西江月·四壁空围恨玉
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
"谁开黄帝桥山冢，明月飞光出九泉。
北望人何在，东流水不回。吹窗风杂瘴，沾槛雨经梅。
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
一枝仙桂如攀得，只此山前是老期。"
翡翠鲛鮹何所直，千裨万接上书囊。"
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
"九清何日降仙霓，掩映荒祠路欲迷。愁黛不开山浅浅，
西江月·四壁空围恨玉拼音解释:
zhai shi shan xia bai yi lai .song yin wang ri men ren zhong .lu shi qian sheng chang lao kai .
bu shi yi bu pin .ben zi zu yong can .hou shi chi gong geng .hao hu tuo ji han .
.shui kai huang di qiao shan zhong .ming yue fei guang chu jiu quan .
bei wang ren he zai .dong liu shui bu hui .chui chuang feng za zhang .zhan jian yu jing mei .
.chao bie shi jun men .mu tou jiang shang cun .cong lai wu jiu fen .lin qu wang he en .
bu fu jing zhou liu chi gu .lv shui you yu xian yi de .qing sang ru gai rui xian fu .
yi zhi xian gui ru pan de .zhi ci shan qian shi lao qi ..
fei cui jiao shao he suo zhi .qian bi wan jie shang shu nang ..
you sheng san nian lao shi yi .zuo kan qun xian zheng de lu .tui liang gu fen qie yin shi .
.jiu qing he ri jiang xian ni .yan ying huang ci lu yu mi .chou dai bu kai shan qian qian .
译文及注释
译文
四季相继又是一年将尽啊，日出月落总不能并行天上。
白露凝珠的野草栖留几只残萤；秋之晨雁群掠过银河向(xiang)南飞腾。
现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人(ren)们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋勇杀敌，又有太白入(ru)月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境逼来。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
兄弟从军姊妹死家道(dao)已经破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
我想(xiang)寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
自以为他有仙风道骨，谁知离长安归隐之因？
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间，飘浮万里有谁能把我纵擒？
远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若(ruo)有若无中。
我已经很衰老了。平生曾经一同出游的朋友零落四方，如今还剩下多少？真令人惆怅。这么多年只是白白老去而已，功名未竟，对世间万事也慢慢淡泊了。还有什么能真正让我感到快乐？我看那青山潇洒多姿，想必青山看我也是一样。不论情怀还是外貌，都非常(chang)相似。
她体态轻盈、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说：长夜多寂寞呀，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。
若想把千里的风光景物看够， 那就要登上更高的一层城楼。
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
我寄宿在五松山下的农家，心中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
注释
（3）县吏赵师韫：当时的下邽县尉。
⑥子规：即杜鹃鸟，常夜鸣，声音似“不如归去”。
⑷征蓬：随风飘飞的蓬草，此处为诗人自喻。
3.天都：天帝所居，这里指帝都长安。
⑷揭（qì气）：提起下衣渡水。
乃大惊：竟然很惊讶。乃：竟然。大：很，非常。
赏析
李贺的不少诗向称难解，这一首解者纷纭，却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教(fo jiao)徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话(de hua)，不应视为惠能的思想。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
驹支面对气势汹汹的指斥，面对即将遭受拘捕的厄运，则临危不惧，据理力争。针对范宣子强加于己的不实(bu shi)之词，逐层辩驳，洗刷被泼在身上的污水，维护自己和部落的清白。从答话可以看出，驹支虽为戎族首领，但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点：（1）把握分寸，恰到好处。他对范宣子的无端指责，既针锋相对又没有过激言辞，既不掩惠公之德，也不蒙不白之冤。（2）逻辑严密，形象生动。先感惠公之德，再表戎对晋之功，以事实为据，证明自己对晋“不侵不叛”，忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同，贽币不通，言语不达，何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名，环环相扣，天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻，极为确切生动，且符合人物的身份。（3）赋诗言志，颇具策略。《青蝇》所赋：“恺悌君子，无信谗言”，驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”，给了范宣子一个下台的台阶，把范宣子说成“恺悌君子”，也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套：是“恺悌君子”就不要听信谗言，否则就不是“恺悌君子”。春秋时代，诸侯外交，讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志，反不如驹支，说明驹支胜过范宣子，夷狄胜过华夏。这一点，恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作，故《后山诗集》以此为冠，其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情，锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡，表面上没有用典故，不作艰深之语，只是直陈胸臆，实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说：“或苦后山之诗非一过可了，迫于枯淡，彼其用意，直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味，不是一读即可明白其中用意的，这正说明，陈师道的诗在平淡的背后，有着惨淡经营的苦心。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教(fo jiao)徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话(de hua)，不应视为惠能的思想。
第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想，诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事，最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰，先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”，为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”，突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情，“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了，这悲风阵阵、白茅萧萧的地下，也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢，相互对比下，更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重，成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
驹支面对气势汹汹的指斥，面对即将遭受拘捕的厄运，则临危不惧，据理力争。针对范宣子强加于己的不实(bu shi)之词，逐层辩驳，洗刷被泼在身上的污水，维护自己和部落的清白。从答话可以看出，驹支虽为戎族首领，但其语言艺术已经达到很高的水平。他的语言有以下几个特点：（1）把握分寸，恰到好处。他对范宣子的无端指责，既针锋相对又没有过激言辞，既不掩惠公之德，也不蒙不白之冤。（2）逻辑严密，形象生动。先感惠公之德，再表戎对晋之功，以事实为据，证明自己对晋“不侵不叛”，忠心“不贰”。最后以诸戎“饮食衣服不与华同，贽币不通，言语不达，何恶之能为”的事实驳斥范宣子强加的罪名，环环相扣，天衣无缝。尤其是关于“捕鹿”的比喻，极为确切生动，且符合人物的身份。（3）赋诗言志，颇具策略。《青蝇》所赋：“恺悌君子，无信谗言”，驹支将范宣子恶意相加的罪名解释为“听信谗言”，给了范宣子一个下台的台阶，把范宣子说成“恺悌君子”，也让这位盛气凌人的大人物感觉舒服。其实驹支似乎设了一个看不见的圈套：是“恺悌君子”就不要听信谗言，否则就不是“恺悌君子”。春秋时代，诸侯外交，讲究赋诗言志。范宣子没有赋诗言志，反不如驹支，说明驹支胜过范宣子，夷狄胜过华夏。这一点，恐怕不是《左传》作者的初衷吧。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
三、四句的诗歌形象之脍炙人口，除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外，也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”，既是自然界的春风，也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”，既有考中进士以后的洋洋自得，也有得遂平生所愿，进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象，就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人，而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样，个别与一般、明快与含蓄，就在这首诗中得到了统一，使诗作获得了较大的思想艺术容量，既具体生动，又不乏概括性，既明朗畅达而又别具情韵。
赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里，池水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
创作背景
也有人认为，此诗是公元612年（大业八年）隋炀帝杨广率军百万，亲征辽东时所作。此次用兵，于当年八月无功而还。
孔武仲( 未知 )
收录诗词 (2436) 首
简 介
孔武仲 （1041—1097）宋临江新淦人，字常父。孔文仲弟。仁宗嘉祐八年进士。哲宗元祐初，历秘书省正字、集贤校理、国子司业。四年，为着作郎，论科举之弊，诋王安石《三经新义》，请复诗赋取士，又欲罢大义而益以诸经策。拜中书舍人，直学士院。八年，擢给事中，迁礼部侍郎，以宝文阁待制知洪州。坐元祐党夺职，居池州卒。与兄孔文仲、弟孔平仲以文声起江西，时号三孔。有《诗书论语说》、《金华讲义》、《芍药谱》、《内外制》、《杂文》、《宗伯集》(编入《清江三孔集》)。
寄王琳
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
"月里青山淡如画，露中黄叶飒然秋。
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过，流年无奈得人憎。
五更撩乱趋朝火，满口尘埃亦数声。"
覆餗非无谓，奢华事每详。四民皆组绶，九土堕耕桑。
野色耕不尽，溪容钓自闲。分因多卧退，百计少相关。"
点绛唇·桃源
"翠云交干瘦轮囷，啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾，
"酒绿花红客爱诗，落花春岸酒家旗。
"多感京河李丈人，童蒙受教便书绅。文章至竟无功业，
蝉噪因风断，鳞游见鹭沈。笛声随晚吹，松韵激遥砧。
能知窟穴依形势，不听谗邪是圣君。"
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
枕簟谿云腻，池塘海雨咸。语窗鸡逞辨，舐鼎犬偏馋。
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住，泉声如待主人归。
归国遥·春欲晚
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
迟客虚高阁，迎僧出乱岑。壮心徒戚戚，逸足自骎骎。
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
"执手长生在，人皆号地仙。水云真遂性，龟鹤足齐年。
二十年前曾此到，一千年内未归来。"
"霓结双旌羽缀裙，七星坛上拜元君。精诚有为天应感，
"群玉诗名冠李唐，投诗换得校书郎。
澄滤颓波到底清。才大始知寰宇窄，吟高何止鬼神惊。
南歌子·香墨弯弯画
送君懒问君回日，才子风流正少年。"
自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
"五更残月省墙边，绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷，
"枯缠藤，重欹雪。渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
长生不必论贵贱，却是幽人骨主灵。"
少年治县
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
"庄辛正谏谓妖词，兵及鄢陵始悔思。
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
春风谁识面，水国但牵肠。十二门车马，昏明各自忙。"
"世人贪利复贪荣，来向湖边始至诚。
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
纵道笔端由我得，九泉何面见袁公。"
若教嫫母临明镜，也道不劳红粉施。"
望海潮·秦峰苍翠
汲带寒汀月，禅邻贾客舟。遥思清兴惬，不厌石林幽。"
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
此境只应词客爱，投文空吊木玄虚。"
"花宫城郭内，师住亦清凉。何必天台寺，幽禅瀑布房。
到头未会苍苍色，争得禁他两度谩。"
"江清如洛汭，寺好似香山。劳倦孤舟里，登临半日间。
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
"门前樵径连江寺，岸下渔矶系海槎。
早春野望
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
"只为曹侯数贵人，普天黔首尽黄巾。
"散骑萧萧下太行，远从吴会去陈仓。
"韩魏荆扬日岂堪，胡风看欲过江南。
"寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。云凝止水鱼龙蛰，
数尺寒丝一竿竹，岂知浮世有猜嫌。"
右省三年老拾遗。坐看群贤争得路，退量孤分且吟诗。
怀才皆得路，失计自伤春。清镜不能照，鬓毛愁更新。"
潼关
"寰海沸兮争战苦，风云愁兮会龙虎。四百年汉欲开基，
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
年年媚景归何处，长作红儿面上春。
可忘自初相识地，秋风明月客鄜延。"
海鸣秋日黑，山直夏风寒。终始前儒道，升沈尽一般。"
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
簪裾那复丽人行。禾麻地废生边气，草木春寒起战声。
送征衣·过韶阳
泉下阿蛮应有语，这回休更怨杨妃。"
正是四郊多垒日，波涛早晚静鲸鲵。"
有恩堪报死何难。流年怕老看将老，百计求安未得安。
岭上青岚陇头月，时通魂梦出来无。"
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦，天意归明主。
鳌头宫殿入青冥。暗惊凡骨升仙籍，忽讶麻衣谒相庭。
岐阳三首
天为素娥孀怨苦，并教西北起浮云。"
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
"寥寥天地内，夜魄爽何轻。频见此轮满，即应华发生。
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白，江上楼台晚日红。
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
"出剡篇章入洛文，无人细读叹俱焚。莫辞秉笏随红旆，