孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
青鬓丈人不识愁。"
锦江南度遥闻哭，尽是离家别国声。"
一种相如抽秘思，兔园那比凤凰城。"
云垂幄兮为帷。合吾民兮将安，维吾侯之康兮乐欣。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
飞诏宠荣欢里舍，岂徒斑白与垂髫。"
"吾友今生不可逢，风流空想旧仪容。
荷蓑不是人间事，归去沧江有钓舟。"
从君种杨柳，夹水意如何。准拟三年后，青丝拂绿波。
"授钺儒生贵，倾朝赴饯筵。麾幢官在省，礼乐将临边。
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起拼音解释:
qing bin zhang ren bu shi chou ..
jin jiang nan du yao wen ku .jin shi li jia bie guo sheng ..
yi zhong xiang ru chou mi si .tu yuan na bi feng huang cheng ..
yun chui wo xi wei wei .he wu min xi jiang an .wei wu hou zhi kang xi le xin .
duo huan qiu yue luo ni zhong .ying chuan jiu yu jiao chun ri .hua xue yan zhuang du xiao feng .
fei zhao chong rong huan li she .qi tu ban bai yu chui tiao ..
.wu you jin sheng bu ke feng .feng liu kong xiang jiu yi rong .
he suo bu shi ren jian shi .gui qu cang jiang you diao zhou ..
cong jun zhong yang liu .jia shui yi ru he .zhun ni san nian hou .qing si fu lv bo .
.shou yue ru sheng gui .qing chao fu jian yan .hui chuang guan zai sheng .li le jiang lin bian .
pu lang xing shi shu .bian jia yu ci wen .yao chuan shu zha qu .ying dao qi dong yun ..
译文及注释
译文
院子里长着一株珍奇的树，种下它已有三十个秋春。
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒(huang)芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草(cao)野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场(chang)短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然(ran)是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍(bang)着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带，思念故土(tu)却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
张旭饮酒三杯，即(ji)挥毫作书，时人称为草圣。他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成对成双；
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
我命令凤凰展翅飞腾啊，要日以继夜地不停飞翔。
山上四座荒芜的坟墓相连，成了千古荒凉的遗迹。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
面对着青山勉强整理头上的乌纱，归雁横越秋空，困倦游子思念故家。忆翠袖殷勤劝酒，金杯错落频举，玉手弹奏琵琶。西风萧萧人已衰老满头白发，玉蝶愁飞明日黄花，回头看茫茫天涯(ya)，只见一抹斜阳，几只远飞的寒鸦。
美好的时光中，佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方，如今已冷落无人了。
“谁能统一天下呢？”
大厦如若倾倒要有梁栋支撑，古柏重如丘山万年也难拉动。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
汉江滔滔宽又广，想要渡过不可能。
注释
⑤怜取眼前人：元稹《会真记》载崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”怜：珍惜，怜爱。取：语助词。
11 信：诚信
⑷日抱：指日照。鼋（yuán）：大鳖；鼍（tuó）：鳄鱼。这句可与“江光隐见鼋鼍窟”（玉台观）参看。萧注：二句写登楼所见近景，是实景。上句写山，下句写水。龙虎，形容山峡突兀盘踞之状，峡静，故曰睡。鼋鼍，形容江流湍急闪烁之状，水动，故曰游。日抱，日照江面如环抱。都是摹写登高临深时所见的一种迷离恍惚之景的。
⒂宾从：宾客随从。杂遝：众多杂乱。要津：本指重要渡口，这里喻指杨国忠兄妹的家门，所谓“虢国门前闹如市”。
⑿黄娥跌舞：可能是一种舞蹈。千年觥：举杯祝寿千岁。
105.禹麾：蒋骥《山带阁注楚辞》说："疑楚王车旗之名，禹或羽字误也。"
②彪列：排列分明。
赏析
王安石曾指出，唐朝人学习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融(zhong rong)入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
艺术价值
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面(mian)三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵(gui)。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡(bai mu)丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表(di biao)现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
一个大手笔，写诗要能放能收。苏轼这首诗，在达到高峰之后，他先插入两句议论，以作收束的过渡，对眼前所见的自然美景，发表了评论，说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度，又喜爱登高眺远，景象开阔的旷荡。紧接此二句，便以天晚当归作收，却又带出“墟落生晚烟”的晚景来，写景又出一层。最后四句，又写到夜宿寺院的情景，看似累句，实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写，正是这一日游的一部分。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里(zhai li)的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽独行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
艺术价值
这首诗和一般讲究起承转合的诗不同，这诗语言淡致，和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话，但平中见奇绝。诗的前三句是个过场，其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂，前三句过后，才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉，比一般的情诗情词要深刻得多，可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死，也可以不共戴天。这当中爱恨微妙，感慨良多，寻常年轻小姑娘想说也说不出来，必得要曾经沧海，才能指点归帆。 或许正是看透了这些，李冶才宁愿放纵情怀。因此，即使隔了千年，也依然能引起人们的共鸣。
人们一般都认为这是一首咏春诗。从诗中所写的景物来看，也很像是这样。首句“胜日寻芳泗水滨”，“胜日”指晴日，点明天气。“泗水滨”点明地点。“寻芳”，即是寻觅美好的春景，点明了主题。下面(mian)三句都是写“寻芳”所见所得。次句“无边光景一时新”，写观赏春景中获得的初步印象。用“无边”形容视线所及的全部风光景物。“一时新”，既写出春回大地，自然景物焕然一新，也写出了作者郊游时耳目一新的欣喜感觉。第三句“等闲识得东风面”，句中的“识”字承首句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的面容与特征是很容易辨认的。“东风面”借指春天。第四句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的景象全是由春光点染而成的，人们从这万紫千红中认识了春天。感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风面”。而此句的“万紫千红”又照应了第二句中的“光景一时新”。第三、四句是用形象的语言具体写出光景之新，寻芳所得。
颈联“天地日流血，朝廷谁请缨。”此句既指吐蕃入侵以来的情况，又是对安史之乱以来时局的高度概括。在内忧外患的夹击下，人民天天都在流血，在呻吟，国家处于十分危急之中。“朝廷谁请缨”一句，是杜甫对当时那些贪禄恋位、庸懦无能的文武大臣的讽刺和责问，表现了他深深的失望和愤怒。杜甫和他们不同，他早年就怀有“致君尧舜”的宏愿，当此国家危殆、生民涂炭之际，更激发了他舍身报国的意愿。
以上使用侧面描写，着意渲染了紫牡丹的名贵(gui)。看似与题目无关，实则为后面展开对白牡(bai mu)丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷，无人起就月中看。”一个“别”字，引出了迥然不同的另一番景象。玉盘，冷露，月白，风清，再加上寂静无人的空园，与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染，但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹，生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀，更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态，既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽，更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人，自甘素淡，方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写，不加一句褒贬，不作任何说明，而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗，相反，无人看的白牡丹却超尘脱俗，幽雅高尚，给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情，寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”，承上面豪贵而言，豪贵争赏紫牡丹，而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁，朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”，便是含蓄地点出这层意思。
“应须驻白日，为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的，但白日即将结束，战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利，因此从心底发出了呼唤：“太阳呀！请您留下来，让我们与敌军决一雌雄！”日出日落是不可改变的自然规律，“应须驻白日”的呼唤，表面悖理而近痴，实则生动地表(di biao)现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字，并未直说战争的胜负，但孰胜孰负已然明了，因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说，这是一首裁乐府以入律的佳作。
一个大手笔，写诗要能放能收。苏轼这首诗，在达到高峰之后，他先插入两句议论，以作收束的过渡，对眼前所见的自然美景，发表了评论，说他既欣赏太湖的那种吐吸江湖、无所不容的深沉大度，又喜爱登高眺远，景象开阔的旷荡。紧接此二句，便以天晚当归作收，却又带出“墟落生晚烟”的晚景来，写景又出一层。最后四句，又写到夜宿寺院的情景，看似累句，实则不然。与道人同对孤灯于古佛、同参夜禅的描写，正是这一日游的一部分。
“金粟堆南木已拱”以下六句，是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨，说玄宗已死了六年，在他那金粟山上的陵墓上，树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣，却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里(zhai li)的盛筵，在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了，这时下弦月已经东出了，一种乐极哀来的情绪支配着诗人，他不禁四顾茫茫，百端交集，行不知所往，止不知所居，长满老茧的双足，拖着一个衰老久病的身躯，寒月荒山，踽踽独行。身世的悲凉，就不言而可知了。“转愁疾”三字，是说自己以茧足走山道本来很慢，但在心情沉重之时，却反而怪自己走得太快了。
这首诗还运用了以动表静、以声响显示幽寂的手法。它所要表现的本是一个极其静寂的环境，但诗中不仅有禽鸟浴水、弄花的动景，而且还让蔷薇丛中传出一片莺声。这样写，并没有破坏环境的静寂，反而显得更静寂。这是因为，动与静、声与寂，看似相反，其实相成。王籍《入若耶溪》诗“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，正道破了这一奥秘。
这首诗评论江西诗派。宋人是推崇学习杜甫的，而李商隐的能得杜甫遗意，学杜要先学李商隐，宋人早具有此说法。在元好问看来，以黄庭坚为首的江西诗派虽然标榜学杜，但并未抓住杜诗的真髓，而专在文字、对偶、典故、音韵等形式上模拟因袭，结果既未学到杜诗的古朴风雅得真谛，也完全失去了李商隐的精美纯厚的风格。因此他明确表示，不愿与江西诗派为伍，不愿拾江西诗派的牙唾。
创作背景
此诗题注：“时为殿中侍御史，知南选，至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年（741年）。
卖花翁
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"
音徽一寂寥，贵贱双沉浮。北郭乏中崖，东方称上头。
休运威仪正，年推俎豆盈。不才惭圣泽，空此望华缨。"
"故人丹旐出南威，少妇随丧哭渐归。
丹砂画顽石，黄金横一尺。人世较短长，仙家爱平直。
点笔图云势，弹琴学鸟声。今朝知县印，梦里百忧生。
见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。"
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
题宗之家初序潇湘图
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
南馆星郎东道主，摇鞭休问路行难。"
马不能言兮长鸣而却顾，杨柳枝再拜长跪而致辞。
"山东才副苍生愿，川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅，
三年未为苦，两郡非不达。秋浦倚吴江，去楫飞青鹘。
喜闻东皋润，欲往未通屐。杖策试危桥，攀萝瞰苔壁。
"岁岁云山玉泉寺，年年车马洛阳尘。
但有心情何用脚，陆乘肩舆水乘舟。"
司马季主论卜
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
"丹顶分明音响别，况闻来处隔云涛。情悬碧落飞何晚，
眉睫无他人，与君闲解题。陶然叩寂寞，再请吟清诗。
不如朱藤。嗟乎，穷既若是，通复何如，吾不以常杖待尔，
乍疑鲸喷浪，忽似鹢凌风。呀呷汀洲动，喧阗里巷空。
"不知来远近，但见白峨峨。风雨驱寒玉，鱼龙迸上波。
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
北阙尊明主，南宫逊上皇。禁清馀凤吹，池冷映龙光。
秋思
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
且喜未聋耳，年年闻此声。"
背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。"
（韦应物为滁州刺史，有《登北楼》诗。绅后为刺史继和，
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
驭风升宝座，郁景晏华筵。妙奏三春曲，高罗万古仙。
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
深树黄鹂晓一声，林西江上月犹明。
西江月·粉面都成醉梦
"晓陌事戎装，风流粉署郎。机筹通变化，除拜出寻常。
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉，深愧三缣恤旅途。
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
诉衷情·海棠珠缀一重重
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"
噪处知林静，闻时觉景清。凉风忽袅袅，秋思先秋生。
凄凄视环玦，恻恻步庭庑。岂待庄舄吟，方知倦羁旅。"
应是渐为贫客久，锦衣着尽布衣单。"
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放，愿赐一言释名妄。
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
浣溪沙·缥缈红妆照浅溪
岁寒高节谁能识，独有王猷爱此君。"
"两枝杨柳小楼中，袅袅多年伴醉翁。
欲知源上春风起，看取桃花逐水来。"
蕴玉抱清辉，闲庭日潇洒。块然天地间，自是孤生者。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
寻禀神仙诫，彻庙劚开窥。果获无穷宝，均融沾因危。
西圯阴难驻，东皋意尚存。惭逾六百石，愧负五千言。
鹧鸪天·元宵后独酌
"含情遥夜几人知，闲咏风流小谢诗。
"池上今宵风月凉，闲教少乐理霓裳。
"时泰岁丰无事日，功成名遂自由身。前头更有忘忧日，
"横笛临吹发晓军，元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引，
青帝来时值远芳，残花残雪尚交光。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
三复招隐吟，不知寒夜深。看看西来月，移到青天心。
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
鹊桥仙·一竿风月
"一见秋山色，方怜画手稀。波涛连壁动，云物下檐飞。
"渡口潮平促去舟，莫辞尊酒暂相留。弟兄聚散云边雁，
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
"劝君缓上车，乡里有吾庐。未得同归去，空令相见疏。
"南朝谢脁城，东吴最深处。亡国去如鸿，遗寺藏烟坞。
自得家林趣，常时在外稀。对僧餐野食，迎客着山衣。
或吟一篇。妻孥熙熙，鸡犬闲闲。优哉游哉，
南浦别
"闲居多僻静，犹恐道相违。只是夜深坐，那堪春未归。
夜月人何待，春风鸟为吟。不知谁共穴，徒愿结同心。"
君到亦应闲不得，主人草圣复诗仙。"
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎，三尺巫云绾朝翠。
食堂每记云山迹。我本开云此山住，偶为名利相萦误。
寥寥夜含风，荡荡意如泉。寂寞物无象，依稀语空烟。
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
"记得春闱同席试，逡巡何啻十年馀。