远别离
锄药顾老叟，焚香唿小青。（见陈继儒《珍珠船》）
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
"忽闻扣户醉吟声，不觉停杯倒屣迎。
洞见浅深。群山无影，孤鹤时吟。我啸我歌，或眺或临。
牢落闲庭新病起，故乡南去雁成群。"
"黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清。
料得此身终老处，只应林下与滩头。"
"四面青山是四邻，烟霞成伴草成茵。
累年无的信，每夜梦边城。袖掩千行泪，书封一尺情。
光凝珠有蒂，焰起火无烟。粉腻黄丝蕊，心重碧玉钱。
繁艳彩毛无处所，尽成愁叹别谿桥。"
远别离拼音解释:
chu yao gu lao sou .fen xiang hu xiao qing ..jian chen ji ru .zhen zhu chuan ..
.yan bo ye si jing guo chu .shui guo cang mang meng xiang zhong .yun san pu jian jiang yue jiong .
.hu wen kou hu zui yin sheng .bu jue ting bei dao xi ying .
dong jian qian shen .qun shan wu ying .gu he shi yin .wo xiao wo ge .huo tiao huo lin .
lao luo xian ting xin bing qi .gu xiang nan qu yan cheng qun ..
.huang hun chao luo nan sha ming .yue guang han sha qiu xue qing .
liao de ci shen zhong lao chu .zhi ying lin xia yu tan tou ..
.si mian qing shan shi si lin .yan xia cheng ban cao cheng yin .
lei nian wu de xin .mei ye meng bian cheng .xiu yan qian xing lei .shu feng yi chi qing .
guang ning zhu you di .yan qi huo wu yan .fen ni huang si rui .xin zhong bi yu qian .
fan yan cai mao wu chu suo .jin cheng chou tan bie xi qiao ..
译文及注释
译文
泪水湿透了罗巾无法(fa)入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
在那炊烟袅袅巷道深深的村舍里，村南巷北的人们远远地打着招呼互话(hua)短长。
有道是“嫁鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈(ma)盼的是平平安安！
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只把他当作一位(wei)神祇来供奉，而不(bu)知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
诸葛武侯在岷蜀佐助刘备立国，其凌云攻志，直吞咸京。
保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞！
在客居的宾馆(guan)迎来深秋的长夜，
自己成仙成佛的道路渺茫，都无法成功，只能在深夜独自作诗，抒发心中的不平。
生命像草上秋露晶(jing)莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
桂布多么结实，吴绵多么松厚，做一件袍子穿，身上有余温。
西山终年积雪，三城都有重兵驻防；南郊外的万里桥，跨过泱泱的锦江。
参差不齐的荇菜，从左到右去采它。那美丽贤淑的女子，奏起琴瑟来亲近她。
注释
219. 如姬：安釐王宠妃。
（67）照汗青：名留史册。
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
浣溪沙：词牌名。
辱：这里指受屈辱而埋没才能。
⒀午阴：中午的阴凉处。常指树荫下。宋苏舜钦《寄题赵叔平嘉树亭》诗：“午阴闲淡茶烟外，晓韵萧疏睡雨中。”
③理：温习，重复地弹奏。秦筝：即筝，原出于秦地。《旧唐书·音乐志》：“筝．本秦声也。相传为蒙恬所造，非也。制与瑟同而弦少。案京房造五音准，如瑟、十三弦，此乃筝也。”
[6]有司：负有专责的部门及其官吏。
赏析
欧阳修在文章最后写道：“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺。”庄宗不是一朝而蹈死地的，他也有一个量变到质变的过程，他最后死在自己宠幸的伶人手里。这个现象启示我们，打倒自己的，往往是自己身边的一些人和事，或者就是自己。这些因素由小积大，由少积多，最后来个总爆发。这就启示我们，要防微杜渐，发现不良的苗头，立即改正，如此才能保证国家长治久安。欧阳修的这句话，其实是写给北宋最高统治者看的。北宋王朝是一个积贫积弱的政权，正是因为(yin wei)不能自强，所以最后也落得个“身死国灭”。历史就是这样无情，也是这样惊人地相似。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁(you yu)不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一(zhe yi)点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
“吕望尚不希，夷齐何足慕” 二句：希，稀罕，敬慕。夷齐，商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐，兄弟二人。相传孤竹君死后，伯夷、叔齐推位让国，逃奔西北周。周灭商后，二人耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕，何况伯夷与叔齐呢？
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
一方面，当时安史叛军烧杀掳掠，对中原地区生产力和人民生活的破坏是空前的。
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
这是一首五言古诗，作于垂拱元年(685)诗人赴梓州(今四川三台县)任司法参军途经《巫峡》杨炯 古诗时。诗人此次由太子詹事司直光崇文馆学士调出为梓州司法参军，是受从弟杨神让附徐敬业叛乱的牵连，带有贬谪的性质，因此心境郁悒，沿途写下的几首山水诗都有忧郁(you yu)不平之气，而本诗是较典型地体现了作者当时的心灵活动的一篇。
这首诗景中含情。诗人从燕子落笔，细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋，“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态，又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱，以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息，给人自然、亲切之感，同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。可诗人是一位穷愁潦倒的文人，他不能天天有酒，两个“今朝”的重复，道出了所谓的解忧，也只是暂时的排解而已。看来面对人世间纷至沓来的忧患与失意，诗人也没有毕其功一役的解决办法。“明日愁来明日愁”，此句明显地流露出了穷愁潦倒的诗人的无奈与伤心，正因为“醉”的时间是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的旧愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可见，正在劝解世人凡事看开些的诗人其实自己也没有解决“失即休”这个难题，虽然他对明日之愁采取的是一种不屑一顾的态度，但这恰恰体现了他以酒浇愁，得过且过、无可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那争名夺利的官场社会之中，没有几个能达到如此境界。这，也就是此诗造成的总的形象了。仅指出这一(zhe yi)点还不够，还要看到这一形象具有独特个性。只要将此诗与同含“及时行乐”意蕴的杜秋娘所歌《金缕衣》相比较，便不难看到。那里说的是花儿与少年，所以“莫待无花空折枝”，颇有不负青春、及时努力的意味；而这里取象于放歌纵酒，更带迟暮的颓丧，“今朝有酒今朝醉”总使人感到一种内在的凄凉、愤嫉之情。二诗彼此并不雷同。此诗的情感既有普遍性，其形象又个性化，所以具有典型意义。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
这是一首送别诗，是晏殊送当时的工部侍郎凌策返乡。
被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《《春江花月夜》张若虚 古诗》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
此诗的开头便是“悲来乎，悲来乎”，直抒胸臆，这也是李白诗歌惯常的抒情艺术手法，如同《将进酒》开篇便是以“黄河之水天上来，奔流到海不复回”的磅礴气势营造了时光奔腾，人生易老的一个深刻的人生感悟，也正如李白所言“明月直入，无心可猜”。在这场酒宴上，李白一开始就高叹“悲愁来了，悲愁来了”，也体现了李白诗歌中天真、率直的一面。钱钟书曾说“唐诗多以风情神韵擅长”，而“盛唐诗歌的气来、情来、神来，在李白的乐府诗歌和绝句中发挥的淋漓尽致”（袁行霈《中国文学史》），缪钺也说“唐诗之美在情辞”，唐诗以情胜。而李白诗中更是体现着一种放言无惮的天真和率性，很多诗句都是脱口而出，直言袒露，较少思虑避讳伪饰。
“吕望尚不希，夷齐何足慕” 二句：希，稀罕，敬慕。夷齐，商代孤竹国君之二子伯夷、叔齐，兄弟二人。相传孤竹君死后，伯夷、叔齐推位让国，逃奔西北周。周灭商后，二人耻食周粟，隐于首阳山，采薇而食，饿死在首阳山。这是说吕望尚且无需敬慕，何况伯夷与叔齐呢？
可以说《《临安春雨初霁》陆游 古诗》反映了作者内心世界的另一方面，作者除了在战场上、幕帐中和夜空下高唱报国之外，偶尔也有惆怅徘徊的时候。在几乎同时所作的《书愤》中，作者就截然不同地表现了一贯的豪情。《书愤》在一定意义上是作者对自己悲壮一生的总结。“早岁那知世事艰”，却终有胆量说“千载谁堪伯仲间”，把一生留给历史公断。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》、《书愤》的比较可以显现出诗人感情思想的一个短时期的反复。陆游毕竟是陆游，他不会永久地停留在“闲”“戏”之上的。不久后他在严州任上，仍坚持抗金，并且付诸行动，表达于诗文，终于又被以“嘲咏风月”的罪名罢官。他的绵绵“杏花春雨”，在《十一月四日风雨大作》中，发展成了“铁马冰河入梦来”的疾风暴雨。
创作背景
曹丕正好如偿所愿，借文武百官之口，决意趁早动手。正赶上一桩造反政事，曹丕假控曹植为主谋，正午时分，曹丕传弟弟曹植到池厅边相见。曹植一到，就被早埋伏好的卫队挥刀截下。见到曹丕，曹植道：“吾兄传我有何贵干？”曹丕道：“弟弟有所不知，据我朝重臣之意，闻今日事件起谋者你也。是与其于你所作为？曹植长叹一声，道：“吾兄疑我谋反，谋你河山篡你朝位！如此罪行令吾何以担当？望吾兄明察秋毫！”曹丕不好推辞，只得说：“好，看在你我兄弟的情谊，我命你在七步内作出一首咏颂吾与你的情分之词，但词内不可见兄弟二字。不矣，休怪吾大义灭亲了！”“若我不能在七步内作诗一首，任凭你处置！”曹植胸有成竹地说。“你既言如此，吾们一言为定！”
婕妤怨
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
地远星辰侧，天高雨露偏。圣期知有感，云海漫相连。"
"尼父未适鲁，屡屡倦迷津。徒怀教化心，纡郁不能伸。
"高槛凉风起，清川旭景开。秋声向野去，爽气自山来。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
彩笔专书皇帝语，书成几卷太平书。"
风静阴满砌，露浓香入衣。恨无金谷妓，为我奏思归。"
醉后赠张九旭
"老来生计君看取，白日游行夜醉吟。陶令有田唯种黍，
尝忧车马繁，土薄闻水声。（并见张为《主客图》）"
淑气如相待，天和意为谁。吁嗟名未立，空咏宴游诗。"
"剑阁门西第一峰，道陵成道有高踪。
七纵七擒何处在，茅花枥叶盖神坛。"
眼昏入夜休看月，脚重经春不上山。心静无妨喧处寂，
灯下和愁睡，花前带酒悲。无谋常委命，转觉命堪疑。"
云领浮名去，钟撞大梦醒。茫茫山下事，满眼送流萍。"
虞美人·楚腰蛴领团香玉
玉山彩翠遥相催。殷勤千树玉山顶，碧洞寥寥寒锦苔。"
伤见摧残旧宫树，美人曾插九枝花。"
"藩府十年为律业，南朝本寺往来新。辞归几别深山客，
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁，暮踏猿声入剑门。
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
"山色满公署，到来诗景饶。解衣临曲榭，隔竹见红蕉。
应天长·条风布暖
浦转山初尽，虹斜雨未分。有谁知我意，心绪逐鸥群。"
"惯游山水住南州，行尽天台及虎丘。
"曾向幽亭一榻分，清风满座绝尘氛。丹山凤泣钩帘听，
气哕不发声，背头血涓涓。有时强为言，只是尤青天。
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
"闲拨船行寻旧池，幽情往事复谁知。
女颜万岁后，岂复婵娟子。不道神无悲，那能久如此。
墙高微见寺，林静远分山。吟足期相访，残阳自掩关。
送邢桂州
秋风一箸鲈鱼鲙，张翰摇头唤不回。"
"孤帆几日程，投刺水边城。倚棹逢春老，登筵见月生。
夕阅梨园骑，宵闻禁仗獒。扇回交彩翟，雕起飏银绦。
倒篚别收贮，不与俗士论。每当清夜吟，使我如哀猿。"
晨思小山桂，暝忆深潭月。醉忆剖红梨，饭思食紫蕨。
"遥忆新安旧，扁舟往复还。浅深看水石，来往逐云山。
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
贺新郎·端午
"独在御楼南畔住，生涯还似旧时贫。全无竹可侵行径，
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
附记见《桂苑丛谈》）
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
逐波云影参差远，背日岚光隐见深。
居然一片荆山玉，可怕无人是卞和。"
庐陵王墓下作
莫辨幽兰丛，难分翠禽翼。迟迟洲渚步，临眺忘餐食。"
谁知日月相催促，此度见君成老翁。"
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
高位相承地，新诗寡和才。何由比萝蔓，樊附在条枚。"
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
犹寄形于逆旅中。觞咏罢来宾阁闭，笙歌散后妓房空。
头风初定后，眼暗欲明时。浅把三分酒，闲题数句诗。
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
出塞
踊跃徒标异，沈潜自可钦。何当得成器，待叩向知音。"
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
"揽衣起兮望秋河，濛濛远雾飞轻罗。
簿书多不会，薄俸亦难销。醉卧慵开眼，闲行懒系腰。
"天静秋山好，窗开晓翠通。遥怜峰窈窕，不隔竹朦胧。
应被百花撩乱笑，比来天地一闲人。"
"山势抱烟光，重门突兀傍。连檐金像阁，半壁石龛廊。
"长沙事可悲，普掾罪谁知。千载人空尽，一家冤不移。
七律·和柳亚子先生
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎，无壁琴书属四郊。
目前唯有思君病，无底沧溟未是深。"
锄药顾老叟，焚香唿小青。（见陈继儒《珍珠船》）
为觅潇湘幽隐处，夜深载月听鸣泉。"
星落少微宫，高人入古风。几年才子泪，并写五言中。
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
夜深风雪古城空，行客衣襟汗如水。"
"粉署为郎四十春，今来名辈更无人。休论世上升沉事，
劝学(节选)
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
五通本是佛家奴，身着青衣一足无。（寺宿为五通所挠作。
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
隅坐唯禅子，随行只药童。砌莎留宿露，庭竹出清风。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
静宜来禁里，清是下云端。我识朝天路，从容自整冠。"
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
尘土已残香粉艳，荔枝犹到马嵬坡。"