柳州峒氓
欲问其心不能问，我到山中得无闷。"
北极转愁龙虎气，西戎休纵犬羊群。
复自碣石来，火焚干坤猎。高视笑禄山，公又大献捷。
"湖水林风相与清，残尊下马复同倾。
遮虏关山静，防秋鼓角雄。徒思一攀送，羸老荜门中。"
虎牙铜柱皆倾侧。巫峡阴岑朔漠气，峰峦窈窕谿谷黑。
昨日携手西，于今芸再黄。欢娱讵几许，复向天一方。
九疑千万峰，嵺嵺天外青。烟云无远近，皆傍林岭生。
神圣恶如此，物华不能妍。禄山一微胡，驱马来自燕。
稍近垂杨路，菱舟拥岸香。"
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成，云和曲中为曼声。
柳州峒氓拼音解释:
yu wen qi xin bu neng wen .wo dao shan zhong de wu men ..
bei ji zhuan chou long hu qi .xi rong xiu zong quan yang qun .
fu zi jie shi lai .huo fen gan kun lie .gao shi xiao lu shan .gong you da xian jie .
.hu shui lin feng xiang yu qing .can zun xia ma fu tong qing .
zhe lu guan shan jing .fang qiu gu jiao xiong .tu si yi pan song .lei lao bi men zhong ..
hu ya tong zhu jie qing ce .wu xia yin cen shuo mo qi .feng luan yao tiao xi gu hei .
zuo ri xie shou xi .yu jin yun zai huang .huan yu ju ji xu .fu xiang tian yi fang .
jiu yi qian wan feng .liao liao tian wai qing .yan yun wu yuan jin .jie bang lin ling sheng .
shen sheng e ru ci .wu hua bu neng yan .lu shan yi wei hu .qu ma lai zi yan .
shao jin chui yang lu .ling zhou yong an xiang ..
you you man tian xing .huang jin ge shang wan zhuang cheng .yun he qu zhong wei man sheng .
译文及注释
译文
那深沉哀怨的(de)曲调，连坚硬的金石都为之感动、悲伤；那清亮高亢的乐音，穿透力是那样强劲，一直飞向那高远无垠的地方。
何时才能够再次登临——
得(de)享高寿年岁太多，为何竞有那么久长？
再大的海(hai)风也吹不断，江上月光却能直透其中。
我(wo)以为即使是皇亲国戚也不能有这样的享受。
战斗的气氛弥漫着天空，震天的鼓声，连山坡底下都可清晰听闻。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白(bai)纻词》。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新(xin)月如钩。
越(yue)石父是个贤才，正在囚禁之中。晏子外出，在路上遇到他，就解开乘车左边的马，把他赎出来，用车拉回家。晏子没有向越石父告辞，就走进内室，过了好久没出来，越石父就请求与晏子绝交。晏子大吃一惊，匆忙整理好衣帽道歉说(shuo)：“我即使说不上善良宽厚，也总算帮助您从困境中解脱出来，您为什么这么快就要求绝交呢？”越石父说：“不是这样的，我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中，那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟，把我赎买出来，这就是了解我；了解我却不能以礼相待，还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵(gui)宾。
我曾告诉贤者堵敖(ao)，楚国将衰不能久长。
青山有意要同高雅之人交谈，像万马奔腾一样接连而来。却在烟雨中徘徊，迟迟不能到达。
注释
⑻逾（yú 余）：更加。
师旷——盲人乐师。
⑶燕燕、莺莺：借指伊人。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”
⑵移舟：划动小船。泊：停船靠岸。烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
1.贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
论：凭定。
（9）复关：①复，返。关：在往来要道所设的关卡。女望男到期来会。他来时一定要经过关门。一说“复”是关名。 ②复关：卫国地名，指“《氓》佚名 古诗”所居之地。
赏析
后两章，语句重复尤甚于前三章，仅“居”、“室”两字不同，而这两字意义几乎无别。可它又不是简单的重章叠句，“夏之日，冬之夜”颠倒为“冬之夜，夏之日”，不能解释为作歌词连番咏唱所自然形成，而是作者刻意为之。两章所述，体现了诗中主人公日复一日、年复一年的永无终竭的怀念之情，闪烁着一种追求爱的永恒的光辉。而“百岁之后，归于其居（室）”的感慨叹息，也表现出对荷载着感情重负的生命之旅最终归宿的深刻认识，与所谓“生命的悲剧意识”这样的现代观念似乎也非常合拍。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出(xie chu)云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方(dui fang)驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真(tian zhen)幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
诗歌鉴赏
“海客乘天风，将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况，栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象，说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
第四章用赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活(lei huo)动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
这一部分写到了箫声音色丰富的特点，描写声音强、弱、高、低不同的效果，并运用比喻的后发来进行描绘。
开头二句写诗人在黄昏日落之时，满怀惆怅地遥望乡关，首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，千里片时间。”晚云孤飞于天际，归鸟投宿于林间，凭着它们有形和无形的羽翼，虽有千里之远也片时可达。诗以“千里”与“片时”作强烈比照，写出(xie chu)云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，这绝不是纯客观的景物描写，而是诗人“怅望”所见，而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，辞家久未还。”原来，诗人久客异地，他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。因此，颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，不言惆怅而满纸生愁，不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方(dui fang)驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真(tian zhen)幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
到这里故事的主要部分全部叙述完毕，似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙，一段写教曲技师和女伴的感慨。
诗歌鉴赏
“海客乘天风，将船远行役”通过铺叙的手法来描绘出一幅商人随风漂流、驾船远行经商的远景。此诗主要反映了人们纷纷从事商业活动和商业的发展情况，栩栩如生地描绘了唐朝商业贸易活跃、一些商人为追逐利润而远离家乡的景象，说明商人低贱的社会地位在唐朝正在起着微妙的变化。
《紫芝》一歌，可看作这首赠诗的灵魂。篇首的“慨然念黄虞”，已化用了“唐虞世远”之意；直到结尾，作者还郑重写出“清谣(指《萦芝歌》)结心曲”，深慨绮、甪长往，人既乖违，时代亦疏隔久远，自己只有在累代之下，长怀远慕，慨叹无穷了。“言尽意不舒”，见出作者对时世慨叹的多而且深，也示意友人要理解此心于言语文字之外。
这种凄恻的感情，如果说只是为了思乡和怀友，那是不够的。孟浩然出游吴越，是他四十岁去长安应试失败后，为了排遣苦闷而作长途跋涉的。“山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》），这种漫游，就被罩上一种悒悒不欢的情绪。然而在诗中，诗人只淡淡地把“愁”说成是怀友之愁，而没有往更深处去揭示。这可以看作孟浩然写诗“淡”的地方。孟浩然作诗，原是“遇思入咏”，不习惯于攻苦着力的。然而，这样淡一点着笔，对于这首诗却是有好处的。一方面，对于他的老朋友，只要点到这个地步，朋友自会了解。另一方面，如果把那种求仕失败的心情，说得过于刻露，反而会带来尘俗乃至寒伧的气息，破坏诗所给人的清远的印象。
第四章用赋法着意对比，黎臣丧亡流离，衣衫破弊，寄居他国，凄凉萧索，而卫国群臣非但毫无同情心，而且袖手旁观，趾高气扬。诗人有些出离愤怒了，他批评卫国群臣装聋作哑，见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较，黎臣彻底痛悟，不禁深感心寒，于是便直斥卫国君臣。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活(lei huo)动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
创作背景
这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年（799年），白居易二十八岁，在宣州（今安徽宣城）。《李白墓》白居易 古诗原在龙山，元和十二年（817年）宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见，当是范传正未迁葬时的旧墓，“坟高三尺，日益摧圮”（范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》）。
张际亮( 明代 )
收录诗词 (6926) 首
简 介
张际亮 （1799—1843）福建建宁人，字享甫，号华胥大夫。道光十八年举人。有狂名，乡试时易名享辅始得中式。历游天下山川，穷探奇胜。诗歌沈雄悲壮。有《金台残泪记》、《思伯子堂诗集》、《松寥山人集》、《娄光堂稿》等。
和马郎中移白菊见示
瑶墀侍臣已冥莫。潇湘水国傍鼋鼍，鄠杜秋天失雕鹗。
"江渚翻鸥戏，官桥带柳阴。江飞竞渡日，草见蹋春心。
巫峡蟠江路，终南对国门。系舟身万里，伏枕泪双痕。
散地逾高枕，生涯脱要津。天边梅柳树，相见几回新。"
"虽言千骑上头居，一世生离恨有馀。
"丛石横大江，人言是钓台。水石相冲激，此中为小回。
其生如何兮秞秞，天下皆自我君兮化成。"
闭门生白发，回首忆青春。岁月不相待，交游随众人。
织妇叹
烘煁有炜，酒醴惟旨。喟我寤叹，吁其别矣。"
世人那得知幽径，遥向青峰礼磬声。"
独乐其身；一徇所欲，万方悲哀。于斯而喜，当云何哉？
敢为故林主，黎庶犹未康。避贼今始归，春草满空堂。
"扶病送君发，自怜犹不归。只应尽客泪，复作掩荆扉。
琴乌曲怨愤，庭鹤舞摧颓。秋雨漫湘水，阴风过岭梅。
"飘泊怀书客，迟回此路隅。问津惊弃置，投刺忽踟蹰。
"远过张正见，诗兴自依依。西府军城暮，南庭吏事稀。
蟾宫曲·寒食新野道中
风吹客衣日杲杲，树搅离思花冥冥。酒尽沙头双玉瓶，
御柳初含色，龙池渐启津。谁怜在阴者，得与蛰虫伸。"
"（古有慈帝，能保静顺以涵万物，故为《至慈》之诗
"秋野日疏芜，寒江动碧虚。系舟蛮井络，卜宅楚村墟。
娇嘶骏马珊瑚柱。胡儿夹鼓越婢随，行捧玉盘尝荔枝。
旧识能为态，新知已暗疏。治生且耕凿，只有不关渠。
归当再前席，适远非历试。须存武威郡，为画长久利。
借问还家何处好，玉人含笑下机迎。"
踏莎美人·清明
藉汝跨小篱，当仗苦虚竹。空荒咆熊罴，乳兽待人肉。
"五盘虽云险，山色佳有馀。仰凌栈道细，俯映江木疏。
"深崖无绿竹，秀色徒氛氲。时代种桃李，无人顾此君。
"出郭离言多，回车始知远。寂然层城暮，更念前山转。
荷香随去棹，梅雨点行衣。无数沧江客，如君达者稀。"
（《题漳浦驿》。《方舆胜览》）"
草遍颍阳山，花开武陵水。春色既已同，人心亦相似。
戏假霜威促山简，须成一醉习池回。"
葬花吟
二毛趋帐殿，一命侍鸾舆。北阙妖氛满，西郊白露初。
夜景门前人吏闲。稍觉渊明归思远，东皋月出片云还。"
海雾多为瘴，山雷乍作邻。遥怜北户月，与子独相亲。"
水清石礧礧，沙白滩漫漫。迥然洗愁辛，多病一疏散。
"玉泉之南麓山殊，道林林壑争盘纡。寺门高开洞庭野，
大通智胜佛，几劫道场现。"
岂止馁与寒。啬夫咨咨，el盛苗衰。耕之耰之，
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径，撩乱琴书共一床。
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
"山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。
不惜中肠苦，但言会合赊。思归吾谁诉，笑向南枝花。"
天寒宜泉温，泉寒宜天暑。谁到潓阳亭，其心肯思去。"
能事闻重译，嘉谟及远黎。弼谐方一展，斑序更何跻。
"花院日扶疏，江云自卷舒。主人熊轼任，归客雉门车。
秋日翻荷影，晴光脆柳枝。留欢美清夜，宁觉晓钟迟。"
已办青钱防雇直，当令美味入吾唇。"
胡马屯成皋，防虞此何及。嗟尔远戍人，山寒夜中泣。"
浣溪沙·题李中斋舟中梅屏
永系五湖舟，悲甚田横客。千秋汾晋间，事与云水白。
伊昔贫皆甚，同忧心不宁。栖遑分半菽，浩荡逐流萍。
"巫峡中宵动，沧江十月雷。龙蛇不成蛰，天地划争回。
莺稀春木上，草遍暮阶间。莫道归繻在，来时弃故关。"
"远游怅不乐，兹赏吾道存。款曲故人意，辛勤清夜言。
为君酤酒满眼酤，与奴白饭马青刍。"
众人不可向，伐树将如何。
佳人窅何许，中夜心寂寞。试忆花正开，复惊叶初落。
鹊桥仙·碧梧初出
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
相思三十年，忆昨犹儿童。今来抱青紫，忽若披鹓鸿。
许与才虽薄，追随迹未拘。班扬名甚盛，嵇阮逸相须。
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君甚周旋。
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出，大野新霜万叶枯。
报主身已老，入朝病见妨。悠悠委薄俗，郁郁回刚肠。
岂惟高卫霍，曾是接应徐。降集翻翔凤，追攀绝众狙。
时议归前烈，天伦恨莫俱。鸰原荒宿草，凤沼接亨衢。
别老母
相见应朝夕，归期在玉除。"
独行岂吾心，怀古激中肠。圣人久已矣，游夏遥相望。
高贤意不暇，王命久崩奔。临风欲恸哭，声出已复吞。"
归路非关北，行舟却向西。暮年漂泊恨，今夕乱离啼。
汗马收宫阙，春城铲贼壕。赏应歌杕杜，归及荐樱桃。
"过江秋色在，诗兴与归心。客路随枫岸，人家扫橘林。
"凉气晚萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。
六义惊摛藻，三台响掷金。为怜风水外，落羽此漂沉。"
浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌
南市津头有船卖，无钱即买系篱旁。"
正枕当星剑，收书动玉琴。半扉开烛影，欲掩见清砧。"
"洛阳新月动秋砧，瀚海沙场天半阴。出塞能全仲叔策，
峰小形全秀，岩虚势莫攀。以幽能皎洁，谓近可循环。
多忧污桃源，拙计泥铜柱。未辞炎瘴毒，摆落跋涉惧。
登床半生熟，下箸还小益。加点瓜薤间，依稀橘奴迹。
五侯客舍偏留宿，一县人家争看归。南向千峰北临水，
洗钵泉初暖，焚香晓更清。自言难解缚，何日伴师行。"