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人日思归

未知 / 崔庸

有时海上看明月,辗出冰轮叠浪间。"
"萧萧檐雪打窗声,因忆江东阮步兵。两信海潮书不达,
每回拈着长相忆。长相忆,经几春?人怅望,香氤氲。
"贪泉何处是泉源,只在灵台一点间。
闲伴白云收桂子,每寻流水劚桐孙。犹凭律吕传心曲,
好编高隐传,多貌上升真。近日居清近,求人在此人。"
"不知名利苦,念佛老岷峨。衲补云千片,香烧印一窠。
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭,玉花毛色瘦来焦。
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。
参集行多揖,风仪见即庄。伫闻横擘去,帷集谏书囊。"
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近,丽句先忧属和难。
"愁花变出白髭须,半世辛勤一事无。道在或期君梦想,


人日思归拼音解释:

you shi hai shang kan ming yue .zhan chu bing lun die lang jian ..
.xiao xiao yan xue da chuang sheng .yin yi jiang dong ruan bu bing .liang xin hai chao shu bu da .
mei hui nian zhuo chang xiang yi .chang xiang yi .jing ji chun .ren chang wang .xiang yin yun .
.tan quan he chu shi quan yuan .zhi zai ling tai yi dian jian .
xian ban bai yun shou gui zi .mei xun liu shui zhu tong sun .you ping lv lv chuan xin qu .
hao bian gao yin chuan .duo mao shang sheng zhen .jin ri ju qing jin .qiu ren zai ci ren ..
.bu zhi ming li ku .nian fo lao min e .na bu yun qian pian .xiang shao yin yi ke .
zha shi gu jiang yu zhe yao .jin luo xian tou guang wei mie .yu hua mao se shou lai jiao .
.qing sheng yi han ye .xian cai cheng du yin .zhong lai gong zhuan lou .yue guo ge yi yin .
can ji xing duo yi .feng yi jian ji zhuang .zhu wen heng bo qu .wei ji jian shu nang ..
qie wu nong zui yan chun han .gao zhai mei xi zhui pan jin .li ju xian you shu he nan .
.chou hua bian chu bai zi xu .ban shi xin qin yi shi wu .dao zai huo qi jun meng xiang .

译文及注释

译文
我唱起歌来,你且跳起舞,我俩潦倒的景况大致相同。
我衷心(xin)地希望啊(a),如(ru)今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿,飞向那天地的尽头。
持有宝弓珧弧套着(zhuo)上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。
鬓发如云颜脸似花,头戴着金步摇。温暖的芙蓉帐里,与皇上共度春宵。
湖州太守真是好古博雅,不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
桃李须待春天,但谁(shui)能使春日永驻不逝?
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
北(bei)方的鸿雁悠然自在,从太湖西畔随着白云飘浮。几座孤峰萧(xiao)瑟愁苦,好像在商量黄昏是否(fou)下雨。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
早晨披着坐,直至夜晚;夜晚盖着睡,又到早晨。

注释
①京都:指汴京。今属河南开封。
⑷消 :经受。
⑺飓母:飓风来临前天空出现的一种云气,形似虹霓。亦用以指飓风。唐李肇《唐国史补》卷下:“飓风将至,则多虹蜺,名曰飓母。”
内苑:皇宫花园。
2﹑淅淅:风声。掩霜清:即掩于霜清,意思是被清冷的秋霜遮盖着。掩,铺散,遮盖。
115、父母:这里偏指母。
(37)蚁贼:对起义军的诬称。
5、伯:通“霸”,春秋时诸侯的盟主。
[6]巢岐饮渭:指秦王李世民的军队进驻关中之地。巢:用如动词,筑巢,引申为安营扎寨。岐:岐山。渭:渭水。

赏析

  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  此曲从秋景写起,又以秋景作结,中间由物及人,又由人及物,情景相生,交织成篇,加强了人物形象的真实感,大大提高了艺术感染力。
  作品最后一段“老人言,君听取”云云,旗帜鲜明地表白了自己的观点。开元时的贤相宋璟,为了防止边将为邀功而滥用武力,对于杀敌有功的天武军牙将郝灵佺并没有论功行赏,仅在次年授他为郎将,这样做防止了与少数民族的纠纷,保证了边境的安宁。而杨国忠之流为达到个人邀功固宠的卑鄙目的,不惜开边寻衅,视数十万人的性命为儿戏,驱赶他们到环境极为恶劣的边远地区去作战,造成千万个家庭的悲剧,也给国家和民族带来了深重的灾难。作者把宋璟与杨国忠作了鲜明的对比,其褒贬倾向不言自明。他对宋璟的行为是赞赏的,他反对不义战争,希望各民族平等相待,和睦相处,显示出诗人的宽大胸襟和善良的愿望。
  这是一首富有理趣的好诗。它以极通俗的语言说出了一个道理:对人、对事要得到全面的认识,都要经过时间的考验,从整个历史去衡量、去判断,而不能只根据一时一事的现象下结论,否则就会把周公当成篡权者,把王莽当成谦恭的君子了。诗人表示像他自己以及友人元稹这样受诬陷的人,是经得起时间考验的,因而应当多加保重,等待“试玉”、“辨材”期满,自然会澄清事实,辨明事伪。这是用诗的形式对他自身遭遇进行的总结。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  全诗三章,章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后,是追叙当时情事,具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类,可以参读。
  从结构上看,四诗各自独立成篇:首篇写轮船、火车载人远去;次写抵达异域后,以电报向家人报平安;三写寄相片以慰离愁;四写思妇,欲梦佳期,而东西半球昼夜相反,眠起不同,佳期难梦。但在内在逻辑上,四诗又一线贯穿,首尾相衔,是一组小型组诗,表现了“《今别离》黄遵宪 古诗”的特点和近代人相思别离的全过程。
  颈联运用成语,描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手,壮士解腕”,本意是说,毒蛇咬手后,为了不让蛇毒攻心而致死,壮士不惜把自己的手腕斩断,以去患除毒,保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开,有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名,离别何足叹。”尾联两句,总束前文,点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向,为达此目的,甚至不惜“解腕”。那么,眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了,根本不值得叹息。
  九至十二句是第一小段,写吴陈初次相见。
  传说“《黄河》罗隐 古诗千年一清 ,至圣之君以为大瑞”(见 王嘉《拾遗记·高辛》),所以诗人说,三千年(应是一千年)《黄河》罗隐 古诗才澄清一次,谁还能够等得着呢?于是笔锋一转,不无揶揄地说:既然如此,就不劳驾您预告这种好消息了!换句话说,《黄河》罗隐 古诗很难澄清,朝廷上的乌烟瘴气同样也是改变不了的。这是对唐王朝表示绝望的话。此后,罗隐返回家乡杭州,在钱镠幕下做官,再不到长安考试了。
  大家知道,该诗是谭嗣同就义前题在狱中壁上的绝命诗。1898年6月11日,光绪皇帝颁布“明定国是”诏书,宣布变法。1898年9月21日,慈禧太后就发动政变,囚禁光绪皇帝并开始大肆搜捕和屠杀维新派人物。谭嗣同当时拒绝了别人请他逃走的劝告(康有为经上海逃往香港,梁启超经天津逃往日本),决心一死,愿以身殉法来唤醒和警策国人。他说:“各国变法,无不从流血而成,今中国未闻有因变法而流血者,此国之所以不昌也。有之,请自嗣同始。”诗的前两句,表达的恰恰是:一些人“望门投止”地匆忙避难出走,使人想起高风亮节的张俭;一些人“忍死须臾”地自愿留下,并不畏一死,为的是能有更多的人能如一样高风亮节的杜根那样,出来坚贞不屈地效命于朝廷的兴亡大业。诗的后两句,则意为:而我呢,自赴一死,慷慨激扬;仰笑苍天,凛然刑场!而留下的,将是那如莽莽昆仑一样的浩然肝胆之气!
  诗的开头,描绘出早春的美丽景象。“紫梅发初遍,黄鸟歌犹涩。”紫梅刚刚开遍大地,黄莺的歌声才开始歌唱,休憩了一冬的嗓子,尚未划破那缕梗在喉间的生涩。诗中的女主人公是一位少妇,在万物复苏的早春中,出游弄春。“谁家折杨女,弄春如不(ru bu)及。”那刚抽出嫩芽的拂柳,被她轻轻地扬起在那纤纤细手之中。春光与少女的青春丽容交相映衬,组成一个和谐的整体。“爱水看妆坐,羞人映花立。”她怕是爱那清澈荡漾的春水吧,静静地绕水而坐,望着水中那秀丽颀长的脸颊,婀娜的身姿,嘴角不禁暗自抿出一抹微笑,遂对镜而妆。却又羞于见人,于是,那曼妙的身姿,掩映在绚烂的花丛之中,一时间,尚分不清楚人面桃花,哪个更艳。这两句很细腻地表现出她顾影自怜的心理。“香畏风吹散,衣愁露沾湿。”置身于此番美妙的春色里,只怕那徐徐的春风吹散了她幽幽的清香呵,那花丛里晶莹透亮的露滴,弄湿了她新着的春装。这两句为以下的情绪由喜转悲作了铺垫。“玉闺”二句写主人公回房。一晃,日落了,这春意盎然的日子,时光总是那般易逝,乘着那装饰华美的车子,恋恋不舍地归至皇城东面的青门之中,那是她独身栖居的小天地。“游衍”四句,写出了女主人公的复杂心情:本以为那盎然的春景,那外出游玩的乐趣,能驱走心底的那份惦念,谁知这“销愁更愁”的消遣,却更加勾起对丈夫的无限思念,春景甚美,然身边少了那个共赏美景的人,纵是再美的景致,在她的心里,都比不上他那一抹含情脉脉的眼神。这次第,怎生勾起了无限伤感之意,却只有暗自垂泪,手里的彩绢,都被那思念的泪珠湿润了。时常在睡梦中梦见那远方的身影,望见他那高大的身姿,闻见他那熟悉的气息,归来时天色已暗,恍惚间,恍若见到了那梦牵萦绕的身影。结句归为女子羡慕同栖双燕之乐。她望着那屋檐前双宿双飞的(fei de)燕子,猛然慨叹,自己竟不如那檐前双栖的燕子,表现了妇女对丈夫的思念和期盼丈夫归来的情怀。
  这篇故事选自《韩非子·喻老》,题目是后人加的。内容带有劝喻型性。文章以时间为序,以蔡桓公(桓侯)的病情的发展为线索,通过扁鹊“四见”的局势,通过记叙蔡桓公因讳疾忌医最终致死的故事,阐明一个道理:不能盲目相信自己,不能讳疾忌医。同时给人们以启迪:对待自己的缺点、错误,也像对待疾病一样,决不能讳疾忌医,而应当虚心接受批评,防患于未然。告诫人们要正视自己的缺点和错误,虚心接受别人的意见。
  这首诗是陶渊明组诗《归园田居》五首的最后一首。对此诗的首句“怅恨独策还”,有两种解说:一说认为这首诗是紧承第四首《归园田居·久去山泽游》而作,例如方东树说,“怅恨”二字,承上昔人死无余意来”(《昭昧詹言》卷四),黄文焕也说,“昔人多不存,独策所以生恨也”(《陶诗析义》卷二);另一说认为这一句所写的“还”,是“耕种而还”(邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语)。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情,则组诗第四首《归园田居·久去山泽游》之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往,应该不会“独策还”。如果作者是耕种归来,则所携应为农具,应如(ying ru)这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》所写,“荷锄”而归,似不应策杖而还。联系下三句看,此句所写,似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”,可以与此句中的“还”字有关,是因游兴未尽而日色将暮,不得不还;也可以与此句中的“独”字有关,是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感,既是这次游而无伴的孤寂感,也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”(《楚辞·渔父》)的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”,写的应是真景实事,但倘若驰骋联想,从象喻意义去理解,则当时的世途确是布满荆榛,而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹,三闾发已矣之哀”,不妨设想:其在独游之际,所感原非一事,怅恨决非一端。
  全诗在章法上虚实结合,虚写处内蕴丰富,而不显得空虚;实写处形象具体,但笔调轻灵,而无板滞胶着之感。这种巧妙的结合,使诗人的感情与诗中主人公的形象融为一体,产生出动人的艺术力量。另外,此诗语言清新明朗,与诗中欢快活泼的情绪相适宜,真切动人。
  所谓浅,就是浅显通俗,琅琅上口,不饰典故,不用奥语;所谓淡,就是轻轻入之,淡淡出之,不着浓彩,不用艳词;所谓清,就是气氛爽利,清新明朗,不事雕琢,自然而然;所谓丽,就是容光焕发,天真纯净,文采斐然,姿容秀美。首联写宽广的碧空中,高悬着一轮明月,皎洁华美,静寂无声,把读者带入一个浩渺无垠、明媚清朗、宁静深邃的境界中。月下凝思,遥视太空,悠然神往,不禁寂从中来,忧思萦怀,然而对月无言,惟有形影相吊而已。在这里,诗人勾勒出了寂寞孤独的心境。这种心境与静谧的月夜在基调上是非常吻和的。颔联写菊花开放,论常理,秋菊独傲霜雪,孤芳孑立;但此时却是残菊花开,还依傍着稀疏的篱笆,可见凋谢之期已不远了。然而,尚可支撑些时日,至于衰老的梧桐,却已抵挡不住寒气的侵袭,叶子已纷纷凋零,飘落在寒井之上了。这里,以“花开”对“叶下”,“残菊”对“衰桐”,“傍疏篱”对“落寒井”,更渲染出一种凄寂寒冷的气氛。虽系写景,却暗寄着愁情,且与首联写的“愁”字相呼应。颈联由植物转入写动物。塞外飞鸿,为了躲避寒冷的侵袭,疾速地飞过长空,由北向南,感到晚秋已尽;由于昼短夜长,邻居的鸡啼也推迟了。这里,以“塞鸿飞急”对“邻鸡鸣迟”,以“觉秋尽”对“知夜永”,以反衬《晚秋夜》白居易 古诗的寒冷,从而把诗情深化到一个更新的境界。尾联又回到写人上来。这就是首联所写的“愁人”,他“凝情不语”,寂寞凄清。就在他思绪万千之际,萧瑟的秋风,阵阵吹来,拂在白露上,冷气袭人,衣不胜寒。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

崔庸( 未知 )

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简 介

崔庸 崔庸,唐末诗人。吴郡(今苏州)人。唐哀帝天祐二年(905)进士及第。崔庸能诗,曾于昭宗干宁初,游苏州昆山惠严寺。该寺殿基构筑神巧,壁上有着名画家张僧繇所画龙。如腾跃状,栩栩如生,崔庸颇为称赏,遂赋《题惠严寺》诗。《全唐诗》录存其诗一首。

书洛阳名园记后 / 曹源郁

"南陌来寻伴,东城去卜邻。生憎无赖客,死忆有情人。
"春阴漠漠土脉润,春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态,
当年歌舞时,不说草离离。今日歌舞尽,满园秋露垂。
"薛老峰头三个字,须知此与石齐生。
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
伤哉绝粮议,千载误云云。"
"虽小天然别,难将众木同。侵僧半窗月,向客满襟风。
圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"


满江红·雨后荒园 / 陶誉相

地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁,家住峨嵋第几峰。
夫君别我应惆怅,十五年来识素衣。"
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
潇湘曾棹雪霜天。华山僧别留茶鼎,渭水人来锁钓船。
"时清只合力为儒,不可家贫与善疏。卖却屋边三亩地,
"蓟北风烟空汉月,湘南云水半蛮边。
死于泉下鬼应知。啼花蜀鸟春同苦,叫雪巴猿昼共饥。
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老,寒渚澄星雁叫新。


蝶恋花·尝爱西湖春色早 / 邱光华

"苍黄负谴走商颜,保得微躬出武关。
"东门罢相郡,此拜动京华。落日开宵印,初灯见早麻。
无限归心何计是,路边戈甲正重重。"
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
世情如此住应难。围棋已访生云石,把钓先寻急雨滩。
鸡鸣关险雁来稀。无才敢更期连茹,有意兼思学采薇。
"坐彻秦城夏,行登越客船。去留那有着,语默不离禅。


咏秋江 / 周彦敬

汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹,满寺风雷百尺泉。
却见孤村明月夜,一声牛笛断人肠。"
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
"丹湖湖上送行舟,白雁啼残芦叶秋。
"及到怡情处,暂忘登陟劳。青山看不厌,明月坐来高。
应怜正视淮王诏,不识东林物外情。"
乡里老农多见笑,不知稽古胜耕锄。"
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。


剑阁赋 / 储徵甲

正遂攀稽愿,翻追访戴欢。更为三日约,高兴未将阑。"
"敏手何妨误汰金,敢怀私忿斅羊斟。直应宣室还三接,
鹰鹯搏击恐粗疏。拙谋却为多循理,所短深惭尽信书。
"晓起磬房前,真经诵百篇。漱流星入齿,照镜石差肩。
故园华表高高在,可得不如丁令威。"
苎罗西子见应妒,风光占断年年新。"
十年无路到三秦。摧残不是当时貌,流落空馀旧日贫。
不是无端过时日,拟从窗下蹑云梯。"


送人 / 王元鼎

簟舒湘竹滑,茗煮蜀芽香。更看道高处,君侯题翠梁。"
猩猩鹦鹉无端解,长向人间被网罗。"
"移居入村宇,树阙见城隍。云水虽堪画,恩私不可忘。
女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
"四海欲行遍,不知终遇谁。用心常合道,出语或伤时。
瓶添新涧绿,笠卸晚峰阴。八字如相许,终辞尺组寻。"
舞蝶歌莺莫相试,老郎心是老僧心。"
白日生新事,何时得暂闲。将知老僧意,未必恋松关。"


玉楼春·戏林推 / 苗令琮

"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病,雪煳危栈蹇驴行。
一声钟后鹤冲天。皆乘骏马先归去,独被羸童笑晚眠。
"南归来取别,穷巷坐青苔。一盏薄醨酒,数枝零落梅。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
勺水蹄涔尽奔注。叶破苔黄未休滴,腻光透长狂莎色。
五龙金角向星斗,三洞玉音愁鬼神。(赠道士)


逢病军人 / 吴若华

"本是安期烧药处,今来改作坐禅宫。数僧梵响满楼月,
五陵年少惜花落,酒浓歌极翻如哀。四时轮环终又始,
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
"楚天遥望每长嚬,宋玉襄王尽作尘。
"月落灯前闭北堂,神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异,
"黄金日日销还铸,仙桂年年折又生。
"细萼慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时漏天意。


秋夜纪怀 / 李嘉绩

洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐,乱时秋踏早霜行。
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
输他江上垂纶者,只在船中老便休。"
"不望金舆到锦帷,人间乐极即须悲。
僧名喧北阙,师印续南方。莫惜青莲喻,秦人听未忘。"
无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
"夜来摇落悲,桑枣半空枝。故国无消息,流年有乱离。


鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗 / 谢绛

春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口,绝顶归云过竹边。
邻翁莫问伤时事,一曲高歌夕照沈。"
若使红儿风帽戴,直使瑶池会上看。
"古陵寒雨集,高鸟夕阳明。
不出真如过夏僧。环堵岂惭蜗作舍,布衣宁假鹤为翎。
琼枝翠叶庭前植,从待翩翩去又来。"
"谢家山水属君家,曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石,
"辟开公道选时英,神镜高悬鉴百灵。混沌分来融间气,