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蓦山溪·梅

南北朝 / 宋之绳

"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
"服药备江瘴,四年方一疠。岂是药无功,伊予久留滞。
唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
吟咏霜毛句,闲尝雪水茶。城中展眉处,只是有元家。
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
"今年到时夏云白,去年来时秋树红。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
"绿丝文布素轻褣,珍重京华手自封。贫友远劳君寄附,
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"


蓦山溪·梅拼音解释:

.he shang ren hui de bao shu .da kua zhou zhai si xian ju .yan kan feng yi feng sha jiu .
liao qian duo shao di shang shu .zhi xie mei jiu wei xing ban .wei zuo xin shi chen xia che .
.shan liu hua si jie hong jin .rong yan xin yan zhan duan chun .se xiang gu guan xing dao di .
shui jia qi jia di .zhu men da dao bian .feng wu zhong zhi bi .gao qiang wai hui huan .lei lei liu qi tang .dong yu xiang lian yan .yi tang fei bai wan .yu yu qi qing yan .dong fang wen qie qing .han shu bu neng gan .gao tang xu qie jiong .zuo wo jian nan shan .rao lang zi teng jia .jia qi hong yao lan .pan zhi zhai ying tao .dai hua yi mu dan .zhu ren ci zhong zuo .shi zai wei da guan .chu you chou bai rou .ku you guan xiu qian .shui neng jiang wo yu .wen er gu rou jian .qi wu qiong jian zhe .ren bu jiu ji han .ru he feng yi shen .zhi yu bao qian nian .bu jian ma jia zhai .jin zuo feng cheng yuan .
.fu yao bei jiang zhang .si nian fang yi li .qi shi yao wu gong .yi yu jiu liu zhi .
tang sheng zhe he ren .wu shi han qie ji .bu bei kou wu shi .bu bei shen wu yi .
qian nian jie shi yan chen qi .gong kan guan jun guo luo cheng .
su wu mei xin di .chao guang mu shang rong .si qian shu xi lan .kong ba lv si cong .
yin yong shuang mao ju .xian chang xue shui cha .cheng zhong zhan mei chu .zhi shi you yuan jia .
nen bao qing ling jiao .nong jian bai ming ya .yan liu bu zhi xi .cheng shu yu qi ya .
.jin nian dao shi xia yun bai .qu nian lai shi qiu shu hong .
lao jiao pan zuo zu .gu jian cha wei shou .hu yi tian shang luo .bu si ren jian you .
.lv si wen bu su qing rong .zhen zhong jing hua shou zi feng .pin you yuan lao jun ji fu .
xiu xue zhou qian luo sha shi .yi sheng shen di hai bo lan ..

译文及注释

译文
闲梦悠远,南国春光正好。船上管弦声不绝于耳,江水一片碧绿,满(man)城柳絮纷飞,淡淡尘烟滚滚,忙坏了(liao)看花的人们(men)。
“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
暮色苍茫,更觉前行山路遥远。天寒地冻,倍觉投宿人家清贫。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
  我本来是平民,在南阳务农亲耕,在乱世中苟且保全性命,不奢求在诸侯之中出名。先帝不因为我身份卑微,见识短浅,降低身份委屈自己,三次去我的茅庐拜访我,征询我对时局大事的意见,我因此有所感而情绪激动,就答应为先帝奔走效劳。后来遇到兵败,在兵败的时候接受任务,在危机患难之间奉行使命,那时以来已经有二十一年了。
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠郎朗新月形如弯弓。
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。
庭前的芍药妖娆艳丽却缺乏骨格,池中的荷花清雅洁净却缺少情韵。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
只(zhi)怕杜鹃它叫得太早啊,使得百草因此不再芳香。”
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
参战数万将士多而杂乱,经过(guo)战斗后却无一生还。
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残(can)像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕(rao)游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。
一双白鹿拉着红色官车,后面宾客光辉显赫。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间,飘浮万里有谁能把我纵擒?
小桥下流水哗哗作响,小桥边庄户人家炊烟袅袅。
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟(yin)咏着凄凉的《团扇歌》。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成(cheng)为了唐明皇身边的一个妃嫔。

注释
87盖:用于句首,带有估计的语气。
[9]伊阙:山名,又称阙塞山、龙门山,在河南洛阳南。
⑦看不足:看不够。
  尝:曾经
33、怨笛:《晋书·向秀传》:向秀跟嵇康、吕安很友好。后嵇、吕被杀,向秀一次经过这两个人的旧居,听见邻人吹笛,声音嘹亮,向秀非常伤感,写了一篇《思旧赋》。后人称这个故事为“山阳闻笛”。又唐人小说《步飞烟传》里有“笛声空怨赵王伦”的诗句,说的是赵王因索取石崇家的吹笛美人绿珠未成而陷害石崇一家的事,诔文可能兼用此事。
38.若不过焉则不及:如果不是过多就是不够。若……则……,如果……那么(就),连接假设复句的固定结构。焉:句中语气词,无义。

赏析

  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善(de shan)于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
  邓牧于癸巳(1293)春暮二十四日游雪窦山。这篇游记留下了他的踪迹,也使我们今天能一睹七百年前的雪窦山的风光。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  诗人先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
  风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  曹操伐刘表时,表已卒,刘备屯兵樊城,闻讯赴襄阳,曹操即派精锐紧紧追击,刘备兵溃于当阳、长坂;诸葛受命于危难之间,东结孙吴,共御曹魏。赤壁之战,奠定鼎足之势,功盖三分,名成八阵,登临岘山,俯见襄樊,不能不缅怀以南阳布衣而名垂环宇的诸葛武侯。
  然而这一夜的小宴又是十分成功的,气氛是融洽而热烈的,宾主都共同度过了一个愉快而难忘的夜晚,因此诗人在平桥闲步时,宴会的盛况、宴会结束时“笙歌归院落,灯火下楼台”的动人情景,不断地浮现在诗人的脑海里。白居易十分爱好音乐,他曾亲手谱制过不少乐曲,包括《霓裳羽衣曲》这样的大型乐章,同时还能弹琴吹笙,指挥乐队。分司东都后,他蓄养有不少的乐妓,组成一支不小的乐队。赵翼在《瓯北诗话》中曾说:“其家乐直可与宰相、留守比赛精美。”可见白居易的家乐是十分有名的,这夜的小宴必定也是笙歌缭绕、灯辉煌,气氛热烈,宴在酒酣宴足、尽兴而散的时候,笙歌虽然结束了,但它的余音似乎还回旋散落在院落之中,不绝如缕;仆人们举着灯火,送客人步下楼台的情景,还历历在目。诗人没有正面描绘宴会酒筵之丰盛,笙歌之优美,而是抓住《宴散》白居易 古诗时的两个镜头,加以烘衬,宴会的盛况尽在其中了。欧阳修《归田录》载:“晏元献公(殊)喜评诗,尝云:‘老觉腰金重,慵便枕玉凉’未是富贵语,不如‘笙歌归院落,灯火下楼台’,此善言富贵者也。”可见这一联不愧为诗歌史上描绘富贵气象的典范,它尽弃金玉锦绣一类的庸俗字句,而以极其疏淡的笔墨,绘出了身居高位的白居易的富贵气象和赏心乐事。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  这首诗因颔联两句饮誉诗坛。王衍品读之后,很是欣赏,于是赐张蠙霞光笺,并将召掌制诰。权臣宋光嗣以其“轻傲驸马(fu ma)”,遂止。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底(hua di)莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。

创作背景

  周武王崩后周公摄政期间,东南先后发生过好几次大规模的叛乱。据《史记》记载,先有管叔、蔡叔与武庚的作乱,后有淮夷之乱,却没有周公征讨江南叛乱的记载。不过《鲁颂·閟宫》中有“戎狄是膺,荆舒是惩”之句。孟子认为这原是周公说的话、做的事(见《孟子·滕文公上、下》),这正与《吕氏春秋·古乐》中所述相合。看来周公征讨过江南叛乱当为事实。《《周颂·般》佚名 古诗》诗就其内容而言,当为天子巡狩时祭祀山河之辞。而所谓巡狩,本来就包括镇压叛乱在内。诗中声称普天之下的疆土都归周室所有,是针对叛乱不服者而发的。所以这首诗当为周公平乱结束时所作。因为诗题名为《般》,“般”为般乐,即盛大的快乐。平乱之后,天下太平,远方邦国悉来朝贺,自然要痛痛快快地大乐一番了。那么,该诗原来大概是周公经过数年平乱之后,在班师回朝的路途中祭祀山川的祷辞。后来又成为《大武》四成的歌诗,用以表现平乱成功。

  

宋之绳( 南北朝 )

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简 介

宋之绳 字其武,江南溧阳人。崇祯癸未赐进士第二人,国朝官翰林院编修。着有《载石堂诗》。

吴子使札来聘 / 欧阳力

吾亦从此去,终老伊嵩间。"
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
登山力犹在,遇酒兴时发。无事日月长,不羁天地阔。
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.


诉衷情·凭觞静忆去年秋 / 介昭阳

蕊珠深处少人知,网索西临太液池。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
除却玄晏翁,何人知此味。"
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
太常三卿尔何人。"
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,


长相思·村姑儿 / 毕凝莲

紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
物心不可知,天性有时迁。一饱尚如此,况乘大夫轩。"
"顽贱一拳石,精珍百炼金。名价既相远,交分何其深。
嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
季月行当暮,良辰坐叹穷。晋悲焚介子,鲁愿浴沂童。


忆秦娥·箫声咽 / 澹台卫红

语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
有鸟有鸟毛似鹤,行步虽迟性灵恶。主人但见闲慢容,
蛮貊同车轨,乡原尽里仁。帝途高荡荡,风俗厚誾誾.
"日下风高野路凉,缓驱疲马暗思乡。


姑苏怀古 / 邬晔虹

隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
"黑头日已白,白面日已黑。人生未死间,变化何终极。
船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
寒花带雪满山腰,着柳冰珠满碧条。
销愁若沃雪,破闷如割瓜。称觞起为寿,此乐无以加。
沉沉朱门宅,中有乳臭儿。状貌如妇人,光明膏粱肌。


竹石 / 翠之莲

纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
今朝一惆怅,反覆看未已。人只履犹双,何曾得相似。
俸钱四五万,月可奉晨昏。廪禄二百石,岁可盈仓囷。
林下水边无厌日,便堪终老岂论年。"
昔尝忧六十,四体不支持。今来已及此,犹未苦衰羸。
满头行小梳,当面施圆靥。最恨落花时,妆成独披掩。"
幂幂临塘草,飘飘思渚蓬。素琴鸣怨鹤,清汉望归鸿。


三人成虎 / 艾丙

天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,
五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
见此令人饱,何必待西成。"
"潞府筋角劲,戴光因合成。因君怀胆气,赠我定交情。
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,


疏影·芭蕉 / 太史艳苹

唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。
来春更葺东厢屋,纸阁芦帘着孟光。"
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"
异日玄黄队,今宵黑白棋。斫营看迥点,对垒重相持。
促张弦柱吹高管,一曲凉州入泬寥。"
每年无故为谁开。宁辞辛苦行三里,更与留连饮两杯。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,


象祠记 / 屠雁芙

但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
此外皆长物,于我云相似。有子不留金,何况兼无子。"
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。
"人定月胧明,香消枕簟清。翠屏遮烛影,红袖下帘声。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。


西夏重阳 / 万俟怜雁

"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
后会杳何许,前心日磷缁。俗家无异物,何以充别资。
"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
中心一道瘴江流。虫蛇白昼拦官道,蚊蚋黄昏扑郡楼。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。