竹枝词·山桃红花满上头
"昔岁曾投贽，关河在左冯。庾公垂顾遇，王粲许从容。
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
"低着烟花漠漠轻，正堪吟坐掩柴扃。乱沾细网垂穷巷，
近嫌俗客知踪迹，拟向中方断石层。"
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
"何缘春恨贮离忧，欲入空门万事休。
"因极还应有甚通，难将粪壤掩神踪。
柳絮联章敏，椒花属思清。剪罗成彩字，销蜡脱珠缨。
"向蜀还秦计未成，寒蛩一夜绕床鸣。
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
竹枝词·山桃红花满上头拼音解释:
.xi sui zeng tou zhi .guan he zai zuo feng .yu gong chui gu yu .wang can xu cong rong .
yin qin liu zhi yuan he shi .zeng zhao hong er yi mian zhuang .
.di zhuo yan hua mo mo qing .zheng kan yin zuo yan chai jiong .luan zhan xi wang chui qiong xiang .
jin xian su ke zhi zong ji .ni xiang zhong fang duan shi ceng ..
.zhu yin shan quan yu zhou chi .zai lian mo guai ou sheng si .
.he yuan chun hen zhu li you .yu ru kong men wan shi xiu .
.yin ji huan ying you shen tong .nan jiang fen rang yan shen zong .
liu xu lian zhang min .jiao hua shu si qing .jian luo cheng cai zi .xiao la tuo zhu ying .
.xiang shu huan qin ji wei cheng .han qiong yi ye rao chuang ming .
.jin yuan dui sheng tai .xun shi dao lv huai .si gao yuan kan jiang .zhong dong niao zhi zhai .
ping sheng xin xu wu ren shi .yi zhi jin suo wan zhang si ..
译文及注释
译文
人生好像旅客寄宿，匆匆一夜，就走出店门(men)，一去不返。人的寿命，并不像金子石(shi)头那样坚牢，
我真想在(zai)第四桥边，跟随天随子一起隐居。可他如今在何处？我独倚栏杆缅怀千古，只见衰柳参差风中飞舞。
茂密的青草可使(shi)我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
我原本也是个狂妄的小子，我在京城混迹于官场，这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了。我真心仰慕平(ping)原君的广结贤士，希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士，可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。今天，趁我们还不算老，擦去感伤的眼泪，纵酒高歌，把精神振作起来。
子显复命将事情告诉穆公。穆公说：“仁人啊，公子重耳！叩拜但不拜谢，是他没已晋献公的继承人而自居，所以没有拜谢。哭着起身，就表示敬爱父亲。起身但不私谈，就表示远离个人利益啊。”
有壮汉也有雇工，
如雪般的梨花淡淡的白，柳条透露出浓郁的春色，飘飘洒洒的柳絮夹带着如雪的梨花，布满了全城。
茂密的青草可使我想起久客不归的王孙。杨柳树外楼阁高耸，她终日徒劳地伫望伤神。杜鹃乌儿一声声啼叫，悲凄的声音令人不忍听闻。眼看又到了黄昏，暮雨打得梨花凌落，深深闭紧闺门。
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。
往年曾经到五陵去旅游，子夜歌声清丽月光满楼。
我的情意追逐着你前行，缠绵悱恻，像那不断的流水。
东风带着情意，先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻，娇艳如痴如醉，斜倚着朱红的门扉。记得去年时，她新妆衬着芙蓉面，隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸，春天过去一半，云日暖融融，顺着斜桥回转，直到夹城西边。绿草柔软平展，马儿跑得欢，渡口上垂柳翩翩，玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑脸，面颊上胭脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见，依依相思愁恨绵绵不断。
对君而言不过一天的姻缘，却耽误了我一生的幸福。
三更时分，雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒，我怀着无限惆怅想再找梦境，在梦中与亲人重逢，只可惜再也找不到了。睡在竹席上，感受到夜的微凉知道秋天已经来到，更是听到寒蛩不停地叫着，似乎在催促妇人快纺布。
溪壑深幽有千年积雪，崖石断裂，寒泉石上流。
注释
⑴西江月：词牌名。
③ 渭城：即唐王维《渭城曲》。多于离别的筵席歌唱。
朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。
④阴：树叶茂盛浓密而形成的树荫。
审：详细。
生民心：使动，使民生二心。
（27）这句是说：你自己觉得比汉文帝怎样呢？
赏析
特点二，词藻华丽而不浮躁，清新之气四逸，令人神爽。讲究排偶，对仗，音律，语言整饬、凝炼、生动、优美。取材构思汉赋中无出其右。此赋起笔便是平中蕴奇的氛围创造。开头平平的叙述，正与陶渊明《桃花源记》叙武陵人的行舟之始一样，奇境的显现在事前一无征兆。但在此刻，作者刹那间目睹了一幕终身难忘的景象：一位(yi wei)俏丽的女子，即洛神现身。接着作者像要与宋(song)玉笔下的巫山神女争辉似的着力描摹洛神的神采姣容以及痛苦情状。然后写洛神率众离去，与屈原《离骚》抒写主人公悲怆远逝的景象有异曲同工之妙。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的长久友谊，可谓饱含深情，用语独到，意味深长。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
首句“丹阳郭里送行舟”，交代了送别的地点——丹阳的内外城之间，友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道，内为城而外为郭。丹阳是江城，故郭里也能行船。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含(bao han)其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
三
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化，实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞，思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中，无处表达，这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中，突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起，征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面，悲壮中显出凄苦，哀怨中显出无奈，征人的心理刻画得栩栩如生。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在(si zai)路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
起句开门见山，交待垂钓地点，“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”，已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”，以“雪压”托出大雪纷飞景象，着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层，“水不流”说明“江寒”已达结冰地步，所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者，而钓者冒雪垂钓的执着神态，却已从各个侧面烘托出来，气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔，全诗皆活，于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味，神韵顿出，妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃，游鱼嚼花影”点化而来，与前三句接隼无痕，使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体，把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界，给人以回味无穷的感受。
边贡的这首诗，用“休把客衣轻浣濯”，来比喻相互之间的长久友谊，可谓饱含深情，用语独到，意味深长。
无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出，所谓无理而妙，就是指在看似违背常理、常情的描写中，反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
首句“丹阳郭里送行舟”，交代了送别的地点——丹阳的内外城之间，友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道，内为城而外为郭。丹阳是江城，故郭里也能行船。
这首诗是送别之作，写的是送同僚入京买马这样一个比较特殊的题材。
全文内容可分成三个部分。从开头至“垂阴相荫”是第一部分，描叙小溪的地理位置和周围景色。从“此溪若在山野之上”到“为之怅然”是第二部分，感叹小溪的位不适宜与受人冷落。从“乃疏凿芜秽”至结尾是第三部分，记叙小溪的疏整经过和命名由来。这篇游记文字精练、文气流畅，但又不是一泻无余，而是如文中那条因“触石”而“洄悬激注”的溪流一般，迂回起伏。文章开头交代小溪的地理位置，语气冷静，笔调平实；接着细致地描绘小溪周围的“怪石”“佳木”“异竹”等景色，赞誉之情包含(bao han)其中，令读者不胜向往，文气渐起；正当作者设想这条清秀的溪流若在山野，便可给隐逸之士带来愉悦；若在闹市，就能成为游览胜地时，作者笔调忽转：“而置州以来，无人赏爱。”小溪的不为人知另作者“为之怅然”。然而，作者接着又记叙“疏凿芜秽”“植松与桂，兼之香草”的整治过程，小溪从此将告别寂寞凄清的境遇，成为名胜之地，令人为之一振。文章短短百余字，却写得一波三折、纡徐委曲，使其具有抑扬顿挫之美，而避免了直叙的平淡无味。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
三
这首小诗，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化，实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞，思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中，无处表达，这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中，突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起，征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面，悲壮中显出凄苦，哀怨中显出无奈，征人的心理刻画得栩栩如生。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
既然害怕遭人耻笑，那就不回去了吧。可有家哪能不回呢？对家园的思念又是那样的深切！诗人落第后的沮丧和有家难归的无奈在诗中表现得极为深切，我们仿佛听到了作者的无声呜咽，这种压抑的情感，更让人同情，更能引起失意人情感的共鸣。
后两句写今写衰。从德宗以后，已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗（或者还要加上武宗）等好几位皇帝，朝廷政局，变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士，仍然还活着的，已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌，回想起在贞元二十一年（805年）那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争，加上故交零落，自己衰老，真是感慨万千，所以，无论她唱得多么好，也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声，总希望歌手继续唱下去，而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度，他的心潮是起伏难平的。
“方今”以下四句，即具体叙述自己所处的困境：当今普天下的收成都不好，路上的口粮简直没有一点点（“些小”），这一去路程有三千里，路遥无粮性命怎能保，恐怕是要死在(si zai)路上了。“方今天下饥”一句，似轻实重，看似在解释“路粮无些小”的原因，实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来，不仅是歌者陷入了“路粮无些小”，“此身安可保”的困境，大多数纤夫、普天下的百姓，怕也都要为无粮而丧命了。
起句开门见山，交待垂钓地点，“板桥”使人容易联想起温庭筠名句“人迹板桥霜”，已觉几分寒意。次句承“垂钓”写“蓑衣”，以“雪压”托出大雪纷飞景象，着意渲染寒冷气氛。第三句承“冷”字再递进一层，“水不流”说明“江寒”已达结冰地步，所咏垂钓为冰钓无疑。这三句均未正面写到钓者，而钓者冒雪垂钓的执着神态，却已从各个侧面烘托出来，气氛显然不像柳诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭”那样孤寂压抑。结句“鱼嚼梅花影”是全诗的点睛之笔。着此一笔，全诗皆活，于严寒中透出生机、冷峻中透出禅味，神韵顿出，妙趣横生。此句从查慎行《题王文选浣花溪钓图小照》诗中“忽动绿玻璃，游鱼嚼花影”点化而来，与前三句接隼无痕，使寒江、飞雪、蓑衣、游鱼、梅影等种种形象浑然一体，把“钓雪”的意境升华到人与自然和谐相处的全新境界，给人以回味无穷的感受。
创作背景
明朝嘉靖年间，官居别驾的雷鸣阳在净众寺后的南山上，由下至顶建造了三座十分精致的山亭。史称鸣阳三亭。亭子建好后，还没有为亭子题名立匾。想请一位博学多才的名士，依山景转换之状，题写三座亭名，雷鸣阳想到了会稽山阴才子徐渭。徐渭不负厚望，上山观景拟名，劳累一天，为鸣阳三亭题写了“滴翠亭”、“怡心亭”、“观潮亭”三块匾额，见晚霞吐彩，日色已晚，就借宿在净众寺中。闲来无事，
王绍宗( 清代 )
收录诗词 (6651) 首
简 介
王绍宗 [唐]字承烈，琅琊（今山东临沂）人，迁江都（今江苏扬州）。修礼子。少贫嗜学，工草隶，客居僧坊，写书取庸自给，凡三十年。庸足给一月，即止不取赢。武后（六八四―七o四）召擢太子文学，累进秘书少监。绍宗雅修饰，当时公卿莫不慕悦其风。中年小真书，体象尤异，行草及章草次于真。自谓：“褚虽已过，陆犹未及。”画师于殷仲容，画迹与仲容相类。 《历代名画记》、《唐书本传》、《图绘宝鉴》、《述书赋注》、《书断》
浣溪沙·波面铜花冷不收
身似浮云且自由。庭际鸟啼花旋落，潭心月在水空流。
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
风雷何日振沈潜。吁嗟每被更声引，歌咏还因酒思添。
"寻得仙家不姓梅，马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动，
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
犹欠君平卖卜钱。何事欲休休不得，来年公道似今年。"
乌轮不再中，黄沙瘗腥鬼。请帝命真官，临云启金匮。
久别离
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
竹迥烟生薄，山高月上迟。又登尘路去，难与老僧期。"
"晓擎弓箭入初场，一发曾穿百步杨。仙籍旧题前进士，
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
"自见来如此，未尝离洞门。结茅遮雨雪，采药给晨昏。
平生五字句，一夕满头丝。把向侯门去，侯门未可知。"
渭川田家
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
"多病久离索，相寻聊解颜。短墙通御水，疏树出南山。
"罢却名场拟入秦，南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿，
满城桃李君看取，一一还从旧处开。"
须信闲人有忙事，早来冲雨觅渔师。"
凭谁筑断东溟路，龙影蝉光免运行。"
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
放教双眼绝冤仇。猩袍懒着辞公宴，鹤氅闲披访道流。
别滁
"昔游红杏苑，今隐刺桐村。岁计悬僧债，科名负国恩。
夜无多雨晓生尘，草色岚光日日新。蒙顶茶畦千点露，
却惊九陌轮蹄外，独有溪烟数十茎。"
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
何用深求避秦客，吾家便是武陵源。"
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。
见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
夜半酒醒凭槛立，所思多在别离中。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启，残兵奔去杳难追。
肠断渝泸霜霰薄，不教叶似灞陵红。"
银瓶冷酒皆倾尽，半卧垂杨自不知。"
"三山江上寺，宫殿望岧峣.石径侵高树，沙滩半种苗。
"外邑官同隐，宁劳短吏趋。看云情自足，爱酒逸应无。
"悲歌泪湿澹胭脂，闲立风吹金缕衣。
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景，谢氏输他六出花。
齐国佐不辱命
"韩魏同谋反覆深，晋阳三板免成沉。
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
"老归江上村，孤寂欲何言。世乱时人物，家贫后子孙。
珍重此一醉，百骸出天地。长如此梦魂，永谢名与利。"
浅山寒放马，乱火夜防苗。下第春愁甚，劳君远见招。"
"东南归思切，把酒且留连。再会知何处，相看共黯然。
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
"黄金日日销还铸，仙桂年年折又生。
铜官山醉后绝句
"叶满苔阶杵满城，此中多恨恨难平。疏檐看织蟏蛸网，
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
野鹤尚巢松树遍，竹房不见旧时僧。"
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
有人遗我五色丹，一粒吞之后天老。
"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋。
落泉当户急，残月下窗迟。却想从来意，谯周亦自嗤。"
减字木兰花·广昌路上
"妄动远抛山，其如馁与寒。投人言去易，开口说贫难。
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐，嫩绿谁家柳眼开。
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
闲吟不是闲吟事，事有闲思闲要吟。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉，冷句偏宜选竹题。
行客无聊罢昼眠。争似槐花九衢里，马蹄安稳慢垂鞭。"
潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗
穷郊二月初离别，独傍寒村嗅野梅。"
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
一点心随健步归。却望山川空黯黯，回看僮仆亦依依。
檀口消来薄薄红。缏处直应心共紧，砑时兼恐汗先融。
钓舟春岸泊，庭树晓莺还。莫便求栖隐，桂枝堪恨颜。"
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
"穰穰何祷手何赍，一呷村浆与只鸡。
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
失题
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲，漠漠云深酒满杯。
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿，柴门晴棹白云归。
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
"一浑干坤万象收，唯应不壅大江流。虎狼遇猎难藏迹，
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）