次(ci)数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
人生如寄，岁月消逝得如此迅速，长期旅客的游子，怎不触目惊心只有及早返回故乡，以期享受乱离中的骨肉团圆之乐。
我用拘挛的手爪，采捋茅草花；又蓄积干草垫底，喙角也累得病啦，只为了还未筑好的家。
注释
捍：抵抗。
⑼“强移”句：用《庄子·逍遥游》“鹪鹩巢于深林，不过一枝”意，喻自己之入严幕，原是出于为一家生活而勉强以求暂时的安居。强移：勉强移就。一枝安：指他在幕府中任参谋一职。
（48）岫幌（xiùhuǎng）：犹言山穴的窗户。岫，山穴。幌，帷幕。
⑬流霞：传说中的仙酒。形容美酒。流霞亦指浮动的彩云，联想到仙人餐霞，故云“分片片”。奇思妙想，用法奇特。
⑦“如姬”句：如姬之父被人杀害，信陵君曾为之复仇，故如姬对信陵君深为感激。
（77）“不闻”两句：史载夏桀宠妺喜，殷纣王宠爱妲己，周幽王宠爱褒姒，皆导致亡国。这里的意思是，唐玄宗虽也为杨贵妃兄妹所惑，但还没有像夏、商、周三朝的末代君主那样弄得不可收拾。
49.见：召见。
赏析
诗人用质朴无华的语言、悠然自在的语调，叙述乡居生活的日常片断，让读者在其中去领略乡村的幽静及自己心境的恬静。而在这一片“静”的境界中，流荡着一种古朴淳厚的情味。元好问曾说：“此翁岂作诗，直写胸中天。”诗人在这里描绘的正是一个宁静谐美的理想天地。
诗吟(shi yin)至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股(yi gu)跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
第二层从“明年十月东都(dong du)破”至“夜夜狐狸上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年（元和十二年），使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后(ran hou)再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这(shuo zhe)位青年打死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
这首《《黄河》罗隐 古诗》，不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ，而是借事寓意，抨击和讥嘲唐代的科举制度。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵(xin ling)之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
诗吟(shi yin)至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
"树树皆秋色，山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘，着重于色彩的透明度，层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色，起伏的山峦惟见落日的余晖，这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中，人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着，诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景，为整个静谧的画面，注进一股(yi gu)跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静，诗人于一静一动的描写之中，把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和，远景与近景的搭配，都显得那么白然和谐，令人不能不产生某种遐想，甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
第二层从“明年十月东都(dong du)破”至“夜夜狐狸上门屋”，写安禄山叛军攻破东都洛阳，连昌宫从此荒废。安史乱平后，连昌宫也长期关闭，玄宗以后的五位皇帝都不曾来过。直到公元817年（元和十二年），使者奉皇帝命来连昌宫砍竹子，在宫门开时老人跟着进去看了一会，只见荆榛灌木丛生，狐狸野兔恣纵奔驰，舞榭楼阁倾倒歪斜，一片衰败荒凉。安史乱后，玄宗依然下榻连昌宫，晚景凄凉。宫殿成为蛇燕巢穴，香案腐朽，长出菌蕈来。当年杨贵妃住的端正楼，如今物是人非，再不见倩影了。
表现上，此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”，一处用“白莲”，后者尤其给人以深刻的印象。当然，以莲花比美人，并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子，如“姑山半峰看，瑶水一枝莲（《玉真张观主下小女冠阿容》）。但比较地说，白居易只是运用了拟物一种手法，以形象显出单纯的美；武元衡在拟物时，兼用了烘托的手法，让诗中女子在一群越女的映衬下亮相，然后(ran hou)再过渡到莲花的比拟上，更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过，全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情，诗旨便不可取了。
“白首相逢泪满缨”。按理，这时韦庄已登第，禄食有望，似不该与故人泪眼相对，但自己在外飘泊多年，已是五十九岁的人了。因此，遇故人便再也忍不住涕泗滂沱，泪满冠缨。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
按照现代多数学者的说法，此诗的抒情主人公可能是一个女子，她赞美的大约是自己的恋人，一位青年猎手。古人以伯、仲、叔、季作排行，叔本指老三。《郑风·萚兮》有“叔兮伯兮，倡（唱）予和女”之句，《郑风·将仲子》中提到“仲子”，则当时郑国女子对恋人也可称“伯”“仲”“叔”，大约相当于今日民歌中的“大哥”“二哥”“三哥”之类。诗中说这(shuo zhe)位青年打死虎之后“献于公所”，可知他是随从郑伯去打猎的。
这首《《黄河》罗隐 古诗》，不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ，而是借事寓意，抨击和讥嘲唐代的科举制度。
诗的开头便以极平稳的笔调勾画出送别时静谧、安详的环境。“桂水”并非特指某一条水，只是用以形容其水的芳香。王褒《九怀》中有“桂水兮潺湲”句，王逸注云：“芳流衍溢，周四境也。”后人遂常用之，如陆云《喜霁赋》中“戢流波于桂水兮，起芳尘于沉泥。”江淹《杂体三十首》中亦有“且泛桂水潮”、“桂水日千里”等句，均非实指。范诗中用这一词渲染了送别场面的温馨。送别诗，可以写送别时的情景、场面，以及当时人的心理活动，但范云只是用一句诗轻轻带过，遂转入天明登程的想象之中。郢州与荆州，古时均属楚地，故用“楚山”代之。启程的情景是晴空万里，天朗气清。这毕竟是少年人所写的诗，所以，他笔下的离别不是凄惨悲切，而是有一股清新流丽之气贯穿于内，显得轻盈洒脱。沈约《别范安成》诗中云：“生平少年日，分手易前期。”正是这种精神的写照。不过，中国人重视朋友（为五伦之一），重视友情，朋友的离别，总难免有些许的哀愁。“悲莫悲兮生离别，乐莫乐兮心相知。”故而下句以“秋风两乡怨”分写两地相思之怨愁，而以“秋月千里分”合写二人心灵(xin ling)之相通。谢庄《月赋》云：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。”所写的正是地有千里之隔，明月人可共见之情。以上四句，前二句偏写景，后二句偏写情，所以转下去便偏写事。“寒枝宁共采”是对二人过去共同生活的回忆，“霜猿行独闻”则是对别后独自旅程寂寥的想象。诗中虽然没有正面写送别，但无论是偏于写景、写情或写事，都暗涉了离别。然而离别只是形体上的分隔，更重要的乃是精神上的合一。结束两句以极其肯定的语气写道：“扪萝正意我，折桂方思君。”“意”通“忆”。“扪萝”、“折桂”由上句“寒枝”引发而来，同时又暗与起句的“桂水”“楚山”相呼应。
在《《周颂·访落》佚名 古诗》中，周成王诉说自己年幼，缺少治国经验，请求诸侯辅助，既陈实情，又表诚意。当然，只有这些是远远不够的，对于诸侯，更需要的是施以震慑。诗中两提周武王（“昭考”“皇考”），两提遵循武王之道，震慑即由此施出。
创作背景
根据《国语·周语》等记载，藉田典礼分为两部分：首先是王在立春或立春后之“元日”（吉日）行裸鬯（灌香酒祭神）祈谷之礼，然后率官员农夫至王之“藉田”行藉田礼，象征性地做亲耕劝农之举。
都下追感往昔因成二首
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
"故乡朝夕有人还，欲作家书下笔难。灭烛何曾妨夜坐，
公道算来终达去，更从今日望明年。"
醉披仙鹤氅，吟扣野僧门。梦见君高趣，天凉自灌园。"
我今骨肉虽饥冻，幸喜团圆过乱兵。"
石像雷霆启，江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏，秦客会题诗。
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
高鸟下残照，白烟生远林。更闻清磬发，聊喜缓尘襟。"
贾人食言
或话于庄，庄拟之云云。即大拜之祥也）
蝉翼轻轻结，花纹细细挑。舞时红袖举，纤影透龙绡。"
唯许英雄共使君。江上战馀陵是谷，渡头春在草连云。
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝，已经三字入精求。
弋者甚多应扼腕，任他闲处指冥鸿。"
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
卜算子·樽前一曲歌
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿，须知夷甫不曾言。
"一带清风入画堂，撼真珠箔碎玎珰。
髻学盘桓绾，床依宛转成。博山凝雾重，油壁隐车轻。
"夜倚临溪店，怀乡独苦吟。月当山顶出，星倚水湄沈。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
静藓斜圭影，孤窗响锡枝。兴幽松雪见，心苦砚冰知。
"高高山顶寺，更有最高人。定起松鸣屋，吟圆月上身。
朝朝陌上侵星去，待得酬身了便回。"
送陆鸿渐栖霞寺采茶
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
即向纶闱副具瞻。济物便同川上楫，慰心还似邑中黔。
"披霞戴鹿胎，岁月不能催。饭把琪花煮，衣将藕叶裁。
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
"溪上家家礼乐新，始知为政异常伦。若非似水清无底，
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
送腊辞寒律，迎春入旧丛。自怜曾末至，聊复赋玄功。"
樵唱回深岭，牛歌下远川。垒柴为屋木，和土作盘筵。
真州绝句
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
又岂复忧朝廷苦弛慢，中官转纵横。李膺勾党即罹患，
穷穴何山出，遮蛮上国宁。残阳高照蜀，败叶远浮泾。
名与襄阳远，诗同汉水深。亲栽鹿门树，犹盖石床阴。"
"师爱无尘地，江心岛上居。接船求化惯，登陆赴斋疏。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
无酒穷愁结自舒，饮河求满不求馀。身登霄汉平时第，
李监宅二首
浮生七十今三十，已是人间半世人。"
"主人常不在，春物为谁开。桃艳红将落，梨华雪又摧。
马上王孙莫回首，好风偏逐羽林郎。"
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
"先生不折桂，谪去抱何冤。已葬离燕骨，难招入剑魂。
生应无辍日，死是不吟时。始拟归山去，林泉道在兹。"
未合白头今已白，自知非为别愁生。"
陇西行
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
重来芳草恨，往事落花愁。五十年鸿业，东凭渭水流。"
白日有愁犹可散，青山高卧况无愁。"
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好，穿松孤鹤一声幽。
谁到月明朝礼处，翠岩深锁荔枝烟。"
吾意亦忧天惜闲。白练曳泉窗下石，绛罗垂果枕前山。
"解缆西征未有期，槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚，
十五夜观灯
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"洛川依旧好风光，莲帐无因见女郎。
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
蜀纸裁深色，燕脂落靓妆。低丛侵小阁，倒影入回塘。
"桂水净和天，南归似谪仙。系绦轻象笏，买布接蛮船。
天下有山山有水，养蒙肥遁正翛然。"
"南禽无侣似相依，锦翅双双傍马飞。孤竹庙前啼暮雨，
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
沁园春·张路分秋阅
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。"
"戏问将何对所耽，滑稽无骨是常谭。
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
"短行轴了付三铨，休把新衔恼必先。
风标欺鹭鹤，才力涌沙泉。居僻贫无虑，名高退更坚。
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
却忆花前酣后饮，醉唿明月上遥天。
女冠子·淡花瘦玉
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
肠回为多别，骨瘦因积毁。咳唾莫逢人，揶揄空睹鬼。
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
"前心奈兵阻，悔作豫章分。芳草未归日，故人多是坟。
月离山一丈，风吹花数苞。（见《吟窗杂录》）
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
不独凄凉眼前事，咸阳一火便成原。"