华胥引·秋思
最庆清朝禄，还沾白发亲。甘柔心既遂，虚薄报何因。
乱发思一栉，垢衣思一浣。岂如望友生，对酒起长叹。
归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾。
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
相思传一笑，聊欲示情亲。
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
女工再三叹，委弃当此时。岁寒虽无褐，机杼谁肯施。"
水阔缘湘困，云寒过碛迷。悲鸣感人意，不见夜乌啼。"
女伴争攀摘，摘窥碍叶深。并生怜共蒂，相示感同心。
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
华胥引·秋思拼音解释:
zui qing qing chao lu .huan zhan bai fa qin .gan rou xin ji sui .xu bao bao he yin .
luan fa si yi zhi .gou yi si yi huan .qi ru wang you sheng .dui jiu qi chang tan .
gui lai wu suo li .gu rou yi bu xi .huang quan que you qing .dang men wo yao wei .
.lu lu dan sui qun .hao lan ren bu fen .wei chang jin you dao .qiu yu xiang wu jun .
xiang si chuan yi xiao .liao yu shi qing qin .
shi shi jing dao shu .xi wang jin tian chou .yang en can zheng zhuo .nian lao xi sui shou .
nv gong zai san tan .wei qi dang ci shi .sui han sui wu he .ji zhu shui ken shi ..
shui kuo yuan xiang kun .yun han guo qi mi .bei ming gan ren yi .bu jian ye wu ti ..
nv ban zheng pan zhai .zhai kui ai ye shen .bing sheng lian gong di .xiang shi gan tong xin .
.e mei yan cui xin .zuo ye qiu yu xi .fen ming feng tou shu .dao cha qiu jiang di .
译文及注释
译文
昨天里长才到门口来，手里拿着公文张贴在乡村中(zhong)。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下(xia)身子拍手按掌。
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处(chu)在一声声叫卖杏花。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
我心惆怅因你要连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
离别归来却怪罪丹青画图手，美貌如此在眼中平生实未曾见有。
闲望湖上(shang)，雨丝凄凄迷迷。那长堤花桥，远远地隐入烟浦雾里。美人相思生愁怨，愁思在翠眉间凝聚。终日盼着爱人归来，梦里还听那雨中晚潮(chao)阵阵，似乎在传递他的消息。
花丛下面夜莺一声鸣唱，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤动落英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳。
日照城隅，群乌飞翔；
普天下应征入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
注释
4.定：此处为衬字。
⑴门隔花深：即旧游之地，有“室迩人远”意。梦魂牵绕却比“忆”字更深一层。
[3]紫塞：指长城。《文选》李善注：”崔貌《古今注》曰：秦所筑长城。土皆色紫。汉塞亦然。故称紫塞。”雁门：秦置郡名。在今山西西北。以上两句谓广陵南北通极远之地。
⑻水陆罗八珍：水产路产的各种美食。
桂枝香：《桂枝香》又名《疏帘淡月》。
⑶翥（zhù）：鸟向上飞举。南翥鸟：前人有过三种解释：一说泛指南飞的鸟；一说指鹧鸪，《禽经》上有“鹧鸪南翥”的说法，而古人又认为鹧鸪的叫声是“行不得也哥哥”，自然引起行人的惆怅；又一说是大雁，根据是作者同时的诗作《题大庾岭北驿》有云：“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？”又《唐会要》卷二八有“阳为君德，雁随阳者，臣归君之象也”的说法。
⑴海人：常潜海底的劳动者。
赏析
其二
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以(shi yi)水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤(da gu)小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
尾联：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游，夜访村民。
“枝头抱香死”比“抱香枝上(zhi shang)老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
“忍死须臾(xu yu)待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下(yan xia)遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
这首小诗的一个显著特点是就眼前景色取喻。所谓“无穷归思满东流”，是以(shi yi)水流无尽比喻内心的无限归思之情。这种手法并非方泽独创，如李白有“寄情与流水，但有长相思”之喻；李煜则说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”；欧阳修有“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”。四人皆以流水喻情思，李白喻相思之情，李煜喻愁苦之情，欧阳修喻离愁之情。不过方泽诗也有其独到处，就是即景取喻。人在船上，船在江边，临流凝睇，取水为喻，显得十分自然贴切；这水不是虚指，而是眼前的实物，这种即景取喻，最易达到情景交融的境地。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤(da gu)小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职，才首次看到荆山，而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义，对巴陵王表示敬慕，这是一种谦逊的说法。楚塞，指荆山，因其为古代楚国郢都的北边屏障，故称。这两句开篇记游，点明到荆山的因由，从而引出下文，笔法干净利落。
“江”，可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载：唐代曲江江畔多柳，号称“柳衙”。“楚王”，楚灵王，也暗指现实中的“王”。此二句是说，婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗，本是无心所插，却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈，连饭也不敢吃，而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗？“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此，而意在彼，这是多么含蓄而深刻呵。
再观全诗，九个“一”巧妙嵌入其中，将诗与图的意境表现得分毫不差，细细品味，这些“一”用得十分贴切又有情趣。最后一句“一人独钓一江秋”，渔人钓的是鱼？是秋？是潇洒自在的生活？是无拘无束的心情？在诗人看来，这样的秋江独钓者，才是真正懂得生活乐趣的人。
尾联：“从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”写出诗人乘月闲游，夜访村民。
“枝头抱香死”比“抱香枝上(zhi shang)老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。同是写寒食清明，柳永《木兰花慢》词：“拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明．正艳杏烧林，湘桃绣野，芳景如屏。”而在杨徽之笔下，则是“水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村”，如此色调淡雅、风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放荡不羁。
此反映了作者诗歌创作贵在创新的主张。他认为诗歌随时代不断发展，诗人在创作的时候也应求新求变，并非只有古人的作品才是最好的，每个时代都有属于自己的风格的诗人。写出了后人继承前人。本诗虽语言直白，但寓意深刻。“江山代有才人出，各领风骚数百年。”一句表达了文学创作随着时代变化发展的主题思想与中心。
“忍死须臾(xu yu)待杜根”，是用东汉诤臣义士的故事，微言大义。通过运用张俭的典故，以邓太后影射慈禧，事体如出一辙，既有对镇压变法志士残暴行径的痛斥，也有对变法者东山再起的深情希冀。这一句主要是说，戊戌维新运动虽然眼下(yan xia)遭到重创，但作为锐意除旧布新的志士仁人，应该志存高远，忍死求生。等待时机，以期再展宏图。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
这是记叙战国时秦国关于外交军事的一交论争，是秦惠王进行军事扩张，推进王业的军事论辩。秦相张仪主张伐韩，秦将司马错主张伐蜀，二人针锋相对，各陈己见。
创作背景
杜甫原在朝中任左拾遗，因直言进谏触怒权贵，被贬到华州。乾元元年（758年）底，杜甫暂离华州，到洛阳、偃师探亲。第二年三月，唐军与安史叛军的邺城之战爆发，唐军在相州（治所在今河南安阳）大败，安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷，叛军必将西攻长安，那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时，刚好看到了紧张的备战气氛，见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为，感慨万千，便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》）和“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》），并在回华州后，将其修订脱稿。
郭附( 两汉 )
收录诗词 (1446) 首
简 介
郭附 宋吴郡人，字明仲。仁宗嘉祐八年进士。知洪州新建县，除民疾苦。神宗熙宁中差权知昆山县，历殿中丞、两浙转运司管勾公事、大理寺丞。言者论其为吕惠卿妹夫，知昆山时搀夺职田米四百余石，追两官勒停。哲宗元符中为朝散大夫，后以朝奉大夫致仕。幅巾策杖，穷山林诗酒之适十八年，东南高士，皆从之游。卒年八十四。
秋词
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
空留锦字表心素，至今缄愁不忍窥。
海鹤一笑之，思归向辽东。黄山过石柱，巘崿上攒丛。
"湖上一阳生，虚亭启高宴。枫林烟际出，白鸟波心见。
才人侍立持团扇，金缕双龙贴碧藤。
"豪家沽酒长安陌，一旦起楼高百尺。碧疏玲珑含春风，
笑折残花劝君酒，金丹成熟是何时。"
一剪梅·舟过吴江
"秦州歌儿歌调苦，偏能立唱濮阳女。座中醉客不得意，
"银河昨夜降醍醐，洒遍坤维万象苏。
又欲囊萤就典坟。目豁乍窥千里浪，梦寒初宿五峰云。
君看逐客思乡处，犹在图山更向东。"
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
富贵良可取，朅来西入秦。秋风旦夕起，安得客梁陈。"
"海国一尺绮，冰壶万缕丝。以君西攀桂，赠此金莲枝。
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
卷耳
故国春风归去尽，何人堪寄一枝花。
莫道幽闺书信隔，还衣总是旧时香。"
价以吹嘘长，恩从顾盼深。不栽桃李树，何日得成阴。"
"君登金华省，我入银台门。幸遇圣明主，俱承云雨恩。
阴颖夕房敛，阳条夏花明。悦玩从兹始，日夕绕庭行。
绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
乔公亭下舣行舟。四年去国身将老，百郡征兵主尚忧。
阙题
"青山日将暝，寂寞谢公宅。竹里无人声，池中虚月白。
处喧虑常澹，作吏心亦隐。更有嵩少峰，东南为胜引。"
北固滩声满，南徐草色闲。知心从此别，相忆鬓毛斑。"
官属不令拘礼数，时时缓步一相寻。"
容颜岁岁愁边改，乡国时时梦里还。"
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵，滞想溪头伴豹韬。
谁道落花堪靧面，竞来枝上采繁英。
茅许仙踪在，烟霞一境清。夷希何许叩，松径月空明。"
十月二十八日风雨大作
公府适烦倦，开缄莹新篇。非将握中宝，何以比其妍。
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
"懒向人前着紫衣，虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙，
愿闻开士说，庶以心相应。"
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好，经过宁虑岁华迁。
功业投三母，光灵极四妃。唯应彤史在，不与露花晞。
溪壑深来骨已多。天子纪纲犹被弄，客人穷独固难过。
"北斗回新岁，东园值早春。竹风能醒酒，花月解留人。
醉落魄·席上呈元素
粲粲府中妙，授词如履霜。炎炎伏热时，草木无晶光。
再向白莲亭上望，不知花木为谁开。"
摇摇离绪不能持，满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友，
"烟萝拥竹关，物外自求安。逼枕溪声近，当檐岳色寒。
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
生事在云山，谁能复羁束。"
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
明主频移虎符守，几时行县向黔黎。"
扫花游·九日怀归
曾寄锦书无限意，塞鸿何事不归来。"
"何年种芝白云里，人传先生老莱子。
闻说到扬州，吹箫忆旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
停稳春衫窣地长，通天犀带缀金章。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，
而今所得惭难继，谬向平生着苦辛。
东平留赠狄司马
相知同一己，岂惟弟与兄。抱子弄白云，琴歌发清声。
"蒋山南望近西坊，亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳，
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
忆君倏忽令人老。"
"枳棘君尚栖，匏瓜吾岂系。念离当夏首，漂泊指炎裔。
欲唱玄云曲，知音复谁是。采掇情未来，临池画春水。
勋业振青史，恩德继鸿私。羌虏昔未平，华阳积僵尸。
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
对酒
映筱多幽趣，临轩得野情。独思作霖雨，流润及生灵。"
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
勖尔效才略，功成衣锦还。"
提携唯子弟，萧散在琴言。同游不同意，耿耿独伤魂。
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
雨散三秋别，风传一字书。胜游如可继，还欲并园庐。"
芍药天教避，玫瑰众共嗤。光明烘昼景，润腻裛轻rG.
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
武陵春·桃李风前多妩媚
露花疑濯锦，泉月似沉珠。今日桃源客，相雇失归涂。"
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵，宁免朝乌夜兔催。
"骤雨鸣淅沥，飕飗谿谷寒。碧潭千馀尺，下见蛟龙蟠。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
夜渡巴江雨洗兵。山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
旋新芳草色，依旧偃松声。欲问希夷事，音尘隔上清。"
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。