管仲论
自离京国久，应已故人稀。好与孤云住，孤云无是非。"
湿云应误鹤，翻浪定惊鸥。星浦虹初下，炉峰烟未收。
"骰子逡巡裹手拈，无因得见玉纤纤。 ——杜牧
"白鹭洲边江路斜，轻鸥接翼满平沙。吾徒来送远行客，
春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼。
榆荚不生原宪家。天命岂凭医药石，世途还要辟虫沙。
静虑同搜句，清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱，尘里事如麻。"
"印火荧荧，灯续焰青。 ——张希复
病来旅馆谁相问，牢落闲庭一树蝉。"
耳鸣目眩驷马驰， ——谢良辅
管仲论拼音解释:
zi li jing guo jiu .ying yi gu ren xi .hao yu gu yun zhu .gu yun wu shi fei ..
shi yun ying wu he .fan lang ding jing ou .xing pu hong chu xia .lu feng yan wei shou .
.tou zi qun xun guo shou nian .wu yin de jian yu xian xian . ..du mu
.bai lu zhou bian jiang lu xie .qing ou jie yi man ping sha .wu tu lai song yuan xing ke .
chun jiao yin san mu yan shou .que yin si huang shang cui lou .
yu jia bu sheng yuan xian jia .tian ming qi ping yi yao shi .shi tu huan yao bi chong sha .
jing lv tong sou ju .qing shen xuan zhu cha .wei you xiao ji chang .chen li shi ru ma ..
.yin huo ying ying .deng xu yan qing . ..zhang xi fu
bing lai lv guan shui xiang wen .lao luo xian ting yi shu chan ..
er ming mu xuan si ma chi . ..xie liang fu
译文及注释
译文
深秋的(de)清晨，黄菊枝头显露出了阵阵寒意，人生短促，今朝有酒今朝醉。冒着斜风细雨吹笛取乐，酒醉里倒戴帽子、摘下菊花簪在头上。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独(du)自登上高楼，望尽(jin)那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不(bu)知道我的心上人在何处。
我没来得及见到魏国公（王旦），却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏，出外带兵、入内侍从三十多年，这种爵位还不足以和他的德行相称。上天将再一次使王氏兴盛吗？为什么他的子孙有这么多的贤人呢？世上有的人把晋国公（王佑）与李栖筠（唐代贤相）相比，他们两人的雄才大略、正直气节，确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫，孙子李德裕，享有的功名富贵和王氏也差不多，但忠恕仁厚，则不如魏公父子。由此可见，王氏的福份正旺盛不衰啊！懿敏公的儿子王巩，跟我交游，他崇尚道德而又善诗文，以此继承了他的家风，我因此把他记了下来。铭曰：
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
媒(mei)人干(gan)什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
为首的身穿紫衣，带着刀斧，乱嘈嘈地约有十几个人。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
但愿我们相爱的心，就像黄金宝钿一样忠贞坚硬，天上人间总有机会再见。
想起将要长久离别，殷切眷恋倾诉心曲。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
诗文竟致横祸，劝君封笔隐名。
请您下马暂进入酒家垆，送您到万里之外西击胡。
老子出函谷关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷茫，哪里还有他的行踪？
注释
②去远：离去很远。神宗元丰七年（1084），陈师道因家贫而将妻子儿女送往在四川做官的岳丈处寄养。
还（xuán）走：转身就跑。还，通“旋”。
⑹“可惜”两句：杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。”
(30)摇情：激荡情思，犹言牵情。
(15)《史记》：海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，神仙居之。
（52）大司农：武帝时改治粟内史为大司农，九卿之一，掌管钱谷盐铁和国家的财政收支。
躄者：腿脚不灵便之人。
焉：哪里。
赏析
岘山之南，有后汉襄阳侯习郁故居。习郁在此引水作养鱼池，筑以高堤，间种楸、竹。秋来，楸丝垂垂，修竹亭亭，景致怡人。晋朝时的征南将军山简，都督荆、湘、交、广四州，镇守于襄阳，每过习郁园池，必痛饮至大醉方归。常说：“此我高阳池。”
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
第一(di yi)章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的(da de)李白了。
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
此诗三章内容基本相同，为了协韵，也为了逐层意思有所递进，各章置换了少数几个字眼，这是典型的一唱三叹的《诗经》章法。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽(jin)花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东(fang dong)树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢(de huan)乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并(ren bing)不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
这首诗平易自然，琅琅上口。而作者忠于祖国，热爱人民的高尚品质更让人钦佩。
第一(di yi)章与第二章之间的空白，可理解为姑娘小伙相对凝视之时，此时无声胜有声的静场；次章前五句的重叠复唱，可理解为小伙子心情略为平静后，向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而，在这人性纯朴的时代，又值仲春欢会之时，无需絮絮长谈，更不必繁文缛节。“邂逅相遇，与子偕臧。”只要两情相愿，便结百年之好；毋须父母之命、媒妁之言，自可永结同心。
这首诗深受陶渊明《饮酒》诗的影响，是“拟陶之作”，但又保持着李白自己的风格，写得“流丽酣畅”。不象陶渊明那样沉静、淡泊，只在沉醉的时刻，有些陶渊明的影子，等他一旦完全醒来，就又回复到豪放旷达的(da de)李白了。
从此诗中的实景来看，诗人心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
此诗三章内容基本相同，为了协韵，也为了逐层意思有所递进，各章置换了少数几个字眼，这是典型的一唱三叹的《诗经》章法。
至此，读者可以清楚地发现，此诗实际上用了一个很简单而又常见的手法，即对比。作者有意识地将缝衣女与女主人对照起来描写，两人的距离立刻拉开，一穷一富，一奴一主，马上形成鲜明的对照，给人留下了十分强烈而又深刻的印象。
就全篇而言，诗人以旷达的情怀，知己的情谊，艺术的概括，生动的描写，表现出陈章甫的思想性格和遭遇，令人同情，深为不满。而诗的笔调轻松，风格豪爽，不为失意作苦语，不因离别写愁思，在送别诗中确属别具一格。
从整首诗看，呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂，读者不必看到居住其中的人，而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞，是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑，否则将有亡国的危险。言直意重，表现了鲁共公卓越的政治见解。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽(jin)花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
所谓“《落花》李商隐 古诗有意随流水，而流水无心恋《落花》李商隐 古诗。”痴心在左，无情在右。世间最无奈，也莫过于此。
阮籍五言《咏怀》诗八十二首。这是第一首。阮籍《咏怀》诗（包括四言《咏怀》诗十三首），是他一生诗歌创作的总汇。《晋书·阮籍传》说：“作《咏怀》诗八十余篇，为世所重。”这是指他的五言《咏怀》诗，可见他的五言《咏怀》诗无散失。这八十二首诗是诗人随感随写，最后加以辑录的，皆有感而作，而非一时之作。虽然如此，第一首仍有序诗的作用，所以清人方东(fang dong)树说：“此是八十一首发端，不过总言所以咏怀不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）这是有道理的。
最后两句描绘采莲女暮归：“归时其待暮潮上，自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲，表现了她们的勤劳。日暮涨潮，正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙，突出了她们同出同归和丰收后共同的欢(de huan)乐。在归途中，她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后，她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩画：红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩，她们的欢笑和歌声，为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵，描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面，让人们在轻松愉快中回味全篇。
汪森《韩柳诗选》曰：“‘丛萼’四句，写物极能刻画。”“丛萼中竞秀，分房外舒英”，写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看，该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知，诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植，劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧，故有枝条时从树上倒垂向下，突兀强劲的枝节，又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图，其外柔内刚的形态，简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。
按唐制，进士考试在秋季举行，发榜则在下一年春天。这时候的长安，正春风轻拂，春花盛开。城东南的曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年，“公卿家倾城纵观于此”（《唐摭言》卷三）。新进士们“满怀春色向人动，遮路乱花迎马红”（赵嘏《今年新先辈以遏密之际每有宴集必资清谈书此奉贺》）。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。但诗人并(ren bing)不留连于客观的景物描写，而是突出了自我感觉上的“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。在车马拥挤、游人争观的长安道上，不可能容得他策马疾驰，偌大一个长安，无数春花，“一日”是不能“看尽”的。然而诗人尽可自认为当日的马蹄格外轻疾，也尽不妨说一日之间已把长安花看尽。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不觉得其荒唐了。同时诗句还具有象征意味：“春风”，既是自然界的春风，也是皇恩的象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句的思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”成为后人喜爱的名句。
创作背景
此词当作于绍圣三年（1096年）。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载，此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁，人生观已经很成熟了，经历了那么多患难，他始终没有改变，越来越坚持做自己。不过，虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨，但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了，他暮年最心爱的女子离开他了，从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。
黄升( 南北朝 )
收录诗词 (5345) 首
简 介
黄升 黄升（生卒年不详）字叔旸，号玉林，又号花庵词客，建安（今属福建建瓯）人。不事科举，性喜吟咏。以诗受知于游九功，与魏庆之相酬唱。着有《散花庵词》，编有《绝妙词选》二十卷，分上下两部份，上部为《唐宋诸贤绝妙词选》，十卷；下部为《中兴以来绝妙词选》，十卷。附词大小传及评语，为宋人词选之善本。后人统称《花庵词选》。
如梦令·野店几杯空酒
经中发白蕖。纵辩宗因衮衮，忘言理事如如。 ——段成式
报政秋云静，微吟晓月生。楼中长可见，特用灭离情。"
万里乡书对酒开。 ——皎然
一念支公安可见，影堂何处暮云凝。"
毛羽皆遭冻，离褷不能翙。翻浪洗虚空，倾涛败藏盖。 ——孟郊
客散酒酣归未得，栏边独立月明中。"
他年蓬岛音尘断，留取尊前旧舞衣。"
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
减字木兰花·竞渡
万宇灵祥拥帝居，东华元老荐屠苏。
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
"每爱江城里，青春向尽时。一回新雨歇，是处好风吹。
春风一宿琉璃地，自有泉声惬素机。"
就中还妒影，恐夺可怜名。"
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
"嘿坐能除万种情，腊高兼有赐衣荣。讲经旧说倾朝听，
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
望海潮·秦峰苍翠
我思方泬寥，君词复凄切。 ——皮日休
预栽花木待春风。静披典籍堪师古，醉拥笙歌不碍公。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
万里轮台音信稀，传闻移帐护金微。
酒沽应独醉，药熟许谁分。正作趋名计，如何得见君。"
"蔓草自细微，女萝始夭夭。夤缘至百尺，荣耀非一朝。
锦段鲜须濯，罗屏展易穷。不因秋藓绿，非假晚霞红。
直取归馀改，非如再失欺。葭灰初变律，斗柄正当离。
玉台体
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思，入云山火照行衣。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至， ——韩愈
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"吴王从骄佚，天产西施出。岂徒伐一人，所希救群物。
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
晋侯徒有秦医缓，疾在膏肓救已迟。"
"独立凭危阑，高低落照间。寺分一派水，僧锁半房山。
吴子使札来聘
重睹日月光，何报父母慈。黄河浊衮衮，别泪流澌澌。
"沙塞秋应晚，金闺恨已空。那堪裂纨素，时许出房栊。
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
轻霜凋古木，寒水缩荒陂。 ——韩章
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
既取冠为胄，复以距为镦。天时得清寒，地利挟爽垲。 ——韩愈
暗蓬沙上转，寒叶月中飞。村落无多在，声声近捣衣。"
临江仙·高咏楚词酬午日
"杨柳城初锁，轮蹄息去踪。春流无旧岸，夜色失诸峰。
五车云去玉堂空。仙家日月蓬壶里，尘世烟花梦寐中。
云头翻液乍烹时。老丞倦闷偏宜矣，旧客过从别有之。
僧倚松门见始高。名利罢烧心内火，雪霜偏垢鬓边毛。
向晚小乘游，朝来新上头。从来许长袖，未有客难留。
巾角皆争垫，裙裾别似湔。人多蒙翠被，马尽着连干。 ——刘禹锡
"冈扉聊自启，信步出波边。野火风吹阔，春冰鹤啄穿。
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
满江红·和王昭仪韵
磨砻去圭角，浸润着光精。愿君莫嘲诮， 此物方施行。 ——轩辕弥明"
云树杳回合，岩峦互蔽亏。弹琴坐其中，世事吾不知。
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
满头白发对青山。野僧采药来医病，樵客携觞为解颜。
前堂清夜吹，东第良晨酌。池莲拆秋房，院竹翻夏箨。 ——李正封
"井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。睡惊燕语频移枕，
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
险竿儿，听我语，更有险徒险于汝。重于权者失君恩，
田园乐七首·其四
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
月明红袖采莲船。若耶罨画应相似，越岫吴峰尽接连。
"沉沉楼影月当午，冉冉风香花正开。
别着高窗向远山。莲沼水从双涧入，客堂僧自九华还。
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
如今不重文章士，莫把文章夸向人。
明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。"
早雁
"出山三见月如眉，蝶梦终宵绕戟枝。旅客思归鸿去日，
不知更许凭栏否，烂熳春光未肯残。"
"柳阴如雾絮成堆，又引门生饮古台。淑景即随风雨去，
已忘岁月念，载说清闲时。 ——潘述
燎暗倾时斗，春通绽处芬。明朝遥捧酒，先合祝尧君。"
隋炀弃中国，龙舟巡海涯。春风广陵苑，不见秦宫花。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
云行风静早秋天，竞绕盆池蹋采莲。
吴楚歌
兴亡在德不在鼎，楚子何劳问重轻。"
筑炉地区外，积火烧氛氲。 ——韩愈
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
"潇湘江头三月春，柳条弄日摇黄金。鹧鸪一声在何许，
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
竟乏波澜，徒工边塞。 ——皎然
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。