梅花
解下佩刀无所惜，新闻天子付三刀。"
数日奇香在，何年白鹤归。想君旋下泪，方款里闾扉。"
儿着绣衣身衣锦，东阳门户胜滕家。"
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
秋风一奏沈湘曲，流水千年作恨声。"
"促叠蛮鼍引柘枝，卷帘虚帽带交垂。紫罗衫宛蹲身处，
"白马披鬃练一团，今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹，
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
尝忧车马繁，土薄闻水声。（并见张为《主客图》）"
万古骊山下，徒悲野火燔。"
梅花拼音解释:
jie xia pei dao wu suo xi .xin wen tian zi fu san dao ..
shu ri qi xiang zai .he nian bai he gui .xiang jun xuan xia lei .fang kuan li lv fei ..
er zhuo xiu yi shen yi jin .dong yang men hu sheng teng jia ..
shou yu wu qian zai .quan men shi jiu zhong .qiao shan fei yuan di .yun qu mo yi feng ..
qiu feng yi zou shen xiang qu .liu shui qian nian zuo hen sheng ..
.cu die man tuo yin zhe zhi .juan lian xu mao dai jiao chui .zi luo shan wan dun shen chu .
.bai ma pi zong lian yi tuan .jin chao bei ban yu xing nan .xue zhong fang qu kong liu ji .
.jiu ke wei huan xiang .zhong qiu bei ke shang .mu tian fei lv yan .gu guo zai heng yang .
tu yong qian jin chou yi fan .bu zhi ming zhe zhong fang shen ..
chang you che ma fan .tu bao wen shui sheng ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
wan gu li shan xia .tu bei ye huo fan ..
译文及注释
译文
最令人喜爱的(de)是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
登临岘山顶，寻找游览古迹，凌空看襄阳。
回忆当年歌(ge)舞欢聚的情景，长袖善舞的佳人，清歌悲咽的佳人为之助兴添(tian)欢。叹明月十有八九悖人心意，总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆，人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢，待人归时再细细倾诉。
忽然听得柴门狗叫，应是主人风雪夜归。
那西北方有一座高楼矗立眼前,堂皇高耸恰似与浮云齐高。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞，而远游的旅人却不忍卒听。
孤寂的行宫内院，东风吹过，昔日皇帝车架经常碾压的道路，早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候，松树林里空寂冷落，只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女在这里青丝(si)变成了白发，送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧，六朝的繁华却早已消逝，给人留下的只有无限的伤感。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
芳香弥漫小径间，春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞，好像(xiang)要(yao)比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息，却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人，望穿双眼天天画栏独凭。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山，黄昏时刻，来到风光秀美的鰕(xia)湖。
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸(xiong)怀坦荡，品格高洁。
野地狐狸毛蓬松，往来出没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大路中。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
注释
⑤可任其劳：可以担负那些劳役。
重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。”
⑵真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。玉钩：帘钩之美称。
孙子：春秋战国时著名军事家孙膑。膑脚：孙膑曾与庞涓一起从鬼谷子习兵法。后庞涓为魏惠王将军，骗膑入魏，割去了他的膑骨（膝盖骨）。孙膑有《孙膑兵法》传世。
[67]交甫：郑交甫。《文选》李善注引《神仙传》：“切仙一出，游于江滨，逢郑交甫。交甫不知何人也，目而挑之，女遂解佩与之。交甫行数步，空怀无佩，女亦不见。”弃言：背弃承诺。
赏析
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
“元是昆仑山顶(shan ding)石，海风吹落洞庭湖。”不说则已，一说惊人：原来君山是昆仑顶上的一块灵石，被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山，在古代传说中是神仙遨游的地方，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”，用意正在于此。“海风吹落”一句，想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道：“台殿渐多山更重，却令飞去即应难。”题下自注：“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油(de you)灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
第二首诗歌首(ge shou)联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼(wu ti)”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
本诗从猜测仙家的心思入手，指出有离别之苦，才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛，以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗，问：“既奉出食品，让蜘蛛代为乞巧，那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢？”
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现(de xian)实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出(wu chu) 。
“元是昆仑山顶(shan ding)石，海风吹落洞庭湖。”不说则已，一说惊人：原来君山是昆仑顶上的一块灵石，被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山，在古代传说中是神仙遨游的地方，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所，上有瑶池阆苑，而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”，用意正在于此。“海风吹落”一句，想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道：“台殿渐多山更重，却令飞去即应难。”题下自注：“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
第一段，论述“物不平则鸣”的道理。从草木、水受外力的激动而发出声音，论及人的言论、歌、哭，都是因为有所不平的缘故。
最后六句指诗人前面的铺排绘景是为了后面的写情抒怀。“南中”句使全诗的感情为之一顿，承上启下。“南中可悦”四字总括前面写景的笔墨，在文势上，这两句稍作顿挫，用以托住“南中”二句陡然急转之势，并暗示官场的荣辱无常，增强了诗人的思乡之情。末两句的感情直承“鬒发”二句，并与“北思”二字相呼应。诗人直抒胸臆道：何时能走向返回故乡的路呢？“行剪故园莱”，与谢朓“去剪北山莱”、王绩的“去剪故园莱”同义，都是要归隐田园的意思。从文势上来说，最后六句浑然一体，同时又有内在的节奏。比之于水势，“南中”二句似高江急峡，大起大落，“鬒发”二句江面渐宽，水势渐缓，至末两句化成一片汪洋，隐入无边的平芜之中。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
诗一开头，便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平：“岁晚身何托？灯前客未空。”明亮的油(de you)灯前，客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职，生活有了着落，所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了，依然像无根的浮萍，随风飘荡，无所依托。除夕之夜，本应合家团聚，可妻子儿女却在远方，难以相见；一年终了，诗人托身何处仍无结果，心中感到抑郁不平。
第五首诗前两句“秋浦多白猿，超腾若飞雪”说明了地点和描写的对象，并塑造出白猿欢乐嬉戏的群像；后两句“牵引条上儿，饮弄水中月”，则是对白猿母子戏月的特写，把白猿的动态写得活灵活现。
第二首诗歌首(ge shou)联写自己年老多病，疏远国事。颔联写众多公卿趋向皇权，很少看重被君王疏远的人。颈联写作者揽镜自照，发觉岁月无情，自己已到暮年。尾联写儿孙们对自己身体和诗歌的夸赞。
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼(wu ti)”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
本诗从猜测仙家的心思入手，指出有离别之苦，才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛，以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗，问：“既奉出食品，让蜘蛛代为乞巧，那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢？”
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现(de xian)实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
在现代看来，这篇对话也是对当时统治者的一声警钟。一个国家，如果领导者不能居安思危，见微知著，转眼之间，歌楼舞馆必将变成碎瓦颓垣，琼蕤玉树，必将变成荒榛断梗，一切美好的东西，必将迅速腐败，不可收拾。到那时求神拜佛，求签问卜，都无济于事了。
南朝的天子要出去打猎了。他起得绝早。天还是黑黑的，所以看到银河淡淡的白光，寥落的晨星还在不齐地闪烁。皇帝的车队，在宫人和侍从们马队的拥簇下，人不知鬼不觉地奔出城去了。
此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗"豪而有韵，此移太白歌行于七律内者"；方东树评析说："起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。"这些评析都是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云："坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。"细吟此诗，当知无愧。
第三句：“停车坐爱枫林晚”的“坐”字解释为“因为”。因为夕照枫林的晚景实在太迷人了，所以诗人特地停车观赏。这句中的“晚”字用得无比精妙，它蕴含多层意思：（1）点明前两句是白天所见，后两句则是傍晚之景。（2）因为傍晚才有夕照，绚丽的晚霞和红艳的枫叶互相辉映，枫林才格外美丽。（3）诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，足见他对红叶喜爱之极。（4）因为停车甚久，观察入微，才能悟出(wu chu) 。
创作背景
此诗当作于唐玄宗天宝十五载（756年），时值安史之乱爆发后第二年。诗人在当年春天奔往吴地，在一位被称作“扶风豪士”的人家里做客。所谓“扶风豪士”可能是籍贯扶风的溧阳县主簿，他名叫窦嘉宾，李白在《溧阳濑水贞义女碑铭序》中提到过溧阳“主簿扶风窦嘉宾”，大约性情豪爽而好客，因此，李白称他为“豪士”。李白当时是避难而来，受到盛情款待，为了表示感谢，也借此抒怀，即席写成此诗。
王文潜( 近现代 )
收录诗词 (8512) 首
简 介
王文潜 字清淮，广东南海人。布衣。○清淮流寓吴中，落拓不偶。诗成随手散去，他人袭之，亦不知为己作也。客死，同人葬于虎丘之半塘。诗一首，从友人册子中录出。
苏武
豹变资陈武，龙飞拥晋元。风流前事尽，文物旧仪存。
"暖风入烟花漠漠，白人梳洗寻常薄。
"柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，
"诏书飞下五云间，才子分符不等闲。驿路算程多是水，
"林居向晚饶清景，惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴，
上坡松径涩，深坐石池清。况是西峰顶，凄凉故国情。"
"愁声秋绕杵，寒色碧归山。（《深秋》）
万人齐看翻金勒，百步穿杨逐箭空。"
采莲令·月华收
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
味掩商山芝，英逾首阳蕨。岂如甘谷士，只得香泉啜。"
"我梦何曾应，看君渡浐川。自无仙掌分，非是圣心偏。
从来有好鸟，近复跃鲦鱼。少室映川陆，鸣皋对蓬庐。
荣华长指幻，衰病久观身。应笑无成者，沧洲垂一轮。"
此中剩寄思乡泪，南去应无水北流。"
尘中主印吏，谁遣有高情。趁暖檐前坐，寻芳树底行。
泽广豚鱼洽，恩宣岂弟生。善师忘任智，中略在推诚。
洗兵马
"朔将引双旌，山遥碛雪平。经年通国信，计日得蕃情。
"大堤女儿郎莫寻，三三五五结同心。
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。
疾速倏忽如一寐。往日来日皆瞥然，胡为自苦于其间。
旅中病客谙尧曲，身贱何由奏九重。"
"信是虚闲地，亭高亦有苔。绕池逢石坐，穿竹引山回。
今日贺君兼自喜，八回看换旧铜鱼。
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
浪淘沙·其三
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
又惜天边一卧龙。人事升沉才十载，宦游漂泊过千峰。
却教孙子藏兵法，空把文章向礼闱。"
雨水浇荒竹，溪沙拥废渠。圣朝收外府，皆是九天除。"
"故人千里隔天涯，几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙，
未抽萱草叶，才发款冬花。谁念江潭老，中宵旅梦赊。"
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
"密叶四时同一色，高枝千岁对孤峰。
菩萨蛮·夏景回文
"蟾蜍有色门应锁，街鼓无声夜自深。
"邀侣以官解，泛然成独游。川光初媚日，山色正矜秋。
"斜雪微沾砌，空堂夜语清。逆风听漏短，回烛向楼明。
"贫居常寂寞，况复是秋天。黄叶如霜后，清风似水边。
阴焰潜生海，阳光暗烛坤。定应邻火宅，非独过焦原。
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
再喜宣城章句动，飞觞遥贺敬亭山。"
昔日照来人共许，今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬，
留侯论
晚潮未至早潮落，井邑暂依沙上头。"
行行复何赠，长剑报恩字。"
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
闲分楚水入丹青，不下此堂临洞庭。水文不浪烟不动，
鸡人唱绝残漏晓，仙乐拍终天悄悄。"
泛鹢春流阔，飞觞白日欹。闲花长在户，嫩藓乍缘墀。
续借桃花马，催迎杨柳姬。只愁张录事，罚我怪来迟。"
原州九日
我爱朱处士，三吴当中央。罢亚百顷稻，西风吹半黄。
丰年长与德相随。无贤不是朱门客，有子皆如玉树枝。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
成都滞游地，酒客须醉杀。莫恋卓家垆，相如已屑屑。"
每过桑间试留意，何妨后代有罗敷。"
坐拾车前子，行看肘后方。无端忧食忌，开镜倍萎黄。"
草檄可中能有暇，迎春一醉也无妨。"
"重锦化为泥，翦刀误人事。夜裁远道书，翦破相思字。
巫山一段云·琪树罗三殿
"晦叔坟荒草已陈，梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪，
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
"野竹自成径，绕溪三里馀。檀栾被层阜，萧瑟荫清渠。
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
买笑歌桃李，寻歌折柳枝。可怜明月夜，长是管弦随。"
"游春未足春将度，访紫寻红少在家。
黑发年来尽，沧江归去迟。何时得携手，林下静吟诗。"
彭蠡湖晚归
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
"蔼蔼复悠悠，春归十二楼。最明云里阙，先满日边州。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。
"一径有人迹，到来唯数家。依稀听机杼，寂历看桑麻。
不如酸涩棠梨树，却占高城独放花。"
"长空埃壒灭，皎皎月华临。色正秋将半，光鲜夜自深。
能共牡丹争几许，得人嫌处只缘多。"
过华清宫绝句三首
潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮，蒙长霭以为帏。
"欲速意何成，康庄欲砥平。天衢皆利往，吾道泰方行。
蛟龙斩断净南河。旗回海眼军容壮，兵合天心杀气多。
"正月晴和风气新，纷纷已有醉游人。
七盘九折难行处，尽是龚黄界外山。"
"古树欹斜临古道，枝不生花腹生草。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
幽溪人未去，芳草行应碍。遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。"