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古东门行

金朝 / 高濲

"花落更同悲木落,莺声相续即蝉声。
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
具区包地髓,震泽含天英。粤从三让来,俊造纷然生。
徒为栖托心,不问庇庥主。一旦悬鼎镬,祸机真自取。"
"连春不得意,所业已疑非。旧国乱离后,新年惆怅归。
"喜怒寒暄直不匀,终无形状始无因。能将尘土平欺客,
"居处绝人事,门前雀罗施。谁遣辟书至,仆隶皆展眉。
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
"檐前减燕菊添芳,燕尽庭前菊又荒。
色可定鸡颈,实堪招凤翎。立窥五岭秀,坐对三都屏。
石窦垂寒乳,松枝长别琴。他年瀑泉下,亦拟置家林。"
一种人间太平日,独教零落忆沧洲。"
如嫌地远缩何难。先生阔别能轻举,弟子才来学不餐。
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,


古东门行拼音解释:

.hua luo geng tong bei mu luo .ying sheng xiang xu ji chan sheng .
liao yang yin xin jin lai xi .zong you xu chuan bi jie gui .
ju qu bao di sui .zhen ze han tian ying .yue cong san rang lai .jun zao fen ran sheng .
tu wei qi tuo xin .bu wen bi xiu zhu .yi dan xuan ding huo .huo ji zhen zi qu ..
.lian chun bu de yi .suo ye yi yi fei .jiu guo luan li hou .xin nian chou chang gui .
.xi nu han xuan zhi bu yun .zhong wu xing zhuang shi wu yin .neng jiang chen tu ping qi ke .
.ju chu jue ren shi .men qian que luo shi .shui qian bi shu zhi .pu li jie zhan mei .
.suo de shen gui wei bao xian .luan lai dao zai ru lai wan .
.yan qian jian yan ju tian fang .yan jin ting qian ju you huang .
se ke ding ji jing .shi kan zhao feng ling .li kui wu ling xiu .zuo dui san du ping .
shi dou chui han ru .song zhi chang bie qin .ta nian pu quan xia .yi ni zhi jia lin ..
yi zhong ren jian tai ping ri .du jiao ling luo yi cang zhou ..
ru xian di yuan suo he nan .xian sheng kuo bie neng qing ju .di zi cai lai xue bu can .
shi ren bu wen sui yang yi .kong shi lan bian fei cui mao ..
.shuang qing liang bin yu xiang qin .chou xu wu duan bu ke xun .qin nv hong zhuang kong mi ban .

译文及注释

译文
参差不齐的荇菜,从左到右去采它。那美丽贤淑的女子,奏起琴瑟来(lai)亲近她。
可怜庭院中的石榴树,
三叠(die)泉如银河倒挂三石梁。
花开时(shi)节容易看到,一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满(man)怀,愁坏了我这葬花的人。
独自闲坐幽静竹林,时而弹琴时而长啸。
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕(shi)途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
神龛里的遗像默默无语,只好让那谯周随意而行。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
一对(dui)对燕子,你们什么时候飞回来的?小河两岸的桃树枝条浸在水里,鲜红的桃花已经开放。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎(hu)想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
只有皇宫才配生长这种鲜花,哪能忍受让它沾染路上灰尘。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。

注释
4.五色交辉:这里形容石壁色彩斑斓。五色,古代以青黄黑白赤为正色,交辉,指交相辉映。
10、翅低:飞得很低。
③“男儿”两句:写男子出生时就被重视,父母希望他建功立业,存有大志。
⑤孤且直:孤高并且耿直。这二句是说自古以来圣人贤者都贫困不得意,何况像我们这样孤高而耿直的人呢!
⑸末两句:月华虽好但是不能相赠,不如回入梦乡觅取佳期。陆机《拟明月何皎皎》:“照之有余辉,揽之不盈手。”盈手:双手捧满之意。盈:满(指那种满荡荡的充盈的状态)。
⑸穿林打叶声:指大雨点透过树林打在树叶上的声音。

赏析

  从过去到重逢,聚散离合是这样的迷离莫测;从分别悬想将来,诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思:路六侍御这次离开梓州,回到长安去做官,勾起了杜甫满腹心事。他设想:“倘若今后能和路六再度相见,这地点又将在哪里?自己能不能够也被召还朝廷?”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程,从这次和路六的聚散离合,诗人懂得了乱世人生,有如飘蓬泛梗,一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面(fang mian)来说,过去的分别,一别就是四十年;别时彼此都在童年,相见时俱入老境。人生苦短,“更为后会”,实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期,而是以诘问语发出咏叹,体现出他的向往之切、感慨之深。
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  全诗意境宏大(hong da)、清冷寂静,从天上写到地上,从江上写到屋里,从眼前写到山林,从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮,写月光,都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉,作者远在他乡,根本无法与亲人团聚,只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情,既然无法团聚,才会有万里共清辉的愿望。
  这篇文章的优美,还源于句式结构和所写之景的有机结合。文中写景皆为四字句,作者在组合语句时,采用一物一态的方式描绘出一幅幅图景。石、水、竹木,分别以“欹嵌盘曲”“洄悬激注”“垂阴相荫”等节律明快的四言短句,使句式与景物的动态动势极为吻合,增强了画面的生动性。
  “黄鹂并坐交愁湿,白鹭群飞太剧干”,这更是佳妙之笔。“黄鹂并坐交愁湿”,同样是诗人对雷雨夜的厌恶之情。但“白鹭群飞太剧干”则是转折。“剧”对应前句“愁”,取戏剧之意,喜欢高兴的意思。如果大家在生态环境好的地方呆过,一定知道白鹭这类鸟是不太怕湿的,甚至往往喜欢在初雨时捕食,当然此时食物比较多。作者此时的心情,因为要去见路十九,“但有故人奉米禄”,怕是又少不了好酒好肉,自然非常高兴。所以看到“白鹭群飞太剧干”,想到自己喜悦之情。这是一个转折,这样就自然就过渡到了第三句。至于朱瀚说偷自”黄莺过水”,这也是杜甫诗中句子,同样是表达对春天的喜爱之情,这和这里黄莺并作的愁苦郁闷,与白鹭群飞的那种高兴喜爱是不同的感情。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  中唐戴叔伦写过一首《堤上柳》:“垂柳万条丝,春来织别离。行人攀折处,是妾断肠时。”由“丝”而联想到“织”,颇为新颖,但后两句却未能由此加以生发,而落入了窠臼;它没有写出堤上柳与别处柳的不同之处,如果把题目换成路边柳、楼头柳也一样适用。其原因在于诗人的描写,脱离了彼时彼地的特定情境。两相比较,雍裕之的这首《《江边柳》雍裕之 古诗》匠心独运、高出一筹。
  为了突出孤雁,首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说:“几行归塞尽,念尔独何之?”作者本是江南人,一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客,多天涯羁旅之思。此刻想是站在(zhan zai)驿楼上,极目远望:只见天穹之下,几行鸿雁,展翅飞行,向北而去。渐渐地,群雁不见了,只留下一只孤雁,在低空盘旋。我们从“归塞”二字,可以看出雁群是在向北,且又是在春天;因为只有在春分以后,鸿雁才飞回塞外。这两句中,尤应注意一个“行”字,一个“独”字。有了“行”与“独”作对比,孤雁就突现出来了。“念尔”二字,隐蕴诗人同情之心。古人作诗,往往托物寓志,讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙,笔未到而气已吞,隐隐地让一个“孤”字映照通体,统摄全局。“独何之”,则可见出诗人这时正羁留客地,借孤雁以写离愁。
  人在宇宙与历史之中永远是一个匆匆过客和一粒小小沙砾,除非缩于蜗角,坐井观天,才能获得夜郎自大的满足,否则就永远会感到存在的悲剧意味。诗人与常人不同之处就在于他总是在思索一些常人不愿意思索的问题或觉得不必思索的问题,所以他们总是比常人更多地品尝到人生的悲哀。正像杜牧另一首咏史怀古诗《江南怀古》所说:“车书混一业无穷,井邑山川今古同。”很多人都忽略了这两句的潜含意义。其实,诗人是在叹息,纵然像秦始皇那样使“车同轨,书同文”,建立了一统帝国的伟人,如今又安在呢?井邑山川却仍然是老样子,并不因为一两个伟人而改变。杜牧另一首《题敬爱寺楼》里说:“独登还独下,谁会我悠悠。”这“悠悠”就是陈子昂“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”的“悠悠”,并不是《诗经》中“悠悠我心,青青子衿”的“悠悠”。冯集梧注引《淮南子》:“吾日悠悠惭于影”,也是对的;日影是时间的标志,在时间的无情流逝之前,有谁能不惭愧自己的短暂生涯?在高楼远眺,又有谁能不怅叹自己的渺小?
  《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题,题名取自东汉末年徐干《室思》诗句,《室思》第三章:“《自君之出矣》雍裕之 古诗,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”自六朝至唐代,拟作者不少,如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯,陈朝陈后主,隋代陈叔达等,均有拟作,唐代作者尤多,见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作,不仅题名取自徐干的诗,技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗(《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同,并收入《全唐诗》),模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念,其手法高明之处在于立意委婉,设喻巧妙,所以含蓄有味。
  尾联直陈诗人的感慨。"旧业"指家中原有用以维持生计的产业。它已随着战乱而化为乌有。"鼓鼙"借指战乱。战争已使人倾家荡产,江海飘零,更哪堪江上再传来战鼓的声音?句中"更堪"意谓"更哪堪",因受诗句的限制,省作"更堪"。这一句言外之意是:虽然战争已令我一无所有,但战火未熄,在逃难的途中,难保前方水路上不再碰上兵灾。倘若真的碰上,那简直无法忍受了。
  这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗,但读完全诗,那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗,似乎就在我们眼前飞舞,它是那样具体,那样鲜明,似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字,如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征,那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细,艺术提炼功夫之深。
  作者通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
  紧接着,词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。
  这首七言绝句,精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物,来进行生动的描绘,表达了作者的惜春之情。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

高濲( 金朝 )

收录诗词 (3132)
简 介

高濲 明福建侯官人,字宗吕,号石门子,又号霞居子、髯仙子。尝分教曹州,迁清远。善画山水人物花鸟。工书法,隶草八分,俱称逸品。能诗文,与傅汝舟齐名,为十才子之一。有《石门集》。

别元九后咏所怀 / 栾慕青

尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后,雨雪山程出店迟。
"繁霜作阴起,朱火乘夕发。清昼冷无光,兰膏坐销歇。
"终年九陌行,要路迹皆生。苦学犹难至,甘贫岂有成。
正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
萧条看草色,惆怅认江声。谁会登临恨,从军白发生。"
"檐前减燕菊添芳,燕尽庭前菊又荒。
日暖唯忧化赤霜。火齐满枝烧夜月,金津含蕊滴朝阳。
希微辨真语,若授虚皇命。尺宅按来平,华池漱馀净。


清人 / 拓跋新安

干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
"松陵清净雪消初,见底新安恐未如。
一番芙蓉含日开。茭叶深深埋钓艇,鱼儿漾漾逐流杯。
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
沐猴本不冠,未是谋生错。言行既异调,栖迟亦同托。
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞,望府红莲已减花。
牡丹枉用三春力,开得方知不是花。"
月华妨静烛,鸟语答幽禅。已见如如理,灰心应不然。"


捣练子令·深院静 / 壬青柏

就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
"辘轳声绝离宫静,班姬几度照金井。
"池边月影闲婆娑,池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露,
十年侯国阻趋尘。寻知乱后尝辞禄,共喜闲来得养神。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
蓬子悉有恋,蓬根却无期。车轮自不住,何必怨路岐。
觚编毫络。前书后经,规善鉴恶。国之大章,如何寝略。
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"


小重山·一闭昭阳春又春 / 狐宛儿

"侬家背篷样,似个大龟甲。雨中跼蹐时,一向听霎霎。
"幽栖眠疏窗,豪居凭高楼。浮沤惊跳丸,寒声思重裘。
忽向太平时节过,一竿持去老遗民。"
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
松轩休舞但悲风。丹台旧氅难重缉,紫府新书岂更通。
谁言狼戾心能忍,待我情深情不隐。回身本谓取巾难,
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。
"霜鬓持霜简,朝天向雪天。玉阶初辨色,琼树乍相鲜。


客中行 / 客中作 / 张简光旭

此地四时抛不得,非唯盛暑事开襟。"
凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
感旧不言长掩泪,只应翻恨有容华。"
"得乐湖海志,不厌华辀小。月中抛一声,惊起滩上鸟。
"鼓子花明白石岸,桃枝竹覆翠岚溪。
"新秋入破宅,疏淡若平郊。户牖深如窟,诗书乱似巢。
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。
兹岑信灵异,吾怀惬流玩。石涩古铁鉎,岚重轻埃漫。


赠别二首·其二 / 沐庚申

一身既饱暖,一家无怨咨。家虽有畎亩,手不秉镃基。
略寻旧路过西国,因得冰园一尺瓜。
分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重,梵室重修铁瓦轻。
萍聚只因今日浪,荻斜都为夜来风。
见说灵州战,沙中血未干。将军日告急,走马向长安。"
金焰欺寒却照霜。谁与佳名从海曲,只应芳裔出河阳。
声似虓号色如墨。茅茨裛烂檐生衣,夜夜化为萤火飞。


农家 / 邗森波

河冰天际白,岳雪眼前明。即见东风起,梁园听早莺。"
"新开窗犹偏,自种蕙未遍。书签风摇闻,钓榭雾破见。
闷忆年支酒,闲裁古样衫。钓家随野舫,仙蕴逐雕函。
工佣输富家,日落长叹息。为供豪者粮,役尽匹夫力。
十载过如梦,素心应已违。行行家渐远,更苦得书稀。"
"样如金蹙小能轻,微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾,
渴兴石榴羹,饥惬胡麻饭。如何事于役,兹游急于传。
"邃岩乔木夏藏寒,床下云溪枕上看。


怨词二首·其一 / 蓟硕铭

鹤氅花香搭槿篱,枕前蛩迸酒醒时。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字,却致中原动鼓鼙。
蛟龙在怒水,拔取牙角弄。丹穴如可游,家家畜孤凤。
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖,山云往往宿庭除。
微雨洒不灭,轻风吹欲燃。旧曾书案上,频把作囊悬。"
"每岁东来助发生,舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色,
太和琴暖发南薰,水阔风高得细闻。沧海举歌夔是相,
"楼殿倚明月,参差如乱峰。宫花半夜发,不待景阳钟。


齐安早秋 / 卓沛芹

"雪晴墟里竹欹斜,蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子,
"麝烟苒苒生银兔,蜡泪涟涟滴绣闺。
"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
门连萧洞僻,地与曲江分。满院皆柽竹,期栖鸾鹤群。"
许与亲题玉篆名。月苦撼残临水珮,风微飘断系云缨。
合欢能解恚,萱草信忘忧。尽向庭前种,萋萋特地愁。
"乱泉飞下翠屏中,名共真珠巧缀同。一片长垂今与古,
却缘风雪频相阻,只向关中待得春。"


国风·鄘风·君子偕老 / 蔺佩兰

小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
酒龙多病尚垂头。无穷懒惰齐中散,有底机谋敌右侯。
"野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹,
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
"山横路若绝,转楫逢平川。川中水木幽,高下兼良田。
不知玉女无期信,道与留门却闭门。
"风雨教春处处伤,一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩,
"一抛文战学从公,两逐旌旗宿梵宫。酒醒月移窗影畔,